Почему леди Димитреску - гениальный персонаж?

Леди Димитреску, или Высокая леди - один из врагов в Resident Evil Village, первый босс и очень яркий персонаж - прежде всего, за счет внешних данных - огромного роста и привлекательности. Однако все гораздо интересней, чем может показаться на первый взгляд. Не является секретом, что сценаристы во время обучения изучают разные психологические дисциплины, чтобы персонажи получались живыми, их взаимодействие - достоверным, затрагивающим струны души зрителя или игрока. Я полагаю, что все, что я опишу в этой работе - сознательные шаги разработчиков по привлечению внимания к игре и ее персонажам. Я постараюсь осветить важность огромного роста антагонистки, ее поведения и отрезанной ею руки Итана. Итак, леди Димитреску - последний кровный представитель династии Димитреску, одного из родов, правивших в богом забытой деревне. Ее аристократические манеры причудливо сочетаются с жестоким отношением к остальным людям. Ее образ эротизирован, пропорции ее тела подчеркнуто женственные. Она понравилась многим игрокам несмотря на свою жестокость и враждебность, и у этого есть причины. Чтобы не томить читателя, перейдем сразу к делу. Кого может напомнить женщина, намного превосходящая игрока в силах и габаритах, гневная и непобедимая? Такой человек был в жизни почти у любого. Конечно, это мать, когда ты совсем ребенок. Это не могло не задеть очень архаичные слои психики, соответствующие возрасту до пяти-шести лет, в особенности тем периодам, когда константность (постоянство) объекта еще не достигнута. Здесь следует разобраться подробнее. Изначально психика ребенка не воспринимает заботящиеся фигуры (чаще всего это родители) как нечто постоянное и отдельное. Даже разные части тела у младенца не соединены в единую репрезентацию. Но здесь нас интересует другое - отсутствие внутреннего единства объекта, когда его "плохие" и "хорошие" ипостаси не интегрированы. Мелани Кляйн впервые описала защитный механизм психики - расщепление. Это восприятие различных состояний Я и Другого как бы по отдельности. Этот защитный механизм доминирует в психике личностей, не достигших невротического уровня организации личности, то есть находящихся на пограничном или психотическом уровнях. Психотик воспринимает образы окружающих чрезвычайно расколотыми, противоречиво сосуществующими в других. Пограничный субъект видит каждый из разрозненных образов как бы по очереди. Невротик имеет целостный взгляд на других, он способен уживаться с противоречиями и иметь стабильное отношение к любимым объектам независимо от конкретного текущего восприятия. Это достигается в возрасте двух-трех лет. Успешность процесса сепарации-индивидуации ребенка и достижение константности объекта сильно влияет на всю последующую жизнь. Среди психоаналитиков нет единого взгляда на роль расщепления в психике пограничной личности. Рождественский полагает, что это архаичный, детский способ отношения психики к другим людям. Кернберг считает, что цель расщепления - разделить "хорошие" и "плохие" объекты, чтобы защитить "хорошие" от агрессии. Сути это не меняет, нас интересует, как это относится к нашей сегодняшней героине. Леди Димитреску воплощает собой образ "плохой" матери (как выяснится дальше - не только матери, но и отца). Любая любящая мать будет наказывать ребенка, чтобы дать ему представление о социальных нормах. Неизбежно она будет выглядеть в такие моменты, как зло для несмышленого ребенка, и образ такой матери будет проецироваться (неосознанно приписываться) на Высокую леди. Важно отметить, что аристократка очень сексуализирована. Вспомним про Эдипов комплекс. Это система треугольных взаимоотношений, где ребенок претендует на монопольное обладание родителем противоположного пола и стремится к устранению родителя одного с собой пола, в то же время сохраняя любовь к нему. Ввиду одновременно страха перед таким родителем и любви к нему же, а также недоступности