Я тебя смотрю

      Впервые за три прошедших года Женя возвращалась в университет, как на каторгу. Пообещать Этери, держать с ней дистанцию было проще простого, а как убедить собственное сердце жить своей жизнью, а не думать бесконечно о той, кому на тебя плевать ради общего блага, Женя понятия не имела. Ульяша, как могла, утешала подругу, но это слабо помогало. Когда тебе хочется получить желаемое и объект желания находится на расстоянии вытянутой руки, но четко дал тебе понять, что все напрасно, приходится искать себя в чем - то другом. Лето давало каникулы, когда они были далеко друг от друга, и Женя усилием воли закрывала диалог, чтобы даже случайно не написать Этери Георгиевне о том, как соскучилась, и готова на все, только бы она дала им обеим шанс. Однажды, в порыве трусости и злости, даже промелькнула мысль забрать документы с факультета и перейти на другой. Женя знала, что причинит этим боль той, кто с самого начала боролась за ее поступление и дала шанс...а заодно и разочарует. Девушка даже представляла ухмылку на красивом лице женщины, которая покачает головой и бросит что-то вроде «я так и знала, что ты сдашься». Ничерта подобного! Женя сжимала губы в тонкую линию, и выкидывала из головы глупую идею, достойную разве что импульсивного ребенка. – Между прочим, твоя Этери права. Никакой здравомыслящий человек не станет рисковать своей карьерой и уважением в угоду любви. Она не для этого столько лет пахала, чтобы позволить тебе все разрушить, дорогуша. – Назидательно говорит Ульяна в один из вечеров откровений. Только Женя и так понимает. Она думала обо всем десятки раз, и признавала, что Этери, конечно, права в своем выборе, но отменить любовь, привязанность к человеку не так просто, как принять решение не быть вместе. – Эй, ты вообще-то моя подруга, и должна поддерживать меня! – Женя недовольно пихает девушку в бок. – А я поддерживаю, кислая мина. Ты сама подумай, кто ей позволит потом, узнай общественность, что преподаватель со стажем встречается со студенткой, подойти к своим детям? Ты, даже при всей своей любви должна понимать, что она тебе хорошего желает, Женька. Она хочет, чтобы ты себя нашла, а не тащилась за ней по пятам, не реализовавшись. – Я понимаю, – со слезами лепечет Женя, и снова утыкается в плечо подруги, чтобы разреветься. – И все сделаю, чтобы доказать ей, что я достойна. – Дуреха ты моя, не нужно ей ничего доказывать. – Ульяша гладит подругу по голове. – Живи своей жизнью, будь собой, а потом, когда вы снова встретитесь, а вы обязательно встретитесь, с вашим-то фанатизмом…вот тогда ты снова сможешь предложить ей быть вместе, потому что у тебя за плечами будет опыт. А пока ты сопливая студентка, которая может смотреть на нее, как на целый мир, дать ей любовь и удовольствия в постели. – Ульяш, давай вот без подробностей, – Женя плачет и смеется одновременно, размазывая слезы по лицу. – Боже, если бы она сейчас тебя увидела, то не влюбилась бы, клянусь. – Со смехом отвечает Ульяна. Женя снова смеется и ей правда становится легче. Пусть это чувство временное, но оно позволяет помнить о том, что все проходит. – Уль, ты умеешь поднять настроение. Спасибо! – Обращайся, подруга! И вот еще что… Просто покажи, что тебя тоже есть за что уважать! Что ты личность, и что ты способна добиться всего чего пожелаешь, в том числе и самую неприступную женщину.       Зато неприступная женщина выглядела с началом года как всегда неотразимо. Женя понятия не имела, переживает Этери или нет, но в стенах университета она всегда оставалась собранной и серьезной. Казалось, никакие жизненные обстоятельства не способны ее сломить. Один только эпизод из прошлого, когда Женя увидела ее заплаканной, живо напоминал о том, что Этери Георгиевна тоже человек, но привыкла свои слабости не демонстрировать на людях. Четвертый год обучения посвящается подготовке и выпуску дипломных спектаклей. На практике закрепляется все то, что уже было пройдено за три прошедших года. Продолжается освоение и углубление метода сценической работы на разнохарактерном драматургическом материале. Но в отличие от третьего года обучения четвертый имеет и свои особенности. – В самом начале учебного года я предлагаю вам вспомнить техники управления эмоциями. Поскольку, этот год для вас подготовительный и последний, то впереди ждут многочасовые репетиции дипломного спектакля, который вы покажите по итогу, и вам понадобится весь спектр эмоций на его реализацию. Пройдемся