Я и Другой

Я это ты Ты это я И никого не надо нам Всё, что сейчас есть у меня Я лишь тебе одной отдам © покойный Мурат Насыров I «Если не будет существовать один, умрет и другой… Без тебя моя жизнь не имеет смысла… Если с тобой что-то случится, я не смогу этого пережить… Во всем мире нет ничего прекраснее, чем их любовь…» Другими словами — представление об идеальной любви в подростковом возрасте, когда человек еще не чувствует себя сформировавшейся личностью и нуждается в Другом, без которого ему одиноко и неуютно в мире. Подростковая любовь лежит в основе литературы эпохи сентиментализма и романтизма. Появились байронические персонажи, которые, к слову, сами по себе были самодостаточными и ни в ком не нуждались (потому что так или иначе воплощали дьявола). Но по ним страшно сохли женские героини, мечтавшие, что ради них tall, dark and handsome перевоспитается. А те не перевоспитывались (см. «Герой нашего времени»), и девушкам оставалось топиться в пруду (см. «Бедная Лиза») или с горя выходить замуж за нелюбимых (см. «Евгений Онегин»). Приключенческие и авантюрные романы подхватили идею: «второй половиной» вознаграждали мужчину за храбрость, а женщину — за верность и девственность. Венцом приключений и подвигов становилось завоевание красавицы (см. «Квентин Дорвард», «Айвенго», «Одиссея капитана Блада»). Как в диснеевских сказках, никакой жизни после любви не было: жизнь кончалась на свадьбе. Да, жили они долго и счастливо, но мы об этом уже не узнаем, поэтому можно сказать, что поженились/обрели любовь = умерли. Идея существования Другого как обязательного условия существования тебя значительно укрепилась в наше время. Иногда в роли Другого выступает Семья, Государство и Религия. Верить в Бога в последнем случае необязательно, достаточно соблюдать религиозные ритуалы. Любить жену в браке не обязательно, но в браке нужно состоять. Имеешь любовницу? На здоровье, сейчас все имеют любовниц. Но жениться на них? Это аморально. © фильм «Тот самый Мюнхгаузен» Для Романтической Любви вредна увлеченность своей работой, которая требует сосредоточенности на себе, а не Другом. Как говорил Шерлок Холмс: «Я женат на своей работе». В XXI веке, в отличие от XIX, это находят неприемлемым: в сериале «Шерлок» детектива всячески пытались отвлечь от работы «отношениями» и превратили его интеллектуальную увлеченность Ирен Адлер — в романтическую. Не одобряются также страстные хобби. В сериале «Теория большого взрыва» друзья-физики, увлеченные работой и гик-культурой, показаны неполноценными и «социально не адаптированными», пока в их жизни не появляются романтические возлюбленные. В целом человек без «второй половины» воспринимается как угроза для общества. Результат такой пропаганды? Формируются болезненные созависимые отношения (см. сериал «Сверхъестественное» после 5 сезона), в которых партнеры цепляются друг за друга, как за костыли, чтобы вместе ковылять по жизни. Человек не развивается самостоятельно, а ищет смысл жизни в Другом, надеясь, что Другой сделает его счастливым, а его жизнь — наполненной. Из страха одиночества женщины терпят абьюз, избиения и издевательства, которые затрагивают не только их, но и детей в таких семьях. 30% жертв насилия по статистике страдают от своих «вторых половин». В обществе одинокие женщины подвергаются шеймингу и оскорблениям — «синий чулок», «старая дева», «разведенка с прицепом» (см. свежий российский сериал «Женщина в состоянии развода»). В СССР, где пропагандировались «традиционные ценности» и существовал налог на бездетность (!), в кинематографе 1970-80-хх годов главной героиней была одинокая, разочарованная в мужчинах женщина, а частым сюжетом были измены или развод: искусство отражало реальную ситуацию, шедшую в разрез с требованиями государства (см. фильмы «Осенний марафон», «Осень», «Одинокая женщина желает познакомиться»). Романтическая Любовь предлагает красивую идею: единение душ и тел, парение в вышине, как на картине Шагала «Над городом». Но все красивое обычно не идет дальше песен, ромкомов и любовных романов с традиционным счастливым концом. Потому что все это хорошо продается как фантазия о красивой Романтической Любви. Поговорим о том, как хорошо «продать» на Фикбуке ваш фанфик. Как написать отношения «Ты — весь мой мир» — лишите одного (а лучше обоих) персонажей собственных вкусов, интересов и целей; все, что им нужно для существования — их «вторая половина»; — уберите с окружающего мира объем, сделайте его плоским, как плохие декорации, нарисованные грубыми штрихами; в окружающем мире не должно быть никакой жизни; — используйте описания сеттинга для того, чтобы подчеркнуть чувства и настроение ваших героев, например, если ОНА печалится, то идет дождь; если ОНИ отправились на романтический пикник, то вокруг красивая природа. Опасно писать, что на пикнике была грязь и битые бутылки на траве, — может возникнуть впечатление, что в мире, несмотря на ваши старания, сохранилась своя жизнь, противящаяся счастливым любовникам; — люди в окружающем мире должны быть безымянными и не имеющими характеров; читатель увидит, насколько главным персонажам безразличны все остальные; — второстепенным персонажам позволено иметь характеры, если герои относятся к ним очень хорошо (второстепенные герои) или очень плохо (злодеи); без полутонов; — окружающий