Как написать вкусный текст

Композиция — это расположение романных отрывков в логическом порядке, при котором текст становится цельным и обретает внутренний смысл. Как мы собираем из мелких деталей конструктор или пазл, так мы собираем из текстовых отрывков, будь то главы, части или зарисовки, и целый роман. Внешняя композиция (она же архитектоника) — это разбивка текста на главы и части, выделение дополнительных структурных частей вроде пролога и эпилога, введения и заключения, эпиграфов и лирических отступлений. Нелегко воспринимать триста страниц макси, если он не разбит на главы. Еще внешняя композиция — это деление текста на тома. Внутренняя композиция, в отличие от внешней, включает гораздо больше элементов и приемов компоновки текста. Все они, однако, сводятся к общей цели — выстроить текст в логичном порядке и раскрыть авторский замысел, но идут к ней разными путями — сюжетными, образными, речевыми, тематическими и др. Разберем их подробнее. 1. Сюжетные элементы внутренней композиции мы разбирали в прошлой главе. 2. Образные элементы: образы героев и персонажей — продвигают сюжет, являются главными действующими лицами конфликта, раскрывают идею и авторский замысел. Образы обстановки, в которой развивается действие, — это описания стран и городов (Буэнос-Айрес в «Магическом эликсире»), образы дороги и сопровождающие пейзажи, если герои в пути, как в «Параде солнца», everythuesday, интерьеров — если все события происходят, например, в Малфой мэноре или в Хогвартсе. Конкретные образы дополняют и развивают историю, делают ее понятной, видимой и ощутимой, создают атмосферу. 3. Речевые элементы: диалог (полилог); монолог; лирические отступления (авторское слово, не касающееся развития сюжета или образов героев, отвлеченные размышления на определенную тему). Речевые элементы — это скорость восприятия текста. Диалоги — динамика, а монологи и лирические отступления (в том числе описания действия от первого лица) — это статика. Зрительно текст, в котором нет диалогов, кажется громоздким, неудобным, нечитаемым, и это отражается на композиции. Считается, что текст без диалогов тяжел для восприятия — текст кажется затянутым. Диалоги же, напротив, состоят из эмоций, легки для восприятия и динамичны. Мое же личное мнение, что все зависит от мастерства автора. Бывает, что текст без диалога читается на одном дыхании, а диалоги бывают скучными и затянутыми. Отсюда следует, что диалоги должны быть не пустыми — только ради динамики и «героических» переживаний, а информативными, работающим на сюжет и раскрытие образа героя. 4. Вставки: ретроспектива — сцены из прошлого: а) длинные эпизоды, раскрывающие образ героев, показывающие историю мира или истоки ситуации, могут занимать несколько глав; б) короткие сценки (флешбэки) — от одного абзаца, часто исключительно эмоциональные и атмосферные эпизоды; новеллы, притчи, сказки, байки, стихи — необязательные элементы, которые интересно разнообразят текст (хороший пример композиционной сказки — «Гарри Поттер и Дары смерти» Роулинг); главы другой истории при композиции «роман в романе» («Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова); сны (сны-предчувствия, сны-предсказания, сны-загадки). Вставки — это внесюжетные элементы, и убери их из текста — сюжет не изменится. Однако они могут пугать, смешить, тревожить читателя, подсказывать развитие сюжета, если впереди — сложный событийный ряд.