«Почему, мистер Андерсон, почему? Во имя чего? Что вы делаете? Зачем, зачем встаёте? Зачем продолжаете драться? Неужели вы верите в какую-то миссию, или вам просто страшно погибать? Так в чем же миссия, может быть, вы откроете? Это свобода, правда, может быть, мир, или вы боретесь за любовь? Иллюзии, мистер Андерсон, причуды восприятия. Хрупкие логические теории слабого человека, который отчаянно пытается оправдать свое существование — бесцельное и бессмысленное! Но они, мистер Андерсон, как и Матрица, столь же искусственны. Только человек может выдумать скучное и безжизненное понятие «любовь»! Вам пора это увидеть, мистер Андерсон, увидеть и понять! Вы не можете победить, продолжать борьбу бессмысленно. Почему, мистер Андерсон, почему вы упорствуете?? ©»
Это раскрывает Смита, как программу, а точнее разницу между человеком и машиной/программой. Он не может понять, почему Нео сражается, если у того шансы почти равны нулю? Ведь это же не логично. Блестящий пример того, что ИИ, ВС и просто программа не способны на человеческие чувства и всё, что с ними связано. Обладать знаниями о них — да, понимать и ощущать самим — нет. Развивать эту тему можно до бесконечности, но вывод мой таков: с чувствительностью не природных созданий накосячили оба фильма, однако в обоих также присутствуют более реалистичные машины и ВС. Главная проблема прекрасного далека — это полное отсутствие информации о том, как его добились. Ведь, как хорошо заметил Клим Жуков, оно может наступить, если встать с дивана и начать его строить. Однако фильм об этом подвиге не повествует, ровно как и не толкает. Я молчу, что он к нему не готовит, не показывает, через что нам, может, придётся пройти. А ведь в финальной песне есть такие правильные строки:Слышу голос из прекрасного далёко,
Он зовёт меня не в райские края.
Слышу голос — голос спрашивает строго,
А сегодня, что для завтра сделал я?
Но увы, после просмотра фильма, который обещает прекрасное далёко без каких-либо заморочек, сложно вдумываться в столь разумные строки. Терминатор делает всё с точностью наоборот. На первый взгляд кажется, что он описывает мрачное и бесперспективное будущее, но не всё так просто. Конечно, тут будущее — восстание ИИ и машин, война за истребление человечества, которое сильно поредело (вспомните сколько черепов было во флешбэках Кайла Риза). Но Кайл Риз на допросе говорит, что люди победили Скайнет, но тот успел поставить подножку: отправил в прошлое кибОрга-убийцу, чтобы тот…ну вы сами знаете. То есть, фильм Джеймса Кэмерона показывает (или, скорее, открыто намекает), с каким упорством человечество боролось за своё существование, через какой Ад оно прошло. Причём не ради какого-то там «прекрасного далёко», а банального выживания. Правда какой мир оно построило на костях людей и обломках машин — загадка. Однако в у Гостьи есть намеки, касаемо событий между 1984 и 2084. Алиса рассказывает (в книге, а это 2082), что в её мире живёт 5 млрд человек. Серьёзно? Это при том, что в наше время, в 2022 году, почти 8 млрд? Куда же остальные подевались? Да ещё лишние миллиарды, которые должны появиться между 2022 и 2082? Я вначале думал оправдать это колонизацией планет, но позвольте, чего несколько миллиардов забыли на малопригодных для жизни мирах? Да и на Уран, что в книге, что в фильме, кого попало не пускают. Так куда подевались как минимум 3 млрд человек? У них там в будущем случилась эпидемия по свирепее чумы и коронавируса вместе взятых? Или большая война грохнула, покруче двух мировых? В последнее вериться больше и вот почему. Робот Вертер, который делает уборку и ведёт записи в Институте Времени, получил четыре выстрела из пиратского бластера, от которых на нём оставались небольшие дымящиеся дырочки, и… даже