Записи о неокайдане

Тысяча девятьсот девяносто восьмой год. Офисный работник Киноко Насу начинает работу над новым романом, объединив идеи предыдущих работ с космогенезом китайской философии. Угнетенный состоянием современной ему индустрии развлечений и асоциальностью, он пишет историю человека, так похожего на него самого: того, кто ощущает пустоту внутри себя. Этого человека зовут Шики Рёги. И у Шики есть противоположность, а одновременно с этим и дополнение — Микия Кокуто — идеалы автора, его ценности и представления о жизни. Это Тайцзи — Великий предел — причина выделения двух начал: инь (женское тёмное начало) и ян (мужское светлое начало). Это же разделение положено в основу раздвоения личности Шики на женскую личность Шики и мужскую личность ШИКИ. Интересно то, что главы романа расположены не в хронологическом порядке, а сообразно способности читателя выстраивать из символов и намеков цельную картину. Не считая дополнений, вышедших позднее в рамках промо-кампании аниме-экранизации романа и продукции Type-Moon, в романе семь глав: Вид с высоты, Теория убийства (часть первая), Оставшееся чувство боли, Храм пустоты, Спираль парадокса, Мелодия забвения и Теория убийства (часть вторая). По хронологии главы расположены так: Теория убийства (часть первая), Храм пустоты, Оставшееся чувство боли, Вид с высоты, Спираль парадокса, Мелодия забвения и Теория убийства (часть вторая). Таким образом мы видим, что структура романа кольцевая: все начинается и заканчивается убийством… ...Или даже цепочкой убийств. Киноко Насу начал свой роман с того, что поднял тему так называемой эпидемии самоубийств или синдрома Вертера. Суть этого явления в том, что по какой-то причине или в определенное время и в определенном месте происходят массовые самоубийства. В романе таким местом стала высотка. Жертвами — юные девушки. Смерть встретили уже шесть. Чтобы узнать, по какой причине это происходит, детективное агентство во главе с Токо Аозаки берется за расследование. Но под удар попадает Микия… В романе красной нитью проходит идея важности веры людей друг в друга, и Микия является именно тем, кто безоговорочно верит в людей, из-за чего он и попадает в беду с первой по авторскому порядку главы: большую часть главы и хронометража аниме-экранизации он спал на диване в офисе детективного агентства, попав под воздействие того, кто устроил эпидемию самоубийств. Кириё Фуджо, виновница всех самоубийств, прикована к постели и из-за этого одержима идеей заполучить себе друзей, пусть и таким способом. Интерес к полету и чувство восхищения небом — вот на что она давила, когда выбирала себе жертв. Но у Шики нет этого интереса, что и помогло ей уничтожить астральное тело Фуджо. Полет и небо в системе символов Насу олицетворяют мир богов, прикосновение к которому может свести с ума, тогда как земная твердь — это безопасное для человека пространство. Но Шики висит между этими двумя крайностями, в пустоте, и этому есть причина. Все события романа связаны со Спиралью Истока, достижение которого и является целью главного антагониста романа. Все персонажи романа имеют свой «исток» — инстинктивный импульс, нечто вроде судьбы. Так «истоком» Шики является именно пустота. Попытка самоубийства, совершенная в конце второй главы романа и имеющая последствия в четвертой, раскрыла в ней этот «исток», но ценой смерти ШИКИ. «Истоком» Азаки Кокуто, сестры Микии, влюбленной в него, является запрет. И это не все персонажи, чей «исток» упоминается прямо. Франшиза Kara no Kyoukai входит в состав вселенной Type-Moon как один из параллельных миров, а ряд основных персонажей появляется в других произведениях компании. Однако этот роман и его экранизацию можно изучать в отрыве от остальных франшиз, таких как Fate и Tsukihime.