Путешествие антигероя (негативная арка персонажа)

      Специалистами по созданию сценариев утверждается, что правильно прописанная арка судьбы героя способствует успешности художественного произведения. При этом для кино арка крайне важна, в то время как для литературы – не всегда, но является дополнительным бонусом.       Арки героев бывают трёх видов: позитивная, негативная и нейтральная. Я не хочу останавливаться на позитивной арке, поскольку она характерна для 90-95% произведений. Если говорить кратко, то суть состоит в том, что герой, преодолевая испытания, трансформируется в лучшую версию себя. Нейтральная арка – это, вероятно, высшая степень мастерства создателя произведения, который, не показывая развития персонажа, тем не менее, завораживает сюжетом читателя/зрителя. Но при этом считается, что нейтральная арка чаще всего характерна для второстепенных персонажей.       Я хочу остановиться на негативной арке персонажа, поскольку, проанализировав свои вкусы, осознала, что именно ребята с негативной аркой наиболее для меня притягательны. К своему удивлению обнаружила, что чрезвычайно мало информации и анализа посвящено этой замечательной теме.       Персонажей с негативной аркой называют антигероями. Но подобное название не означает, что мы будем говорить о злодеях, которые плохие просто потому что. Отнюдь нет. Антигерой – это тот же герой, который проходит испытания на пути к цели или мечте, но в процессе своей трансформации (неверной или обусловленной ложными идеалами) теряет всё (зачастую самого себя тоже). Очень важно – антигерой ВСЕГДА проигрывает. Всегда. Это такой закон. А если он и одерживает победу, то чисто визуально. Это фиктивная, ложная победа.       Негативные арки мы можем наблюдать в творчестве многих писателей. К примеру, многим произведениям Иэна Макьюэна присущи негативные арки («Цементный сад», «Солнечная» и другие) Стивен наш Дональдович также не брезгует антигероями, но чаще возводит зло в абсолют. Хотя Луис Крид из «Кладбища домашних любимцев» – истинный антигерой, который никак не мог остановиться вовремя во время своих некромантских экспериментов, или Джек Торранс, хотя он таки ближе к истинному злодею. У замечательной писательницы Ханьи Янагихары вообще в принципе нет позитивных арок, там едва ли не все герои почти целенаправленно отправляются в бездну.       Продолжить рассказ о негативных арках конкретных персонажей хочу с жанра, в котором антигерои встречаются чаще, чем где-либо ещё. Это произведения о разнообразных гангстерах. Романы, фильмы и сериалы о мафиозных и бандитских разборках пользуются огромной популярностью, а их «герои» являются чуть ли не предметами поклонения многих читателей и зрителей. Все (надеюсь) понимают, что нет ничего хорошего и правильного в действиях и моральном облике данных персонажей. Тем не менее, люди ими восхищаются и сочувствуют вопреки всем совершённым ими преступлениям. Это можно частично объяснить подсознательной тягой людей к жестокости в условиях невозможности сбросить негативную энергию, накопленную в перегруженном информацией современном обществе. Ещё одно объяснение – это заведомое понимание краха персонажа в конце его пути, и сожаление о его сломанной судьбе, погубленной душе и так далее.       Первым антигероем, который сразу приходит на ум, является практически классический персонаж – Майкл Корлеоне (книга и фильм «Крёстный отец»). Далее вспоминаются Давид «Лапша» Ааронсон и Максимилиан «Макс» Беркович (фильм «Однажды в Америке»). Кстати, у Давида «Лапши» одна из крутейших негативных арок среди тех, о которых я напишу дальше. В эту же бандитскую компанию отправляются братья Шелби (сериал «Острые козырьки») и группировка Саши Белого (сериал «Бригада»). Никогда не поверю, что вы не смотрели эти фильмы/сериалы и не рыдали над горькой участью указанных антигероев. Я рыдала. Честно. Хотя логика подсказывала, что все эти ребята получили (получат) по заслугам.       