Секретное окно, ведущее в секретный сад

«Я принадлежу к тем людям, которые верят, что жизнь состоит из повторяющихся циклов — колёса в колёсах, одни цепляются за другие, какие-то вращаются сами по себе, но каждое из них совершает некое постоянное, присущее ему движение. Мне нравится этот абстрактный образ, сравнивающий нашу жизнь с работой какого-то хитроумного механизма. Может быть, потому, что настоящая жизнь, очень близкая и дорогая каждому, кажется нам такой беспорядочной и странной.» В самом-то деле, не может же жизнь закончиться на том, что ты остался неудачником в дерьмовом домике у озера со своим одиночеством, потерей писательского навыка, одураченный и униженный женой, которая тобой пренебрегла. На хую я вертел этот бракоразводный процесс, деление имущества, общение и встречи с бывшей женой и её новым питомцем, еженедельные приходы домработницы, грёбаного домашнего кота, да и всё это дерьмо, - говорит внутренний голос, который уже завладел ситуацией с первых строк повести. «Этот человек кажется не совсем реальным, подумал он. Скорее он похож на персонажа из романа Уильяма Фолкнера. Это наблюдение никоим образом не решало проблему, хотя, безусловно, было справедливым.» Мортон Рейни. Обычный человек, работающий известным писателем, можно сказать, что он чего-то добился в жизни и всё сравнительно неплохо, несмотря на развод с женой. Но однажды к нему солнечным утром приходит незнакомец в круглой фетровой шляпе. Он обвиняет Морта в плагиате рассказа. «Посторонние тут ни при чем. Это касается исключительно нас с вами, — повторил странный мужчина.» Всё кажется обычным, ведь это всего лишь типичное обвинение в плагиате от Представителя Племени Ненормальных, однако делается акцент нереалистичности этого человека, словно его нет, что-то в нём отталкивает и что-то напоминает Морту о самом себе. Далее читателю всё повествование будут встречаться акценты на множестве событий и вещей, которые сольются в нечто единое на последних страницах. Странным кажется то, что домработница достаёт выкинутый Мортом рассказ из мусорного ведра. В определённых сложных жизненных ситуациях все окружающие начинают подначивать к последующим трагическим событиям, это что-то вроде рокового предвещания, от которого нельзя избавиться, можно лишь продолжать идти тропой, которая приведёт к краю бездны и столкнёт тебя в пропасть. И окружающие постоянно будут вмешиваться в жизнь, заставлять читать рассказ-плагиат незнакомца в чёрной шляпе с круглой тульёй. И ведь… эти рассказы так похожи. «В обоих рассказах герой убивал свою жену. В обоих рассказах жена была холодной стервозной сукой, неспособной на любовь. Её не интересовало ничего, кроме ее сада и консервирования овощей. В обоих рассказах убийца хоронит супругу в её саду, а потом заботливо ухаживает за садом и выращивает удивительный урожай. В варианте Мортона Рейни это были бобы. У Шутера — кукуруза.» Рассказы на удивление схожи, потому что… разбилось окно. Окно, ведущее в мир писательских идей, замыслов и сюжетов. И Морту… придётся разобраться с этим. Ведь это единственный рассказ, который отличается от всего остального, написанного им. «Это было слишком похоже на настоящую жизнь, чтобы быть хорошо. В реальной жизни Морт никогда не был так решителен. Может быть, в этом и была его проблема.» До предельности нерешительный Морт, оставшийся один. Одинокий и несчастный человек, что же его ждёт? Сумасшествие, стучащееся в дверь однажды летним утром. Обещание убить. Морт проранивает эти слова, - и этого вполне достаточно, хоть и убивать на самом деле он собирается не Шутера. В системе сложившихся обстоятельств я рассматриваю три уровня поведения Морта. Первый: рациональный подход, где Морт поддерживает общение с окружающими, постоянно общается примитивными фразами, сдерживает себя. Тут он пытается доказать, что его публикация была написана и опубликована в журнале раньше Шутера. Второй: нерациональный, где наедине с самим собой его одолевают мрачные мысли, различные страхи, снятся кошмарные сны, поведение и делаемые действия в одиночестве отличаются от созданного в обществе образа. Третий: эмоциональный; Морт чувствует совсем не то, что кажется на первый взгляд, его ощущения отличны от нормальных в данных ситуациях, мозг обрабатывает ситуации иначе, не замечая многих деталей, понимая, что все эти разговоры далеко не доказательство. Доказать способно убийство. Далее происходит убийство кота и сожжение дома. На рациональном уровне Морт печалится и скорбит этому, считает это утратой. На нерациональном – радуется, ведь он ненавидел этого кота, напоминавшего жену, и дом, который ему не особо был нужен, но участвовал в судебном разделе имущества. Эмоциональный уровень – Морт ощущает, что с его внутренним миром происходит что-то странное, что-то нереалистичное, вроде ветра, проходящего через разбитое стекло окна, ведущего в сад с кукурузой. И без стекла этот сад кажется настоящим и манящим. «Для меня