Маленькие секреты рифм

Как можно расставить рифмы Я вижу, что в фикбуке многие пишут стихи. И встречается немало великолепных стихотворений, красивых и проникновенных. Но заметно, что некоторые авторы неуверенно чувствуют себя в использовании разных рифм. Хочу поделиться результатами своего, в общем-то, многолетнего опыта в деле стихоплетства. Помните у Пушкина слова Автора об Евгении Онегине: "Не мог он ямба от хорея, как мы ни бились, отличить"? Не знаю, как другим читателям, а мне всегда казалось, что Евгений издевается и морочит Автору голову. Ну, скажите на милость, что там вообще отличать? Возьмем печально знаменитое слово "звонит". И не будем поддерживать ни радетелей за академически правильный русский язык, ни авангардистов, утверждающих, что не сегодня-завтра норма поменяется. Для нас сейчас это не важно, мы хотим использовать оба варианта для демонстрации ямба и хорея. Итак. Подберем к каждому рифму: звонИт - хранИт (это ямб) звОнит - стОнет (это хорей). Как вы думаете, насколько нужно быть глухим, чтобы не различить эти формы?       Речь в данном случае, здесь и далее, идет только о акаталектических стихах, в которых последняя стопа в строке имеет ту же длину, что и остальные. То есть строка разбита на одинаковые отрезки - стопы, содержащие одинаковое количество слогов, и внутри каждого отрезка слог под ударением стоит в одном и том же месте. Собственно говоря, стихотворные размеры мы разбирать не будем. Потому что когда человек пишет стихи, не важно, как эти размеры называются. Нам просто нужно знать, что рифма зависит от ударного слога в словах, находящихся в конце строки. Для красивых стихов, конечно, важна не только рифма, но и ритмический рисунок всей строки и всей строфы. Строфа - это набор строчек, в которых повторяется способ использования рифм (и размеров). Сейчас мы говорим только о рифмах. То есть в строчках, которые мы рифмуем между собой, в конце должны стоять слова, в которых ударение стоит на слоге, одинаково отстоящем от последнего слога, а именно: на последнем слоге (брахиколон, ямб, анапест, пеон IV - мужская рифма): гАд - рАд; на предпоследнем (хорей, амфибрахий, пеон III - женская рифма): крЫша - слЫша; на третьем с конца (дактиль, пеон II - дактилическая рифма): рАните - мАните; на 4 с конца (пеон I - гипердактилическая рифма): брОшенные - непрОшенные и т.д. Сначала давайте обсудим, КАК рифмы можно расставить, а потом, ЧТО они из себя представляют. Напоминаю, строфа - это набор строчек, в которых повторяется способ использования рифм (и размеров). Если у вас строфа состоит из 2 строчек, то деваться вам некуда, и придется рифмовать первую строку со второй. И играть с размерами вам тоже особо негде. Выбрали ямб (слова в строке разбиты по 2 слога с ударением на втором) - пишите ямбом. Ну, или сочетайте его с анапестом, если у вас получится, в этом случае получится у вас логаэд. А если строфа состоит из 4 строчек, то вариантов гораздо больше. Можно рифмовать первую строку со второй, а третью с четвертой (параллельная, смежная или парная рифма) - А А В В можно первую с третьей, а вторую с четвертой (перекрестная) - А В А В можно первую с четвертой, а вторую с третьей (кольцевая или опоясывающая) - А В В А Понятно при этом, что строки А могут быть написаны мужской рифмой, типа ямба (в этом случае, обычно пишут маленькое строчное "a"), строки В - женской рифмой, типа хорея (буква заглавная, прописная), или наоборот, или все в каком-нибудь одном стиле. Знаменитая "онегинская строфа" - это очень простая вещь. Первое четверостишие - перекрестная рифма, второе четверостишье - параллельная, третье - опоясывающая, и еще 2 строчки, рифмующиеся между собой. Точнее: А в А в А А в в А в в А в в «Мой дядя самых честных прАвил, Когда не в шутку занемОг, Он уважать себя застАвил И лучше выдумать не мОг. Его пример другим наУка; Но, боже