Данная категория антигероев несколько отличается от других своей изначальной диспозицией, так называемой отправной точкой. Как правило, жизненные условия таких персонажей не особо благоприятны, а детство – далеко не безоблачное. Поэтому зачастую основным мотивом их падения является банальное желание победить бедность и/или доказать свою значимость.       Ещё антигероям-гангстерам присуще то, что их падение в бездну практически всегда связано с эмоциональной привязанностью к окружающим их людям. Это «семейные традиции» в случае с Корлеоне и Шелби, это тлетворное влияние лучших друзей в случае «Лапши» и Саши Белого. Часть антигероев растут в семьях, где закон не чтится, а человеческая жизнь стоит не больше пешки на шахматной доске. Если все твои родственники – бандиты и мафиози, то подобный расклад становится в порядке вещей. А чего тут такого? Это же семья, это же родители, они не могут ошибаться. Взрослея, антигерои из мафиозных семей могут сопротивляться вступлению в «семейный бизнес», но достаточно низкий уровень моральных принципов (условия воспитания), желание защитить родных от реальной или теоретической опасности, осознание того, что ты уже взрослый, и наступила твоя очередь помогать семье – всё это в итоге приводит к тому, что Майкл и Томас, некогда отрицавшие свои «подгнившие корни» герои войны, становятся главами преступных кланов и проводят широкую экспансию своей власти. Примерно такая же судьба ожидает и тех, кто на первое место ставит дружбу. А разве дружить – это плохо? Разве быть на стороне своих друзей – это неправильно? Разве жизнь и благополучие людей, которых ты знаешь и любишь всю жизнь, не стоит низвержения пресловутой нравственности с пьедестала?       В общем, как мы убедились в этот раз и убедимся многократно на других примерах, избитая истина о том, что дорога в ад вымощена добрыми намерениями, с антигероями работает просто на ура.       Общеизвестный факт – классическая литература построена на страдании. Страдает либо герой, либо автор, либо читатель. А если все трое – это шедевр классической литературы.       Особенно хождения по мукам характерны для произведений XVII – начала XX веков, когда тематика бедности и бесправности, военных действий и их последствий, грехопадения и падших женщин, моральных терзаний и духовных поисков в бездуховных, материально обеспеченных и аристократических кругах составляли основной антураж сюжета. Поэтому поиск антигероев в классических произведениях – это не проблема. Откройте любое и вуаля! Другое дело, что многие антигерои либо выступают второстепенными трагическими персонажами, либо их арки не вполне каноничны. Поскольку для литературы арка персонажа является желательным, но необязательным элементом, арки в классике зачастую смазаны и не явны, а упор делается больше на события, чем на путь конкретного действующего лица.       Я предлагаю остановиться на нескольких персонажах, которые выступают на первых ролях, которых все знают и чьи арки более-менее чётко очерчены и понятны. Итак, в нашей тёплой компании Дориан Грей (Оскар Уальд «Портрет Дориана Грея»), Родион Раскольников (Фёдор Достоевский «Преступление и наказание»), Скарлетт О'Хара (Маргарет Митчелл «Унесённые ветром»), Анна Каренина (Лев Толстой «Анна Каренина») и Тэсс Дарбейфилд (Томас Гарди «Тэсс из рода Д'Эрбервиллей»).       Этот список можно продолжать бесконечно. Например, стоит упомянуть сломанные судьбы из творений Уильяма Шекспира, Теодора Драйзера, Ивлина Во, Ивана Бунина и других классиков.       