Проблемы конфликтов и мотивации персонажей.

Данная статья будет освещать проблематику конфликтов и мотивации персонажей разных фандомов. Ваше моральное право: соглашаться или нет с автором статьи. В первой части я разберу, какие бывают конфликты и с чем их едят, во второй обсудим мотивацию и ее хромоту. Итак, приступим по порядку. Тема конфликтов поднимается довольно часто, и уж чего лукавить, но смотреть мультфильм/мультсериал без хорошо прописанной линии конфликта будет попросту неинтересно. Пресная вода. Сам по себе конфликт строится по определенной схеме: завязка - подведение к накалу – накал страстей – осознание, развязка, кульминация. Бывает и так, что часть схемы отпадает, в итоге получается смешение и наслаивание одного на другое. По наполнению конфликты выделяются лично мной на: 1.Конфликт между долгом и чувствами. На ум первым приходит Энакин Скайуокер, у которого чувства к Падме порой туманили разум и первостепенные задачи (вспомним отрывок из 2 фильма), но, увы и ах! – Энакин пошел по темной дороге, да и становление персонажа претерпело изменения. По сути, долг у персонажа может быть и военный, и политический, и перед обществом, но ворвавшиеся внезапно новые чувства, необязательно к любимому/любимой перевернули прежнюю картину мира с ног на голову. Вспомним еще и Мулан, что выбрала чувства к отцу и ради него ушла на войну сама (достойный поступок). 2.Конфликт между делом поколений и своим собственным выбором. Например, такой конфликт возник у главного героя м/ф «Тайна Коко». Юный Мигель хотел быть музыкантом, как Эрнесто де Ла Круз, но родители выступали ЗА его работу в качестве изготовителя обуви. Мальчик метался между навязанным и близким, и тем, что по сути рискованно, но так желанно и любимо ему. Разве тут нет переживаний? Еще какие! Выбор-то стоит за героем, все равно. 3.Конфликт между правдой и ложью. Первым кого хочется отметить – Оскар из м/ф «Подводная братва», вначале солгавший, но признавшийся публично в этом, Оскар ведь в первую очередь мечтал быть признанным, богатым и крутым, но работая на китомойке этого не достигнешь, вот и пришлось приукрасить историю выдумкой. Правда, потом его самого стало тошнить от себя и своего поступка, да и друзья указали ему на последствия, а он долго не желал верить и принимать это. 4.Конфликт между прежним порядком/старым миром и новым миром. Такой конфликт переживали многие персонажи, которые вырвались из старого мира в новый мир, или на их долю выпали случайные испытания, или же в их жизнь ворвались странные/необычные/чужеродные создания. Первая реакция у большинства: «Да что за бред! Такого не может быть!» или «Ха-ха! Как смешно, придумайте что получше!». Знакомо? Еще бы. Старое ведь привычно, а тут возникло что-то новое. 5.Конфликт между разумом и сердцем, как частный вариант конфликта между долгом и чувствами. Возникает, когда персонаж терзается выбором признаться в чем-то кому-то, но разумом понимает, что это испортит отношения, например, или нарушит привычный ход вещей, или сделает другому больно. Вроде и сказать нужно, но и опасения есть насчет правильности данного поступка. 6.Старые-добрые муки выбора двух равнозначных перспектив. Если персонаж терзается лестными предложениями, поступившими от двух сторон. Пойти на риск или вернуться к прежней рутине? Стать кем-то самостоятельно или воспользоваться магией/помощью? Зовут в старую группу друзей-заводил или же выбрать новых, с которыми познакомился в виду обстоятельств и столько прошел (так, например, было у Джеймса Салливана из Университета монстров)? Чем это не выбор? Если конфликт высосан из пальца, то есть не имеет никакой подоплеки и возникает из воздуха, просто потому что надо двигать сюжет, то это не конфликт. Имейте в виду, речь идет не о стандартных межличностных конфликтах (они поссорились – затем помирились). Речь идет о внутриличностном типе конфликта.

Что насчет мотивации персонажей?

