Вводная глава: зачем она нужна и как ее делать

Что это такое Первая глава отнюдь не обязательно является вводной. "В художественной литературе введением называется ввод в основное действие, та предварительная часть, где автор устанавливает намерения и характер персонажей, указывает побочные обстоятельства, определяющие действие" - гласит Википедия. Словом, это такая отдельная глава, которая не просто начинает собой сюжетную линию, а имеет свои особенности. Введение отличается от всего остального текста либо формой изложения, либо местом и/или временем действия, либо действующими лицами/их отсутствием, либо (и чаще всего) всем сразу - но в любом случае оно отличается. Это нечто отдельное, не включенное в само повествование, но сюжетно либо информационно напрямую с ним связанное. Зачем это нужно Ну и зачем, собственно, читателя куда-то вводить? Есть же полным-полно произведений и безо всяких вводных глав: просто взяли и начали... - во-первых (и в-главных), введение - это знакомство. В первую очередь знакомство со стилем автора. Именно прочитав введение, читатель чаще всего решает, будет он читать дальше или нет. - во-вторых, введение дает читателю первое, самое общее представление о мире, в котором развивается сюжет произведения (если это фантастика), о месте, времени действия (тут уже хоть фантастика, хоть нет), о предшествовавших действию существенных событиях - косвенной подоплеке сюжета, допустим. - в-третьих, во введении можно просто создать атмосферу, которая позволит читателю понять, "его" это произведение или же нет. В этом случае информацией перегружать не обязательно: просто ловим момент, творим эдакую зарисовку, в которой вроде и не происходит ничего особенного, а в то же время она говорит о многом. Примерно как картина или фотография - движения нет, а информация есть. - в-четвертых (как чаще всего и поступают), во введении можно, скажем так, закинуть удочку: подается некое событие, которое "цепляет" читателя. Чтобы ему не захотелось уходить, не увидев как минимум развития сюжета. Именно сюда относятся случаи, особенно нередкие во всяких триллерах - когда введение, по сути, является финалом. То есть сразу же имеем труп (кучу трупов, погром, etc), а уж потом сюжет поэтапно показывает нам, что довело главного героя до такой жизни. На деле чаще всего встречается сочетание второго с третьим и четвертого с третьим. Это самое третье, пожалуй, можно считать неизбежностью, как и первое - как о нашем стиле в любом случае сделают вывод, так и атмосфера в любом случае будет создана. Суть в том, чтобы она не оказалась "никакой". Когда это нужно Так, зачем оно надо, вроде бы разобрались. Теперь давайте разберемся, в каких именно случаях надо. Ежу понятно, что в любовном романе не нужно никаких сюжетных "зацепок", а внимание читателя лучше сразу же обратить на атмосферу повествования - характерную "изюминку" именно этого произведения. Место, время, обстоятельства (курортный роман, служебный, неравный, военный, etc) - именно по этому принципу читатель станет выбирать. Если вы пишете фантастику/фентези, особенно если сеттинг хитросложен, уместнее всего классическое "в далекой-далекой галактике..." ("в некотором царстве, в некотором государстве"). Во-первых, читатель должен решить, нравится ли ему эта ваша "галактика": в данном случае это важнее, чем особенности сюжета и характеров персонажей. В понравившемся мире пипл схавает любую интригу, в том числе и банальную. И да - основная часть придуманных вселенных без информативного введения просто непонятна. Да и "изюминка" тут обычно именно в особенностях мира, а не в том, кто кого любил и/или кто кого убил. Именно из этих особенностей "растет" все остальное. Вот и знакомьте читателя с ними сразу же. Если обстановка повествования более-менее стандартна (реальная история, нынешнее время), а вся фишка произведения - в сюжете, то остановите выбор на "удочке". Сюда обычно относятся все детективы, мистика в оправе повседневности и тому подобное. Загадайте читателю загадку, обозначьте интригу, исключительность именно этого сюжета - пусть он захочет увидеть, как эта загадка решится. Кстати, в циклах произведений (том первый, том второй, том энный) введение каждой последующей части зачастую выполняет связующую роль: вводит в курс предшествующих событий либо того, как именно каждая последующая часть отстоит от предыдущих. Но для фикбука сие вряд ли особенно актуально. Как НЕ надо делать 1. Подача информации. Если для понимания произведения нужно изложить некую информацию о мире, важно правильно выбрать способ. Если вы подаете сведения глазами или устами персонажей - сделайте так, чтобы это было естественно. То есть ваши герои не должны говорить друг с другом, озвучивая вещи, которые для них очевидны. Или смотреть вокруг, в подробностях отмечая то, что для них, по идее, давно привычно. То есть, садясь в машину, я не разглядываю подробно ее салон, потому как он мне примелькался (а значит, описывать его особенности с моей позиции - не лучшее решение). И в разговоре с подругой я не уточняю, что "Mini" - это женский модный журнал компактного формата. Подруга это и так знает. Если какую-то подобную вещь нужно объяснить читателю, то диалог нужен не с подругой, а, допустим, с братом: тут-то я смогу очень подробно все разъяснить, не создавая впечатления неестественности происходящего. Ну, а в мою машину, если надо описать ее салон, пусть садится, допустим, моя бабушка: бабушке 90 лет и она забавно удивляется на достижения современной техники; ну и разглядывает ее, соответственно, со всем вниманием. 2. Много информации. Информацию надо дозировать. И уметь отделять то, что читатель обязательно должен знать прямо сразу, от того, что лучше будет подать ему постепенно в процессе развития сюжета. Если попытаться свалить на человека на правах введения сразу весь лор "Звездных Войн" заодно с характерами ключевых персонажей - человек, простите, офигеет. И не то что ваше творение - даже это введение очень вряд ли осилит. Если у вас что-то столь же обширное, то без введения никак не обойтись, но придется очень хорошо подумать, что именно в нем должно оказаться. Во введении НЕ НАДО раскрывать вот прям сразу вот прям все характеры действующих лиц! И тем более не надо стремиться сделать это вот прям полностью. Если уж очень неймется, поступите, как Морис Дрюон в "Проклятых королях": дайте отдельно, перед введением, список этих самых лиц с указанием их возраста и социального статуса, наподобие того, как это делается в театральных сценариях. 3. Мало информации. Обычно бывает, когда автор пытался замутить интригу, которая очень интрига. Или изо всех сил старался избежать предыдущего пункта, но перестарался. В итоге таким введением создается атмосфера полной невнятности происходящего, вместо интриги получается путаница, и читатель просто не готов читать дальше. Со всеми вытекающими. Итого Тут, как и всегда, важно чувство меры. Для начала ответьте сами себе на вопрос "зачем?". А то, может, лучше вообще обойтись без введения. Определились, зачем? Отлично. Теперь остановитесь на самом важном из этого "зачем". Работаем либо на атмосферу, либо на раскрытие мира, либо на действие. Не распыляемся. И будет нам с нашими читателями счастье.