Предполагаю, многие скажут, что неправильно называть вышеперечисленных представительниц прекрасного пола антигероинями. Однако, их арки совершенно чётко негативные, а финал – трагический (подробный разбор всех элементов пути антигероя будет приведён чуть ниже).       Антигерои классической литературы в отличие от таковых в ганста-сагах, фентези и фантастике, умудряются сделать не так уж много ч0рных дел. Они не убивают десятки (сотни, тысячи, миллионы) людей, не производят глобальных разрушений, не ставят под угрозу благополучие района (государства, континента, планеты или галактики). Классические антигерои совершают одно-два преступления или пару-тройку аморальных поступков, но за это расплачиваются по полной программе.       Одним из камней преткновения в восприятии классики современным человеком является недопонимание мотивов классических антигероев. Их мотивация кажется не вполне удовлетворительной, и это порой мешает в достаточной мере оценить путь персонажа. К счастью, такие безусловные факторы провала в бездну как секс до брака и развод перестали быть решающими, хотя для классической литературы это огромная потеря.       Всё сказанное выше приводит к размышлениям на тему эволюции антигероя во времени. Если раньше читателю было вполне достаточно увидеть крах персонажа через один проступок, в крайнем случае – через два-три, то сейчас публика жаждет крови многочисленных жертв. Самыми правдоподобными объяснениями данному феномену являются, на мой взгляд, относительное благополучие, сытая и размеренная жизнь, невозможность реализовать заложенные природой инстинкты, а также своеобразная трансформация культуры, этики и морали. Уж не знаю и не могу судить, к добру всё это или к худу.       Не буду приводить примеры антигероев из современной литературы, ведь большей частью современная литература (за что я её так люблю) – это псеводоинтеллектуальное, высокодуховное, психоделическое, эмоциональное порно, и там буквально каждый персонаж – антигерой.       Итак, третьей и последней из рассматриваемых мною категорий антигероев будут персонажи фентезийных и фантастических произведений. Поскольку эти жанры близки к сказке, понятия добра и зла в них часто возведены в абсолют, и потому антигерои могут быть с лёгкостью перепутаны со злодеями. Однако давайте же их различать.       В нетленном и невероятно объёмном «Властелине колец» Р.Д.Толкина персонажей с негативными арками – пруд пруди. Первый и самый яркий из них – это Горлум (Смеагол). Далее из этого же произведения антигероями являются Боромир из Братства Кольца и его отец Денетор Второй, наместник Гондора. Да и могущественный белый маг Саруман – антигерой, а не абсолютное зло, хотя его арку мы особо не видим.       Ещё одно, ставшее практически классическим, произведение – «Франкенштейн» Мэри Шелли. Тут антигероями являются как сам Виктор, так и сотворённое им чудовище. Оба хотели как лучше (любви и признания), а получилось как всегда (смерть, тлен, безнадёга).       Северус Снегг – любимый антигерой вселенной «Гарри Поттера» Джоан Роулинг. Его популярность среди фанатов просто зашкаливает, и зачастую превышает таковую мальчика-который-выжил.       У Джорджа Мартина в его «Песне Льда и Огня» антигероев тоже хватает (и Дейенерис тоже, да-да). Хотя у меня создаётся впечатление, что Мартин просто ненавидит своих персонажей и испытывает на них свои садистские наклонности. Из данного фентезийного цикла я возьму для примера Джейме Ланнистера, ̶п̶о̶т̶о̶м̶у̶ ̶ч̶т̶о̶ ̶о̶н̶ ̶к̶р̶а̶с̶и̶в̶ы̶й̶ ̶ потому что он вызывает сочувствие.       Ну и невозможно обойтись без антигероя, арка которого является, вероятно, безукоризненно идеальной с точки зрения каждого шага на его пути во тьму. Это Энакин Скайуокер (он же Дарт Вейдер) из фантастического эпика «Звёздные войны».       