Как "Дисней" эмансипировал принцесс и что из этого вышло

Как известно, женщина - тоже человек, и тоже имеет право на права. Правда, человечеству потребовалось немало времени, чтобы это понять и наконец дать женщине достойное место в обществе. Немаловажное значение в формировании у ребёнка всяких там норм и ценностей играют мультфильмы, поэтому важно, чтобы они толкали правильную повестку. В не столь отдалённые времена правильной повесткой считалась та, что воспитывала в женщине покладистость, терпеливость и трудолюбие, но когда общество пришло к идее эмансипации ж.п., маленьким девочкам стали нужны новые примеры для подражания. Так от ответственных домохозяек и принцесс в беде мы пришли к дерзким непокорным особам, у которых на всё есть своё мнение, которые не боятся его высказывать, могут сами ставить себе цели и добиваться их, без оглядки на то, что про это думает Мужское Освободительное Движение. Настала пора своевольных воительниц, правительниц и успешных бизнес-леди. "Дисней", как крупнейшая западная медиа-корпорация, всегда соблюдал правильную повестку - в зависимости оттого, какая повестка в то или иное время считалась правильной. На диснеевских мультфильмах росли несколько поколений по всему миру, поэтому на корпорации добра лежала ответственность прививания детям правильных ценностей. (Тоже зависевших от повестки конкретной эпохи). Конкретно меня, как бабоведа, интересует, что "Дисней" на протяжении своего существования прививал девочкам aka будущим бабам, и как его повестка в отношении ж.п. чудесным образом подстраивалась под разные стадии общественного развития. Условно я бы поделил отношение "Диснея" к своим женским персонажам на три волны. Первая волна - начинается с мультфильма "Белоснежка и семь гномов" 1937 года. Характеризуется пассивно-покладистыми героинями, главная жизненная цель которых сводится к женитьбе на распрекрасном принце. Активного участия в построении своей жизни не принимают, "плывя по течению" и обретая счастье за счёт решений, которые за них принимает кто-то другой. Пропагандируют терпеливость и послушание. Вторая волна - начинается с мультфильма "Русалочка" 1989 года. Принцессы второй волны играют в формировании своей судьбы куда более активную роль, и тем не менее до сих пор находятся в определённой зависимости от своего распрекрасного принца. Так, Ариэль идёт на довольно опрометчивый поступок ради подростковой любви к по сути незнакомому ей парню, а Белль усердно перевоспитывает Чудовище, невзирая на его грубое поведение. Принцессы второй волны всё ещё находятся во власти гендерных стереотипов, однако с каждым новым мультфильмом оные становятся всё слабее и слабее, пока в итоге... Третья волна - начинается с мультфильма "Храбрая сердцем" 2012 года. С этого момента отношения больше не играют определяющей роли в жизни принцесс, а зачастую отсутствуют вовсе. На первое место выходит личная самореализация принцессы, её познание себя и своего призвания, без оглядки на общественное мнение. Принцессы перестают быть подвержены влиянию гендерных стереотипов, демонстрируя самостоятельность в принятии решений о своей судьбе. Навязывание обществом/авторитетами каких-то норм и стандартов приобретает негативный окрас, поэтому принцесса-бунтарка "ломает систему", предпочитая определять свой жизненный путь самостоятельно. Можно, кстати, заметить, что банальная интересность историй возрастает по мере того, как всё более активную роль в сюжете начинает играть очередная принцесса. Когда история вращается вокруг героини, умеющей показать характер, кому-то возразить, кому-то пойти наперекор, принять самостоятельное решение - она просто смотрится более живой, за ней становится интереснее наблюдать. Ибо пока - Белоснежка убирает/готовит в домике семи гномов, а потом валяется в стазисе после надкусывания токсичного яблочка; - Золушка терпит угнетение со стороны мачехи и принимает дары свалившейся из ниоткуда крёстной феи; - Аврора где-то там существует; в это самое время: - Ариэль идёт наперекор отцу и сама ввязывается в авантюру с Урсулой; - Белль активно бычит и спорит с Чудовищем, переламывая его доминантные замашки и делая из него благовоспитанного члена общества; - Жасмин отказывается давать кому попало и сама выбирает, кому дать; - Покахонтас предотвращает межэтническую войну; - Мулан идёт на войну вместо отца, нарушая все мыслимые традиции и духовные скрепы своей страны; - ну и так далее. Самих