Советы по написанию фанфиков по «Евангелиону»

      Я придумал эту схему ещё когда писал свою итоговую статью о Мари [1]. В ней я разобрал, что должно быть у оригинального персонажа, который претендует на колоритную роль среди Синдзи, Рей, Аски, Мисато и др. Вот эта схема: • 1. Прошлое, в том числе дающее ответ на вопрос, почему персонаж именно такой, а не другой. • 2. Уникальные личные цели и желания. Кроме борьбы за всё хорошее против всего плохого, разумеется, если только это само по себе не является проявлением уникального личного желания (желание Мисато бороться с Ангелами, чтобы отомстить за отца, и желание Кадзи из манги вывести SEELE на чистую воду, чтобы искупить вину за смерть брата). • 3. Личностные недостатки, явные (Аска, Синдзи, Рей) или скрытые (Рицуко, Мисато). Как вариант, если нет привычных недостатков, то психическая травма, стремление к смерти (как у Каору), да что угодно, но по части этого пункта должно быть что-то такое. • 4. Раскрыть психологический мир персонажа, показать, что он чувствует, чего боится, что ему приятно. Это не то же самое, что и пункт 2, так как пункт 4 требует значительно больше углублённости. • 5. Связи с прошлым других персонажей, при этом так, чтобы это играло на реальное повествование. • 6. Отношения с другими персонажами, которые на что-то влияют именно в силу личности персонажа. А не типа того, что Синдзи выбрал именно Мари потому что послал лесом весь остальной свой гарем. • 7. Личностный кризис — персонаж доходит до некой ментально критической ситуации — падает в отчаяние, преодолевает отчаяние, принимает судьбоносное решение, меняет свою самоидентификацию («я не кукла!») и т.д. • 8. Персонаж должен быть нормально интегрирован в сюжет. Его функции не должны ограничиваться держи-подай, завали левого орка в правом ряду. То есть персонаж должен делать что-то в силу своей личности — принимать судьбоносное решение, которое влияет на исход глобальных событий.       Персонаж должен собирать по крайней мере половину пункта, если он метит в большой вес центральной фигуры. Тут нет ничего сложного, если вам, конечно, есть что сказать про вашего персонажа. Это, запомним, самое главное. Например, канонический сериальный Каору, который появился на двенадцать минут экранного времени держит в кармане от пяти пунктов из восьми — 2 (стремление к смерти), 3 (он же 2, но сюда и нежелание видеть, как его суицид скажется на близких), 6 (отношения с Синдзи), 7 (приходит к решению отказаться от жизни), 8 (имеет свою серию и сильно подрывает Синдзи) — при желании можно с помощью дедукции вывести 1 (ему мыли доктриной мозги члены SEELE, когда он был полностью одинок) и даже 4 (его внутренний мир пытались раскрыть с помощью монологов самому себе под нос, что халтурно, но нормально для монстра серии — игра NGE 2 раскрывает пункт 4 полностью): итого у него пять-шесть, хотя Каору появился на двенадцать минут экранного времени. Вот что значит лаконичность и ёмкость, вот что значит, когда говорят, что краткость — сестра таланта.       Рассмотрим теперь пример хорошего и плохого оригинального персонажа. В качестве хорошего примера я возьму, пожалуй, своего самого любимого ОМП из Ева-фанфикшена — Виктора Северова из «Чужой жизни» Сергея Кима. В качестве плохого — чтобы вот уж точно взять бесспорно плохой вариант — я возьму Мари Илластриэс Макинами из говноремейка. Ибо ничем иным, кроме неудачного фанфика, я этот сблёв не считаю.       Ваш персонаж должен для начала в общих чертах, в отрыве от сюжета, описываться как личность:       Виктор представляет из себя вздорного, темпераментного, честолюбивого, доброжелательного, мужественного, инфантильного, маскулинного, общительного молодого человека, чьи недостатки стоят на положении «в меру» и при этом способного в нужной ситуации сказать нужное и действовать оперативно, в то же время он — самокритичен когда надо. Ему нравится пилотировать Еву потому что он так самоутверждается, как и от огромного множества аксессуаров и от всего своего поведения. Он по максимуму использует свои возможности и свой статус. Он гибрид Аски и Кенске, но он более самокритичен, чем первая, и совершенно не склонен провоцировать конфликт, а напротив склонен их разрешать.       Мари — представляет собой неунывающую, умную и энергичную девушку, невозмутимую в экстремальных ситуациях, она необщительна. Ей нравится пилотировать Еву. Это — всё.       