Поскольку в фантастических и фентезийных произведениях зло безусловно, почти везде присутствует злодей (не путаем с антигероем!), который просто плохой, потому что «таким его создала Природа». И этот злодей сбивает антигероя с истинного пути, проповедуя весьма логичные и качественно структурированные ложные идеалы. Так, например, Саурон совратил Сарумана, Саруман – Теодена (неудачно, впрочем), потом Саурон растлил Денетора, а Денетор запудрил мозги своему сыну Боромиру. А пресловутое Кольцо испортило Смеагола и покусилось на моральные устои Бильбо (неудачно). В общем, все, кто подчинился злу, дружно отправились в АД. Почти что библейский сюжет. Слова «совратил» и «растлил» в данном случае прошу оценивать с точки зрения подчинения интеллекта и духовной сути, а не то, что можно было бы подумать, хотя, кто там знает правду? Похожая история случилась во вселенной SW. Палпатин, хоть и был мерзавцем от рождения, но всё же не в таких глобальных масштабах. Его перетянул на тёмную сторону тот самый Дарт Плэгас Мудрый, трагедия которого стала культовой в не столь уж узких кругах.       Проступки антигероев в данных жанрах уже не ограничиваются жалким адюльтером, утратой девственности до свадьбы или даже парой убийств. Нет, тут всё серьёзно и кишки, фигурально, летят направо и налево, гибнут миллионы разумных (и неразумных) существ, планеты и цивилизации. Тем не менее, мы продолжаем жалеть антигероев вопреки их тёмным делам, потому что в глубине души они, конечно, няшки. А уж когда наступает закономерная расплата, мы плачем. Это факт.       Всё чудно, скажете вы, но если ты утверждаешь, что антигерои вызывают сочувствие, любовь и слёзы, то что же не так с Горлумом? Неужели кто-то рыдал во время его смерти? Неужели кто-то не думал: «Наконец-то ты сдох, мерзкая тварь?» Тут ответ прост. Не соблюдается одно из важных качеств антигероя – внешняя привлекательность. Но Толкин в своём творчестве вообще крайне склонен проводить границы между чёрным и белым, что может быть связано с обстоятельствами написания романа (о них можно почитать на тематических ресурсах, поэтому не остановлюсь). Да и в кино Горлум представлен отвратительным существом, сочувствовать которому нет никаких душевных сил. А вот если бы он был белым и пушистым мишкой или розовой пони, поверьте, вы бы рыдали над его трагической кончиной и креативили/лайкали скорбные мемчики.       Начинаем наш спуск в бездну. Он состоит из 12 этапов (шагов/стадий).       Стадии путешествия героя приведены в соответствии с литературными источниками (Дж.П. Моррелл, К. Воглер). Однако, помните, что мы рассматриваем негативную арку, соответственно, суть стадий будут совершенно иной.       Я не буду приводить примеры для каждого из антигероев, а лишь самые яркие и понятные из них, благо, выбор огромный.       1. ОБЫДЕННЫЙ МИР. Изначальная диспозиция персонажа – его мир и окружение. Как правило, условия жизни антигероя достаточно удовлетворительны (но в то же время – неидеальны). Иногда антигерой окружён ложью, которая делает его жизнь приемлемой в существующем обществе. Например, Скарлетт растёт в богатой семье, но переживает эмоциональный кризис подросткового возраста (ей было 16 лет, вообще-то) и не может разобраться в своих чувствах. Анна Каренина удачно вышла замуж, но без любви. Джейме Ланнистер богат и влиятелен, но живёт двойной жизнью. Майкл Корлеоне тоже благополучен в материальном плане, но при этом не в восторге от «семейного бизнеса». Снегг (его арку читаем с детства, поскольку он стал тем, кем стал не без «благородного» воздействия Поттера-старшего) оказался волшебником и попал в Хоггвардс, но он угрюмый и не пользуется популярностью у сверстников. Энакин Скайуокер занимается любимым делом и имеет известную долю свободы, но при этом он и его мама – рабы отвратной толстой стрекозы. И так далее.       