принцесс также можно поделить на три категории силы: Её особо не видать - всё те же самые старые-добрые Белоснежка, Золушка и Аврора, которые не принимают никаких серьёзных решений и не отстаивают свои убеждения; Мягкая сила - способны идти наперекор каким-либо авторитетам и навязанным стереотипам, но сохраняют в себе женственность и стараются отстаивать свои взгляды силой убеждения, к ним относятся Ариэль, Белль, Жасмин, Покахонтас, Кида, Рапунцель, Эльза, Анна, Моана; Жёсткая сила - "девы-воительницы", способные если надо кому навалять, демонстрирующие резкое неприятие гендерных устоев и готовые, коли надо, применять грубую силу, к ним относятся Мулан, Мерида, Райя и Намаари. Получается, что Первая категория олицетворяет собой власть патриархата; Вторая категория пропагандирует умеренный феминизм; Третья категория продвигает агрессивный феминизм. Первая, кроме членов Мужского Освободительного Движения, уже никому не нужна, а вот мягкая сила, что закономерно, является самой сбалансированной: маленькая девочка, будущая баба, смотря мультик, впитывает, что женщина не является вещью и безвольной тряпкой, может иметь собственную позицию, не совпадающую с чьей-то другой, и имеет право её отстаивать, но при этом не должна стыдиться своей женственности как какого-то "гендерного стереотипа". Пропаганда мягкой силы идеально подходит для эпохи здравого феминизма, которая, правда, стремительно от нас уходит. Собственно, самые внимательные скажут, что Мулан относится к категории, продвигающей жёсткую силу, лишь отчасти, поскольку следовать по воинскому пути её вынудили обстоятельства, но при этом она сама по себе довольно женственная и вон даже с де генералом отношения заводит. И вот здесь - да, в случае с Мулан есть оговорочки. Вообще, это самый удачный пример женщины с характером из всех: она идёт наперекор традициям не для того, чтобы поколотить понты, как Мерида, а для того, чтобы сберечь непригодного для службы отца, но в процессе сама, как женщина, спасает свою страну и получает признание. Это очень важная деталь в арке персонажа: чтобы иметь возможность обучаться военному делу и участвовать в войне, она вынуждена прикидываться мужчиной, подавляя свою женственность, но в итоге раскрывает её и именно так заставляет остальных пойти за ней. Можно сказать, это опередивший своё время своеобразный "троянский конь" в рядах агрессивного феминизма - ведь он как раз пытается искусственно уравнивать женщин с мужчинами за счёт того, что отвергает женственность как "гендерный стереотип", Мулан же приходится самой отвергать женственность, испытывая от этого дискомфорт, пока в итоге она не вынуждает мужчин признать, что женственность и слабость - это не одно и то же, женщина не обязана "косить под мужика", чтобы быть сильной, и пора бы уже избавиться от предубеждений насчёт этого. Так что даём китайской героине платиновый орден. Что же, осталось обсудить тему отношений и того, какую роль они играют в воспитании девочек будущих баб. Долгое время "Дисней" снабжал каждую свою принцессу своим прекрасным принцем (или просто блатарём), но когда начал набирать силу агрессивный феминизм, мышиный дом осознал, что повестка снова видоизменяется, а значит, надо видоизменяться вместе с ней. Так что последней принцессой, которой дали кого-то оседлать, стала Анна, и то отношения в "Холодном сердце" служат не в качестве самодостаточной сюжетной линии, а в качестве отвлекающего манёвра, дабы сделать неожиданный твист в конце. Во второй части Кристофф вообще где-то на периферии болтается, на хрен никому не нужный, и единственный вопрос, остающийся у зрителя - зачем его вообще было вводить в мультфильм? Кроме того, чтобы он спел грустную песенку с закосом под Элвиса. (Три года ты с ней в отношениях, три года, КАРЛ, драма из ничего). Взвесим же все за и против ранних отношений (ибо не забываем, что героини имеют возраст весьма юный). В детском возрасте будущим бабам свойственно фантазировать о своём прекрасном принце (бо они ещё не знают, что в реальной жизни получат какого-нибудь алкаша, способного признаваться в любви только прозрачненькой), а поэтому истории с оными девчачьей аудитории заходят на ура. И немудрено - когда рядом с красивой нарядной девушкой стоит красивый мужик в форме, говорящий крутые вещи, это красиво, хотя бы ради этого стоит сходить. Именно на таких девочек в первую очередь и опираются "Белоснежка", "Золушка" и "Спящая