Сначала мир казался светлым, потому что никто не знал, что ждёт их впереди. Потом мир показал свою истинную натуру, но никто ещё не подозревал о грядущем. Когда всё выяснилось, было уже слишком поздно.
В 2020 году спустя четырнадцать лет после выхода последней главы визуальной новеллы «Когда плачут цикады» выходит аниме-продолжение под названием «Когда плачут цикады: Карма». В следующем году выходит второй сезон аниме под названием «Выпускной». Но хватит теории. О «Карме» могу сказать, что вышло… спорно. Конечно, если сравнивать с новеллой, то первый сезон существенно подрастерял эти цикадские приколы и особенности, за которые я в своё время влюбилась в новеллу. К примеру, того количества жанров, которые в себя вмещала новелла, в аниме не наблюдается. Даже, казалось бы, светлые моменты навроде клубных игр имеют неприятную атмосферу. Ещё персонажи растеряли свой колорит и необычность. Иногда логика происходящего вызывала вопросы… И всё-таки первый сезон показался мне неплохим. Не шедевр, но заинтересовать смог. К примеру, сумасшествие Рэны в первой главе меня удивило. И задумка со Святой Люсией и тем, что было после финала новеллы, показалась мне интересной. Так что несмотря ни на что продолжение узнать мне хотелось. И вот оно меня разочаровало намного больше «Кармы». «Выпускной» не вызвал у меня хорошего предчувствия сразу, стоило увидеть количество серий. А их было всего пятнадцать. Учитывая, как развернулся сюжет в «Карме», у меня возник вопрос: «Как они такой сюжет уместят в пятнадцать серий?» А сделали они это вот как: продублировали некоторые сцены из «Кармы», добавили туда Сатоко, а в последний двух сериях в режиме турбо выкатили скомканный, непонятный и странный финал. Но хватит пустой болтовни, начнём обсуждение.Режим «Ужастик» включен
Я уже упоминала, что новелла обладала невероятным жанровым разнообразием. Да, формально это детектив и ужасы, но по факту это ещё и комедия, мелодрама, драма, мистика, моментами даже фантастика, а иногда вообще история!.. А новое аниме — это… ужасы. Всё. Детективом это трудно назвать, поскольку подсказок о том, что на самом деле происходит, нет, а в «Выпускном» нам просто раскрывают все карты. Но знаете, я не скажу, что это плохо. Давайте подумаем: в первом сезоне — двадцать четыре серии, во втором — пятнадцать. То есть, всего тридцать девять серий. За это время им надо и сюжет развить, и объяснить, что тут творится… Так что один жанр — не так уж и плохо. Знаете, аниме неприятную атмосферу показать умеет, спасибо игре со светом. Это прозвучит странно, но самыми жуткими мне казались моменты, происходящие… днём, да. Сюда же можно отнести все сцены, происходящие в помещениях. Не знаю, почему, но свет нагоняет куда больше жути, чем его отсутствие. Сцены «во тьме» тоже неприятны, но немного лучше. Пожалуй, только сцены в закатное время не пугают. Иногда аниме берёт моменты из новеллы, урезает их, и в итоге комедийные сценки оставляют на сердце нехороший осадок. Ярким тому примером является «Глава о лживом фестивале». В новелле в «Главе о хлопковых корабликах» при первом посещении «Ангел Морта» отец Кейти восхищается формой местных официанток, за что получает леща от сына. И в своё оправдание он задвигает пламенную речь про вдохновение и художников, на что Кейти реагирует так: У отца есть дурная привычка нести всякий бред, чтобы скрыть смущение. ......И очень хочется верить, что мне она не досталась. В общем, хоть всё началось с неприятной темы, закончилась сцена юмором. Другим примером является летний смотр десертов из той же главы. В отместку обидчикам Шион Рэна продемонстрировала всю мощь режима «Хочу домой забрать!», Сатоко воспользовалась своими навыками отравителя, а Рика проявила себя как истинный Сусанин! И опять ситуация началась неприятно, но закончилась хорошо для всех, кроме этих самых обидчиков. Но это всё касается новеллы. А теперь вернёмся к аниме. Сцена с отцом Кейти также присутствует. Но в ответ на возмущения сына господин Маэбара просто ухмыляется и идёт в туалет. На моменте с летним смотром Шион также обижают, Кейти также за неё заступается, его также вырубают… И в итоге эти самые обидчики так и остаются безнаказанными. То есть, неприятное начало есть, а сглаживающего его финала нет. И это хороший ход, если нужно делать упор на жанр ужасы. Учитывая, что это продолжение новеллы, аниме не собирается преподносить нам радостную жизнь в деревне, а потом рушить её, потому что неожиданностью для зрителей это уже не будет. Поэтому нас сразу заставляют почувствовать всю безысходность ситуации, поскольку история снова повторяется. Но, повторюсь, удивить аниме всё равно сумело. Я говорю о четвёртой серии первого сезона, где Кейти не стал прятаться от Рэны. Казалось бы, всё должно было наладиться, но Рэна снова решила поиграть в маньяка (замкнутый круг: не откроешь дверь — Рэна умрёт, откроешь — Рэна всё равно умрёт). Но хоть светом, тенью и атмосферой аниме пользуется на полную, кое-что меня разочаровало. «Цикады», будучи доброй, светлой и миролюбивой франшизой, славились своей резнёй. Если в конце главы никто не умер, то глава считалась неполноценной. И хоть анимация первого сезона старого аниме была не самой лучшей, смерти она демонстрировала отлично… Настолько, что «неидеальность» анимации я заметила, только когда мне про неё сказали. И вот, когда я начинала смотреть новое аниме, я ожидала, что смерти как и в новелле будут брать за душу, ты вместе с персонажами будешь в шоке от произошедшего, ты будешь дрожать от ужаса… Увы, мои ожидания не оправдались. Причин моего недовольства несколько. Первая — логика происходящего иной раз просто машет ручкой и уходит. Возвращаясь к четвёртой серии: Рэна истыкала Кейти всего ножом, тот истекает кровью, но продолжает бить Рэну по голове перекидными часами. И чтоб вы понимали, Рэна умерла, а истекающий кровью и изрезанный Кейти просто потерял сознание, но выжил. И даже если предположить, что он ей зарядил в висок, вопросов к логике меньше не становится. Ну вы поняли: часы победили нож. По-моему, это серьёзное основание, чтобы занести их в перечень особо опасного оружия. Вторая причина недовольства — цензура. Во время жестоких сцен участки тела, с которыми соприкасается оружие, просто прикрывают чёрным овалами. И очень неприятно лицезреть во время жуткой сцены пятна на весь экран. Я не знаю, есть ли версия без этих пятен, но такой я не нашла. Иной раз с цензурой творилось что-то дико странное. В «Карме» в пятнадцатой серии Рику убили пять раз, причём жёстко (как обычно). И что интересно, цензуры в этой серии не было. Но в «Выпускном» в серии, где эти сцены дублировались, цензура вдруг появилась! И серия была настолько кровавой, что иногда половина экрана была тёмной. И кто-то, возможно, скажет: «Ну нравится им цензурить аниме 18+, и что?» Вот знаете, до меня дошло только при повторном просмотре и то не сразу. В старом аниме, оказывается, тоже была цензура (я была в шоке от этой новости)! Нам показывали оружие, нам показывали лицо персонажа, который умирал, нам показывали брызги крови, нам показывали труп, но соприкосновения оружия с телом мы не видели. Ещё в роли цензора могла выступить окружение. К примеру, убийство Теппея Кейти показывали будто из далека, так что их прикрыл куст. Так что цензура была и там, но она была настолько аккуратная, что её и заметить-то трудно. Но в новом аниме нас ждут пятна, пятна и ещё раз пятна! И, наконец, третья причина — сама кровавая баня. Можно смириться с тем, что крови одного персонажа аниме хватит на троих реальных людей (у Тарантино похожая ситуация). Но эта кровь ещё и выглядит как какая-то слизь! И когда во время жуткой резни из персонажа будто бьёт фонтан клубничного варенья, это сильно портит впечатление.Что творится с персонажами?
