Корделия

      Вселенная «Американской истории ужасов» наполнена огромным количеством образов, историй и сюжетов. Задумывался ли кто-то при таком раскладе об одном единственном персонаже? Были ли интересны его внутренний мир и путь развития? Скорее всего нет, ведь многие считают, что в сериале нам раскрывают героев достаточно, чтобы понять их. И с одной стороны это так есть — нам дают достаточно информации, чтобы мы осознали причинно-следственные связи, но с другой — множество таких фактов, которые могут раскрыть для нас образ героя, только при глубоком анализе.       На примере Корделии Гуд, я попытаюсь разобраться в наполненности героя и заложенном в нём психологизме. Мы погрузимся в процесс создания образа и поймём, как по крупицам собрать «настоящего человека».       Первое появление Корделии само по себе необычно, точнее отличается от знакомства со многими другими персонажами, потому что первым, что она сказала было её имя (практически первым, так как сначала она проговорила короткое «пока что» или, если переводить дословно, «в это время» «на данный момент», ещё до появления в кадре). «Корделия Фокс, директриса», — произнесла она, находясь одна в центре кадра, на фоне дверного проёма. Можно только догадываться закладывали ли режиссёры какой-то потайной смысл в это появление, однако очевидно, что первое впечатление играет большую роль при знакомстве, и это работает не только в реальной жизни. Этот один коротенький момент может рассказать нам больше, чем мы того сами ожидаем.       Если разбирать эту сцену подробнее, очень легко выделить такие элементы, как входной косяк, раскрытую дверь, фигуру Корделии и её чёрно-белую одежду. Дверь символизирует возможность перехода из одного состояния в другое, вход в новую жизнь, инициацию, приют и защиту, а открытая дверь означает предоставляющуюся возможность и освобождение. На первый взгляд, зная эту информацию мы можем подумать, что этот кадр символизирует переход в новую жизнь для Зои Бенсон, что впервые попадает в ковен, и это было бы весьма очевидно, однако, зная сюжет наперёд, всё становится намного интересней. Финал третьего сезона, можно ли его назвать освобождением Корделии? А переходом из одного состояния в другое? Скорее да, чем нет. Неужели это всего-навсего совпадение? Могли ли заложить авторы столько смысла в один единственный элемент? Я думаю, мы никогда не узнаем об этом наверняка.       Внешний вид героя создаёт определённое к нему отношение с первых же мгновений. Первое, что мы замечаем в человеке, это его одежда. Цвет одежды Корделии чёрно-белый, и очевидно, что в этом нет ничего необычного. Чаще всего они обозначают жизнь и смерть, но не это совсем не самое главное в её образе. Цветочный принт на блузе — вот, что хорошо раскрывает героиню. Согласитесь, цветы редко у кого ассоциируются с чем-то отрицательным. Этот элемент располагает нас к женщине, а её в целом ухоженный вид не даёт нам причин для беспокойства. К тому же, цветочный принт — один из отличительных признаков героини, как мы можем понять далее. Она чаще остальных носит вещи с различными цветочными элементами, что показывает её, как нежного и в какой-то степени романтичного человека. Я считаю, что создатели сериала намеренно сделали одежду Корделии именно такой. Не смотря на строгость в одежде, собранность, серьёзность, именно так они показали тонкую и чувствительную натуру героини.       В кадре она оказывается совершенно одна, это может означать, что и в жизни она одна, что у неё нет фигуры, с которой она может разделить «сцену». И если поразмыслить на эту тему, она и в конце (третьего сезона) остаётся «одной», точнее единственной в своём роде, так и не обретя того, кто мог быть с ней, по-настоящему с ней, на равных. Это приводит нас к выводу, что одиночество Корделии было предрешено с самой первой сцены.       Сейчас я рассматриваю героиню в границах третьего сезона только потому, что на момент создания образа Корделии планировался лишь этот сезон с её участием, но позже мы разберём её сюжетную линию полностью, беря во внимание и события «Апокалипсиса».       Бэкграунт, или предысторию, Корделии мы узнаём совсем не скоро после знакомства с ней, хотя зачатки этого нам показывают в первом же разговоре с матерью, Фионой Гуд. По-началу нам не понятно резко отрицательное отношение дочери к матери, и мы можем только догадываться в чём же причина, ведь полноту картины мы лицезреем позже.       