по этюдам и всему остальному. Пора вспомнить все, что вы прошли за три года, но начнем с последнего. Самая первая техника – это якорение. Одна из самых результативных. Имеет высокую силу воздействия на окружающую публику и на самого человека в частности. В чем смысл такой техники, Рукавишникова? – Простые регулярные действия, в ходе которых человек вызывает конкретное эмоциональное состояние и закрепляет его. Это закрепление и есть якорение. – Правильно, проще говоря, это условный рефлекс, где выполнение определенных действий позволяет входить в нужное эмоциональное состояние. Какие эмоции можно вызывать с помощью техники якорения? – Любые. – Дружно отзываются студенты. – Точно. Якорение помогает работать с состоянием, но это не значит, что вы навсегда научитесь быть счастливыми. Не стоит отталкивать от себя любые другие эмоции. Для якорения вызываем необходимое нам эмоциональное состояние, вспомнив опыт из прошлого. Например, момент, когда вы чувствовали себя максимально уверенно. Проникнитесь этим ощущением во всех деталях, прочувствуйте. В моменте наивысшей интенсивности визуализации состояния нужно выполнить определенное действие, которое вы для себя выберете заранее. Это может быть привычка прикусывать губу, скрещивание пальцев или щелчок пальцев, щипание кожи. Главное, чтобы об этом знали только вы. Проделав такую последовательность, вы создадите якорь, который в нужный момент будет вызывать необходимую эмоцию. Процесс простой, но требует систематического повторения и закрепления. Чтобы вернуться к обычному эмоциональному состоянию достаточно будет отвлечься и переключить внимание. Показывать мы не будем, поскольку еще в прошлом семестре вы демонстрировали техники управления эмоциями, но я попрошу вас рассказать про каждую следующую. – Этери Георгиевна занимает свой стул, готовая выслушать всех, кого называет и выбирает сама же. Тонкие пальцы нетерпеливо постукивают по столу, а Жене кажется, что стучит у нее в голове. Куча неприятных молоточков, напоминающих о том, что тебе нельзя думать об этой женщине ничего выходящего за рамки учебного плана. – Техника противоположного действия применяется для управления эмоциями высокой интенсивности. Если проще, замена переживаемых эмоций противоположными по значению. В качестве примера можно взять повышенное эмоциональное возбуждение. Всплеск эмоций, выраженный в чрезмерной психической активности. Чтобы подавить подобный всплеск, надо устроиться поудобнее, расслабиться и подумать о чем-то спокойном. Вскоре станет заметно, как возбужденное состояние сменилось умиротворением. Женя почти не слушает однокурсников, думая о том, как было бы удобно по щелчку пальцев отключать чувства. Удобно, ущипнуть себя и понять, что все было лишь игрой воображения, и никакой любви не существует. Только отчего внутри так нестерпимо болит? – Медведева, а тебя это тоже касается. – Женя садится ровнее, отгоняя рассеянность и ненужные сейчас мысли. – Расскажи нам про технику мышечной разрядки. – Техника мышечной разрядки помогает снять напряжение и связанные с ним эмоции. Очень своевременна, когда ощущается прилив отрицательных эмоций, гнев, злость, раздражение. Как только почувствуешь, что негативные эмоции начинают одерживать верх, надо быстро и резко напрячь все мышцы тела или группу мышц и продержать это состояние напряжения до тех пор, пока хватит сил в нем находиться. После этого мышцы начнут расслабляться самопроизвольно, а отпускающее напряжение заберет с собой и энергетически отрицательные эмоции. – Этери Георгиевна согласно кивает и называет фамилию следующего студента. Женя находит нужные лекции за прошлый учебный год и утыкается невидящим взглядом в тетрадку, потому что смотреть за преподавателем нет никаких сил, впрочем, как и слушать других. Все эти техники она довольно успешно освоила и мысленно воспроизводила в голове по ходу занятия. – Техника выявления и обозначения эмоциональной реакции. Надо распознать и выявить свое текущее эмоциональное состояние. Этот метод требует максимальной способности к самонаблюдению и описанию своих психических проявлений. Определение и описание: породившего эмоцию события, придаваемого значения этому событию, связанных с эмоцией ощущений. Определение и описание движений, вызванных эмоцией, а еще того влияния, которое эмоция оказывает на вас. – Техника применения метода допуска страданий. Основывается на том, что переживания, сопутствующие эмоции, необходимо