Начнём сначала: Кейти, он же Кей, он же Троцкий, он же киллер-неудачник, он же извращенец, он же твердолобый дурак. От его лица рассказывались большинство глав новеллы… Собственно, с ним мы и начали знакомство с деревней Хинамидзава. Хоть его и называли «обычным японским школьником», я в корне с этим не согласна! Кейти при желании может революцию поднять, дайте ему только шанс. Ну, а про его твердолобость я вообще молчу — про неё можно слагать легенды. В новелле он был показан сильной личностью с тёмным прошлым, у которого язык подвешен и умственные способности превышают способности многих сверстников (но дураком он быть не перестал). В новом аниме же он был показан… никак. В аниме Кейти существует просто для галочки. Он не то, что не раскрывает себя с новой стороны, он и старых-то качеств не демонстрирует. С Рэной та же история. В новелле это был один из самых запоминающихся персонажей благодаря той жути, которую она нагоняла. Причём пока кого-то пугала её улыбка, пустые глаза и холодный голос, меня пугал её режим «Хочу домой забрать!» При режиме «Злая Рэна» она просто несёт и творит всякую ерунду, а в режиме умиления даже законы физики на неё не действуют. Поэтому восклицание «Omochikaeri» тоже можно считать элементом ужасов. Естественно, в новом аниме опять двадцать пять. Всю харизму персонажа растеряли, её доброту, характер, склонность к терроризму… Да и сама Рэна на пару с Кейти и Мион топчутся где-то на втором плане. Кстати, насчёт Мион. Будущая глава якудза, хитрозадый капитан Клуба, мастер маникюра (Шион не даст соврать)… И её задвинули на второй план! Вот как так? И да, я помню, что с ними были главы в аниме. Но по сути это были смешанные главы новеллы с небольшими изменениями, где герои так же подрастеряли (причём сильно) свою харизму. Ну хорошо, про героев уже всё рассказала новелла, поэтому аниме нечего добавить. Но повторюсь, мы не то, что их новую сторону не узнали, мы и старую не видим! А сказать ведь было что: что было с этой троицей после финала? Нам не показали. Что стало с любовью Мион к Кейти? Снова не показали. Наладила ли Рэна отношения с матерью? Пфф, зачем нам это знать? Вырвалась ли Мион из тех рамок, которые она себе создала? Столько вопросов, но ответов на них нет (хотя это продолжение, так что могли бы и рассказать). И сейчас кто-то скажет: «У них же всего тридцать девять серий, они бы не успели этого показать!» Но при этом в «Выпускном» показывать дублированные сцены из «Кармы» им совершенно ничего не мешало. Но этой троице ещё повезло. Были герои, которых забыли, хотя как раз их забывать нельзя! Я говорю про Шион и Сатоши. Допустим, ту троицу они задвинули на задний план, оставив в центре внимания Рику и Сатоко, причём последней уделено больше внимания. Так почему они забыли таких важных для неё людей? Шион была главной героиней «Главы о раскрытии тайны», где продемонстрировала свой ум, навыки общения с детьми, сестринскую любовь и мастерство восточного массажа. А если без сарказма, то в многих главах она действительно проявляет заботу о Сатоко и ведёт себя как её старшая сестра. Так что это это не последний человек в жизни Сатоко. Сатоши — это персонаж-призрак. Мы его не видим, знакомы с ним лишь из-за рассказов других персонажей, но он является одной из ключевых фигур как в истории «Цикад», так и в жизни Сатоко. Он был её защитником, её стимулом стать сильнее, её любимым пропавшим Нии-нии… И при этом на него забили. Причём если Шион изредка где-то появлялась, то про Сатоши вспомнили от силы раза два. В новелле его судьба не совсем ясна: он вроде идёт на поправку, но при этом живого и пышущего жизнью Сатоши нам не показали. К тому же никто не гарантировал, что после пробуждения он будет в порядке, учитывая, что он убил тётю и оставил Сатоко одну на целый год, пусть и не по собственной воле (в манге даже была история про это). Продолжение могло бы нам про это рассказать, но зачем? Подумаешь, брат и близкий человек главной героини, пфф! Лучше показать его мельком в конце, хватит ему славы. И вот так со всеми. Обидно, ведь «Цикады» как раз и были хороши своими яркими и интересными героями. И продолжение могло рассказать нам того, чего не было в новелле, но кому есть дело до каких-то там Рэн, Сонодзаки и прочих, ведь балом правят две старухи в телах детей. Кстати, насчёт них. Раз уж они забили на большинство героев, то пускай раскроют оставшихся: Рику и Сатоко. Первая, к слову, маленько подрастеряла свой колорит. В новелле это был очень интересный персонаж: циничная любительница вина с минералкой, притворяющаяся милой доброй девочкой. В аниме эта её тёмная сторона показана очень мало, но про неё хоть вспомнили. А теперь поговорим о главной проблеме аниме — Сатоко. В новелле я её обожала. Многих она бесила, причём не безосновательно. Ну да, наглая и вредная. Ну да, засранка… Но это настолько няшная засраночка, что не любить её было невозможно. А после «Главы о смертоносном проклятии» не проникнуться состраданием к этому несчастному ребёнку я не смогла. И что же новое аниме сделало с этим интересным, трагичным и запоминающимся персонажем? Похерило всё к чертям, извините за грубость! Знаете, когда Сатоко сделали отрицательным персонажем, я не возмущалась. Конечно, мне не хватало той няшной засраночки, но фиг с ним — решила я. Я не имею ничего против отрицательных персонажей, пока их злодеяния не начинают ни с то ни с сего оправдывать. Так что вплоть до финала я терпела. И финал, конечно же, меня убил, но об этом позже. После финала меня стали одолевать сомнения: «А с какого перепугу Сатоко вообще стала этой чокнутой маньячкой?» Ну да, с Рикой у них был конфликт. Да, в старшей школе ей было тяжело. И всё? Ах да, временная петля же ещё. Давайте сравним: Рика была заложницей июня 1983 года. В каждом мире она была обречена на смерть, так же как и её близкие. Она не могла спасти ни себя, ни других, и это привело к тяжёлой психологической травме. Сатоко тоже была травмирована комплексом виноватого: из-за неё погибли Ходзё-старшие, из-за неё, считай, она и брат были вынуждены жить с жестокими дядей и тётей, из-за неё (по мнению самой Сатоко) пропал Сатоши, из-за неё в прошлом пострадала Рика… Но что касается временной петли, то тут всё странно: Сатоко не была заложником ситуации, поскольку начинала с точки, когда всё было хорошо. Умрёт по неосторожности? Начнёт сначала и избежит несчастного случая. Может, в результате этого забега по мирам понятие человеческой жизни для Сатоко обесценилось? Ведь если где-то умрёт Рэна, всегда есть запасная. Хотя у Рики такого эффекта не наблюдалось, да и сама Сатоко в начале своего пути не была моральной уродкой, чтобы плевать на жизни близких с высокой колокольни. И почему-то на Рику, которая сохраняла воспоминания прошлых жизней, Сатоко тоже было плевать, хотя она любила свою подругу. Но эта любовь переросла в одержимость потому что… ну, Сатоко же была во временной петле, хотя она не была заложником ситуации, поскольку начинала с точки, когда всё было хорошо… Мне кажется, или я хожу по кругу? Но ладно, давайте примем версию, что из-за всего пережитого у Сатоко поехала крыша и развилась лютая мания до Рики. Запомните это, а пока что перейдём к моему «любимому» пункту.Ладно, прощаю!