Фиона оставляет её в академии Робишо, и они не видятся долгие годы. Это откладывает отпечаток в сердце Корделии, она уже сама не хочет видеть женщину. Теперь она не признаёт в ней мать, сейчас она видит в ней лишь свою верховную, ведь когда-то давно она сама похоронила свои чувства к ней, чтобы не испытывать боли от осознания жестокой правды: её единственный родной человек (мы не знаем насколько они были близки до этого, но явно мало, поэтому об этом даже речи нет) оставляет её одну. Это прекрасно передаёт сцена, в которой юная Корделия идёт по огромному коридору в глубь академии, вслед за Миртл Сноу, которую она совершенно не знает. Она плачет, ей очень больно и страшно, она не готова столкнуться с тем, что её ждёт, но девочка продолжает идти. Она не в силах сдерживать эмоции, её сердце разбито.       Много значит и вопрос, что она задала Миртл: «теперь ты будешь моей мамой?» Как бы глупо и наивно он не звучал, но именно он раскрывает детство Корделии ещё ярче и понятнее, чем любой другой. Она привыкла, что «мама» в её жизни это нечто не постоянное, то, что всегда меняется. Возможно, дело в том, что сама Фиона никогда полноценно не брала на себя эту роль, оставляла ребёнка с нянями и гувернантками. Маленькая Гуд неосознанно искала того, кого она сможет назвать матерью, особенно тогда, когда её оставили в этой холодной белой академии, что явно не была приятна ей. Она не знала, что её ждёт, и не было никого, кто бы поддержал её.       По-сути фигура Миртл в её жизни удовлетворила её потребность в материнской любви, и со временем и сама академия приобрела для неё другое значение. Её мир разделился на «снаружи», где всё было для неё фальшивым, ведь где-то там жила Фиона, и «внутри» в академии, где ей помогли склеить разбитое сердце, где она познала настоящую заботу и покой. Она создала свой мир внутри этого прекрасного белого здания, и случилось это именно из-за Фионы которая так и не поняла этого, вплоть до финала не осознающая, что загнала ребёнка в это место, и почему дочь не хочет выходить из «своего маленького королевства», почему не хочет значить больше. А Корделия просто достигла той высоты, что ей была нужна, ведь её «мир» ограничивается академией, и в ней она достигла максимума — стала директрисой.       Корделия привыкла к состоянию одиночества и перестала считать его чем-то неправильным, но её душа стремится что-то значить для других, стремится заботиться, её смыслом жизни становиться сберечь ковен, и это весьма показательно. Она борется за свой шабаш, как на войне люди сражаются за родину, за родных и близких. В ней прослеживается героический дух. И ведь это лишь только от того, что она когда-то полюбила это место, как никогда не любила весь мир «снаружи». Для неё беда ковена — её беда. Она считает, что важна, несмотря на все слова о бесполезности, которые говорит ей мать, но забывает, что вместе с этим одинока. Даже будучи в браке с Хэнком, она зачастую одна. Этот состояние для неё норма, поэтому женщина совершенно не замечает, что что-то не так, обрекая себя на очередные страдания, совсем не осознавая этого.       Когда Фиона врывается в тихую уединённую жизнь Корделии и наводит суету, младшей Гуд это не нравится, она чувствует дискомфорт и хочет, чтобы всё вернулось на свои места. Но этого не происходит, а наоборот всё становится только хуже. Происходят странные вещи, и одновременно с этим она переживает личностную драму о том, что не может иметь детей. Это оставляет на её сердце очередной шрам, который ей не удаётся залечить, ведь всё становится только хуже. Она теряет не только надежду на счастливую семью, но и зрение, и любовь, и то, что она считала единственным своим плюсом — способность защитить ковен. Рушится её последний оплот мира — академия перестаёт быть её «родиной». Это ранит её сильнее, чем всё, что было до этого, но наученная опытом она продолжает держаться. Корделия понимает, что пусть её мир и разрушен, но его обитатели ещё здесь, и она привязана к этому месту. Прикована к нему своей невозможностью видеть, однако «прозрение», которое она получила, ослепнув, даёт ей веру в то, что не всё потеряно, что она ещё нужна ковену. И кажется, что именно сейчас, когда происходит апогей её одиночества, она наконец осознаёт это и начинает видеть правду. Её новая сила весьма символична. Она — причина глубокого перелома в сознании Корделии.       Теперь перед нами предстаёт совершенно другая сторона Корделии. По-настоящему раскрывается её сила духа и крепость рассудка. Мы видим своими собственными глазами, что она совершенно точно не «пустышка», не односторонний и точно не клешированный персонаж. Это может понять даже самый невнимательный зритель, и это заслуга режиссёров и сценаристов. Зачастую в этом сериале героев раскрывают визуально очень хорошо и Корделия не исключение.       