проявить и перетерпеть. Например, в гневе или злости возникает желание, кого-то ударить, оскорбить, что-то разбить. Это не надо воплощать в жизнь, достаточно просто позволить этому чувству быть. Спустя время эта эмоция начнет угасать и исчезнет совсем. – Техника выявления барьеров, мешающих изменить эмоции. Помогает выявить барьеры, произвести их оценку, понять, что тобой движет в этот момент и по итогу сделать выводы, которые позволят оказать влияние на свое эмоциональное состояние путем волевых усилий. – Все верно, Зайцев. Частенько определенные барьеры мешают человеку изменить эмоции. Они могут быть связаны с привычным образом действий, потаканием своим слабостям, защитой своего эго, сохранением статуса в обществе и так далее. Как только вы почувствовали зарождение отрицательной эмоции, переключите свое внимание к пониманию того, какие причины у этого состояния. Почему возникла, что мешает изменить, какие факторы влияют. Подобный анализ научит не только выставлять барьеры, но и лучше узнать себя и особенности своей личности. Это пригодится вам на практике, например, освободиться от сценических зажимов, комплексов мешающих раскрыться вашему актёрскому таланту. – А некоторым и в жизни не помешало бы в себе разобраться, – грубо встревает Женя. – Да, Медведева. В себе в первую очередь. Останешься после занятия. – И голос женщины четко говорит о том, что это не просьба. И пока все присутствующие обсуждают оставшиеся девять техник управления эмоциями, Женя думает о том, что не собирается оставаться. Ей эта встреча не нужна, да и говорить им не о чем. Поэтому, когда студенты шумно покидают аудиторию, Женя теряется среди них, и преспокойно отправляется домой. Пусть хоть перебесится там вся.       Зато наутро Этери не произносит ни слова при встрече. Увидев девушку в коридоре, она спокойно сжимает ее запястье и уводит за собой в кабинет. – Медведева, мне за тобой теперь бегать надо? – Зачем, Этери Георгиевна? – дурочку Женя изображает отменно. Ей хочется быть грубой и задеть эту безупречную женщину хоть чем-то. – Я же просила тебя остаться вчера, и ты прекрасно слышала. Но не осталась. Похоже, слишком самостоятельная стала, что перестала просьбы преподавателя воспринимать всерьез. – А у меня нет к вам никаких вопросов. И обсуждать нам нечего, так что извините. – Жень, если ты хочешь поговорить, приходи в любое время, но не надо выступать публично со своей злостью. Мне тоже тяжело. Почему ты не пришла? – А я может, не хочу с вами оставаться наедине. – Прости, еще два года придется потерпеть мое присутствие. – Улыбка у женщины получается жалкой, Жене становится даже совестно, когда она понимает, что в этот раз явно переборщила. Девушка молча покидает кабинет, пока этот разговор не привел к тому, что они наговорят друг другу каких-нибудь гадостей.       Этери самой дается непросто не проявлять чрезмерную заботу, бесконечно останавливая себя и напоминая, что между ними лишь рабочие отношения, потому что она сама и сделала этот непростой выбор. Ее вечер заканчивается в любимом ресторане, но даже ужин не радует тоскующую женщину. Аркаша, заметив отвлеченность Этери, ласково сжимает ее ладонь. – Ты в последнее время сама не своя. – Извини, усталость накопилась. Год выпускной, а подготовка к диплому началась уже сейчас и пока тяжело собрать в единую картинку то, что будут ставить мои студенты. – Мне кажется, ты не договариваешь, но не буду лезть к тебе в душу. – В зале играет медленная музыка и несколько пар двигаются в танце. – Присоединимся, тебе стоит расслабиться? – А давай, – хитро прищуривается Этери, протягивая свою руку и вкладывая ее в ладонь мужчине. Ей нравится, что Аркаша не задает лишних вопросов и не устраивает сцен, если она не встречает его визиты с распростертыми объятиями. Они слишком привыкли, чтобы имитировать напускное счастье. Им просто удобно рядом, спокойно и нет никаких обязательств. Но даже этот идеальный чужой муж не понял бы вероятно, что она влюбилась в собственную студентку, вдвое моложе себя. Музыка льется чарующей мелодией, Аркаша прижимает ее ближе к себе и скользит теплыми ладонями по спине, останавливаясь на бедрах. Он ведет этот танец, и Этери позволяет себе расслабиться. Мужчина прижимается лицом к ее мягким волосам, что тычутся в щетинистую щеку и чуть щекочут кожу. Память услужливо подкидывает Этери недавний эпизод из прошлого.       