Любовь!

Да, сегодня поговорим на такую тему, как розовые сопли и любовные драмы, и о том, где они уместны и как их правильно отобразить. Ибо есть книги, фильмы, мультфильмы и даже игры, в которых отношения являются центральной движущей силой сюжета, и прекрасно раскрывают что тему, что героев. А есть такие, куда любовную линию приткнули совершенно не к месту, и вставили словно для галочки, просто чтобы была. Особо этим грешат наши киноделы, которые про что ни снимают - про войну, про Чернобыльскую аварию, про Чикатило, - считают своим обязательным долгом вставить в лучшем случае просто пусть и бесполезную, но зато короткую сценку с розовыми соплями (отыгранными, по традиции нашего кино, ещё и на отвали), в худшем же растянут этот аппендикс на полфильма или ещё и треугольник сделают. Как говорится, "они сражались за Катю". Но при этом добавлять любовные линии в произведения, где основной сюжет крутится не вокруг них, вполне себе можно, а иногда даже нужно. Любовные линии могут дополнять характер или личную арку определенных персонажей, создавать интересные ситуации их взаимодействия, а может быть даже играть в раскрытии этих персонажей определяющую роль. Но чего делать точно не стоит - это совать любовные драмы туда, где им совершенно не место. Так как же понять, что любовная линия не дополняет основное повествование, а отвлекает от него? При должном мастерстве можно вписать лав-стори практически в любой сюжет (наши киношники этим мастерством, увы, не обладают, поэтому получается настолько топорно и растаскивается на мемасы), но в некоторых историях она действительно может отвлекать, сбивать общий настрой и вообще вызывать вопрос о том, что это здесь вообще забыло?.. То бишь, если хотите снять фильм (ну или же фанфик написать) про какую-нибудь военную операцию, тем более если основой послужили реальные события и вы таким образом пытаетесь увековечить память участников, то лучше сконцентрируйте внимание именно на ходе операции и взаимодействии её участников. Конечно, даже здесь можно вкинуть грамотный флешбэк, кратко показывающий отношения кого-то из героев с его оставшейся в тылу подругой (или женой), только ради бога и такой-то матери, не растягивайте этот флешбэк на треть фильма/фанфика, не отвлекайте внимание зрителя и читателя от основных событий. При этом, даже коротенькая сцена может выйти достаточно эмоциональной - показать, как герой дорожит своей пассией, и что это, в том числе, побуждает его быть здесь и сейчас, чтобы уберечь её. А вот что может сделать эту сцену эмоциональной? Обилие красивых слов или бурная сцена секса? Знаете что - воздержитесь и от того, и от другого. Много слов, тем более с применением всяких поэтических приёмов, создадут фальшь, ненатуральность происходящего, и вместо того, что проникнуться моментом, зритель не ровен час ещё и зевнёт. Сцена секса сведёт на нет изображение духовной связи между ним и нею - не забывайте, что хронометраж-то крайне ограниченный, и забивать его просто дежурной постельной сценой будет не лучшим решением для постановки драмы. Куда лучше будет, если слова в этой сцене будут сведены к минимуму, и вы уделите больше внимания отображению чувств героев. В книжном формате это сделать, безусловно, будет легче, а вот в киношном - наши деревянные таланты могут всё и запороть, даже если сценарий хорош. Так что тут уж режиссёру флаг в руки, надеемся, он любит свою работу и радеет за качество фильма, поэтому сможет и актёров хороших подобрать, и во внутренний мир героев их погрузить, и объяснить, как правильно строить взгляд и мимику. Нам должно не через слова, а через простой взгляд на лица персонажей быть понятно, насколько сильно они друг другом дорожат (и насколько им больно расставаться, если сцена посвящена этому). Уместность даже флешбэковых линий в произведениях подобной направленности всё ещё остаётся под вопросом, но если очень захотеть, то можно даже не облажаться и не отхватить свою порцию насмешек