2. ЗОВ К СТРАНСТВИЯМ. Для антигероя – распознание подвоха или вскрытие лжи. На этом этапе антигерой в силу взросления, обстоятельств или катализатора осознаёт несовершенство своего существования или даже глобальные его недостатки. Скарлетт выясняет, что Эшли не любит её и собирается жениться на Мелани. Снегг теряет дружбу Лили, становится объектом насмешек со стороны Джеймса Поттера. Майкл Корлеоне становится свидетелем покушения на жизнь его отца Вито. Тэсс под влиянием родителей стремится к близости с богатыми Д’Эрбервиллями. Боромир под влиянием отца отправляется искать Кольцо (мало ему проблем).       3. ОТВЕРЖЕНИЕ ЗОВА. Тут есть нюанс. В отличие от героя, который сам по себе зачастую изначально инертен и сопротивляется зову, антигерой обладает вспыльчивостью, инициативностью, смелостью и отчаянно бросается грудью на баррикады. Тут практически все герои отчаянные, обезбашенные и прут напролом, чем зарабатывают массу плюсиков в карму от читателя/зрителя. Антигерои пробуют мир на прочность и добиваются успеха каким-то незаконным/аморальным/жестоким способом. Давид Ааронсон и Макс Беркович организуют шайку и промышляют воровством, шантажом и контрабандой. Родион Раскольников рассуждает о пользе и вреде разных людей для общества и выносит приговор тем, чьё существование кажется ему бессмысленным и мерзким. Скарлетт отбивает ухажёра у сестры и выходит за него по чисто меркантильным причинам.       4. ВСТРЕЧА С НАСТАВНИКОМ, столь важная для героя, с антигероем происходит не всегда. А если она и случается, то наставником выступает коварный и жестокий человек, продвигающий лжеучение или лжетеорию в качестве истины и средства в достижении цели (Палпатин для Энакина, Саурон для Сарумана и Денетора, более старшие или матёрые члены преступных группировок для молодых и неопытных родственников/друзей).       5. ПРЕОДОЛЕНИЕ ПЕРВОГО ПОРОГА. Как для героя, так и для антигероя данный этап является критическим. В случае с антигероем это – point of no return. С данного момента пути назад нет. Антигерой переступает через себя и «с песней» шагает по наклонной дорожке вниз. Тут нужно отметить важную деталь. Во-первых, точек невозврата для каждого конкретного персонажа может быть несколько. И лишь читатель/зритель субъективно решает, где именно была проиграна решающая битва за душу персонажа. Например, Майкл Корлеоне перешёл свою точку невозврата во время убийства Солоццо и МакКласки. Вряд ли тут могут быть другие варианты. В то же время для другого персонажа, Энакина Скайуокера, фанаты продолжают выстраивать временные шкалы «если бы не…» вокруг множества разных событий в судьбе этого антигероя. Где была point of no return для Энакина? В тускенском лагере? Во время свадебной церемонии на Набу? В момент казни графа Дуку? При исполнении приказа 66? Многие фанаты заходят так далеко, что считают роковой лишь дуэль на Мустафаре, хотя для меня (к моему огромному сожалению) очевидно, что в тот момент было уже слишком поздно. Могут быть разные версии по поводу точки невозврата для Давида Ааронсона. Было ли это нападение в припадке бешенства на убийцу своего друга, добровольное вступление в банду или изнасилование Деборы? Моё субъективное мнение – это было отчаянное и совершенно необъяснимое надругательство над любовью всей его жизни. А для Джейме Ланнистера? Возможно, этой точкой был первый кровосмесительный секс с сестрой. Возможно.       