Женя свободно танцует лишь в те моменты, когда ее никто не видит. Девушка стоит спиной к ней, когда Этери бесшумно входит в маленькую гримерку за кулисами сцены для репетиций. Все уже отправились по домам, но не Медведева, которую женщина находит по звуку красивой медленной музыки. Волосы собраны в небрежный пучок, сколотый карандашом, пара завитых прядей из которого выпали вниз, контрастируя с бледной шеей. Кофта сползла, оголяя худенькое плечико. Женя обнимает себя, скользит пальцами по телу в одежде, цепляется за плечи самыми кончиками, вдоль шеи и снова срывается прикосновениями вниз… Девушка поворачивает лицо в профиль, и можно увидеть, как подрагивают полуприкрытые веки. Как блестят губы, когда она проводит по ним кончиком языка, и натягивается кожа на шее, стоит только Жене отклонить голову назад сильнее. – Нравится, что ты видишь? – приглушенно, растягивая слова, спрашивает Женя, останавливаясь, но не поворачиваясь. – Очень. Танцев в сегодняшнем занятии не было, у тебя импровизация? – Это мой способ позвать тебя. – Что ж, выглядит впечатляюще. – Довольно замечает Этери. – Я старалась. – Вторит довольным тоном Женя. – Почему ты перестала танцевать? – Ты же пришла. – А ты представь, что меня здесь нет. – И Женя повторяет все свои движения, вкладывая в них еще больше чувственности и соблазнения, чтобы привлечь внимание женщины, которая ведет ее курс. Впрочем, Этери ни словом, ни делом не высказывает неудовольствия. Наоборот, изучающе смотрит за каждым движением, будто они сейчас не наслаждаются моментом уединения, а готовятся к дипломному проекту... Однако долго оставаться равнодушным к такому зрелищу не получается. Этери подходит, касается плеча, а потом наклоняется, чтобы поцеловать его. – Ты домой то собираешься сегодня, Женечка? – девушка своими плавными эфемерными движениями напоминает дым, что так невесомо и легко просачивается сквозь пальцы, подстраиваясь под любую форму и прокладывая себе дорогу. – Выгоняешь? – улыбается Женя. – Хочу, чтобы ты отдохнула, как следует. – Девушка оборачивается к ней, заключая в кольцо своих рук. Этери улыбается, легонько смахивая с ее щеки еще одну выбившуюся из «прически» прядку. – Заботливая моя, а я с тобой хотела подольше побыть. – Я никуда не денусь, мы увидимся завтра, и даже послезавтра. И вообще, нам еще два года работать вместе. – Ты знаешь, о чем я. Видеть тебя в аудитории или коридорах университета не равно быть с тобой так же близко, как сейчас. – Поцелуй меня. – Вместо ответа бросает Этери. Только вот целует ее совсем не Женя. Она посреди ресторана, под прекрасную мелодию в объятиях с мужчиной, потому что так правильно. Из глаз скатывается скупая слезинка. – Почему ты плачешь? – Глаза слезятся, – врет Этери, глотая всхлипы, что рвутся из горла, где словно застрял саднящий комок проволоки. – Поехали домой, пожалуйста. Только дома не становится легче. Аркаша целует ее, прижимая к себе. Двигается размеренно и не забывает про ее удовольствие, все, как она любит, но Этери не чувствует ничего. Физически телу хорошо, а на душе погано, потому что стоит только закрыть глаза, и вместо мужчины она думает о другом человеке. Взбалмошной, упрямой и такой живой Женьке, которой запретила любить себя и той, которую сама забыть просто не в состоянии. Все как всегда, все правильно. И видимо в этом вся причина. Аркаша никогда не устраивал чего-то неожиданного, зная, что она не оценит, а вот Женя шла наперекор всему. Именно она всколыхнула в ней давно забытые чувства, которым не место. Ведь даже то, что тебе претило, в ее исполнении почему-то приобретало совсем другой оттенок. Забавно, как совсем недавно она убеждала собственных студентов в том, что они не должны отвергать любые эмоции и чувства. Все надо пережить и пропустить через себя, но сейчас трусливо хотелось, чтобы всего этого не было. Ей бы не пришлось мучить девчонку и самой грезить о той жизни, у которой нет будущего. Этери уходит, включая воду в душе на всю мощность. Плакать больше нет желания, зато прогнать противное липкое чувство тоски и сожаления хочется. Она с силой трет кожу мочалкой, смывая недавние прикосновения, а после делает воду почти невыносимо горячей, смотря за тем, как быстро краснеет кожа. Женщина знает, что пока она в душе, Аркаша соберется и уедет, потому что рано утром у него самолет и деловая командировка. Они так договорились. И это тоже правильно. Ей не хочется делить постель ни с тем, только удовлетворение биологической потребности, да и та перестала приносить