красавица" - слабые, но мечтательные девушки, которые грезят о большой чистой любви, и любовь сия на них сваливается в виде отважного, доблестного, справедливого и благородного метросексуала. Никаких сложностей в отношениях - просто идеальная любовь с первого взгляда. Как раз самое то, что мечтательной девочке нужно. Со временем стало ясно, что "ваши подданные умнеют, милорд", и давать маленьким девочкам идеалистические представления о мужчинах и отношениях, может, будет не совсем правильно - ибо подавляющее большинство из них в будущем ждёт разочарование и разной степени психологические травмы. И если "Русалочка" ещё демонстрировала в определённом смысле идеальную любовь, омрачаемую лишь необходимостью идти на жертву и подвергать свою жизнь смертельному риску (что так-то не самый лучший пример для подражания, если уж честно), то "Красавица и Чудовище" сорвали с "прекрасного принца" покровы, показав его самовлюблённым, жёстким и эгоистичным. Тут уже маленькие девочки должны понять, что вступать в отношения - это не всегда легко, и есть такие ребята, с которыми придётся очень и очень повозиться. Кстати, есть мнение, что данный мультфильм тоже демонстрирует вредную модель поведения (дескать, Белль терпит арбузера и несмотря ни на что продолжает откапывать среди спутавшейся шерсти его лучшую сторону). Тут тема и впрямь неоднозначная: с одной стороны, мультик демонстрирует, что за внешней грубостью может скрываться раненая душа, которую ещё можно согреть и вывести к свету, с другой - действительно стоит вопрос о целесообразности прилагать столько усилий ради человека, который ещё не факт что сможет перевоспитаться, а ты будешь убивать на него время, силы и нервы. И как бы маленькие девочки, восхищённые стойкостью Белль, сумевшей обернуть озлобленное чудовище заботливым принцем, не решили потом, что любого Бухарика Обрыганова, любящего почесать кулаки о пассию, можно окутать той же самой заботой и пониманием, и он непременно переродится в Искренения Люблюева. В общем, облик "прекрасных принцев" со временем становился всё менее идеалистическим, пока не дошёл до антигероя-ворюги-эгоиста Флинна Райдера и хмурого-нелюдимого-неотёсанного Кристоффа. Которые, тем не менее, имели ранимое доброе сердце, но им уже самим пришлось доказывать это. Отношения принцесс с их вторыми половинками становились всё более равноправными, и если раньше достаточно было просто прыгнуть в объятия своего суженого-ряженого, то дальше пришла пора уже Аладдину завоёвывать расположение своевольной Жасмин, Юджину переосмысливать свою жизнь и понимать значение, которое для него приобрела Рапунцель, и Кристоффу заботиться о девушке, отнёсшейся к нему искренне и дружелюбно. Любоооофь перестала быть игрой в одни ворота, обеим половинкам пришлось идти друг другу навстречу, в чём-то принимая недостатки друг друга, а в чём-то меняясь ради друг друга. В мире, где женщины наконец стали знать себе цену, это лучший формат отношений. Но прогресс не остановить, и что, если на раннем этапе жизни спешить с отношениями вообще не стоит? Может, прежде, чем вступать в отношения, надо познать саму себя и утвердиться в этом мире, а когда уже со всем разберёшься и наберёшься опыта, в перспективе можно будет и об отношениях подумать? "Дисней" обратил внимание и на это направление, поэтому подсуетился присесть и на сей стульчик. А то что-то многие принцессы, едва достигнув совершеннолетия, а иногда даже не достигнув, уже оказываются в объятиях обалденных, талантливых мужиков, оставив думы об устройстве своей жизни на какое-нибудь потом. И вот, мы получили пятерых принцесс, для которых проблема отношений (по крайней мере в сюжете) не стоит: Мериду, Эльзу, Моану, Райю и Намаари. Эти особы озабочены чем угодно - познанием себя и поиском своего места в жизни, спасением своего народа, служением на благо своей страны, - но только не переплетением своих женских пальчиков с мужскими. Плохо ли это, хорошо ли? Однозначного ответа у меня нет. С одной стороны, если с детства внушать девочкам, что мальчики им в принципе для счастья ни к чему, то они могут решить, что и действительно, на хрена им сдались отношения с этими непонятными стручконосцами, когда есть Я, любить себя и удовлетворять личные амбиции - важнее. С другой стороны, поспешные отношения могут только навредить, ибо по молодости мы все глупы и неопытны (да, это касается и мальчиков тоже), и по глупости-неопытности можем построить отношения