Как любому человеку, женщине невероятно тяжело даётся жизнь «с закрытыми глазами», но мы видим, что это не ломает её, она не уходит в депрессию, не срывается на людей беспричинно, а старается создать хотя бы иллюзию того, что мир её не рухнул, однако люди вокруг неё совершенно не замечают того, какой подвиг она совершает. Для всех это в порядке вещей, ведь они как сейчас, так и раньше, не замечали Корделию и не ставили её ни во что. Она для них продолжает оставаться той, кто ничего не может. Для них ничего не меняется. И можно только догадываться, что по этому поводу думает сама героиня, однако вернее всего она выбирает этот факт, как опору для того, чтобы продолжать играть в игру, которая началась с первого дня её прибывания в академии, под названием «ковен — это вся моя жизнь».       С самого начала сюжетной линии Корделии у нас создаётся неверное впечатление о ней. Нам показывают её, как обидевшуюся на мать, чувствительную и зацикленную героиню, поэтому мы упускаем огромное количество мелочей, которые постепенно раскрывают такие её стороны, которые начинают ярче блестеть ближе к концу третьего сезона, а в восьмом и вовсе достигают своего апогея. Я говорю о её стратегическом складе ума и проницательности. Долгие годы наедине с собой зачастую учат людей наблюдательности и упорному саморазвитию. И всё это есть в Корделии, и нам прекрасно дают это понять. За всё время она больше, чем кто-либо из её окружения использует свои знания не просто так, начиная с зелья, которым она пыталась напоить мать во время их диалога в оранжерее, продолжая активным использованием своего второго зрения, и заканчивая огромным количеством магических трюков, что она использовала в восьмом сезоне, когда уже угасала.       Конечно, нет никого без минусов, и у Корделии самые яркие из них — это неуверенность и жертвенность. С первым из них она прощается в финале «Ковена», однако позже из разговора с Миртл в «Апокалипсисе» мы пониманием, что не полностью, ведь её мысли возвращаются к Фионе, что и была источником её неуверенности в себе большую часть жизни. Со вторым же, наверное, ей не удастся справится никогда, потому что чуть ли не в её венах течёт установка о том, что нет ничего важнее ковена, что её собственная сохранность особо не имеет значения в мире.       Из этого вытекает и селфхарм, который она совершает, чтобы вернуть свою единственную полезную, в её понимании, силу второго зрения. Она жертвует глазами, тем, что она уже теряла, и прекрасно понимает, что её ждёт. Делает она это не просто «сдуру», а после долгих и тщетных попыток найти выход иначе. Не сомневаюсь, если бы она видела хоть малейшую вероятность того, что отруби себе руку, и сможешь вернуть девочек обратно (я имею ввиду Куинни, Мисти, и возможно Мэдисон), она бы сделала это без промедления. Единственный раз, когда жертва Корделии была по-настоящему оправданной — её самоубийство в восьмом сезоне. Я думаю, что это даже можно не комментировать, настолько сделанный ею выбор был единственно верным, как бы грустно не было об этом размышлять.       Отдельно хотела бы выделить тему любви в жизни героини. Я говорила о её «разбитом сердце» и всегда подразумевала совсем не романтическую любовь. Однако, если думать об этом в общем и целом, любая любовь в основе своей платоническая. Корделия на протяжении всей своей истории по-настоящему любила только иллюзию того, что любит. Ведь, мы так до конца и не поняли, что она чувствовала по отношению к Фионе (их ни к чему не ведущие диалоги, тихая грусть и ненависть, граничащая с «я докажу, что достойна одобрения», даже их финал, где она прямым текстом дала матери понять, что творилось внутри неё; ничто нам не даёт конкретики), к Хэнку (желание создать семью и то, с какой лёгкостью она отпустила его, точнее прогнала, ведь потом она об этом и не задумывалась даже; сам он на момент расставания прекрасно осознал, что влюблён в неё, о чём говорят его действия, но сейчас не об этом), к академии и ковену (но очевидно одно — она, не постесняюсь этого слова, повёрнута на этой теме). Мы можем предположить, что она любила Миртл, потому что та заменила ей мать, стала её «настоящей матерью», и, вернее всего, так оно и есть, но просто Корделия не умеет любить. Она не видела этих чувств в период своего детства и не мечтала об этом с тех пор, когда её сердце было разорвано на мелкие кусочки своей собственной матерью. Но она сама не понимает этого, продолжая жить в своих представлениях о любви, а не в том, что на самом деле называется ею (и это снова возвращает нас к теме одиночества).       Смерти, как ни странно, окружают ковен (и окружают в обоих сезонах), но Корделия всё равно переносит каждую тяжело, принимает всё близко к сердцу. На её руках погибла Мисти, от её руки сгорела Миртл, в её объятиях умерла Фиона, и каждый раз ей было чудовищно больно (да, даже когда мать отошла в мир иной), каждый раз в ней что-то менялось. Что-то, что сделало её той, кто стал способен идти на риски и терпеть боль, и, наверное, весь восьмой сезон тому доказательство.       