прежнее удовольствие. Вот и не верь после этого, что один единственный человек в мире способен перевернуть твою жизнь с ног на голову… – Обратимся с вами к совокупности упражнений, которые помогут раскрыться с разных сторон. Мало подумать об искренних чувствах, надо суметь их выявить и воплотить на сцене или в кадре. Для этого подготавливается весь физический аппарат – это ваш поставленный голос, хорошо развитая интонация, фразы, гибкость тела, выразительность движений и мимика. Необходимо, чтоб физический аппарат был очень чуток и имел отклик на любые подсознательные переживания, передавая все их тонкости, позволяя сделать видимым и слышимым то, что переживает артист. Как невозможно виртуозно выразить музыку на ненастроенном инструменте, так и артисты не смогут ярко и живо воплотить и передать эмоцию, если физический аппарат не подготовлен. Он должен быть до чрезвычайности гибок, настроен и послушен воле человека. Первое упражнение «отношение к предмету». Наше отношение к одному и тому же предмету меняется в зависимости от обстоятельств, в которые мы себя ставим. Действия вытекают отсюда же. Смолин, что ты подумаешь, глядя на белую рубашку? – Что чистых вещей в шкафу больше не осталось, – тут же находится Витя. Все смеются вместе с Этери Георгиевной. – А если серьезно? – Что намечается праздник или надо пойти в приличное место, вроде театра или музея. – А еще? – настойчиво спрашивает женщина. – Белая рубашка больного. Все, наверное. – Белую рубашку частенько надевают на венчание, если увидеть белую рубашку в темноте, можно принять ее за привидение. А еще белой была сорочка, в которой умерла Клеопатра и та, в которой на дуэли был Пушкин. – Дополняет Этери Георгиевна вышесказанное. – На самом деле, если еще подумать, в голову придет несколько вариантов, но не будем зацикливаться на рубашках. Зайцев, для тебя нож. Что первым приходит в голову? – Кухонный нож, охотничий, хирургический. – Усложняйся. – Кинжал из антикварной лавки, которым был убит какой-нибудь бандит в прошлом. Нож, чтобы совершить суицид или нанести себе повреждения, не приводящие к смерти. – Уже лучше, еще я бы добавила сюда метание ножей, желание навести блеск тому же, например, антикварному кинжалу, и отравленное ядом острие, разящее насмерть. Неверова, что ты представляешь, когда слышишь слово «зеркало»? – Гримерный стол с огромным зеркалом, процедуры по уходу за собой утром и вечером. Гадания на суженого. Антикварный экземпляр, дошедший из прошлых веков. – Еще зеркало было волшебным, как в Белоснежке и у Фауста. Или зеркало в гостиной богатого дома, где ты наемный работник. А теперь разделитесь на две группы, мальчики против девочек. По аналогии с предыдущим упражнением, я прошу каждую группу показать, как вы будете вести себя в различных обстоятельствах. Например, вам нужно показать, как вы пьете кофе? Девушки даже воображаемую чашку с кофе берут аккуратно, словно боятся расплескать содержимое на светлую скатерть, которой покрыт такой же воображаемый стол. Кто-то очаровательно театрально оттопыривает мизинчик, чем вызывает улыбку на лице Этери Георгиевны. Парни торопятся, в действиях слишком много резких и лишних движений, и в целом почти у каждого второго присутствует легкая наигранность, от которой надо избавляться. Это Этери вписывает в свой ежедневник для будущего занятия. Потом они командами ищут бумажник, наводят уборку в воображаемой комнате, одеваются, разбирают бумаги, застилают постель и укладывают чемодан. – Проделайте все привычные упражнения дома самостоятельно, но не при помощи физического выражения, а мысленно. Можете ни в чем себе не отказывать, переноситься мысленно хоть в другую комнату, хоть в другую эпоху. На сегодня все, всем спасибо. До встречи! – Много смеха, обсуждений и споров, под конец которых все студенты отправляются по домам. Этери, устроившись с кружкой чая уже перед домашним компьютером, думает над тем, как лучше включить в следующие занятия разбор минусов сегодняшнего актерского мастерства.       