Доктор Стрэндж В Мультивселенной Сценарных Ошибок

Повторяю еще раз для тех, кто пропустил описание и комментарий перед частью: данная работа содержит спойлеры к фильму! Поэтому, если вы еще не имели несчастья посмотреть «Мультивселенную безумия», это ваш последний шанс сохранить интригу и не разочароваться в фильме до его просмотра. Всем тем, для кого данное предупреждение не является актуальным, приятного (или не очень) чтения!

      До того, как мы перейдем к основной части статьи — т.е. ковырянию в ошибках — хотелось бы сделать небольшое лирическое отступление. Продукты киностудии Марвел можно условно поделить на два типа: те, что выступают в авангарде; и те, что находятся в тылу. Авангард — это те фильмы\сериалы, которые обязательны к просмотру теми, кто желает разбираться во франшизе, так как даже пропуск одного такого фильма может оставить в повествовании большой пробел. В тылу, с другой стороны, находятся те фильмы\сериалы, которые можно не смотреть и при этом не упустить ничего критически важного для франшизы в целом.       Для наглядного примера давайте возьмем такие продукты Марвел: фильм «Капитан Америка» и сериал «Агент Картер». Как по-вашему, что из этого находится в авангарде, а что — в тылу? Чтобы ответить на этот вопрос, достаточно просто убрать их из франшизы и посмотреть, чье отсутсвие скажется на общем сюжете сильнее. Я, к примеру, открыла для себя сериал «Агент Картер» только в этом году и хотя сам сериал мне очень понравился, я не могу сказать, что он как-то влияет на восприятие франшизы про Мстителей. Разве что мы получаем шанс познакомиться с Джарвисом из крови и плоти, а также убедиться, что Тони Старк унаследовал от своего отца гораздо больше, чем считал.       Итак, к чему было это лирическое отступление про тылы и авангард? А к тому, что «Доктор Стрэндж в Мультивселенной безумия» — это фильм, который находится в авангарде четвертой фазы кинофраншизы Марвел. А потому и требования к нему более высокие, чем к второстепенным (не в плохом смысле) кинопродуктам, тем более если это продукты такого известного бренда, как Марвел.       Ну, а теперь можем приступить к анализу. И начем с основы любого фильма; того, без чего не обойтись ни одному режисеру. С сюжета.       Если коротко, то одному из сценаристов фильма, судя по всему, пришла в голову вот такая идея: «А давайте перестанем ломать голову над интересным и логичным сюжетом и просто заполним все дыры экшном, прикольным монтажем, компьютерной графикой и кучей ненужного фансервиса?». И эту идею единогласно поддержали все.       Начать хотя бы с того, что сюжет должен быть связанным. Нет, не в смысле, что его нужно перевязать веревкой, а то, что акты (их обычно три: экспозиция, завязка и развязка) должны быть связаны между собой; чтобы нельзя было выкинуть какую-то из сцен и при этом сохранить линию повестования. В «Мультивселенной безумия» связанны только первый и третий акты: там, где Стрэндж хоронит труп одного из своих Вариантов, и там, гда Стрэндж потом в этот самый труп вселяется. На самом деле (точнее, на мой взгляд), все сцены после побега Стрэнджа и Америки от Ванды — просто способ растянуть время до финальной битвы. Можно просто поменять некотрые эпизоды местами, а то и вовсе убрать из фильма, и — вот сюрприз — сюжет практически не пострадает!       Взять хотя бы эпизод с Иллюминатами (или как они там называются). Зачем они там? Как их появление влияет на дальнейший сюжет? Ладно еще Кристин: она, в отличии от вышеупомянутых, не умирает спустя пару минут эфирного времени. Но всех остальных туда на кой черт впихнули? Давайте мысленно удалим Иллюминатов, оставив только встречу с Кристин, и попытаемся представить, как от этого изменится фильм. Как по мне, он просто станет короче.       Примерно то же самое можно проделать и со сценой драки Мордо и Стрэнджа. Согласна, она имеет больше «сюжетного веса», чем встреча с теми же Иллюминатами, учитывая, что Мордо пусть и из параллельной вселенной, но все же знакомый нам персонаж, который, к тому же, имеет предысторию со Стрэнджем. Но вот сама их драка вызвала у меня огромные претензии. Мордо и Стрэндж — маги (точнее мастера мистических искусств), причем довольно способные. Так скажите мне на милость, какого черта они, как Мендес с МакГрегором, дерутся голыми руками вместо того, чтобы использовать магию? И почему Мордо даже не попытался вылезти из той… Эм, ямы? Углубления?.. Неважно. Почему он не попытался оттуда вылезти и отправиться преследовать Стрэнджа? Какого черта он продолжал там лежать и орать вслед своему противнику, и какого черта этот самый противник (а-ка Стивен Стрэндж) просто оставил своего врага спокойненько лежать в… лежать там? Если Марвел так нужно было сохранить Мордо по каким-то причинам, это можно было сделать другим более логичным способом.       