Большинство главных героев задвинули на второй план, ладно. С двумя главными героинями творится что-то непонятное, допустим. А что же злодеи? Ну, Такано там, Теппей, Рина… А кто сказал, что они злодеи? Всё, забудьте новеллу, именем Ояширо-сама они прощены! Начнём с главного антагониста новеллы — Такано. Знаете, по моему мнению, это был потрясающий злодей. Если честно, я даже не думала подозревать её (даже несмотря на её странное поведение и случай из «Главы о смертельном проклятии»). У Такано была мотивация, был план, успешный в большинстве случаев. Прописанный, интересный и опасный антагонист. Но в новом аниме Фезарин хлопнула в ладоши, и Такано стала хорошей. А почему? Ну, ей сон приснился нехороший. Ещё она конверт нашла от своего любимого дедушки (который предыдущие годы почему-то не замечала). Вот и всё, ребята. В новелле Такано была, как бы сказать… поехавшей. Ради своих целей она изучала внутренности живого человека, убила родителей маленькой девочки, оставив ту сиротой, эту самую сироту вспарывала заживо и убила целую деревню. К тому моменту, когда был «вещий» сон, Такано уже успела здорово замарать руки и тронуться умом. И неужели этой весьма неглупой женщине ну ни разу не пришло в голову, что что-то могло пойти не так? Почему этот сон так впечатлил её? Откуда взялся этот конверт, которого все эти годы она не замечала? И почему железную целеустремлённость чокнутой Такано сломали такие мелочи?! Эта женщина была готова убить тысячу невинных людей, потому что совести у неё уже давно нет и в помине! А тут вдруг появилась! Чудо, блин… Такано простили, кто там дальше? Ах да, Теппей и Рина. Аниме почему-то проигнорировало тот факт, что у них был общий «бизнес» по вымогательству денег. И что Рина надеялась захомутать отца Рэны ради пятидесяти миллионов йен на его счету, а не просто нашла себе богатенького папика. И что она чуть не убила Рэну, мешавшую ей. Вообще ситуация с Риной странная. Зачем её вписали в сюжет? Хотели переосмыслить? Да, классное переосмысление: сказали, что у неё неполная семья, все мотивы и связи с другими персонажами убрали, убили, а в конце напоили чашечкой чая. Нет, с одной стороны смену мотивации можно оправдать тем, что мир другой, вот и Рина другая. А повторяется это, потому что… Наверное, чтобы просто выкинуть её из сюжета. И сдаётся мне, что ввели её чисто для галочки, ведь в новелле в первой главе ответов была Рина? Не нарушая традиции, её нам показали, а потом Рэне было достаточно одного разговора, чтобы Рина ушла в закат (и даже убивать её не пришлось). И про неё, к счастью, забыли, потому что резко ставшую хорошей Рину в каждой серии я бы не выдержала. Зато другого персонажа, которого в новелле ненавидеть было невозможно, сделали хорошим и показывают почти в каждой серии «Выпускного»… И вот, мы добрались до него, опекуна года и одного из самых мерзких персонажей новеллы — Теппея. То, что он алкоголик и дружок Рины, — это ещё полбеды. Теппей — невероятно жестокий тиран, издевавшийся над двумя детьми и нередко избивавший их, лентяй и бездельник, из-за чего Сатоко часто приходилось прогуливать школу и убираться в доме. Когда в новелле описывается ад, в котором жила Сатоко, невольно хотелось поддержать Кейти в его стремлениях избавиться от Теппея: И дядя с женой постоянно ругались. ......И стоило им только завидеть Сатоко или Сатоши, как они вымещали на них злобу, ну и вообще всё время придирались, кричали на них, били, а иногда, наказывая, даже не давали есть. И это самое невинное описание домашнего ада. А знаете, почему невероятно злой и настолько же тупой Теппей исправился? Ему приснился «вещий» сон… И вот, жестокий тиран вдруг решил стать добрым, ибо одиночество — сволочь (про свою любовницу он почему-то забыл). Повторюсь, умом Теппей никогда не блистал, а сейчас-то с чего мозги встали на место? В новелле в «Главе об искуплении» Кейти вспомнил убийство Рэны и Мион (причём не во сне). И хоть перед ним была живая и здоровая Мион, впечатление от того воспоминание было очень сильным. Тут всё понятно: Мион и Рэна — его друзья, с Рэной тогда были серьёзные проблемы, принять настолько реалистичное воспоминание за сон или выдумку Кейти не мог, поэтому оно так на него повлияло, но при этом у него не изменилось вдруг мировоззрение. А Теппею просто приснился кошмар, он перепугался и решил подобреть. Реалистично… Странно не только это, но и реакция окружающих на подобревшего дядю. И тут снова отличился «Выпускной». В «Карме» Теппей попытался примириться с Сатоко и протянул ей руку, но та вспомнила «воспитание любимого дядюшки» и испугалась. Казалось бы, её действия логичны и реалистичны. Потом Сатоко решает использовать Теппея и поэтому возится с ним. Тоже пойдёт. Но в финале «Выпускного» и Сатоко, и все остальные ладят с Теппем, даже Шион. Шион, девиз которой «За Ходзё и двор режу в упор»! Вот представьте: идёт Сатоши такой счастливый домой, тётки нет, Сатоко уже подросла… А у него дома Сатоко на пару с Теппеем мирно чаёк попивают. Наверное, многие меня сейчас обвинят в излишней категоричности. Но я не верю, что такой отвратительный человек может по щелчку пальцев исправиться, и его все простят. Ну не настолько сны влияют на человека! Тут вот какая проблема: новое аниме является прямым продолжением новеллы. А если что новелла и умеет делать, так заставить читателей испытывать определённые эмоции к персонажам. Если она хочет, чтобы мы любили персонажа, то мы его будем обожать. Если она хочет, чтобы мы ненавидели персонажа, то мы будем ненавидеть его всеми фибрами души. И вот новелла заставляла в своё время испытывать самые ужасные чувства к вышеперечисленной тройке злодеев, заставляла на протяжении всех глав… А аниме вдруг говорит нам простить их. Мол, а что такого? Ну свернули в своё время ребята не туда, но они поспали и остепенились же? Но как говорил Роршах: «Никаких компромиссов. Даже перед лицом Армагедона». Кроме просьбы простить старых злодеев, нас просят простить и новых, а именно Сатоко. Помните версию о Сатоко и её сумасшествии? Она нам скоро понадобится. Как было сказано ранее, я смирилась со злой Сатоко. Когда я слышала возмущения насчёт неё, я думала: «Да, она стала тварью. Но никто же не оправдывает её?» Но спасибо четырнадцатой и пятнадцатой сериям «Выпускного» за то, что разрушили эту отговорку! И раз уж на то пошло:Финита ля комедия
Если бы не финал, этой статьи бы не было. Я бы смирилась с косяками «Кармы» и «Выпускного» и благополучно забыла бы про них… Но четырнадцатая серия ударила меня под дых, а пятнадцатая просто уничтожила. Все помнят, как Сатоко в тринадцатой серии «Выпускного» вдруг достала пистолет? А теперь объясните мне смысл этого поступка. Сатоко, может, и тронулась умом, но планы у неё были вполне действенные. Она практически достигла своей главной цели: заставила Рику остаться в Хинамидзаве. И вот, когда Такано ей уже не угрожает, из окружающих никто умом не тронулся, а Рика готова остаться… Сатоко берёт и раскрывает себя! Какого чёрта она убила Рику? Это ж, блин, почти признание! Чтобы тут разобраться, давайте подумаем, почему Рика вообще заподозрила Сатоко. Она помнила, как Ооиси забил её битой, хотя обычно не запоминает свою смерть. И раз потом она вспомнила Сатоко, то, видимо, тогда не Ооиси убил её, а Сатоко (оставим в стороне вопрос, как она выжила после стольких ударов по голове битой). Но если так, то почему она заподозрила Сатоко, если в Хинамидзаве постоянно кто-то под действием синдрома начинает творить всякую дичь (Рэна вообще поверила в инопланетян и пыталась взорвать школу)? Сатоко почувствовала ловушку, хотя со вчерашнего дня ловушка стала обычным подарком? Ну, подозревала она, что что-то нечисто, у неё же чутьё на ловушки (даже бомбу Рэны смогла раскрыть). Чего Рика так испугалась из-за этой несчастной коробки? Так, а теперь давайте допустим, что Рика вдруг стала