Вопрос еще более проблемный, чем может показаться на первый взгляд. Что не так с мотивацией? Ее обоснованной может не быть, она может быть также высосана из пальца (ради галочки) или не двигать персонажа к развитию. Мотивация злодеев и героев разнится. Понятное дело: злодеи должны творить зло, герои – добро. Основной вопрос – почему? Потому что одни злые, а другие добрые? Чушь! Это и есть высосанная из пальца мотивация. Гораздо интереснее смотреть на злодея, который мечется между двумя перспективами, на героя, которого кидают в грязь и он понимает, что геройство не такое радужное, и все его мечты летят в пропасть (сразу вспомнился Мидория Изуку из аниме «Моя Геройская Академия»). Вот тогда-то и начинается развитие! В каких случаях обоснованная мотивация персонажа отсутствует? Например, в случае с Оптиматусом (глав. гад мультсериала «Лунатики» 2005г.). Брат Задавии с какого-то перепуга решил присоединиться к сестре, потому что его напарник напинал его под хвост и предал. И тут сильный и уверенный в себе, явно завидовавший сестре мужчина резко переходит на сторону добра. Почему? Неужели потому что «добро всегда побеждает зло»? Передумал завоевывать Вселенную? Точной причины никогда не узнаем. Высосанная из пальца мотивация заставляет персонажа латать дыры в сюжете, если он прописан абы как. Отсюда растут ноги у конфликтов «дележки парней», «противостояние лузер-крутыш» и т.д. Вспомните мультфильмы, где основная завязка состоит в том, что «неудачник по жизни» мечтает стать крутым профи в любимом деле, но ему все время мешает крутой герой с отменной репутацией и уважением. Да таких миллионы! А сериалы/мультсериалы, где обе главные героини делят одного паренька, что не может определиться, какая из них достойна. Нет, безусловно, если у этих героинь/героев есть другие увлечения, интересы и мотивация – это не стагнация. А вот если только это…Печаль! Приятный бонус, когда мотивация (напоминаю: ТО, ЧТО ДВИЖЕТ) перерастет одна в другую, не менее важную. В этом плане порадовал отечественный мультфильм «Кощей: Начало» (2021г.), ибо в самом начале мультфильма мы не знаем злодей ли он или герой, а в итоге сам персонаж проходит тяжелый путь развития. Вначале он жаждет найти Белого призрака и отомстить за семью, затем бросается спасать Мэй, и в итоге – воскрешает ее ото сна спустя столько лет! Вначале им движет месть, затем благородные порывы. Вообще, мотивация злодеев обычно сводится к простым формам: завоевание/уничтожение мира, уничтожение/слом личности главного героя, ненависть к главному герою, либо банальное «я – плохой, поэтому я делаю плохие вещи!». Да и кто в здравом уме начнет ассоциировать себя с плохим парнем, когда есть такой классный хороший? Может, «ассоциировать» слишком громко сказано, но понимать антагониста извольте. Просыпается ли у вас сочувствие к злодею, неприятному персонажу? Часто антагонистом выставляется противовес главного героя по части миропонимания (нормы, законы, деятельность). Например, Санни Санклауд из мультфильма «Мой маленький пони: Новое поколение» (2021г.), которая мечтала найти и объединить всех пони, а общество постоянно навязывало ей стереотипы (те злые, плохие и т.д.). Мотивация героев представлена в виде: спасение мира/возлюбленного/ой, развитие в своем любимом деле, поиск себя и своих талантов, защита окружающей среды, помощь окружающим на безвозмездной основе, желание изменить существующее положение дел. Желаете примеров? Извольте! Джуди Хоппс и ее мечта работать в полиции; Бэтмен и его патрулирование Готэма (что-то я не помню, чтобы он деньги брал), те же Черепашки-ниндзя (бесплатно пахали на благо Нью-Йорка); семейка Бигфутов на защите заповедника; принцы Диснея, когда спасают своих принцесс/возлюбленных от смерти; Джек Скеллингтон и его попытка разнообразить свою «скучную» жизнь с помощью Рождества. Веселье начинается тогда, когда персонаж в процессе, после всех пережитых приключений возвращается в свое прежнее унылое существование, т.е. не извлекает урок, не получает должного развития. Особенно, когда это переносится на последующие части франшизы (видит Прайм, правка копировать-правка вставить). Тогда обречен и сюжет, и интерес зрителей/читателей! На этой ноте я с вами прощаюсь. В будущем возможно еще напишу подобный анализ с опорой на примеры.