Женя уже выбрала тему этюда для сессии. И помочь в самом начале пообещал Витя. Тема неодушевленных предметов вообще была очень интересна девушке. Одухотворение одушевленных и неодушевленных предметов и явлений позволяет актеру создавать яркий, неповторимый образ, понять характер роли. А еще расширяет понимание мира, позволив начать чувствовать единство всего сущего, быть внимательным к окружающей жизни, к мелочам в ней, позволяет сделать фантазию и воображение богаче, развивает эмоциональную память. Поэтому Женя все продумала, собираясь показать куклу в обертке. – На сессию каждый из вас должен будет самостоятельно выбрать и поставить этюд. Без моего участия. Сами выбираете, репетируете. Можете советоваться между собой, можете обращаться ко мне за помощью, но лучше советую все же проявить самостоятельность. Это зачтется на сессии! А пока Медведева расскажи нам, что такое сценическая правда? – Сценическую правду так же называют художественной, поскольку она сначала возникает в художественной (воображаемой) жизни, и только потом получает свое воплощение на сцене. Создание такой правды требует тщательной подготовки, необходимо научиться не только верить в происходящее, но и проживать каждый момент происходящего. – Все верно, Жень. Для примера приведу вам пару упражнений. Вы закрываете глаза. Я кладу в один из карманов монетку, а вы ищите. Нашли. Снова кладу ту монетку в тот же карман, а вы должны искать ее так, словно знать не знаете, где она может быть. Вы делаете вторичное действие первичным. Для этого надо найти новое магическое «если бы» и предлагаемые обстоятельства. Желание с кем-то поговорить. Что для этого нужно сделать: обратить на себя внимание перед разговором, поставить себя в круг внимания объекта, попасть в поле его зрения. А уже после, в зависимости от обстоятельств и положения того, к кому вы обращаетесь, удивить, расположить к себе, передать свою симпатию, благодарность, восторг, сочувствие, любовь и так далее. – Все это надо отразить на сессии? – Нет, это вам в будущем пригодится. На следующей практике точно. А пока запоминайте вот что. Перед выходом на сцену или в кадре вы можете вдруг почувствовать, что помимо воли вами владеют другие задачи: желание угодить наставнику, режиссеру, сценаристу, желание отличиться и показать себя, исполнить поставленную задачу точно, красиво, ловко и внимательно к деталям. Может быть, при этом вы сами себя начнете слишком строго контролировать, что свяжет вашу свободу, и все станет насильственным, деланным. Или, напротив, вам покажется, что сегодня вы особенно удачно выполняете задачу и от этого вы залюбуетесь сами собой. Ни того, ни другого быть не должно, это неизбежно ведет к неудачам. А кому нужны актеры-неудачники? Правильно, никому. А теперь разбейтесь на пары для работы над упражнением «Смена ролей». Медведева, ты со мной! – Женя послушно подходит, садится рядом и ждет, когда Этери Георгиевна закончит. Если бы ей пришлось выбираться, девушка выбрала бы Свету, но в этот раз выбора никто не дал. – В жизни нам часто приходится быть разными или играть роли, попадая в разные обстоятельства. С развитием актерского таланта нам с вами важно научиться управлять эмоциями, играя самые разнообразные роли. Эти умения - ваше профессиональное ремесло, у которого нет никакого уровня, кроме высокого, иначе вы посредственность, каких вагон и маленькая тележка. Для того чтобы тренировать контроль над эмоциями и способность быстро менять роли, попробуем с вами это упражнение. Несколько раз повторите фразу «Дорогие друзья, вам, наверное, интересно, для чего я вас здесь собрал». – И все? – Нет, не все, Зайцев. Если вы дадите мне договорить, не перебивая своими репликами, я буду очень признательна. Фразу вы произносите от лица маленькой девочки/мальчика, пожилого человека, бизнесмена, знаменитости и президента. Ваша работа заключается в том, чтобы найти особенности каждого из ваших героев, допускается изменения в тексте в соответствии с речевыми приемами персонажей. Еще можете попробовать произнести фразу от имени одного и того же героя, но в разных эмоциональных состояниях. Это тоже весьма интересная практика. Все понятно? Тогда приступайте. – Этери присаживается напротив Жени и без предисловий просит повторить фразу от лица маленькой девочки. Девушка забавно шепелявит, большие глаза задорно блестят. Такой человек легко поладит с детьми и найдет с ними общие темы для разговора. Женя жует губами, проглатывая звуки и повторяя речь пожилого человека. Голова чуть подрагивает, как и руки девушки. Она делает большие паузы между словами, безупречно повторяя образ старушки. Зато когда очередь доходит до бизнесмена, ее голос уже звучит вальяжно и расслабленно, словно мир вертится вокруг этой самой успешной женщины. А вот речь президента более спокойная размеренная, словно каждое слово взвешено и выверено. – Молодец, Жень. Отличная