со стороны аудитории. Вот если у вас драма, завязанная на конкретном персонаже, на котором сконцентрировано основное внимание - то здесь можно позволить себе чего-то и побольше, чем один коротенький флешбэк. Но если цель произведения - показать, допустим, как героя ломает война, то не переборщите всё же с любовными отступлениями. А вообще, лично я ставлю уместность любовных линий в произведениях на военную тематику под большое сомнение. Как-то мне кажется, здесь куда полезнее будет потратить время на взаимодействие героя с сослуживцами, на его психологические изменения под влиянием того, что ему на войне приходится переживать, и собственно на иллюстрацию военного быта и боевых действий. Конечно, не только в военных произведениях перенасыщенность темами любви может быть неуместной, но они здесь выделяются наиболее ярко, особенно при патологической склонности наших отечественных киношников почти каждый фильм о Великой Отечественной войне вместо изображения подвигов предков и трудностей, с которыми они столкнулись, превращать в сопливую драму, нередко с треугольниками. Ещё бывают произведения такого плана: живёт образцовая, приторно-идеальная семья, и тут бах, случается что-то страшно-нехорошее, героя триггерит похищением/гибелью родных, и начинается собственно основное действо. Этот приём широко известен в искусстве. И он часто сталкивается именно с ошибкой неправдоподобной идеальности во вступлении, предшествующем основным трагическим событиям (просто пытаясь создать им максимальный контраст). Идеальных семей, знаете, не бывает, а если бывают - покажите мне их. Всякие противоречия - абсолютная норма для любой семьи, домочадцы могут в чём-то друг друга не понимать, вряд ли они будут проявлять демонстративную любовь по отношению друг к другу каждую секунду. Пусть ведут себя как-то пообыденней, что ли. Всегда можете обратиться к опыту собственной семьи - даже если она у вас достаточно благополучная, всё же блестящей от идеальности она вряд ли будет, и шероховатости найдутся. А поэтому слишком поверхностное раскрытие отношений героя с семьёй может драму и испортить. Можно в таких случаях выделить чуть побольше времени вступлению (но не слишком, если ваша целевая аудитория пришла на историю о мести и крутой зарубе), а потом в процессе повествования вкидывать небольшие флешбэки, лучше показывающие взаимодействие героя с семьёй, что углубит его трагедию. Ну ладно, а если мы всё же решили строить наш фильм/фанфик непосредственно на любви? Здесь я ещё раз настоятельно рекомендую раскрывать чувства влюблённых через взгляды и выражение лиц больше, чем через красивые слова и витиеватые фразы. Даже в описании их чувств будьте как-нибудь посдержаннее, ибо если текст будет переполнен выражениями типа "От одного её вида у меня трепещет грудь и выпрыгивает сердце, мне хочется воспарить на крыльях и лететь к тебе, как к солнцу, я согласен быть твоим Икаром и разбиться в нашей неописуемой любви, я буду сочинять для тебя все песни мира, ты моя Луна и моя звезда, чувства бурлят во мне, как в закупоренном чайнике" - вряд ли у читателя это вызовет что-то, кроме недоумения, и на лад серьёзного восприятия отношений возлюбленных точно не настроит. Это нормально, когда молодых и неопытных влюблённых слегка заносит, но у этих заносов вообще тоже свои рамки разумного есть. А уж бывалый человек, у которого за плечами уже опыт отношений имеется, таким восторгам, красноречию и полёту мысли уж точно подвержен не будет. Ну и, в общем-то, это всё, что я хотел сказать. Да, без глубокой аналитики, без подробностей, без стены советов. Просто говорю о вещах, связанных с темой любви, которые меня подзадолбали, и размышляю о том, в каком направлении создателям любовных и не-любовных, но некместусующих произведений нужно начать думать, чтобы перестать порождать такую ерунду. Извиняюсь перед всеми, кто ждал чего-то более основательного. Можете просто поорать вместе со мной, глядишь и легче станет.