вспоминать предыдущие миры, где Сатоко чудила… Хотя нет, это предположение рушат сразу несколько фактов: Рика не помнит ни свою смерть, ни уж тем более, что было после этой смерти, иначе она бы не мучилась столько лет с Такано. Но как не рассуждай о паранойе Рики, тут виновата Сатоко. Какого-то фига она себя выдала и просто уничтожила плоды своих стараний. И в итоге этот странный поступок вылился в четырнадцатую серию. Из плюсов этой серии могу отметить довольно интересную драку Рики и Сатоко с использованием всего, что под руку попадётся. Но и тут не обошлось без странностей… В какой-то момент драка начала происходить в Святой Люсии. Причём дрались уже взрослые Рика и Сатоко. …Каким образом это могло произойти, если Рика была заточена в июне 1983 года. КАКИМ ОБРАЗОМ?! Как мы помним, после смерти Рики Сатоко умирала и переносилась следом. Кто перенёс их в Святую Люсию? Каким вообще образом они перенеслись намного лет позже «любимого» года Рики? Программа «Июньские вечера с Ханю» дала божественный сбой? Там есть какая-то лазейка? Ах да, зачем нам что-то объяснять?.. Знаете, процесс перемещения между мирами и в новелле было очень, ОЧЕНЬ трудно понять. А аниме запутало всё до такой степени, что разобраться во всей этой каше практически нереально. Впрочем, в финале это ещё безобидно. Вот когда в начале своего путешествия Сатоко перемещалась по мирам, где Такано победили, в каждом была Рика, также путешествующая по мирам. Как это было в новелле: есть множество разных миров, в этих мирах живёт маленькая девочка Рика, но Рика-путешественница-по-мирам была только одна. И после смерти в одном мире Рика-путешественница перемещалась в тело маленькой Рики из другого мира. Да, система здесь очень сложная, но суть в том, что Рика-путешественница только одна. А тут в каждом мире, куда перемещалась Сатоко ещё без Рики-путешественницы, этих Рик-путешественниц было много… Хм, может, все эти миры являются отражением друг друга? В каждом мире была своя Ханю, которая была едина в многих телах… Было бы очень здорово, если бы аниме объяснило это, но зачем зрителю что-то понимать? Ладно, вернёмся к финалу. Драка между двумя старушками с использованием бытовых предметов, за исключением перемещений, была неплохой… Вот только потом это вылилось в какое-то безумие (в плохом смысле). Вот представьте, что вы смотрите «Убить Билла». Драки, экшен, море крови… и тут главная героиня вытаскивает волшебный жезл и превращается в Сейлор Мун. Вот в конце четырнадцатой серии происходит примерно тоже самое: вот они дубасили друг друга стульями и сковородками, а вот ни с того ни с сего, непонятно откуда, непонятно с какого перепугу вылезает превращение аля «Ояширо, дай мне силу!». Откуда, почему, с чего… Да Ханю его знает! Мне даже комментировать это тяжело, настолько этот момент странный… Но интересно, как до этого додумались? Решили сделать отсылку к дополнению, где рассказывается о прошлом Ханю? Молодцы, вот только вкатили эту отсылку вообще не к месту. Вот жили девочки себе спокойно, выживали как могли, зрители смотрели, как они пытались сотворить чудо и даже богиня не могла им помочь… И тут две девчонки начали фигачить друг друга магией! Меч дал им силу? А чего ж Ханю раньше его не упоминала, этот классный и дико полезный меч? Кроме того, что у них появилась магия, они её ещё и пользоваться научились, хотя я не помню, чтобы Рика или Сатоко учились в Хогвартсе. Что тут вообще происходит?! Да, в тех же «Чайках» не было надёжного наблюдателя, а потому там колдовали даже те, кто ратовал за отсутствие магии. Но в «Чайках» это нужно было, чтобы запутать противника Хозяина Игры. А в «Цикадах» это зачем, если тут нет задачи выяснить «Есть ли магия в этом мире»? И похоже, что тут она реально есть, ибо действия персонажей простой логике не поддаются… …И как всегда: зачем зрителям что-то объяснять? Зачем вообще нужно, чтобы зритель хоть немного осознавал, что происходит на экране? Можно же просто в предпоследней серии вдруг вкатить бой двух девочек-волшебниц ни с того ни с сего, и никто ничего не заметит! Вот так четырнадцатая серия началась как «Убить Билла», закончилась как «Сейлор Мун». Странностей куча, объяснений ноль… Зато в этой серии мы получили железное доказательство твердолобости Кейти: Когда Шион ударила Кейти стулом по голове, у него из раны пошла тонкая струя крови. Зато когда Рика ударила Сатоко по голове стулом, у той кровью залило всё лицо. Чем не доказательство? И ещё плюс — неплохая драка в начале, но и тут не без странностей. Но это всё цветочки по сравнению с моей «любимой» пятнадцатой серией, которую я же раз десять упомянула. В четырнадцатой и пятнадцатой серии аниме наконец-то решило завершить конфликт Рики и Сатоко. И одна из вещей, которая нехило подпортила ту драку из четырнадцатой серии, — это диалог между нашими героинями. И знаете, о чём спорили главные героини? Сатоко не хочет учиться, а Рика хочет, чтобы Сатоко училась. Нет, когда Сатоко только получила силу, проблема действительно была в этом. Но сейчас тут дело не совсем в том, что она не хочет учиться, а в том, что она стала одержимой, перебила и перетравила кучу людей (причём своих друзей тоже), а также пыталась сломать свою некогда лучшую подругу, которая так её защищала. Допустим, наша прозорливая Рика не смогла соотнести мир, где Сатоко провела «обряд», и её истинную личность, следовательно, о манипуляциях Сатоко она не знает. Но неужели то, что её «лучшая» подружка бегает за ней по мирам и убивает её всё время, ну не капельки не смутило Рику? В общем, четырнадцатая серия завершается тем, что Рика занесла меч Онигари но Рю над Сатоко, а та лежит и уже к смерти готовится (давайте оставим за кадром вопрос, каким образом Рика с маленьким осколком победила Сатоко с огромным, пусть и сломанным мечом). И Рика такая: «Ладно, прощаю!» Короче, дружба — это чудо, а Сатоко что? Ну, бегала, ну убивала, ну свихнулась… Ой, да с кем не бывает? У Такано так вообще проходит каждый вторник. А теперь вспомним наше заключение о сумасшествии Сатоко и суммируем его с финалом. Дамочка слетела с катушек, причём конкретно, а тут вдруг излечилась! Чудо, блин… Интересно, какие мысли у Рики были в момент прощения? «Так, она пыталась меня убить, столько преследовала и мечтала сломать… Да ладно, чем бы дитя не тешилось, лишь бы не плакало! Я абсолютно уверена, что если прощу её, она совершенно точно не возьмётся за старое!» Ну, и по воле сценария Сатоко вдруг решила: «Ай, да ладно, чего девчонку тиранить? Пускай живёт себе». А потом дивное примирение… Этой сценарий случайно писал не Кот Леопольд? С чего Рика вообще взяла, что Сатоко не устроит ей хитрую ловушку? С чего Сатоко вдруг передумала, когда она уже столько лет преследовала Рику и на этой почве спятила? И ладно Рика, но ведь зрители прекрасно знают о всех действиях Сатоко. И смотреть на то, как ей даруют «помилование», из-за этого, мягко говоря, неприятно. И сейчас я могу прозвучать очень цинично и жестоко, но… Что помешало Рике убить Сатоко? То есть, я понимаю, что убивать свою подружку-не-повторяющую она бы точно не стала, но перед ней убийца и просто чокнутая, которая её уже столько преследует… Но ладно, допустим, в Рике взыграли былые чувства и воспоминания. Хотя странно. Она уже столько миров переменяла, столько Саток сменила… А тут пожалела, хотя сама же и начала нападать на неё с осколком… Но ладно, допустим, убить Сатоко навсегда она не способна. Но тогда она обрекает себя на вечные догонялки, потому что если бы не воля сценариста-Леопольда, то Сатоко бы навряд ли остановила свою погоню. Есть третий вариант, при котором и Сатоко выживет, и догонялок не будет: Рика может проткнуть мечом себя. Собственно, это она и собиралась сделать, когда нашла осколок. Но жажда жизни помешала ей тогда и, видимо, помешала сейчас. И тогда выходит так: убить себя Рика не может, убить