работа. – С улыбкой подытоживает Этери Георгиевна. – У меня есть вопрос. – Женя пользуется тем, что все заняты отработкой и до них никому нет дела. – Задавай, надеюсь, он касается темы сегодняшней встречи? – Да, в самом начале вы сказали, что все мы играем роли даже в жизни. – Верно, к чему ты клонишь? – А какую роль играете вы, Этери Георгиевна? Святой порядочной женщины? – с холодным спокойствием интересуется Женя будничным тоном, словно спрашивает про погоду. – Жень, ты перегибаешь палку. Тебе не кажется? Неудачное время и место для выяснения отношений. – Сухо бросает женщина, качая головой. На ее лице отражается усталость вперемешку с раздражением, и пусть даже Жене кажется, что она перегнула, останавливаться девушка не намерена. Она снова грубит и в этот самый момент не жалеет ни о чем. – О чем вы? Между нами нет, и не может быть отношений, вы же ясно дали это понять. У вас нет ответа на такой простой вопрос? – с нажимом продолжает Женя. – У меня нет желания повторять то, что ты уже слышала. – Резче, чем хотелось бы отвечает Этери. – Я тебе ничего не обещала, и уж тем более не давала поводов вести себя со мной так по-собственнически. – Жаль, мне казалось, вам известно едва ли не все, в том числе чужие чувства и как принимать решения за других. – Этери морщится от той насмешки, что сквозит в словах Жени. Нельзя сказать, что девушка неправа, но и соглашаться с ней на разговор, который приведет максимум к ссоре, не хочется. Женщина принимает наиболее правильное решение и переводит тему разговора. – Скажи лучше, что ты собираешься ставить на сессию? – Увидите на итоговой репетиции, Этери Георгиевна.       Выступление на сцене и соприкосновение студента-актера с публикой ставит его в новые условия творчества, когда необходимо действовать в образе на сцене в присутствии зрителей, а еще сохранить всю тонкость органических процессов, заразить их своим искусством и сделать соучастниками творчества. В зале перед сценой идут бурные обсуждения половины этюдов, которые уже показаны. Женя тихо за кулисами готовится к своему, и просит Свету помочь закрепить резинки на полупрозрачной ткани, имитирующей целлофановую обертку. Их не должно быть видно, чтобы картинка воспринималась естественно, но конструкция из ткани, напоминающая мешок, должна была выглядеть довольно реалистично. К тому же, при транспортировке «куклы» требовалось быть аккуратным. Девушка накрасила губы сочным вишневым блеском, дорисовала стрелки на глаза, добавив поверх привычной черной вторую ярко-синюю. Заколола завитые волосы, доклеила несколько страз на лицо и руки и с улыбкой покрутилась перед зеркалом. – Пожелайте мне удачи, ребят! – Света с Витей подняли вверх большие пальцы и тоже улыбнулись. – Женька, ты всех затмишь! – уверенно объявила подруга и передала ее Вите. План состоял в том, что Витя изображал человека, который приносит куклу в магазин.       При переносе спектакля на сцену педагог должен помочь молодому актеру преодолеть сложные условия публичного творчества и донести до зрителя без потерь все то, чего удалось добиться на репетициях. Важно научить студента-актера владеть вниманием зрительного зала, не допуская, чтобы публика подчинила его своему влиянию. Витя аккуратно устроил Женю к себе на плечо и внес на сцену, поставив куклу на ноги и подправив сбившуюся ткань. Обсуждения в зале разом смолкли. – Этюд без музыки и слов. Магазин кукол. Кукла попадает на полку, ее выбирают, и она уезжает домой. – Важно отчеканивает Витя и покидает сцену. Женя стоит без движения, яркая и нарядная, с лентами в волосах, улыбка сияющая, но словно приклеенная. Идеальные пропорции тела видно даже через слой ткани, хоть и обернутая она, надо признать, со вкусом. Женя начинается изображать движения куклы, как гнутся ее тоненькие ручки и туловище, но вперед намеренно не наклоняется. Девушка изящно сгибает одну ножку и поворачивается, словно маленькая балерина. Настоящее загляденье! А потом снова замирает неподвижно. – Что ж, раз покупателя у вас нет, то выбирать эту куклу, видимо, буду я. – Этери Георгиевна поднимается на сцену. Для мастерства каждого актера очень важны чувство правды и выразительность. Именно эти качества помогают услышать заветное слово «верю». Поэтому каждому, кто решил стать актером, необходимо развивать выразительность и правдоподобность. Для того чтобы зритель мог понимать происходящее, необходимо нужным образом донести до него саму идею. У Жени получается, так