Продолжая тему Мордо, Стренджа и прочих магов, хочется также остановиться на Камар-Тадже, особенно той «грандиозной» драке Мастеров Мистических Искусств и Алой Ведьмы и того, что было после этой самой битвы.       У меня сложилось впечатление, что Марвел и сам не знает, насколько сильной является Алая Ведьма. Иначе как так вышло, что целую «армию» прекрасно обученных магов, которые сидели в засаде в магической «фортеции», до отказа набитой магическими артефактами и книгами заклинаний, Ванда за несколько минут разорвала в мясо как Тузик грелку, но справиться с Америкой Чавес (которая к тому моменту имела около трех секунд опыта в контроле собственных сил) ей оказалось не под силу? Она что, израсходовала слишком много энергии и перешла в экономный режим? Где логика? Тут уже нужно было либо усложнять (причем довольно сильно) для Ванды взятие Камар-Таджа (а также победу над Иллюминатами), либо усложнять для Америки победу над Вандой.       И еще претензия. Вспоминаем тот эпизод, где уничтожается гримуар и наша Алая Ведьма «обращается за помощью» к Вонгу. Нашему Верховному Магу достаточно было ответить ей: «Это был единственный экземпляр» или хотя бы «Я не знаю». Но нет, он решил выпендриться и создал из своего пафоса клишированное «Лучше убей меня». После чего Ванда достает из-под завалов горстку магов (которые, как оказалось, все это время были живы и даже в сознании, но продолжали спокойненько валяться себе под обломками) и создает не менее клишированую ситуацию «Либо ты колешься, либо они дохнут». Вонг, по всей видимости, не хило таки приложился головой, если ради того, чтобы спасти пару магов, которые — я напоминаю — были готовы умереть ради защиты мультивселенной от тирании Алой Ведьмы, он не только выложил ей всю информацию на блюдечке, но еще и лично сопроводил ее в пункт назначения. Я, блять, даже не буду перечислять альтернативные варианты развития событий, которыми можно было заменить этот трэш.       И еще одно клишированное клише этого фильма — эпизод с аллеей воспоминаний. Раскрытие персонажей должно происходить постепенно, логично и завуалированно; так, чтобы зритель не понял (или хотя бы понял не сразу), что ему рассказывают про внутренний мир\прошлое\жизненный опыт персонажей. Например, это может быть упомянутый вскольз факт во время беседы, или какая-то информация в досье, или отсылка из новостей, и так далее в таком духе, но уж точно не вываливание флешбэков, в прямом смысле, посреди улицы и у всех на виду. Подобный прием можно простить начинающим авторам и авторам-любителям, но уж никак не профессиональным сценаристам, режиссерам и всем остальным, кто к этому причастен.       Так-с, с сюжетом на данный момент все. Теперь пееходим к тем, ради кого, собственно, мы и смотрим фильмы Марвел. К персонажам.       И начнем, пожалуй, с главного героя нашей истории. Доктор Стивен «Я-Все-Еще-Сохну-По-Своей-Бывшей-Пусть-И-Не-Показывал-Этого-В-Прошлых-Фильмах» Стрэндж.       Что должно произойти с персонажем во время фильма\сериала\книги? Правильный ответ — изменение. Герой должен как-то измениться на внутреннем уровне: стать лучшей или худшей версией себя, чем он был в начале. Давайте вспоминать, что произошло со Стрэнджем под конец фильма: 1) поклонился Вонгу; 2) починил часы; 3) обзавелся третьим глазом. Достижение номер три отметаем сразу, так как оно не относится к внутреннему миру персонажа.       Теперь, разбираем поклон Верховному Магу. Что он символизирует? Скромность и покорность? А что, в начале фильма Стивен был каким-то наглым, самоуверенным бунтарем? Подобное имело бы какой-то смысл в первом фильме про Стрэнджа, так как там он из самоуверенного хирурга постепенно превращается в более скромного человека, но уж точно не в «Мультивселенной безумия». Ну признал он Вонга как своего «начальника», ну и что? Он ведь и не отрицал-то этого никогда.       Дальше, починка часов, подаренных Кристин. Да, это скорее всего означает готовность оставить прошлое в прошлом и двигаться дальше. Вообще, ход сам по себе хороший и мог бы классно сработать, если бы не одно «но»: это не было его какой-то определяющей чертой. Отношения с Кристин оказали сильное влияние на Стрэнджа только в одном из эпизодов «Что если…?», где любовь и тоска по ней в буквальном смысле свели его с ума, изменив до неузнаваемости. А в «Мультивселенной безумия» (да и в других фильмах, где появлялся Стрэндж) расставание с Кристин не влияло на него (если не считать его небольшую хандру на свадьбе).       Так что, по сути, в конце фильма Стрэндж остался более менее таким же, каким был в начале, разве что с дополнительным глазным яблоком посреди лба.       Теперь перейдем от главного героя к главному злодею. Точнее, к главной злодейке. Ванда «Я-Окончательно-Слетела-С-Катушек» Максимоф, она же Алая Ведьма.       