это самая лучшая комната, потому что туда почти никто — кроме меня — не заходит. Получается, что у меня есть свое секретное окно, которое выходит в секретный сад?» Морт продолжает поддерживать рациональный уровень, считая его своей жизнью: обычные доводы рассудка, скучные диалоги с полицией, пожарными, приятелями, женой, встреча с представителями страховой компании. Действия Джона Шутера сливаются с иррациональным уровнем: Морту кажется, что он спрятался в его доме, следит за ним, трогает его вещи, везде ощущает запах его сигарет. Он преследует Морта в беззащитном состоянии, когда тот закрывается от мира. На эмоциональном уровне Морт и Джон начинают сближаться. «Морт остановился в коридоре, не совсем понимая, что собирается делать дальше… и неожиданно, без всяких на то причин, надел шляпу себе на голову. Сделав это, он вздрогнул, как вздрагивает человек, хвативший большой глоток чистого спирта. Но дрожь быстро прошла.» Кокнуть свидетелей. Это реальность или вымысел? Джон убивает, Морт убирает следы; и шляпа… становится общей. Она не только принадлежит Шутеру, но теперь и Морту, потому что… Шутер обещал никогда не убивать Морта, так как сказочный герой Зазеркалья не станет убивать самого же себя. Джон лишь поможет несчастному Морту. Остановка часов. Все снившиеся сны в каком-то смысле отражали действительность: прошлое, настоящее, будущее. Психика вытесняет, заставляет забывать самые травмирующие события, дабы сохранить себя. Но когда-нибудь они всплывают наружу, как труп на теле реки. В журнале, в единственном оставшимся оплоте рационального уровня, вырваны страницы. Рациональность происходящего исчезает, ведь самого нелепого в мире доказательства для Шутера уже нет. Остаётся лишь… написать ему свой рассказ, выполнить требование. Обещание убить. «В конце концов, закон есть закон, как говорил Шутер. А справедливость есть справедливость.» Теперь жизнь похожа на сон, в котором ты совершаешь нечто непоправимое. Катарсис рациональности-иррациональности, катабасис эмоционального уровня. «Хуже всего, что это слово большими, высотой в три фута, корявыми буквами было нацарапано на полированной поверхности стола вишневого дерева, словно некая гротескная декларация любви: ШУТЕР.» Концовка повести следующая: самонаказание сильнее Морта: оно преследовало его всю жизнь, оно и помешало Шутеру завершить начатое. Шутер является мистическим книжным персонажем: перевёрнутая шляпа и записка, показания убитого шерифа. Тупая сука осталась жить, хоть всё же своё получила. «Мадам, прошу простить меня за причиненные неприятности. Ситуация вышла из-под контроля. Теперь я возвращаюсь домой. Я получил мой рассказ, а это все, что мне было нужно. Он называется «Лютик на дороге», и это действительно замечательный рассказ. Искренне ваш, Джон Шутер.» «Литературное творчество, на мой взгляд, является таинством — таким же, как сновидения, — и прежде я никогда так серьезно не размышлял именно над этим аспектом моего странного и опасного ремесла.» Эта повесть в большей степени раскрывает таинственное мистическое пространство между писателями и их творчеством. Именно момент разбитого окна в тайный сад с кукурузой, а не бобами. И это отлично получилось передать дядюшке Ст. Кингу. В его произведениях зачастую каждый находит именно свой смысл, своих героев, свои переживания и ситуации, если говорить как о поклонниках, так и о редких читателях. Я бы выделила смысл в преодолении себя и сложившихся невзгодах, о раздвоении личности как о психическом заболевании, выхода за грань, где находится секретный сад. И эти смыслы прослеживаются в сюжете повести, хоть и не являются главными. «Работа писателя в том и заключается, чтобы внимательно смотреть из этого окна и сообщать о том, что он там — под своим углом зрения — видит. // Случается так, что окно разбивается. Думаю, именно это — более чем что-либо другое — является содержанием данной истории: что происходит с бдительным наблюдателем, когда разбивается окно между реальностью и нереальностью и стекла разлетаются во все стороны?» В этом случае стёкла летят с молниеносной скоростью в сторону наблюдателя. И пока он ищет бинты, то выдуманный мир захватывает действительность: на столе появляется шляпа Кокни/Джона Шутера. Похожее творчество. Среди прочитанных книг дядюшки Ст. Кинга на данный момент я не могу выделить те, которые бы были похожу на эту, даже каким-то писательским штрихов, атмосферой, персонажами. Глупо будет сравнивать /антагониста/ Шутера с другими антагонистами из книжной вселенной этого писателя. Всё же Джон/Кокни Шутер – не определённая личность, и даже не противоположность/галлюцинация Морта – это незнакомец в голубой рабочей рубахе, джинсах и фетровой чёрной шляпе, пришедший из таинственного мира, окно в которое оказалось разбитым. Он в какой-то степени зазеркальное-харизматичное отражение Морта, в какой-то степени – катарсис всех его жизненных невзгод, а в самом своём начале – придуманный