мой, какая скУка С больным сидеть и день и нОчь, Не отходя ни шагу прОчь! Какое низкое ковАрство Полуживого забавлЯть, Ему подушки поправлЯть, Печально подносить лекАрство, Вздыхать и думать про себЯ: Когда же черт возьмет тебЯ!» Ну, а если ваша строфа состоит из 6 строк, вариантов становится намного больше. Начиная от простейшего: параллельно по 2 строки. Вы скажете, что это то же самое, что и четверостишие, если по две. И да, и нет. Например, вы можете в каждой строфе (в каждых 6 строках) рифмовать 2 мужской рифмой (как ямб), 2 женской (как хорей), 2 опять мужской (ааВВаа). И снова: 2 мужской, 2 женской, 2 мужской (ааВВаа). И стихотворение может содержать 18 строк, тогда как из четверостиший, строго говоря, можно составить 16 или 20, но не 18 строк. А можно рифмовать 1 с 4, 2 с 5, 3 с 6 строкой (перекрестная, но через 2 строчки: АВС АВС). Или 1 со 2, 4 с 5 (параллельно) и только 3 с 6 (перекрестно): ААС ВВС. Или наоборот: 1 с 4, 2 с 3, 5 с 6: АВВ АСС. И опять таки, как угодно расставить мужские и женские рифмы (ямбы и хореи). Все зависит только от вашей фантазии. А если вы составите строфу из 7 строк? Вы можете сочинить совершенно свою, только вам принадлежащую строфу, какой не будет больше ни у кого. Поделюсь собственной строфой ААвСССв: "То тучи горною гряДОЮ Иль странных образов чреДОЮ Мой радовали взОР, А то на облака похОЖИ Плыли в прозрачной чистой дрОЖИ Над горизонтом в день погОЖИй Вершины дальних гОР." (из стихов 1982 года). Главное, помните, что этот набор (строфа) должен повторяться на протяжении всего стихотворения, кроме, возможно, отдельных участков, которые могут звучать по-иному. Отдельные участки: первый куплет (вступление, зачин) и/или последний (заключение, вывод), а также внутренние вставки (например, размышления Автора, или начала отдельных глав). И можно использовать смену размеров (ломающийся размер) для придания большего драматизма сюжету. Скажем, вы писали куплетами по 6 строчек, используя женскую рифму (типа хорея), и вдруг переходите на куплеты по 4 строки с мужской рифмой (типа ямба) - слышите, как грозно, маршево зазвучал стих? Так что у вас есть возможность заранее подумать, как вы будете располагать свои рифмы. И еще один совет. Не слушайте "знатоков", которые говорят, что глагольные рифмы - это моветон. Эти же снобы утверждают, что неприлично пользоваться рифмами из прилагательных и местоимений, а порой включают сюда наречия, причастия и деепричастия. То есть, по их мнению, единственными достойными уважения являются рифмы, составленные из существительных. Вам не кажется, что этот подход катастрофически обедняет поэзию? Обратимся снова к Пушкину. Не важно, любите вы Пушкина или нет, но его поэзия считается в России абсолютным эталоном, поэтому обращаться к ней за доказательствами - беспроигрышный вариант. Итак (из "Сказки о царе Салтане"): "Царь Салтан, с женой простяся, На добра-коня садяся, Ей наказывал себя Поберечь, его любя." "И в суму его пустую Суют грамоту другую — И привез гонец хмельной В тот же день приказ такой" "Белка песенки поет, Да орешки всё грызет, А орешки не простые, Всё скорлупки золотые" "Гости умные молчат: Спорить с бабой не хотят. Чуду царь Салтан дивится — А царевич хоть и злится, Но жалеет он очей Старой бабушки своей" Надеюсь, это убедительно. Используйте любые части речи, если они подходят вам для рифмы! Рифма. Что это? А теперь поговорим, что такое рифма. Каждый, кто когда-нибудь слышал стихи, скажет, что рифма - это созвучие. Но что именно должно совпадать в словах, чтобы строки, оканчивающиеся этими словами, звучали созвучно? Наверняка, вы неоднократно слышали во всяких телепередачах самодеятельные стихи и песни, когда авторы явно думают, что рифма в их произведениях есть, а вы слышите, что стих не звучит, не рифмуется. Первое и главное: для точной рифмы обязательно должны совпадать ( или быть созвучны) гласная в ударных слогах рифмующихся слов и хотя бы одна согласная, желательно звонкая ("метЛА" и "мечТА" совершенно не рифмуются, а "метЛА" и "дотЛА" рифмуются). Второе: чем больше звуков совпадает в ударном слоге и совпадают или созвучны рядом с ним, тем рифма точнее ("метЛА" и "стоЛА" - рифма, но "мЕТЛА" и "свЕТЛА" - рифма более точная). Третье: не бойтесь усеченных рифм, когда в конце одного из рифмующихся слов имеются глухие согласные или "й", а у другого они отсекаются (пиСТОЛЕт - на СТОЛЕ, сОСНЫ - кОСНЫй). Четвертое: не будем ханжами. Не получается придумать рифму, воспользуйтесь "Генераторами рифм". Но не доверяйте им безоглядно. Часто в списке точных рифм попадаются рифмы далекие от идеала. Например, к слову "гориЗОНт" - предложены действительно точные рифмы "ЗОНТ" и "ЗОНД", а вот рифма "фрОНт" из списка точных - на самом деле неудачная и совсем не точная, в то же время в списке рифм неточных - есть очень хорошие рифмы "ЗОН" и "сеЗОН". Почему? Потому что в слове "гориЗонт" в ударном слоге "Зонт" особенно ярко звучит "З", и, следовательно, "РОНт" не очень рифмуется с "ЗОНт", а глухая почти не слышная "т" в конце слова может быть отброшена практически без потерь и нам нужен слог "ЗОН". Внимательно вслушивайтесь, как звучит ударный слог: можете проговаривать вслух, проверяя точность рифмы. Пятое: если вам важно передать в своих строках "вот именно этот вот" смысл и вы умеете пользоваться ритмом, можете быть не очень придирчивы к рифмам и позволить себе не только неточные рифмы, но даже ассонансы (вместо сочетания звуков совпадает всего лишь одна гласная и больше ничего) или диссонансы (совпадают согласные, не совпадают гласные - пользоваться не советую): "Об истине, коли в ней нет сомнЕний… О вечности, коль ждешь ее без стрАха… О личности, коль веришь в человЕка… И о поэзии, когда не грезишь о венцАх ты…" (отрывок из стихотворения 1996 года) Ритм здесь задается чередованием ударных (!) и безударных (~) слогов: ~!~~ ~~~~ ~!~ ~!~~ ~~~~ ~!~ ~!~~ ~~~~ ~!~ ~~ ~!~~ ~~~~~~ ~!~ Если хотите какую-то строку сделать длиннее, чем остальные, увеличивать рекомендую количество безударных слогов по два между ударными. Безударными считаются не только действительно безударные слоги в словах, но и ударные слоги в словах, которые вы читаете в строке, "проглатывая" ударения, не акцентируя на них внимание. Шестое: если хотите усилить эффект рифмы, можно внутри строки повторять гласные и/или согласные (ассонанс и/или аллитерация) из ударного слога или созвучные им: "ШебУтная мОШКа вьется за ОКОШКОм. КОШКа У ОКОШКа ЩУрится на мОШКУ." Седьмое: одно и то же слово не принято повторять в качестве рифмы. Это вызывает ощущение, что вы то ли не сумели, то ли поленились найти настоящую рифму. Но если не увлекаться, то изредка вы можете пользоваться этим приемом (лексический повтор, конкретнее - эпифора) для подчеркивания значимости повторяемого слова, для усиления его эмоционального воздействия: "То искренен и пылок в роли я, Рожденной светлой МЕЛАНХОЛИЕЙ, То никому подобной роли я Не пожелал бы в МЕЛАНХОЛИИ. То нежусь в теплом мягком поле я Трепетных вздохов МЕЛАНХОЛИИ, То втянут в грозовое поле я Пустых метаний МЕЛАНХОЛИИ". (из стихотворения, написанного в 1987 году) Омонимы тоже могут использоваться для той же цели: "И не доказывай, что ПРАВ ты: «Свидетелями небеса». Коль всё равно лишен всех ПРАВ ты, Звенят впустую голоса" (из стихотворения, написанного в 2004 году. Здесь применяются омоформы - частный случай омонимов). Однако чаще употребление омонимов придает тексту ироничную или шуточную окраску: "У реки идет ОХОТА. А тебе туда ОХОТА? Выловить хотели НОРКУ, А она удрала в НОРКУ". Восьмое: русский язык очень лоялен к поэзии. То, что будет считаться ошибкой в прозе, в поэзии допустимо. Ударения на разных слогах слова (отрывки взяты из: https://poemata.ru) у