У Корделии как таковых три финала, и я думаю, будет целесообразно сказать о каждом из них по-отдельности.       Первый финал — конец третьего сезона, её становление Верховной. В самой своей последней сцене на ней, в отличие от самой первой, цветное платье, отражающее её внутреннее цветение. А цветочный принт на одежде лишь подчёркивает это и в очередной раз возвращает нас к теме тонкого духовного мира.       Очевидно, что последнее сцена не менее важна, чем первая, а зачастую намного важнее. И именно в этих кадрах, на последних минутах Корделия стоит, возвышаясь над всеми не только фигурально (за счёт своих сил, возраста и духовного развития), но и буквально — она стоит на лестнице. Это способ режиссёров визуально показать её величие, однако не только эту идею заложили они в эту сцену. И да, речь снова пойдёт об обстановке. О ней не возможно не говорить, ведь она заключает в себе очень много смысла. Таким образом, лестница символизирует переход от одного плана бытия к другому, сообщение Земли с Небесами: восхождение человека и нисхождение божества. Кроме того, лестница олицетворяет доступ к реальности, абсолюту, к трансцендентному, переходя от нереального к реальному, от тьмы к свету, от смерти к бессмертию. И мы видим насколько ярко это перекликается с самой Корделией. Это невероятно, что обычное окружение может рассказать много о самом персонаже, словно её «мир» специально подстраивается под неё.       Второй финал — самоубийство на стёртой шкале времени в восьмом. Хоть всё обратилось вспять, я считаю, что не рассмотреть его всё равно, что игнорировать все жертвы Корделии, которые она принесла во благо ковена.       На ней чёрная одежда, и, скорее всего, это совершенно ничего не значит именно в этой сцене, ведь ведьмы в сериале очень часто ходят в чёрном, однако то, что это траурный цвет, невозможно отрицать. Она ранит себя ножом прямо в сердце, не оставляя себе возможности выжить, и это было единственным её намерением. Но если так подумать, она могла просто перерезать себе горло, однако воткнула нож прямо в грудь. Сердце, как мы знаем, символ любви, а ведь героиня убила себя как раз во имя этого светлого чувства. И я в очередной раз говорю о любви к своему ковену и невероятной преданности долгу. Она падает вниз, и снова здесь фигурирует лестница. И параллель с нисхождением божества или падением ангела напрашивается сама по себе. Далее нам показывают её безжизненное истекающее кровью тело, заключённое в круг винтовой лестницей. Конечно и здесь не обошлось без символизма. Круг означает целостность, непрерывность, первоначальное совершенство, заключает в себе пространство и отсутствие времени, как отсутствие начала и конца, пространства, верха и низа, но также и возвращение, возвратное движение. Это трактование идеально сочетается с целью, ради которой Корделия пожертвовала своей жизнью. Повернуть время вспять.       Нам осталось поговорить о последнем на данный момент (и, скорее всего, уже навсегда) официальном финале Корделии, где Мэллори, исполнив свою задачу, вернула миру покой, а самой героине — Мисти, а также дала возможность ей увидеться с Нан, которая выбрала жизнь с Папой Легба. Этот финал один из самых положительных и радостных среди персонажей «Американской истории ужасов», однако не кажется притянутым, беря во внимание всё то, что предшествовало ему на стёртой шкале времени. В этом финале, как и в первом, на ней платье с цветочным принтом, но в этот раз цвета на нём ярче, так же, как и чувства и эмоции Корделии ярче в этот момент. (Я снова могла упомянуть лестницу, которую было видно в кадре, однако посчитала, что конкретно здесь она не имела такого большого значения, как общее эмоциональное состояние и сюжетное обоснование) Это самый счастливый для неё финал, и фанатам именного этого персонажа выпала чудесная возможность лицезреть его — это самое главное.       Пришло время подводить итог моего анализа Корделии. Она — очень многогранный и интересный персонаж; она умна, добра, сильна духом и жертвенна, но одинока. Её сюжетная линия — наглядный пример, как порой родителю легко сломать жизнь ребёнку, как просто сознание человека начинает играть с ним, создавая иллюзии хорошей жизни, и как человек может заключить себя в «клетку», сам того не осознавая. Корделия очень чувствительный и заботливый человек, готова приносить себя в жертву раз за разом во имя лучшей жизни для своих близких. Её рост, как персонажа, показан весьма наглядно, и понятно, почему ведьмы уважают её и любят. Она готова ради ковена на всё, поэтому им невероятно повезло с ней.       У зрителей создаётся положительное впечатление о ней, и я считаю, что весьма оправдано, однако не стоит забывать, что за самыми хорошими людьми порой стоят самые глубокие травмы, которые они просто пытаются компенсировать.