Вот теперь по описанию скажите, кто из них более интересный персонаж? Кто больше годится красоваться на обложках? Кто «разрушает старую Еву», как хочет Анно, но делает это с умом? Я не могу много сказать о Мари прежде всего потому, что её время, которое ей отводит повествование, с одной стороны акцентирует на ней внимание — это битвы — но с другой она сразу же вылетает за пределы повествования. Можно предположить, что Мари годилась бы в таком качестве как вспомогательный персонаж, но для вспомогательного персонажа — на ней слишком много акцента и она слишком нераскрыта даже для такого персонажа. Она везде и всюду рисуется с основными пилотами — скажите, пожалуйста, рядом с Аской, Синдзи и Рей есть на равных место, скажем, для Тодзи? Стало быть, как персонаж, который подаётся как основной, Мари не работает. Главная её проблема — про неё нечего сказать при, как бы, интересном зачине.       Я не просто так сравниваю Мари и Виктора — они оба силовые персонажи, которые прежде всего показывают себя в вопросе ведения боёв. Но если Виктор озабочен подготовкой, то Мари в кадре ни разу не показывает интереса к арсеналу и сражается, чем придётся. Примечательна она лишь тем, что склонна видеть в Евах некую индивидуальность, но эта тема совершенно не раскрывается. Если у Виктора столько бытовых сцен общения с персонажами, что у Кима это выливается в потоки воды, то у Мари нет ни одной бытовой сцены — ну, если не считать за такую, что она, как видно, читает много книг и стрижёт волосы Аске — у Мари вместо воды сухость и пустыня. При этом нельзя сказать, что для неё не было времени.        Если Ким отводит внутренним монологам Виктора дофига текста, опять же, превращая это в воду, то внутренний мир Мари просто не показан! Я понимаю, что на бумаге это куда проще сделать, но Анно даже не пытался показать внутренний мир Мари! Это в конечном итоге делает её картонной.        Наконец Мари просто подана нелогично. Для персонажа совершенно нормально противоречить самому себе в мыслях, делах и поступках. Для Виктора совершенно нормально каяться за то, что он считал Синдзи нытиком, когда ему дал в щи Ангел, и совершено нормально думать, что Синдзи — нытик, а он молодец тогда, когда Ангел побеждён. Для него нормально иметь кашу в голове и настроение и отношение может меняться, если персонаж заявлен как эмоционально лабильный. Но стремления персонажа не могут переключаться без обоснования. Скажем, Мари два фильма было на Синдзи плевать — она не стала говорить с ним во втором, даже зная, что он — сын подруги и тоже пилот, в третьем она не пришла его проведать, когда его достали из Евы, но вот в начале четвёртого фильма Мари изрекает, что обязательно найдёт Синдзи. Именно Синдзи, а не Аску, Синдзи волнует её вдруг больше, чем Аска. Надо ли говорить, что это ахинея? А по сути бездарная и совершенно непродуманная подача персонажа.        Наконец персонаж должен как личность делать что-то существенное для сюжета — продвигать его. Мари не придвигает его в принципе потому что это Мари, она выполняет сугубо функцию держи-подай.        Наконец оба персонажа непреднамеренно раздражающие — Виктор раздражает своей самоуверенностью и высокомерием, которые сопряжены с его инфантильностью, Мари раздражает крайне сексуализированным и вульгарно поданным видом. Хочу сказать, что персонаж должен вызывать эмоции — будь они позитивные или негативные. Если персонаж вызывает негативные эмоции, это тоже хорошо. Вот только если то, что раздражает, отражает тот или иной важный аспект персонажа — как правильно — недостаток: «нытьё» Синдзи, горделивость, инфантильность и высокомерие Виктора и Аски (и стервозность у Сорью), то… крайней сексуализированный и вульгарно поданный вид Мари — это просто крайне сексуализированный и вульгарно поданный вид Мари. У всех подходящих для этого персонажей «Евы» — сексуализированный вид, Аска, Рей, Мисато и Рицуко, из мужчин — у Каору, в принципе у Кадзи и Синдзи тоже. Но вот у Аски, Рей, Мисато и Рицуко — он просто на нормальном уровне, у них груди не выпирают, у них нет каких-то особых очков для образа развратной училки. Единственный персонаж оригинальной «Евы», чья сексуальность доведена до крайности — это Каору. Но это, внезапно, имеет смысл в сюжете — так как объясняет, почему Синдзи, который ранее интересовался только девочками, в него влюбился. Особенно на этом сделан акцент в первоначальной черновой 24 серии, где вот прямо эпизод начинается с того, что Синдзи влюбляется в Каору, потому что Каору очень, очень красив. В итоговом варианте это менее заметно, но тоже имеет место быть. А у Мари чем обусловлен такой яркий сексуализированный дизайн? Ничем. Кроме того, сексуальность Каору показана изящно в контексте со всем иным, что есть в кадре — его сексуальность не бросают вам в глаза. В отличии от Мари, у которой то жопа, то сиськи попадают в экран. Жопу Каору в экран вот никто не пихал.        