не сразу окочурился. В последней серии из этого же самого бластера пираты будут разносить бетонные колоны, держащие подвал, в щепки. А тут какой-то робот-уборщик получил четыре небольшие дырки и ещё какое-то время, с треском, но работал. А что это значит? Вертер — боевой робот, которого сняли с вооружения и отправили мести полы и чиркать пером. Старый, но не бесполезный. Между прочим, вы помните момент в КосмоЗо, когда Алиса говорит с липовым Электроном Ивановичем и не понимает, в каких вредных целях можно использовать миелофон. Да и Весельчак У в конце последней серии удивляется, насколько она наивна. А что это значит? А то, что Алиса, как минимум не застала войны, война отгремела как минимум 11-12 лет назад (ну или Алиса родилась в то время, но не запомнила ничего). В придачу к этому, дедушка Павел спокойно отходит говорить с незнакомцем в безлюдное место, а потом хватается: «Да это же пираты!» Ну и пожалуй самый важный аргумент, с моей точки зрения, это тот, который не раз показывала история — за всё хорошее, надо платить. За мирное небо над головой надо бороться, как это показали наши деды и прадеды в 40-е годы прошлого века. Каков итог: сознательно или нет, но фильм нам хочет сказать, что прекрасное далеко — это мир после большой и ужасной войны, в которой 3 млрд погибли точно. И это, в принципе, логично. Ведь, повторюсь, прекрасное далеко надо строить, за него надо бороться, а не ждать. Как сказал Спартак в одноимённом сериале, когда один из его людей жаловался, что в рабстве у него были одежда и еда: — А ты думал, что за свободу не надо платить? Что мы имеем? Гостья из будущего показывает нам светлое будущее (ну или относительно светлое), но опускает подробности о том, как его добивались. И тут на сцене появляется Терминатор и говорит: «Вот как — кровью!» И наоборот, американский фильм показывает жестокое противостояние, но не говорит о том, какой мир после этого построили победители. Зато об этом нам способна поведать советская картина. Один даже из комментаторов под тем роликов выдал следующую идею: прекрасное далеко — это мир, после победы над Скайнетом, а Вертер — перепрограммированный терминатор. Гениально! Лучше и не придумаешь. Вот что я хотел сказать: Гостья из будущего и Терминатор — не антиподы, а дополнения друг друга. Я не сторонник всяких теорий заговора, но похоже, что Кэмерон и Арсенов как-то сговорились (не исключено, что при посредничестве властей) снять по одной стороне медали относительно будущего. Хотя почему обязательно будущего? Великая Отечественная война стоила советскому народу немало крови, чтобы он и его потомки могли жить и строить светлое будущее. Рим сколько крови потерял, пытаясь победить Ганнибала, чтобы выжить и потом создать империю? Это жизненность. Ну а теперь о смешных и совсем не страшных пиратах в советском фильме? Помните, как они пытали Колю Герасимова? Очень страшно: попугали, за ноги подвесили, попытались подкупить и…всё. Скажете, что за кадром осталось? Да у него на лице даже фингала нет, одежда — целёхонька, а сам он даже не хромает. А то что он вниз головой повисел, так он быстро оклемался, будто на него это никак не подействовало. Даже капелька крови на глазах не выступила. — Алиса, я им ничего не сказал. Что они тебе такого сделали, Коленька, что ты им должен был что-то сказать? Да и подкупают они его как-то… Предлагают 12-ти летнему мальчишке в 1984 году машину и деньги. Какие там жевательные резинки, джинсы, магнитолы, фирма и прочее? Жигули хочешь? Деньги хочешь? А бабу хочешь?) Так же, сцена в подвале, где пираты стреляют по колонам, вместо детей. Нет, я конечно не маньяк, да и оправдать это легко: много ли тех, у кого рука подымется убивать детей? Но ведь они пираты — мародёры, насильники