Сатоко не может, в вечные догонялки играть не хочет… Да, тогда остаётся только просить: «Сатоко, ну миленькая, ну не убивай меня, пожалуйста! Честное слово, я тебя проведывать буду!» Есть четвёртый вариант: один звоночек Ириэ, и Сатоко отправится к брату. Но учитывая, что Сатоко в последнее время начала магичить, этот вариант весьма трудно воплотить в жизнь. В трёх из четырёх вариантов Сатоко страдает. Либо она умрёт, либо проиграет Рике, либо коротает вечера в комнате с мягкими стенами. Но Кот Леопольд добрый, он всех прощает и жалеет, так что выберем четвёртый вариант, самый добрый и самый нелогичный. Следующий вопрос: зачем Сатоко нападать на Рику с мечом? Она же сама его прятала, дабы Рика не ушла в закат навсегда (оставим в стороне вопрос, почему меч начал появляться из воздуха). Почему бы ей просто не вооружиться часами, забрать у Рики осколок и испарить его в воздухе, раз это рабочая схема? А потом снова чехарда с мирами. Во-первых, Рика и Сатоко после своей битвы очнулись в мире, где последняя познакомилась с Фезарин. Каким образом туда затянуло Рику? Сатоко сбросила на неё люстру в Святой Люсии в мире, где никакой встречи Клуба не было… Ах да, как же я могла забыть! Временной промежуток же теперь больше не ограничивается 1983 годом по неизвестной зрителю причине (может, Фезарин чего-то намудрила, не знаю). Потом, судя по всему, с Рикой что-то произошло, а Сатоко двинулась следом, потому что дальше Рика снова отправляется на первый год обучения. Вопрос: в каком мире это всё происходит? Мире, где Такано победили, или мире, где Такано вдруг сдалась? Так, давайте рассуждать логически: раз Такано победили с помощью Ханю, а в аниме она куда-то делась, то это не может… Стоп. В финале нам показывают Ханю, сидящую возле храма… Ладно, какие ещё есть варианты? Ах да, Такано вместе с Томитаке приходит в клинику, и Ириэ радуется, что они вернулись. И если бы тут повторялись события «Главы о праздновании фестиваля», то Ириэ навряд ли бы был таким рад… Стоп. Вот вроде бы я руководствуюсь логикой реального мира, но по логике нового аниме Такано спокойно могли простить и радоваться её исцелению… Хм… Учитывая, что Фезарин улетела далеко-далеко, какова вероятность того, что персонажи снова вспоминают прошлые жизни, причём в каждом мире? Во имя Ояширо, почему нельзя было обозначить, какой это мир?! Либо показать сцену прощения Такано, либо показать сцену победы над Такано в начале, чтобы было понятно, где это безобразие происходит! Отношения между Сатоко и Рикой тоже непонятны. На вокзале между ними происходит странный диалог, который является отсылкой к «Когда плачут чайки». И всё бы ничего, вот только отсылка в диалоге есть, а смысла почему-то нет. Что они хотели сказать этим странным диалогом? Дружбе пришёл конец? Так они минуту назад своим чудесным примирением продемонстрировали, что дружба у них цветёт и пахнет. Про неожиданный вброс Сатоши на несколько секунд и сцену с Теппеем я уже говорила. Но это что касается нашего грешного мира. А теперь перейдём к миру «высших» сущностей. Итак, создатели решили ввести Фезарин Августус Аврору, персонажа «Чаек». О том, как в новом аниме показан этот персонаж, мы поговорим позже, а сейчас поговорим о её связи с Ханю. Да, она как-то связана с Ханю. Как именно? Как-то они связаны… Не знаю, по молодости вместе по мирам прыгали? Ханю — внебрачная дочь Фезарин? Фезарин сделала Ханю по своему образу? Да кто его знает, нам же опять не собираются ничего объяснять! Вопросы вызывает также финальная битва этих двух дамочек. В «Чайках» Фезарин по уровню сил была чуть ли не Богом. Не в обиду Ханю, но та всё-таки слабее (в новом аниме это наглядно показано). И сама Фезарин не раз отмечает своё превосходство, поскольку сама она почти всемогуща. И знаете, была сцена, которая мне безумно понравилась: Ханю летит к Фезарин, камера приближается к той, нам снова показывают Ханю, снова приближение камеры с того же ракурса, но вместо Фезарин она натыкается на её посох. Красивая сцена, демонстрирующая неуязвимость Фезарин и бессилие Ханю против неё. Но уже в следующей серии ситуация повторяется, и Ханю снова летит к Фезарин, но уже с мечом… А Фезарин стоит и ворон считает. Ей хотелось, чтобы Ханю её победила, и этот факт развеял бы её скуку? Но ведь она лишила себя развлечения, с которыми у ведьм очень туго. А у этой госпожи нет привычки избавляться от игрушек: Съедая кошку, можно наслаждаться всего одну ночь. Но, если позволишь ей жить, она может начать называть тебя именами и стать саркастичной. И да, Ханю говорила, что у неё есть сила чуда, которой нет у Фезарин, что эта сила позволяет ей совершать невозможное… Не хочу быть злюкой, но Фезарин тоже может творить невозможное. К примеру, заставить Бернкастель пнуть саму себя. Кстати о ней… Раз уж сюда подтянули «Чаек», то почему о связи Бернкастель и Фезарин как-то забыли? Аврора взаимодействует с Сатоко, с Ханю, а Рика (которая и есть Бернкастель), вполне возможно, даже не подозревает о её существовании. Я-то думала, что Фезарин — это альтер-эго Ханю, раз говорится, что она заключила Рику во временную петлю, но раз тут творится такое… По итогу финал невероятно странный и непонятный. И это не главы загадок, где царит неопределённость, это ответы. Но тут столько непоняток, что закрадывается мысль, будто они собираются делать продолжение (но ничего такого я не слышала). Я знаю, что Рюкюси07 любит, когда фанаты строят теории… Но тут уже не теории строишь, а пытаешься разобраться, что за чертовщина тут происходит. К тому же счастливый финал высосан всеми силами из пальца, отчего становится обидно, ведь история и без того была спорной, а финал мог бы перекрыть это, но вместо этого он хоронит её. Зато в финальной сцене нам показали Касая. Увы, даже это не искупляет все минусы… Ладно, на этой грустной ноте, как я и обещала, переходим к нововведению аниме.Очень приятно, Бог
Когда в новом аниме появилась Ведьма Театра, Драмы и Спектакля, я была знакома с «Чайками», но до появления Фезарин ещё не дошла. А потому меня мучил вопрос: «Это что за личность?» Но ладно, — решила я. — Допустим, это просто странная могущественная тётка (или постаревшая Ханю). Потом уже я выяснила, что это Фезарин. К чему это? В интервью Рюкиси07 говорил: «Цикады» это самостоятельное произведение. Вы можете решить загадки и насладиться произведением, не знакомясь с «Чайками». И всё же, если вторые вам знакомы, то это открывает возможность посмотреть на «Цикад» с несколько иной точки зрения. Вот и всё. Собственно, так многие и знакомились с новым аниме. И казалось бы, вполне хорошая позиция, но почему-то в новом аниме она не работает. К примеру, в «Чайках» показали персонажа из «Цикад». Незнакомый с «Цикадами» человек не будет ломать голову над вопросом «Кто это?», потому что в «Чайках» показали, какую роль играет этот персонаж в истории, а знать, что было в его прошлом, необязательно. Но вот допустим, незнакомый с «Чайками» человек впервые видит странную женщину с рогами и пытается понять, кто это. Он смотрит до самого конца с надеждой, что сейчас ему хотя бы объяснят, что это за существо, хотя бы короткой фразой… но ничего объяснять не собираются. Вот была у нас история, где даже богиня Ханю не могла ничего сделать, и тут нам вкатывают непонятного Бога. Всё, вот вам сверхсильная садистка, а дальше сами разбирайтесь. А теперь поговорим с точки зрения зрителя, знакомого с «Чайками». Тут уж снова речь о том, удалось ли им передать характер и харизму персонажа (силу они уже подрастеряли). Хочу сказать огромное спасибо аниме, что они не превратили Фезарин в мать Терезу! Хоть какой-то злодей не меняется по щелчку пальцев. Но вот что касается харизмы… Тут всё неоднозначно. С одной стороны, наблюдать, как Фезарин сидит на диване и угарает над действиями Сатоко, довольно забавно (я невольно начала ассоциировать себя с ней). А с другой стороны, показана она как-то однобоко. Ну вот, она поехавшая на голову, ей нравятся страдания Рики и у неё куча мебели. Нет, в «Чайках» Фезарин и вправду монстр, но она это умело прячет, притворяясь дружелюбной. А в новом аниме она просто чокнутая садистка без капли лицемерия. В общем, с введением Фезарин всё не так печально, как со злой Сатоко, но минусы тоже есть. Вообще странно. Вот вроде бы и делают кучу связей с «Чайками», но при этом кучу деталей из этих «Чаек» упускают. Вроде бы ввели Фезарин, но про её связь с Бернкастель забыли. Вот вроде бы решили показать путь Сатоко до Ведьмы Абсолюта Лямбдадельты, но при этом этот путь скомкан, нелогичен и непонятен. Парадокс. Но ладно, оставим в покое сюжетную составляющую и вернёмся к визуалу и повествованию.Рвань-рвань-рвань