Данный текст не является хейтом одной Мари. Я просто показываю, как элементы персонажа сочетаются и что порождают, а также показываю на пальцах, как именно они обуславливают друг друга.        По части любовного интереса для Синдзи разумно Мари противопоставить Мане Киришиме из «Стальной подружке». По сути Мана — героиня филлера, а раз так, то на центральную роль (на ровне с Аской, Синдзи, Рей и т.д.) не претендует. Внешность Маны в норму сексуальна, она не выбивается чем-то уникальным на фоне рыжей оторвы Аски или холодной Рей, но она просто энергична, доброжелательна, весела и приятна. У неё нет регулярных и выделенных недостатков характера. Основный фокус вокруг неё обусловлен окружающими событиями — прямо как фокус вокруг Мари обусловлен сценами, в которых она участвует. Вот только Мана занимает в них центральную роль. Она — шпионка, призванная следить за Синдзи, но она влюбляется в него на самом деле. Мана доказывает, что она — лучшая пара для Синдзи — в отличие от холодной нигилистки Рей, закомплексованной стервы Аски и Каору, которому мозги конкретно засрали сектанты. И уж тем более — Мари. В отличие от неё, Мана ближе к нормальному человеку — она, вероятно, способна на бой, но в бою будет вести себя просто как обычный подготовленный солдат.       Для обычного фанфика персонаж уровня Маны вполне себе будет к месту.       Отдельно скажу о том, что такое вспомогательный персонаж. Это персонаж, который не отнимает на себя фокус, который, однако, помогает перевести фокус на прочих персонажей. Хороший пример — Анна Унрух из «Детей Древнего Бога». Она — подруга Аски, не делает ничего особенного — разве что она в меру хладнокровна и спокойна, но при этом может вести себя как нормальная и приятная разговаривая девушка в быту. Сами авторы фанфика задумали её как жертвенного агнца и совершенно слили момент раскрыть Анну как примечательного персонажа. Дело в том, что Анна оказывается одержима Ньярлатхотепом. Как это случилось, авторы фанфика не показали. Но вроде бы как вселяться силой Ньярлатхотеп не собирался и пытался заставить героев служить себе за великие ништяки. Анна при проявлении одержимости начала как психованная голосить о своей божественности и непобедимости, продолжая это даже после того, как Ньярлатхотепа изобличили — а сам Ньярлатхотеп хладнокровен — из чего можно предположить, что Ньярлатхотеп не просто убил Анну и влез в её тело, а сама Анна до конца оставалась жива, просто Ньярлатхотеп извратил её личность. Учитывая, что Анна ничем ранее не выделялась как пилот, можно предположить, что Ньярлатхотеп купил её за обещание великой силы. Ну Анна её и получила — это выразилось не только в виде прибавке к статам, но и в бредовой мании величия, когда тебе кажется, что ты непобедима. Но это уже моя додумка — авторы ДДБ не сподобились довести до ума персонажа и его трагедию, который мог бы погибнуть из отчаянного желания обрести большую силу во имя защиты друзей.        В некоторых случаях можно повысить второстепенного персонажа «Евы» до уровня главных героев. Я примерно в этом направлении поступил с Тодзи, введя ему личную драму, тараканы в голове, вплоть до того, что он рефлексирует и унывает больше Синдзи! Не говоря о том, что Мари я тоже нормально прокачал.       Какой будет ваш персонаж — ваша фантазия, я же для ориентировки дал схему создания колоритного персонажа «Евы». К слову:       У Виктора есть пункты 3, 4, 6, 8 и частично задел на 2, т.к. кроме борьбы за всё хорошее он ещё и самоутверждается на почве этого, а так же Ким обещал углубить 3 и даже 7 (но вряд ли сделает).       У Маны — 2, 6 и 8, что мало для центрального персонажа, но нормально для героине филлера.        У Анны только 8, можно было бы больше.