и убийцы. Да и один из этих деток их столько времени отделял от их заветной цели, миелофона. А теперь они его получили и хотят свалить побыстрее. И после этого они должны преисполниться гуманизма и здравого смысла, дабы деткам не навредить? Чушь! Я скорее поверю, что они — бывшие имперские штурмовики. Я вовсе не считаю создателей бездарями или халтурщиками. Это проблема того, что фильм — детский (это вам не «Иди и смотри»). В Звездных войнах тоже не докатились до детальных сцен пыток и убийств детей. Однако Лукас и без этого смог доходчиво объяснить, кто здесь зло. А вот в «Гостье из будущего», в купе с такими «пытками», это сильно портит пейзаж. Пираты тут вовсе не зло, а какие-то клоуны. Им, повторюсь, имперские штурмовики позавидуют. В итоге, у меня загорелась идея сделать ремейк на страницах фанфика. Попытаться представить фильм более реальным и честным, но не менее интересным (если у меня получиться, конечно же). Здесь машина не способна на чувства, но безупречно выполняет стоящую задачу; пираты — это жестокие мерзавцы, а не шуты гороховые, а прекрасное далёко надо заслужить, точнее выстрадать. Однако тут следует мне сделать важные оговорки: события будут отталкиваться не от 1984-го года, а от нашего времени, а ребятки будут постарше чем в фильме. Зачем, спросите вы? Сейчас объясню. Изначально, я планировал только поправить моменты с Вертером, пиратами и заполнить пробел в 100 лет. Но тогда у меня получилась история, на 80% повторяющая фильм. Если эти проценты убрать и оставить только изменения, то получалось чёрти что. Тогда я попытался поднять возраст персонажей на 2-3 годика. Это ещё не взрослые, но уже и не совсем дети. Если уж я собрался делать более реалистичный и честный ремейк, то он уже не должен быть детским (детки, которые одолели злых пиратов, а не шутов, это как-то…). Однако, даже в таком случае оригинала было по прежнему очень много. Поэтому я решился на этот отчаянный шаг, за который вы меня, возможно, возненавидите. Но вы заметили, что в книге события отталкиваются от 1976-го года (а она вышла в 1978-м)? Терминатор и Гостья отталкиваются от 1984-го, когда они вышли. Да вспомнить бы сериал «Чернобыль. Зона отчуждения», события которого идут от 2013-го, в то время как он сам вышел в 2014-м. То есть, любая фантастика с путешествием во времени должна отталкиваться от окружающего (или ближайшего) мира. И, я считаю, надо отдать дань этой традиции. К тому же, не смотря на все нюансы, в 1984-м наша страна была явно ближе к тому прекрасному далёко, чем, скажем, в 2022-м. Значит, путь к нему будет сложнее и героичнее. К тому же мы уже с вами прекрасно знаем, что было между 1984-м и 2022-м. Осталось додумать всё остальное. К тому же с 2022-го до 2084-го как до Китая пешком. Не 100 лет, конечно, но место для фантазии (именно фантазии, а не серьёзного аналитического прогноза на будущее) есть. Сама история будет более оригинальней. Она будет основываться на картине Павла Арсенова, но не повторять её в основной массе. В добавок к этому, после известных событий многие люди стали с ностальгией вспоминать о прошлом больше, чем смотреть в будущее. Нет, конечно же нельзя забывать о былом, но ведь и навстречу грядущему надо всё же идти. Надеюсь, вы поняли мою затею и не закидаете меня за это тапками. Всё выше изложенное — чисто моё (подпитанное видеороликами) мнение. Вы вправе не только не согласиться, но и оспорить его в комментариях. Быть может, я что-то даже возьму из ваших аргументов на вооружение. И то, что я раскритиковал так Вертера, вовсе не значит, что этот персонаж мне не нравится (то же касается и фильма Арсенова, повторюсь). Пожалуй, хватить на этом спойлерить. Пора переходить к самой истории. Как сказал Гагарин, поехали!