Вот представьте: вы смотрите серию, начинается какое-то драматическое действие… и вас тут же перебрасывает на другое действие! Вы пытаетесь понять, что происходит, только соберётесь с мыслями, как вас уже перебрасывает на третье действие! И вот так всю серию. Хочу отметить, что эта проблема стала заметна в «Выпускном», а в «Карме» всё было как-то плавнее (не так заметно, по крайней мере). Справедливости ради, некоторые главы первого сезона старого аниме тоже этим грешили, поскольку в четыре серии уместить сюжет очень объёмной главы трудно, так что сюжет максимально урезали и деформировали, что иной раз сказывалось на истории в целом (яркий пример — «Глава о раскрытии тайны»). Но новому аниме не надо пытаться вместить сюжет новеллы в четыре серии, поскольку это уже новая история. Значит, рваных серий быть не должно, — как-то так я думала. И вплоть до «Выпускного» мне было вполне комфортно смотреть серии (хотя тут может быть виновата моя невнимательность, поскольку я в старом аниме рваность заметила только при повторном просмотре). И «Выпускной» снова меня удивил! Нет, я, конечно, предполагала, что что-то пойдёт не так, но такого я точно не ожидала… За примером далеко ходить не надо: пятая серия «Выпускного», показанная от лица Мион. Сюжет движется на скорости света, эпизоды сменяют друг друга чуть ли не каждые пять секунд, а под конец пятисекундный плач Мион из-за убийства Шион. Атмосферу прочувствовать не получается по той простой причине, что тебя забрасывают событиями. И так с половиной серий. Зато другие серии, нормальные по повествованию, являются по сути своей мешаниной из «Кармы» и новеллы, вплоть до покадрового повтора сцен. Единственная, как мне кажется, нормальная по повествованию и не повторяющая «Карму» и новеллу серия, — это четвёртая. Покупка пистолета, уроки стрельбы, пугающий финал… И чёрт возьми, именно эта серия выкатила самую знаменитую сюжетную дыру со шприцом! Что самое обидное, эта дыра появилась в самом конце, когда зритель уже расслабился и начал получать удовольствие… И раз уж речь снова зашла о логике, стоит обсудить кое-что.Почему? Потому что!
Начнём с того самого знаменитого шприца. Мало того, что Сатоко каким-то образом незаметно вколола шприц Мион, так она потом этот шприц ещё и бросила на улице!.. Хотя, может, в Японии восьмидесятых годов на каждом углу валялись шприцы? Но ладно, в действиях Сатоко уже нет смысла искать логику, вернёмся к Мион. Невозможно вколоть человеку шприц и ввести ему лекарство незаметно, человек что-то да почувствует. Но у Сатоко получилось. Чудо, блин… Эх, а Такано, чтобы вколоть шприц Томитаке, потребовался весь её отряд. Позвала бы Сатоко, и не пришлось бы так напрягаться! Идём далее: Рика, являющаяся глывным действующим лицом франшизы «Цикад». В новелле арка Рики была посвящена её осознанию того, что чтобы изменить судьбу, нужно что-то делать, а не сидеть сложа ручки и ждать смерти. В предпоследней главе она это поняла, а в последней уже продемонстрировала, что урок она усвоила. И что делает прямое продолжение? Забывает про это. Нет, я не про куклу говорю. И не про спасение Сатоко от Теппея. Я говорю про главную драму «Цикад» — про Такано. Как мы помним, если Рику не убивал какой-нибудь псих, не было несчастного случая и никто не доводил её до самоубийства, то сценарий был такой: усыпление и на алтарь. И эта смерть была одной из самых частых. Рика не могла ничего с этим поделать не потому, что ей было лень, а потому что не знала, кто стоит за этим четвёртым сценарием смерти. Стоило ей узнать, как она тут же организовала целую операцию по защите от Такано, задействовав вообще всех, кого только можно, от работника отдела безопасности до якудза. И всё, финал. В новом аниме Рика снова возвращается в 1983 год и говорит, мол, всё, проблем не будет, она же знает, кто и почему на неё нападает… И ничего не делает. Конечно, Такано не всегда убивала Рику. Но не потому что вдруг подобрела, а потому что её кто-то опережал. Если Рика не отбрасывала коньки раньше времени, то сценарий тот же: усыпление и на алтарь. Да, в новом аниме Такано подобрела, о чём зрителям известно. Но в Хинамидзаву «Карму» и «Выпускной» навряд ли транслировали по телевизору, так что Рике откуда об этом знать? Но по какой-то причине в новом аниме, зная, кто в большинстве случаев стоит за её смертью, Рика опять бездействует! Не пытается организовать план спасения, не просит помощи у знакомых, а просто сидит, сложа ручки, и ждёт Ямайну. Во вкус, что ли, вошла? Ладно раньше она не знала, кто её убивает, но сейчас ей известно. Почему же она бездействует? Видимо, чтобы мы не поняли сразу, что лже-ремейк — это продолжение… хотя сами же во второй серии рассказали об этом. Нет, я поняла! Если бы Рика занялась своим спасением, то тогда не получилось бы скопировать сюжет с новеллы. По этой же самой причине, видимо, Рэна вернулась в Хинамидзаву, где нет Ханю (ни повторяющей, ни обычной), хотя Ханю и подтолкнула Рэну приехать. А тут нашего Ояширо-сама нет, так что кто подтолкнул Рэну приехать в каждом мире? Кто его знает… Про величайший бой часов и ножа я уже говорила, про логику в действиях Сатоко тоже, про прощение всех и вся упоминала… Думаете, мне больше нечего сказать? Не-е-ет, мы переходим к моему любимому моменту — к тазикам! Но сначала вернёмся в прошлое. В новелле, как я уже говорила, кроме ужасов и детектива был юмор (в основном он проявлялся в клубных мероприятиях). И я ничего не имею против, мне нравится эта комедийная часть, но некоторые моменты иной раз не сочетались с происходящим вне комедийной части. К примеру, драки. То Рэна ведёт себя как профессиональный каратист, то между Кейти и Сатоко завязывается битва титанов, то в «Главе о смертоносном проклятии» когда Сатоко ударила Кейти по руке, он очень этому удивился. Про то, что у Сатоко вечно с неба падают тазики, я вообще молчу (где маленькая бедная девочка может взять такую кучу тазов?). Так что при прочтении новеллы я абстрагировала все эти шутки от основного действия, мол, это просто юмор для развлечения читателя, и тут действует логика юмора, а не реального мира. С таким убеждением я смотрела старое аниме, с таким убеждением я смотрела новое аниме до двадцатой серии «Кармы», которая преподнесла мешанину из логики юмора и реального мира. Все помнят, как Сатоко, решив пошутить, скинула кучу тазиков на учениц, за что её наказали. Как посчитала Сатоко, сдала её Рика, и началась драма, заключение, блатные байки… Понимаете, на персонажей и раньше падали металлические тазики по щелчку пальцев. Это были шутки. Просто шутки в стиле «Луни Тюнз», просто буффонада. Зачем делать из буффонады что-то серьёзное? Но раз уж сделали, то у меня теперь куча вопросов. Объясните, каким образом Сатоко за одну ночь достала кучу тазиков? Но ладно, допустим, Шион подкинула. Оставим в стороне вопрос, как она эти тазики пронесла в школу. И я даже не хочу думать, как она эти тазики повесила на люстру и по щелчку пальцев сбросила. Но оставим в стороне вопрос реализации и задумаемся о самой идее шутки. Сатоко