персонаж мира мрачных книг, посетивший жизнь своего писателя. Дядюшка Ст. Кинг писал в предисловии о схожести этой повести с книгами «Мизери» и «Тёмная половина». В первой – вымысел приобретает власть над читателями, во второй – вымысел властвует над создавшим его читателем. «Безумно важные» выдержки из Википедии: повесть «Секретное окно, секретный сад» (англ. Secret Window, Secret Garden) впервые опубликована в 1990 году в сборнике «Четыре после полуночи», другой вариант перевода названия — «Потаённое окно, потаённый сад» (издание 1994 года); в основе фабулы повести лежит фабула повести шотландского писателя Роберта Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда»; писателя дядюшку Ст. Кинга обвиняли в плагиате («Мизери» и «Верхом на пуле»), но проиграли ему судебные процесс; повесть перекликается с произведением «Сияние», где писатель находится в творческом тупик и сходит с ума; потайной сад – архитектурный элемент здания, представляющий собой небольшую территорию, огражденную оградой, имеет характер «частного» сада, почти комнаты в доме и обычно доступен только оттуда (из дома). Экранизация «Тайное окно» 2004 года. Давящее ощущение одиночества и безысходности. Оно здесь, именно здесь. Незнакомца зовут Кокни Шутер, потому что… постарались русские локализаторы-переводчики. И это сыграет свою словесную роль в концовке - shoot her (кокни её). Незнакомец требует от Морта исправить конец украденной повести. «– Я знаю, что могу это сделать, – сказал Тодд Трупер и взял початок из миски, над которой поднимался пар. – Я уверен, что со временем она полностью исчезнет и её гибель станет загадкой даже для меня.» Сюжет фильма отличен от канона, снят в жанре триллер, который вполне можно отнести и к ужасам. Кокни Шутер здесь (если смотреть и воспринимать это как отдельный фильм, а не экранизацию) выглядит второй личностью Морта, появляющуюся при психозе или других психических болезнях. Главенствует в сюжете именно желание убить, которое Морт ощутил, когда узнал об измене жены, и подавлял в себе. И умирает здесь не только домашнее животное, свидетели, но и жена со своим любовником. А к Морту приходит писательское вдохновение, появляется пафосный образ среди местных жителей (предполагаемый убийца, которого не могут посадить из-за недостатка доказательств). Поднимающийся пар от миски с варёной кукурузой, вполне приемлемое писательское одиночество в комнате с секретным окном, ведущим в секретный сад. «Знаете, что важно? Это конец! Самая важная часть рассказа – конец. А этот – очень хорош. Он просто блеск!» «Дико интересные» факты, указанные на Кинопоиске: /На последних секундах титров можно услышать в исполнении Деппа короткую песенку про коржик, обозначенную как «Shortnin' bread» Traditional. /В фильме звучит фраза: «Ваш шериф кошек любит больше», — это отсылка к оригиналу рассказа, т.к. у Морта был кот, а в фильме собака. /В самой первой сцене картины, когда герой Джонни Деппа врывается в номер мотеля и устраивает истерику, лица актеров Марии Белло и Тимоти Хаттона выглядят крайне испуганными. Режиссер фильма Дэвид Кепп решил добиться подобного натурализма, применив эффект неожиданности, — он заставил актеров лежать в кровати в течение 15 минут. Поэтому в момент, когда Джонни Депп ворвался в номер, актеры были действительно напуганы. /Эпизод, в котором Морт Рейни в черной широкополой шляпе глядит в зеркало и видит в нем свое изображение сзади, является ссылкой на работы бельгийского художника-сюрреалиста Магритта, который часто изображал на свои полотнах таинственного человека в точно такой же шляпе. Однозначно это та самая история, которая стала любимой, повлияла на мою жизнь, помогла в решении определённых трудностей. Перечитывать, пересматривать с годами, помнить о полке «любимое и дорогое рассудку и чувствам». Однако для меня первостепенен именно фильм. Впервые смотрела его в детстве, далее он встречался мне раз в несколько лет. И именно… финал прекрасен. Он отличается от книжного, ведь по большему счёту это не похоже на экранизацию, тут совсем другая история, другая концовка… и посыл дядюшки Ст. Кинга зачастую нацелен на доброжелательность и общепринятую мораль, я с этим согласна, но этот фильм раскрыл повесть в более нужном ключе: shooter, shooter, shooter, shoot her. Финальная кровавая улыбка Морта с закинутой лопатой на плечо. Перечитав повесть перед написанием статьи, я всё же выделила, что там первостепенен именно смысл разбитого окна, ведущего в мистический писательский мир. В то время как фильм по-настоящему оставляет тебя в одиночестве в чёртовом домике у озера, превращает в реальность месть за душевную слабость. Миру – мир, ну а я ем кукурузу, выращенную над трупом убитой бывшей жены. «Но придет время. Оно всегда приходит. Рано или поздно ты снова сунешь что-нибудь в свой большой старый рот. Выпивку, сигареты, может быть, дуло пистолета. Ни этим августом, ни этим сентябрем… …к сожалению, был октябрь.»