Анненского: "Платки измятые у глаз и губ храня, Вдова с сирОтами в потемках затаилась" у Ивана Дмитриева: "Я более горжусь служить всегда убогим, Вдовицам, сИротам и воинам безногим" у Рылеева: «Не даст он погибнуть, родимые, вам: Покров и помощник он всем сиротАм." (грамотным было бы везде ударение на "О"). Неправильные склонения - у Лермонтова читаем: "из ПЛАМЯ и света рожденное слово" (должно быть "из пламени") Устаревшая форма слов: "И довольный уездный начальник, Почивавший две ночи в селенье, Словно самый обычный охальник, Вдруг расщедрился актом даренЬя" (в современной речи принято употреблять вариант "даренИя"). Какие звуки мы можем считать созвучными, т.е. звучащими почти одинаково? Созвучные гласные: ы-и, э-е, и-е, а-о, я-а, ё-о, ю-у. Пары "ы-и, э-е" можно использовать практически в любом слоге (крабЫ-грабИть, крЫт-крИт, малЫш-шалИшь, дарЫ-дарИ; каноЭ-земноЕ, Эфир-зЕфир, Эль-Ель, сЭр-сЕр, каратЭ-пиротЕх). После звуков "ж, ш, щ, ч, ц" звуки пар "ы-и, е-э" вообще не различимы. (Я помню, что "жи, ши пишется с буквой и", но это не всегда так). Пары "и-е, а-о" можно использовать только в безударном слоге (конИ-телефонЕ, крАса-рОса). В ударных слогах эти звуки не похожи (бИг-бЕг, нАс-нОс). А пары "я-а, ё-о, ю-у" можно использовать также в ударных слогах. Дело в том, что на конце звуков я, ё, ю слышны звуки а, о, у (тянем: яаа, ёоо, юуу). Но чтобы воспользоваться этим феноменом, одинаковые согласные в ударном слоге должны идти после этих звуков. Т.е. свЯТа-пирАТа рифмуются, а свЯта-свАха не рифмуются; лЁД-свОД рифмуются, а лЁд- лОр не рифмуются; лЮК-сУК рифмуются, а лЮк-лУч не рифмуются. Созвучные согласные: б-в (Буги-Вуги, сноБа-сноВа), б-п (Борт-Порт, сноБ-сноП), в-ф (Вал-Фал, глаВ-флаФФ), г-к (Гость-Кость, роГ-роК), к-х (Ката-Хата, маК-маХ), д-т (Дом-Том роД-роТ), ж-ш (Жарить-Шарить, коЖ-коШ), щ-ш (Щурок-Шурок, плаЩ-палаШ), з-с (Зимка-Симка, роЗ-роС), дз-ц (ДЗен-Цен, ксенДЗ-экселенЦ), дж-ч (ДЖон-Чёрн, доДЖ-доЧь), нм-м (НМиата-Миата, соНМ-соМ). Этими парами созвучных согласных вы можете пользоваться спокойно как в ударных слогах, при помощи которых вы, собственно, и строите рифму, до и/или после ударной гласной, так и в безударных слогах, примыкающих к ударному, чтобы сделать рифму более точной и красивой. Ну, и раз уж мы говорим про рифмы, конечно, нельзя не упомянуть о существовании свободного стиха и белого стиха, в которых рифм нет вообще: "Господи, люди, ну как же мне хочется Всем вам себя раздарить без остатка: Мысли, чтоб мир стал сложнее и ярче, Чувства, чтоб душам леталось повыше, Плоть по кусочку, и кровь всю по капелькам, Чтобы на них расцветали цветы". (написано в 1988 году). А иногда (например, в песнях) рифм нет только в куплете, или только в припеве. Все знакомы с песней "Город золотой" Анри Волохонского: "А в городе том – сад: Всё травы да цветы, Гуляют там животные Невиданной красы". Слова "цветы" и "красы" не рифмуются. Но когда произведение исполнено такой прозрачной, как хрустальный родник, поэтичности, наличие и отсутствие рифм вообще не имеет значения. И в этом главный секрет рифм. И последний совет, к рифмам отношения не имеющий. Если вы не торопитесь, отложите законченное стихотворение хотя бы на неделю и не заглядывайте в него. Потом перечитайте как не свое. Если вам нравится, отправляйте его в свободный полет. А если что-то мешает, у вас есть возможность менять и исправлять. Пока все ритмы и рифмы не заиграют так, как вам хочется. Желаю вам от души наслаждаться стихотворчеством! Сколько стоп в строке, одинаковые они (те же ямб и хорей), или чередуются (логаэд), или нарушаются (пиррихии и спондеи), и как это проявляется в силлабо-тоническом стихосложении, можно почитать в интернете, кому интересно. Так же, как про различные художественные приемы: метафоры, анафоры и прочие тропы и фигуры речи, украшающие ваш текст.