говорит, что хочет напомнить Рике былые дни. И раз так, то похоже, что раньше тазики у Сатоко были вполне в ходу (оставим в стороне вопрос, где она их брала). А теперь давайте представим, что шалость удалась, и тазик упал не на какую-то левую девчонку, а на Рику. И что, результат отличался бы? Странно, что до этого в самом аниме персонажам уже падали на голову тазики. Или у них выработался иммунитет, а ученицы Святой Люсии просто непривыкшие? Шутки шутками, но если серьёзно, то удар по голове тяжёлым предметом — это не ветрянка, иммунитет от него не выработаешь. Так что раз они включили серьёзность, то давайте будем руководствоваться логикой реального мира: упади таз на голову Рике, результат был бы такой же. То есть Сатоко на полном серьёзе обрушила на головы учениц кучу металлических тазиков, хотя это могло привести чуть ли не к летальному исходу? И судя по всему, Рика такой атаке подвергается не в первый раз… Так, я беру свои слова обратно: в начале своего пути Сатоко была той ещё гадиной. Почему нельзя было сделать шутку вроде краски, которую Сатоко на кого-то пролила? И логика, и повод для наказания есть. Или любую другую шутку, не связанную с ронянием тяжёлых предметов на людей. Собственно, вся эта ситуация с тазиками бессмысленна и для сюжета. Если Сатоко на пару с Фезарин смотрела миры с Рикой, то неужели она не поинтересовалась, действительно ли та её сдала? Но даже если и добрая тётя Фезарин «пошутила» и не показала это, то ведь потом путешествовать по мирам Сатоко начнёт уже с другой Рикой. И мне хочется верить, что ей хватило ума не ронять второй раз на голову ученицам тазы. А если не хватило, то неужели ей не захотелось выяснить, кто её предал? И я уже молчу про то, что про эту шутку потом уже все забудут (включая саму Сатоко). Тогда к чему эта сцена? Она не принесла ничего полезного для сюжета, но зато сломала логику. Это всё равно что «Луни тюнз» вдруг станет остро-социальной мрачной драмой. Ладно, оставим тазики в покое. Хоть из них и стали выжимать драму, на основном сюжете это не сказалось. Но вот следующий похожий момент важен для сюжета и при этом схож с тазами. Итак, падение люстры на Сатоко и Рику. И мы снова откатываемся в прошлое. Когда я смотрела старое аниме, я увидела на просторах интернета видео, где была эта сцена. О существовании «Кармы» мне тогда было неизвестно, ну я и решила глянуть. Видео было на японском, так что мне было ничего непонятно, но меня заинтересовало: где находятся Рика и Сатоко — раз; необычная школьная форма на них — два; то, что обе выглядели уже взрослыми, — три; финал, где по щелчку пальцев Сатоко на них с Рикой в таком красивом сияющем зале упала люстра и всё забрызгало кровью, — четыре. И вот, когда я приступила к «Карме», я снова увидела эту сцену уже с контекстом и на русском, и тогда (да и сейчас, чего скрывать) это была моя любимая жуткая сцена из нового аниме, поскольку здесь нет пятнистого экрана и похожей на слизь кровь. А потом меня стали одолевать сомнения. Главный и единственный вопрос: как Сатоко это провернула? Раз она щёлкнула пальцами, то навряд ли люстра упала неожиданно и случайно для Сатоко. Тогда как вышло, что люстра после щелчка пальцами упала? Так, допустим, там был опускной механизм, так что Сатоко смогла что-то наворотить. Правда, если так, то как она потом люстру вернула на место? И видимо, люстра долго продержалась… И почему по щелчку она упала? Или Сатоко, пока люстра не начала падать, решила размять пальцы, и так совпало, что в этот момент люстра упала? И как она всё-таки это провернула?.. Что самое печальное, я не могу не перестать думать об этой сцене, потому что она является важной для сюжета. Вот вроде бы и монолог Сатоко интересный, и музыка неплохая, и смерть не выглядит нелепо… Но вот орудие убийства здесь не даёт мне покоя. Ладно, Фезарин с ним. Я уже не хочу снова говорить про логику, дабы не повторяться. Кстати…Бег по кругу
Как упоминалось ранее, в «Выпускном» были рваные серии, где тебя закидывают событиями. А были серии-повторы, причём иной раз серии повторяли главы из новеллы практически полностью. Допустим, сначала нас хотели заинтриговать тем, что, вроде бы, нет ошибок персонажей из новеллы, а несчастья происходят. Решение спорное, конечно, но речь не об этом. Спустя серий шесть эти бесконечные повторы уже начинают раздражать. Ты смотришь и думаешь: «Да, я знаю, мы это уже видели. Зачем смешивать две главы из новеллы и выставлять их как одну?» Дальше — лучше, ведь в «Выпускном» нам показывают повтор серий «Кармы», которые являются повтором глав новеллы… Это немножко бесит, ведь кроме изредка мелькающей на фоне Сатоко и пары деталей всё это практически идентично. И я под конец начала ощущать себя Рикой, которую в который раз заставляют переживать одно и тоже. Королём повторов по праву можно назвать «Главу о раскрытии хлопка». Просто подумайте: в новелле была «Глава о хлопковых корабликах». Далее идёт «Глава о раскрытии тайны», описывающая события «Главы о хлопковых корабликах». В «Карме» нам показывают «Главу о лживом фестивале», которая повторяет события «Главы о раскрытия тайны», которая описывает события «Главы о хлопковых корабликах». В «Выпускном» «Глава о раскрытии хлопка» описывает события «Главы о лживом фестивале», которая повторяет события «Главы о раскрытии тайны», которая описывает события «Главы о хлопковых корабликах»… Я не понимаю такую тягу нового аниме к повторам. То есть, половина серий — рвань, а другая половина — то, что мы уже видели. Зачем проговаривать то, что нам уже известно, вместо того, чтобы уделить время непонятным моментам? В новелле «Глава о раскрытии тайны» была единственной, рассказывающей события другой главы. И это не было чистым повтором: пятая глава раскрыла нам Шион, объясняла, что связывает её и Сатоши, описывала устройство семьи Сонодзаки и открывала тайны второй главы. И одно из самых важных свойств этой главы — она описывает 1982 год. И хотя события в обеих главах почти одинаковые, повествование абсолютно разное. Даже рассказчиками выступают разные люди, а про временные рамки, акценты и прочее я вообще молчу… А в новом аниме главы просто копируют уже показанные сцены, изредка показывая сумасшествие героев и манипуляции Сатоко. Что странно: помните пятнадцатую серию «Кармы», где Рику убили пять раз? Казалось бы, это были совершенно неизвестные нам миры, где рассудок теряли самые неожиданные люди, даже Акасака, который не мог «естественно» заболеть синдромом Хинамидзавы, поскольку в Хинамидзаве был всего два раза. Об этих крайне неожиданных мирах нам ничего неизвестно, поскольку их показали в режиме «турбо». Вопрос: а что мешало показать первые три главы «Выпускного» в таком же формате? Важные моменты можно показать отдельно, но в целом первые тринадцать серий можно было сократить до двух-трёх. И знаете, я в своё время надеялась, что о тех пяти неизвестных мирах нам расскажут в «Выпускном», но судьба снова заставила меня почувствовать себя Рикой, у которой забрали надежду. И я понимаю: интрига, лже-ремейк и тому подобное… но вот вдруг заразившийся Акасака удивил бы намного больше. Да и в целом посмотреть на то, как ранее адекватные персонажи медленно сходят с ума, было бы намного интереснее бесконечных повторов. Так почему нам решили не рассказывать что-то новое? Потому что эти миры не скопируешь с новеллы? Впрочем, в новом аниме сходили с ума персонажи крайне странно. Если в новелле персонажей постепенно охватывало безумие, то в новом аниме просто — щёлк! — шея зачесалась, и все свихнулись. Впрочем, тут болезнь была вызвана искусственным путём, этим, видимо, и обусловлено внезапное помешательство. Но тот самый элемент безумия, когда психика персонажа медленно рушится, утерян. Шприц вкололи, шея зачесалась, Рику убили — вот и всё, ребята. Вот к примеру, «Глава о раскрытии хлопка». Казалось бы, с ума