не с тем, с кем стоило бы. Ибо в юности нас переполняют бурные эмоции и гормоны, а не голос разума. Хотя от отношений не с тем, с кем стоило бы, люди любых возрастов в принципе не застрахованы, но у взрослых шансов быть менее безрассудными и более осмотрительными всё же побольше. Ну а если так, с позиции простого зрителя, то как отношения влияют на сюжет? Помогают ему, или наоборот, мешают? Если мы взглянем на мультфильмы первой и частично второй волны, такие как "Белоснежка", "Золушка", "Спящая красавица", "Русалочка", "Красавица и Чудовище", "Аладдин" - отношения в них играют определяющую роль, так что вырезать их оттуда никак нельзя. Смысл развития и роста личности в этих мультфильмах построен именно на отношениях (особенно если говорить о трёх последних). В случае с "Покахонтас", "Мулан" и "Атлантидой" уже можно спорить о нужности отношений именно в любовном их плане, так как существенного влияния на сюжет они не оказывают, может только частично в "Покахонтас", где оная принимается разнимать аборигенов и колонизаторов из чувства к Джону. (Но учитывая, что женилась она потом на вообще другом Джоне...). В этих мультфильмах сюжет всё же сосредоточен на каких-то более глобальных целях, как то примирение народов/победа в войне/спасение мира, и определяющее значение имеет не то, кто кому хочет присунуть, а то, как герои справляются со свалившимися на них трудностями и собственной неуверенностью. Поэтому подобным мультфильмам отношения в небольшой их концентрации в принципе не мешают, но и пользы не несут. В "Рапунцель" вырезать отношения я бы вновь не рискнул, поскольку на них слишком много построено - буквально, итоговая мотивация персонажей, их взросление/рефлексия/переосмысление. В "Холодном сердце", как я и писал, отношения послужили отвлекающим манёвром, призванным усилить эффект от разрыва "Диснеем" своего же излюбленного шаблона, а вот во второй части они оказались никому не нужны и проболтались рудиментарной веткой Кристоффа, которому вечно что-то мешает сделать Анне предложение, что влияние на общую сюжетную линию и арки персонажей оказало приблизительно никакое. Но ведь мы прекрасно понимаем, что истинный протагонист обеих частей ХС - это Эльза, и вот у неё никаких отношений как раз нет, да и время ли для них, когда мучаешься депрессией, самокопанием и самоконтролем? Очевидно, что не время. И, наконец, мультфильмы, где отношения отсутствуют вовсе - что будет, если их туда добавить? Жизненная цель Мериды - доказать, что она имеет право распоряжаться собой и своей судьбой, в то время как мать хочет выдать её замуж за одного из "прекрасных" прынцев (тех ребят по-другому не назвать, уж извините), и давать Мериде отношения посреди её "подросткового бунта", когда она как раз всеми силами доказывает свою независимость - идея не из лучших. Моана в принципе в ходе своего приключения могла завести отношения с тем же Мауи, но ничего сколько-нибудь важного это в мультфильм бы не привнесло, а значит, и зачем? Райя и Намаари сосредоточены каждая на своей миссии - одна на возрождении окаменевших, другая на обеспечении безопасности и процветания собственной страны, и с учётом того, что мультфильм и с основной-то своей идеей еле как справляется, отношения - это то, что размазало бы суть и посыл окончательно, сместив и без того кривой фокус. Получается, во все эти мульты отношения в лучшем случае ничего не привнесут, в худшем - вообще всё поломают. А значит, и не надо, лучше сосредоточимся на основной идее и движении героинь по ней. Выходит, отношения могут быть, а могут и не быть - всё зависит от формата истории. И если любовных историй мы уже "наелись", то чисто приключенческими нас теперь, похоже, будут заваливать всё больше и больше. Итаак, ну вот и всё, вроде что хотел сказал, а о чём забыл - ну и фиг с ним. Если подытожить, то эмансипация диснеевским мультфильмам отнюдь не навредила, а наоборот, привнесла больше интересности в сюжеты и придала больше живости/глубины героиням. Давайте признаем, что при всех тех неадекватных формах, которые приобретает современный феминизм, "Дисней" держит планку трезвости и не скатывается в неорадикалпсевдофеминистический маразм - даже там, где заигрывает с агрессивной его формой. А вот старые-добрые "Белоснежки" с их патриархальными устоями смотрятся сегодня не то чтобы интересно, чисто с точки зрения структуры сюжета и развития героинь. Более ничего не скажу, выводы делайте сами.