6. ИСПЫТАНИЯ, СОЮЗНИКИ, ВРАГИ. Тут мы видим развитие сюжетной линии, период некоего затишья перед бурей. Антигерой, как и герой, сталкивается с различными жизненными обстоятельствами и участниками событий. Всё это в той или иной степени влияет на его поведение, поступки, но глобально практически ничего не значит. Антигерой может даже совершать какие-то подвиги, может вести себя благородно, но его конец предрешён. Снегг был членом ордена Феникса, вроде бы боролся на стороне сил добра, но при этом продолжал жёстко прессовать Гарри и его друзей. Джейме, который в целом раскаялся и пытался минимизировать причинённый им ущерб, продолжал свои отношения с Серсеей и выполнял её волю. Томас Шебли защищает своих друзей, но при этом не отказывается от преступной деятельности. Скарлетт вышла замуж за Ретта, но при этом не отказалась от мыслей об Эшли.       7. ПРИБЛИЖЕНИЕ К СОКРЫТОЙ ПЕЩЕРЕ. Назревание конфликта внутри персонажа. Если герой в этот момент уже видит свою победу, может описать её, предвкушает и осознаёт, что она такое, и предпринимает усилия для достижения заветной цели, то для антигероя всё немного иначе. Он тоже видит победу (на самом деле ложную) и знает, что для её достижения он должен совершить нечто ужасное. При этом наступает момент «Я уже всё равно плохой». Антигерой думает: «Какого чёрта?» Огромное количество уже совершённых неблагородных поступков начинает давить на персонажа. Он знает, что поступает недостойно, что он теряет себя окончательно, но в то же время – все эти ч0рные поступки, они же были не зря? Тут лучший пример – это снова Энакин, который в слезах совершает экзекуцию джедаев, а затем и сепаратистов. Среди других – Тэсс Дарбейфилд, которая становится любовницей Алека, ведь Клэр малодушно её покинул. Давид «Лапша» Аронсон соглашается на участие в преступлении, которое обречено на провал, и при этом пытается его предотвратить, выбирая путь своеобразного предательства.       8. ГЛАВНОЕ ИСПЫТАНИЕ. В этом бою герой побеждает, а антигерой терпит ошеломительное поражение, теряет всё, ради чего он боролся, теряет всё, ради чего жил, и в первую очередь – себя самого (не всегда физически, но обязательно духовно). Бывают такие ситуации, когда антигерой, вроде бы, выигрывает, но внутри своей души он знает, что проиграл окончательно и бесповоротно. Горлум заполучил Кольцо всевластия, но вместе с ним рухнул в жерло Ородруина. Умирающая Мелани просит Скарлетт позаботиться об Эшли, но та, внезапно, понимает, что ей вовсе не нужен этот мужчина. Тэсс убивает Д’Эрбервилля, потому что не может выносить его рядом. Анна бросается под поезд. «Острые козырьки» одерживают очередную победу на бандитских разборках, но её цена – это человеческие жизни, ненависть и страх окружающих, а также очевидность того, что это не последняя схватка, и что ужасный конец грядёт в любом случае.       9. РАСПЛАТА. Этот тот момент, когда читатель/зритель истекает слезами искреннего горя. Если арка персонажа показана ярко, то наблюдатель очень чётко видит потери антигероя. Например, Скарлетт потеряла не только Ретта Батлера, но и лучшую подругу, и уважение окружающих (окончательно), а также собственные иллюзии, мечты и смысл жизни (любовь к Эшли оказалась многолетней ложью самой себе). Энакин теряет Падме, детей, руки, ноги, кожу, свою душу и вообще всё-всё, что можно потерять. Давид Ааронсон теряет свою жизнь, личность, друзей. Тэсс теряет свободу и возлюбленного. Родион Раскольников отправляется на каторгу. Многие антигерои, среди которых и Анна Каренина, и Снегг, и Дориан Грей, просто-напросто погибают.       10. ОБРАТНЫЙ ПУТЬ. В негативной арке это необязательный элемент. Для потерпевшего неудачу антигероя это момент осознания своей неправоты и разочарования в самом себе. Большинство антигероев завершают свой путь в виде хладного трупа, поэтому какой уж тут обратный путь? Но некоторые остаются в живых, и им нужно продолжать. Давид Ааронсон видит, что всё, что он считал правдой – это ложь, и что он все эти годы травил свою душу самообвинениями и любовью к своему другу, который и оказался настоящим предателем.       11. ВОЗРОЖДЕНИЕ. Для антигероя – смирение. Это своего рода примирение с Судьбой. Энакин надел чёрные доспехи и стал Дартом Вейдером. Тесс Дарбейфилд отправилась в тюрьму, примирившись с тем, что это её расплата за убийство. Давид Аронсон доживает свою одинокую бедную старость.       