же как и ее провокация. Этери специально встает спиной к залу, где студенты заняты и обсуждают между собой показанный этюд. Никому и в голову не придет, что женский взгляд остановился на обнаженной груди Жени, еле просвечивающей сквозь ткань. Она сбилась слегка от ее кукольных движений, но неподвижности девушка не теряет. У кукол нет эмоций и чувств, а внутри Жени сейчас их великое множество. Она сдерживает себя ровно до тех пор, пока Этери не прижимает ладонь к ее груди и с губ Жени срывается непроизвольный вздох. – Ты же кукла, почему ты так часто дышишь? – ладонь плавно перемещается на вторую грудь. – Почему твое сердце бьется учащенно? – даже к провокациям девчонка подходит с фантазией. Непростительно сексуальна и желанна. Если бы предстояло играть что-то из семи смертных грехов, Женя успешно справилась бы с похотью. Этери не спешит отнимать ладонь, наслаждаясь произведенным эффектом, Женю все равно особо не видно за ней из зала в этой груде оберточной ткани, да и девушка изо всех сил сохраняет лицо. Ладонь ползет по животу до самого низа, мимолетно поправляя полупрозрачное одеяние, и словно не касаясь, а после возвращается в ожидании пощады. – Может, хватит уже, – жалобно шепчет Женя, когда женщина с силой сжимает между пальцами сосок. Вторая ладонь обхватывает шею, попутно натянув ткань чуть повыше. – Чтобы на сессии я тебя в таком виде не видела. Спасибо, хоть трусы надела. – Раздраженно бросает вполголоса Этери. – А ты никак ревнуешь? – игриво интересуется Женька. С огнем играет и рада стараться! – Быстро оденься и не испытывай мое терпение, Медведева. – Когда ты грубая, ты еще больше меня заводишь. Может, проводишь меня до гримерки? – и Этери точно знает, что если согласится, ничем хорошим это не закончится. Даже несмотря на то, что она этого хочет не меньше девушки. – Смолин, проводи свою куклу обратно, а то она того и гляди сгорит на работе. – Женя корчит рожицу.       На сессию Женя все-таки надевает маечку и шорты телесного цвета, да и обертку старается сделать менее прозрачной. Перламутр переливается на бледном стройном теле. Куколка крутится и склоняется с улыбкой в ожидании своего покупателя. Комиссии нравится результат, Жене нравится еще одна сессия с отличным завершением. Все идет своим чередом, кроме отношений. Перед отъездом Женя стучится в знакомый кабинет, чтобы попрощаться. Да, Этери Георгиевне должно быть все равно. У нее своя жизнь, правильная и нормальная, но это ничуть не мешает Жене пробовать снова и снова добиться взаимности, и надежды на продолжение…они ведь похожи, но почему должны делить свою жизнь не с теми? – Ты что-то хотела, Жень? У меня мало времени, надо в администрацию отнести ваши ведомости. – А ваш мужчина знает, какая вы заботливая и теплая? Что когда вы расстроены, то поджимаете губы, а когда нервничаете - закусываете нижнюю... – Знает, Жень. А еще знает, что я не люблю дерзость и наглость. И тебе пора бы уже это усвоить. – Вы ведь чувствуете то же самое, я знаю. Просто не прогоняйте меня, и я обещаю не отравлять вам жизнь. – Ничего ты не знаешь, Женечка. – Этери уже подходит к двери, прежде чем чувствует горячие пальцы, сжимающие ее плечо и резко разворачивающие женщину к себе. Документы летят на пол. – Сейчас и проверим. – Женя напористо целует, прижимая ее к собственной двери, но ответа не чувствует. Этери не отталкивает, но и не обнимает в ответ. Она вообще ничего не делает, позволяя девушке искать ответы в ней, касаясь подбородка, царапая подушечками пальцев шею, впиваться пальцами в плечо. И только когда Женя грубо упирается бедром между ее ног, Этери оставляет безразличие к происходящему. – Остановись, пожалуйста, Жень. Не будь эгоисткой. – Она до боли сжимает пальцы девушки, не позволяя больше касаться. – Ты можешь спать с кем угодно и убеждать себя, что так правильно, но хочешь ты только меня. – Женя шумно дышит, но победно улыбается, словно узнала самую важную вещь на свете. – Я не могу дать тебе, чего ты хочешь. Не мучай ни себя, ни меня. Помоги лучше собрать все бумаги, меня все еще ждут в администрации. – Все для вас, Этери Георгиевна. Работа превыше всего. – А потом они вдвоем идут по пустым коридорам университета и говорят о планах на следующее полугодие. Женя будничным тоном интересуется о том, как Этери проведет ближайшую неделю, а сама делится тем, что поедет к своим родным. И так хорошо вместе рядом, словно все как раньше и между ними не стоит холодное «нельзя».