Я уже упоминала, что магия Алой Ведьмы устроена таким странным образом, что для победы над целой армией опытных магов ей хватает нескольких минут, а для того, чтобы проиграть неопытной девчонке — нескольких секунд. Магия во вселенной Марвел либо подчиняется весьма странным законам, либо не подчиняется никаким законам вовсе. То есть, когда сценаристам нужно, Ванда умеет чуть ли не все, а когда не нужно — умеет уже гораздо меньше.       К тому же, вся мотивация Ванды базируется на том, что ее дети, которых она создала с помощью магии и с которыми провела несколько дней, существуют во всех вселенных кроме той, в которой находится она сама; и теперь она готова поработить все миры только ради того, чтобы забрать детей другой себя у другой себя, таким образом заменив настоящими детьми из параллельной вселенной своих искусственно-созданных детей, которые никогда настоящими не были. Это как если бы вы создали себе семью в Симс, которой бы играли где-то недельку; после чего бы вдруг обнаружили, что в игре есть вирус, вредящий всему вашему компьютеру, из-за чего вам пришлось удалить игру; но вы так сильно скучаете по своим виртуальным детским персонажам, что решаете украсть настоящих детей такой же внешности у их настоящей матери. Насколько сильно нужно слететь с катушек, чтобы такое вытворить? Нужно было тогда менять название на «Доктор Стрэндж и Безумная Алая Ведьма», или «Доктор Стрэндж и Безумная Ванда», или «Доктор Стрэндж и Безумная Мамаша» — выберите, какой вам больше нравится. Сюжет заимел бы больше смысла.       Идем далее. Америка «Меня-Смело-Можно-Заменить-На-Магический-Предмет-И-Сюжет-Особо-Не-Пострадает» Чавес.       Как по мне, вообще никакой персонаж. По сути, все, что она делает в фильме, так это дает Стрэнджу возможность бесплатно поработать телохранителем (ну и устраивает ему маленькую экскурсию мультивселенной). Замени ее на какой-нибудь магический артефакт, спонтанно открывающий порталы между мирами, и ничего особо не поменяется; наоборот, сюжет даже немного выиграет. Но больше всего вопросов вызывает ее способность контролировать собственные силы, которая появляется как гром среди ясного неба. Сценаристы, вы серьезно? То есть, на протяжении 90% фильма Америка вообще понятия не имеет, как себя контролировать, но пара ободряющих слова от Стрэнджа и она уже настоящий профи, который точно знает, как и в какой из миров открыть портал, и как победить Алую Ведьму.       Ну, а теперь наш любимый Мистер «В-Этом-Фильме-Я-Главный-Идиот» Вонг.       Почему он главный идиот? Вспомните еще раз тот эпизод, где он сначала выдал Алой Ведьме всю информацию про гримуар, потом сам же отвел ее в нужное место, а потом, когда Ванда на какое-то время отвлеклась на демонов в пещере, Вонг спокойненько стоял и втыкал рядышком с двумя магическими мечами, вместо того, чтобы попытаться, например, воткнуть эти мечи Ванде в спину.       Что ж, подводим итоги.       Во-первых, сценаристы и режисеры Марвел либо разучились качественно выполнять свою работу, либо сознательно забили последний гвоздь в крышку гроба логики и здравого смысла. Они ожидают, что зрителям будет плевать на ужасным сюжет, если напихать в фильм кучу ненужных, но популярных персонажей, компютерной графики и экшена.       Во-вторых, у персонажей отсутствует либо личный рост (Стрэндж), либо хорошая мотивация (Ванда), либо здравый смысл (Вонг), а некоторых персонажей вообще можно убрать из фильма без особого время для сюжета (Иллюминаты) или же заменить на какой-либо предмет с аналогичными функциями (Америка).       В-третьих, и что меня лично бесит больше всего, в фильме напрочь отсутсвуют какие-либо установленные правила магии. Причем, не только в «Мультивселенной Безумия», но во всех фильмах Марвел. У них было три фильма про Тора и прочих богов Асгарда, первый фильм про Доктора Стрэнджа, фильмы с Камнями Вечности, сериал про Локи и сериал про саму Ванду, но мы до сих пор понятия не имеем, как именно работает магия во вселенной Марвел: какие есть виды магии, чем они отличаются, какие есть магические ранги, какие у кого магические ограничения и так далее. Пока что, магия вселенной Марвел работает так, как того хотят сценаристы и режиссеры Марвел.       В общем и целом, киностудия Марвел в этом году напоминает мне нарко-диллера, который сначала продает вам качественные, «чистые» наркотики, а потом, когда вы уже крепко подсели на товар, впаривает вам какую-то намешанную фигню. Вот так и Марвел сначала заманивали себе фанатов качественными фильмами с великолепным кастом, классной графикой и интересным сюжетом, а теперь махнули рукой на старания и без особых заморочек снимают что хотят, так как прекрасно знают, что уже выработали у своих фнатов зависимость. А потому любой марвеловский фильм, даже если он полное дерьмо в сравнении с тем же «Железным Человеком» или «Мстителями», все равно себя окупит.       У меня все.