сошла Мион — такого зритель ещё не видел. Есть что сказать, ведь это новый обезумивший персонаж, и ты ждёшь чего-то нового и интересного… а получаешь «Главу о раскрытии тайны», только с другим близнецом в главной роли. Верно, ведь Мион и Шион — абсолютно одинаковые личности, без каких-либо индивидуальных черт, без своих историй… Чего бы не взять историю одного персонажа и отдать её другому? И причину тоже можно взять проверенную — любовь Мион к Кейти. Раз с Шион и Сатоши прокатило, то и с этими прокатит! Про Мион же вообще нечего рассказывать: это не она в детстве заменила сестру, не она готовится стать будущей главой семьи Сонодзаки, не она вырвала себе ногти вместе с Шион… Скучный персонаж, вообще нечего сказать. Линия с Кейти, кстати, существует тоже для галочки. Описать её можно буквально парой слов: поревновала и побеспокоилась… Впрочем, сами Мион и Кейти существуют лишь для галочки, так что всё логично. И только подумайте: вместо этого мы могли увидеть, как с ума сходит Аканэ! И вместо того, чтобы показать её медленный путь к психозу, мы видели лишь её размахивание мечом. Конечно, что в ней интересного? Это легендарная женщина, которую из-за брака лишили права наследования титула главы, мастер троллинга дочерей, вполне вероятно, тайная любовь Касая… Скучный персонаж, вообще нечего сказать. Было бы лучше, будь новое аниме действительно ремейком, пересказывающем новеллу на вполне законных основаниях и не так урезанно, как старое аниме. Вопросу к визуальной составляющей остались бы, но к сюжету хотя бы было меньше претензий. Кстати, насчёт визуальной составляющей.На вкус и цвет рисовок много
Конечно, затрагивать визуал в статье — решение спорное, но я уже сделала это в начале, так что вот вам для примеров кадры из аниме*. Про то, нравится или не нравится мне дизайн персонажей, я говорить не буду — тут дело вкуса. Однако, кое в чём новая рисовка меня смущает… Во-первых, цвета. Они не просто яркие, они архияркие и архинасыщенные! Но это ещё ничего… Во-вторых, миллион и один блик на персонажах. В совокупности с яркими цветами эти бесконечные белые точки и полоски дают крайне неприятный эффект: персонажи выглядят будто восковые фигуры. И казалось бы, что тут такого, если это аниме? А я отвечу: эта неестественность выглядит смешно, ну серьёзно! И прибавьте к этому выражения лиц вроде улыбок, похожих на кошачьи. А аниме, напомню, жанра ужасы. И дизайны, может, подошли бы для какой-нибудь комедии, но вот для аниме-ужастика подходят так себе. Очень сложно бояться, когда герои выглядят так неестественно и смешно. Хотя, оригинальные спрайты от Рюкиси07 в новелле тоже были весьма специфичны**, однако никого это не смущало, и пугать новелла не переставала. Возможно, это просто я слишком привередлива. Оставим дизайны в покое. Были ещё мелкие косяки, вроде пистолета Сатоко, который то есть, то нет. Или ресницы Шион, которые то есть, то нет. А иногда рисовка открыто нам показывала, что мы смотрим, — я говорю про бой Рики и Сатоко, где они, крича имена друг друга, ударили друг друга кулаками. Правильно, ведь что нужно аниме-ужастику больше всего? Бой с рисовкой аля «Наруто», конечно же! И на этом я закончу с визуалом и снова перейду к Сатоко. А точнее — к её становлению Лямбдадельтой.Тернистый путь Ведьмы
Ведьма Абсолюта Лямбдадельта. Игривая, хитрая, жестокая, одержимая Бернкастель. И вот такой персонаж получился из Сатоко. О том, как это произошло, нам должно было рассказать новое аниме. Справилось ли оно с этим? Помните эти отрицательные арки персонажей, когда персонаж постепенно из хорошего (или нейтрального) превращается в жестокую сволочь? Это длительный процесс, ведь мировоззрение не может поменяться за одну секунду. Поэтому персонаж долго отрицает нечто ужасное, потом присматривается к этому, потом решает поближе с этим познакомиться, и вот так нечто ужасное становится неразрывно с персонажем. Примерно так выглядит отрицательная арка. А что же Сатоко? А всё просто: она побросалась на голову ученицам тазиками, подумала, что её сдала любимая Рика, потом непонятная тётка дала ей бессмертие и возможность попрыгать по мирам… И всё, персонаж стал отрицательным. А вы чего хотели? Психологически достоверное разрушение личности? Постепенно нарастающую одержимость? Нет, нет и нет! Персонаж должен на пустом месте за одну серию из хитрой, но доброй девочки стать мразью! А потом уже зритель должен наблюдать за её действиями на протяжении двух сезонов! А то ишь, продуманности им захотелось… По факту, «Карма» и «Выпускной» не раскрывают путь до Ведьмы Абсолюта. Нам просто выкатили драму, а потом Фезарин хлопнула в ладоши, и Сатоко стала злой. Вот и весь путь. А всё остальное время нам придётся наблюдать, как злая Сатоко строит козни, потому что она вредная, потому что ей хочется забрать Рику домой… Обалдеть, как легко в наше время стать Ведьмой! Ах да, как же я могла забыть! Ведь путь Сатоко был так тернист! Вон, в десятой серии «Выпускного» она не могла застрелить Теппея, потому что ей мешала её… шиза? В смысле, вторая Сатоко… Знаете, кажется, система повторяющих и Ведьм работает немного не так… Ладно, вернёмся к Теппею: Сатоко не могла его застрелить, ведь у её шизы проснулась совесть… Ну да, Рику убить после всех страданий той не совестно, Рэну отравить не стыдно, Мион убивать было вообще не жалко… А вот Теппея пожалели, ведь Теппей — очень близкий для Сатоко человек! А сколько добра он ей сделал? И кулаки об неё чесал, и разгрузочные дни ей устраивал, а самостоятельности как он её учил целый год! Да Рэна и Рика рядом с Теппеем — чёрствые сухари! А потом шизу убили. В мета-мире. Не хочу это комментировать…Вот и всё, ребята
Что же по итогу? Какой вывод можно сделать из всего вышеперечисленного? Новелла «Когда плачут цикады» действительно заслуживала хорошего продолжения — всё-таки были недосказанности, которые новое аниме вполне могло раскрыть. Могло, но не захотело. Мы потеряли интересных и ярких персонажей. Мы потеряли логику. Мы потеряли элемент постепенного безумия. Мы потеряли достойных антагонистов. Мы потеряли пение цикад. Зато мы получили тридцать девять серий повторов, новый высосанный из пальца и нелепый конфликт, а также бессмысленные отсылки там, где не нужно. А теперь о том, что нам обещали, и что мы не получили. Нам обещали раскрытие Сатоко, но вместо этого сделали из уже раскрытого персонажа дрянь. Нам обещали параллели с «Чайками», но по факту эти параллели либо не соответствуют самим «Чайкам», либо без их знания портят впечатление от нового аниме. Нам то обещали ремейк, то сказали, что это продолжение, а по факту вышла копия с правками. По итогу новое аниме меня сильно разочаровало. Продолжение из него ужасное, мост между «Цикадами» и «Чайками» ещё хуже, да и само по себе, без оглядки на новеллу, оно лопается от нелогичности, самоповторов и бессмысленности. Оно просто паразитирует на двух новеллах, не давая нам чего-либо нового. Как сказала бы Рика: на кубиках выпали одни единицы… Хотя, положительные моменты тоже были. Исповедь Ханю перед Рикой была трогательной, ржач Фезарин бесподобен, игра со светом и тенью мне понравилась… Но этих плюсов мало, и они не могут перекрыть минусы. По итогу новое аниме произвело на меня крайне плохое впечатление. Если по началу и было интересно, то к середине уже стало хуже. И закончилось оно, когда фанаты уже ревели. То ли проникшись финалом, то ли проникшись его глупостью… Но я не впадаю в отчаянье. Я живу надеждой, что однажды выйдет нормальное продолжение, с нормальным сюжетом и персонажами… И я искренне надеюсь, что не будет третьего сезона нового аниме. …А может, это я неправильно смотрела? И на самом деле новое аниме — не ужастик, а чёрная комедия, и всё, что мы видели на экране, — это одна большая шутка? Ответ на эту загадку мне неизвестен.…И только фанаты продолжали реветь под громкий смех персонажей…