родителя противоположного пола, вражда к первому и влечение ко второму при нормальном развитии вытесняется в бессознательное к 5-6 годам. Фрейд полагал, что Сверх-Я формируется именно в процессе вытеснения и разрушения Эдипова комплекса, хотя сейчас принято мнение, что Сверх-Я берет начало в переживаниях, имевших место задолго до этого явления. Таким образом, игрок в отношениях с леди Димитреску сталкивается с агрессивным, недоступным эдипальным объектом, если игрок - мужчина, и с сильной эдипальной конкуренткой, если игрок - женщина. Важно понимать, что бессознательная психика не следует законам логики. Для нее характерно постоянное причудливое смешение явлений и объектов чисто по ассоциативным причинам. Мы не рассмотрели эпизод, где Высокая леди отрезает руку Итану. На мой взгляд, ее прототипом является кастрационная тревога. Нет, речь не идет о буквальной анатомии. Родители часто пугают мальчиков лишением гениталий по тем или иным причинам, либо ребенок сам додумывает такое наказание. В случае с девочкой, у нее в детстве может возникнуть фантазия, будто ее лишили пениса. Причем будто именно мать сделала это. Во снах физические травмы могут отсылать к кастрационной тревоге - причем не буквально к кастрации, а к лишению активной жизненной позиции, могущества, силы, что в традиционной культуре ассоциируется с мужской ролью. Так что, когда очередной раз психоанализ будут ругать за чрезмерную концентрированность на сексуальной тематике, вспомните, что под пенисом и кастрацией понимаются не совсем половые органы и не хирургическое их удаление. Просто детский страх ассоциативно примешивается к дальнейшим переживаниям, имеющим чисто символическое значение лишения силы. Леди Димитреску отсекла правую руку Итана, ту, которой он нажимает на рычаги, держит пистолет и нажимает на спусковой крючок. Она лишила его возможности к борьбе, то есть символически кастрировала. Это воплощает страх кастрации у маленького мальчика со стороны отца как эдипального конкурента, либо фантазии маленькой девочки о враждебной, кастрирующей матери. В конце концов, наши отцы и матери наказывают нас, лишая удовольствий. Сама аристократка вооружена острыми лезвиями из пальцев - типичные фаллические символы. Следовательно, наша сегодняшняя героиня - смесь мужских и женских репрезентаций, отражающих грозного, наказывающего и даже ужасающего, но в то же время любимого родителя. Ее родительская позиция особо подчеркнута громадным ростом - игрок вынужден смотреть на нее снизу вверх, как когда-то, будучи ребенком, он был вынужден смотреть на всех взрослых. Добавлю про остальных боссов и вообще про последние две части Resident Evil. Лейтмотивом их является неустаревающая тема проблемной семьи, что является удачным сюжетным ходом, так как невозможно отыскать человека без психологических травм, вызванных семейными взаимоотношениями. Эвелина - брошенный, нелюбимый ребенок с деформированной системой нравственных ценностей, отчаянно ищущий семью. Бейкеры под ее властью - эмоционально неуравновешенная семья, угрожающая жизни и здоровью. Димитреску - наказывающая мать, отдающая предпочтение дочерям в ущерб сыновьям. Моро - брошенный любимой матерью, глубоко травмированный ребенок. Гейзенберг - ребенок, бунтующий против родительских власти и закона. Донна - травмированный потерей родителей, отгородившийся от мира ребенок, отдающий всю свою любовь предмету, ассоциированному с отцом. Миранда - нарциссичный родитель-тиран, использующий своих детей для удовлетворения своих потребностей. Леди Димитреску - не просто сексуализированная болванка. Ее внешность - скорее фансервис для взрослых игроков, не более. Я уверен, что она вызывала бы яркие чувства страха или даже бессознательной вины, будь она даже гораздо заурядней. Capcom поступили гениально, пробудив глубокие воспоминания о конфликтах с матерями и отцами, которые не всегда способны быть идеальными для нас, своих сыновей и дочерей.