12. ВОЗВРАЩЕНИЕ С ЭЛИКСИРОМ. Попытка начать сначала. Ещё один необязательный элемент и целом не характерный для арок антигероев. Скарлетт решила, что подумает о своих проблемах завтра. Пожалуй, это самый яркий пример.       У меня осталось ещё немного информации о путешествии антигероя.       1. Хочет ли антигерой на самом деле творить зло?       Нет. Антигерой – это ни в коем случае не злодей. Если настоящий герой изначально может быть плохим, а потом прогрессировать и достичь просветления, то антигерой у истока своей истории всегда достаточно положительный или как минимум не резко отрицательный. Однако по мере развития сюжета мы видим его (дальнейшую) деградацию и падение.       Изначально антигерой стремится к добру, миру, красоте и любви, по крайней мере в его собственном, субъективном понимании. Если вы ещё раз вернётесь к списку персонажей и вспомните их на момент начала путешествия, то убедитесь, что все они были нормальными людьми с нормальными стремлениями.       Часто слышу такую теорию, что антигерои поступают плохо потому, что так легче. Не всегда, далеко не всегда. Иногда плохие поступки антигероя сопровождаются ужасными душевными муками, и легче было бы оставаться хорошим.       2. Может ли антигерой превратиться в героя?       Скорее нет, чем да. Чаще всего совершённые им проступки и грехи не могут быть прощены или искуплены в полной мере. И один действительно хороший, самоотверженный поступок не может должным образом стереть всё плохое и привести к обретению желаемого. Искупление встречается крайне редко и лишь при условии не таких уж серьёзных преступлений в прошлом антигероя. Возможно, Раскольников, Скарлетт или Тэсс однажды смогли бы стать счастливыми, ибо их плохие поступки (даже убийства) в принципе могут быть прощены.       Для остальных героев, которые «положили» десятки (если не сотни и тысячи жизней) – это должно быть немыслимо.       3. Может ли финал для антигероя быть хорошим?       Нет, никоим образом. Если антигерой получит свой happy end, то зритель/читатель будет разочарован и сбит с толку, ибо понимание о добре и зле, правильном и неправильном есть в каждом из нас. И как бы мы ни любили нашего грешного антигероя, мы не простим ему победы, потому что в глубине души знаем, что он её не заслуживает. Кроме того, читатель или зритель подумает: «Хм, а так можно было? Творить чёрте что и в итоге добиться желаемого? Цель оправдывает любые средства? Зачем тогда вообще быть хорошим?» По этой причине детские книги чаще всего лишены антигероев, либо они прописаны таким образом, чтобы сочувствие к ним не могло возникнуть у малышей. В литературе для детей, как правило, понятия добра и зла чётко разделены, и никакие размытые границы между ними недопустимы. И, наконец, сочувствие и любовь наблюдателя прямо пропорциональна страданиям антигероя. Чем больше страдает наш персонаж, тем горше наши слёзы. Посмотрите обязательно «Однажды в Америке», уверена, что в конце вы будете проливать горькие слёзы. Количество мужчин, которые признались в том, что рыдали в финале «Мести ситхов» не укладывается ни в какие разумные рамки.       Тем не менее, многие антигерои таки обретают прощение и признание в отдалённом светлом будущем и как правило после гибели. Посмертная слава – это тоже неплохо, но вовсе не то, к чему стремился наш антигерой. Например, Гарри Поттер назвал своего сына Северус. Этого ли на самом деле хотел Снегг? К этому он стремился? Божеупаси! Или вот Энакин – он смог получить прощение и любовь сына, а после гибели стал Призраком Силы. Но это ли было его целью? К этому он шёл всю жизнь? Ни в коем случае. Но увы, большинство антигероев не получают и такой малости.