мир не должен интересовать героев; если они по канону спасают людей, как братья Винчестеры или Доктор Кто, описывайте это как скучную рутину: «Опять мир спасать», или «Ну вот, очередной Апокалипсис». — Общественную работу выполняй с оттенком усталой обреченности. — Почему? — Потому что это красит женщину. — Чем же обреченность красит женщину? — Слушай, Клюева, ты замуж хочешь? © фильм «Самая обаятельная и привлекательная» — ОЧЕНЬ ВАЖНО! У героев не должно быть экзистенциальных проблем; они не задумываются о смысле жизни, их смысл жизни — «вторая половина»; — проблемы общества тоже не должны беспокоить героев; им глубоко фиолетово, что в стране тоталитаризм, фашизм, нищета или война. Но этот вопрос автор легко может решить, попросту игнорируя реальный мир; пишите не конкретную Россию, Америку или деревню Гадюкино, а абстракцию, в которой нет примет времени, политической, экономической и социальной ситуации. — если один персонаж умер, второй должен (хотеть) покончить с собой; без «второй половины» не за чем жить. Двойное самоубийство — прекрасное доказательство Романтической Любви. Сигануть вдвоем с обрыва, как в «Тельме и Луизе», или выйти вдвоем навстречу пулям полицейских, как в «Бонни и Клайд», — апофеоз романтики. — адепты Романтической Любви — люди эмоциональные, поэтому они должны как можно чаще плакать. — Я вам задам еще один вопрос. Вы плакать любите? — Я-с??? Ха! — Слаще чистых слез нет в мире ничего. Вы «Вёртера» читали? — Нет. Сей я тоже не читал роман. — Прочтите обязательно, шарман. — Где дядя ваш? — А может вы мечтали с предметом сердца при луне печальной сидеть? И слезы лить в печали идеальной? Коли мечтали вы — открою вам секрет… © фильм «Гусарская баллада» — если персонажу нужно выбирать между спасением мира и «второй половиной», он должен выбирать «вторую половину». И пусть весь мир катится к черту. Зачем нам такой мир, если там не будет России? © президент Путин — для героев не было, нет и не может быть пары, кроме «второй половины». НИКОГДА; — в слэше описывайте женских героинь как можно презрительнее: неприятная внешность («На него уставилась жирная корова»); грубые и оскорбительные слова («Я видел, как ты трахал эту тупую сучку!»); глупое положение, в которое попадает женщина, не понимающая, что запала на ЕГО «вторую половину» («Официантка тут же замолчала и покраснела, когда заметила мою руку на его колене»). Наказывайте женщин, которые посмели покуситься на НЕГО даже мысленно. — мужчин тоже наказывайте. Персонаж-гей не может отмечать сексуальную привлекательность других мужчин. Все, кроме Возлюбленного, должны казаться ему отталкивающими («На него уставился старый жирный козел»); — измена допустима при следующих условиях: одноразовый ничего не значащий секс, после которого изменивший подчеркивает, что одноразовый партнер «в подметки не годится» его «второй половине», а также после секса вызывает у него отвращение. Желательно об этом сказать в лицо одноразовому, пусть утирается (см. пункт о людях в окружающем мире). Раскаяние, слезы и бурное примирение подразумеваются. — персонажи с физическими несовершенствами (лысина, толстый живот, морщины) не могут быть объектами Романтической Любви. Объектом может быть персонаж, не примечательный внешне, но с какой-то необыкновенной чертой (см. франшиза «Сумерки»). Допустимы недостатки, если они делают персонажа интересным: выбитый глаз под пиратской повязкой или бионическая рука. — описывайте сексуальные сцены как акт поклонения его/ее прекрасной душе, а не телу: «Он почувствовал, как между нами протянулась нить, которую никому не порвать», «Когда он вошел в нее, ее глаза заглянули ему прямо в душу», «Отдаваясь ему, она поняла, что будет с ним вечно». Романтическая Любовь — это не про физиологию. — используйте характерные фразы: «Ты у меня под кожей», «Ты — мое все», «Мы с тобой вдвоем против мира». «Я помню все твои трещинки» © — немного рискованно, но можно упомянуть, что герой стерпит от своей «второй половины» физический абьюз, например, побои без сопротивления. САМОЕ ГЛАВНОЕ И ОСНОВНОЕ (ВЫВОД): описывайте отношения между вашими персонажами как РЕЛИГИОЗНЫЕ. Ключевой постулат: «Ты — мой бог, и я принесу тебе любые жертвы». II Что, если вы тот безумный автор, который решится написать на Фикбуке фанфик не о Романтической Любви? Мои соболезнования: на Фикбуке читать вас никто не будет. Если вы все еще готовы рискнуть, тогда мы идем к вам. Как написать отношения, противоположные отношениям «ты — мой мир» 1) Прочитать книгу психоаналитика Джеймса Холлиса «Грезы об Эдеме. В поисках доброго волшебника». Романтическая любовь — эта испепеляющая страсть, эта неистовая тоска по Возлюбленному (или по Возлюбленной), эта напряженная борьба, эта глубокая грусть при утрате Возлюбленного (или Возлюбленной), эта тревожная неопределенность относительно реального существования Другого — все это и многое другое является одновременно и величайшим источником энергии, и основным современным наркотиком. При распаде родовых мифов, которые когда-то помогали нашим предкам устанавливать связь с богами, с природой, со своим племенем и с самими собой, может получиться так, что романтическая любовь скоро станет главным средством удовлетворения экзистенциального голода. Можно даже утверждать, что романтическая любовь по силе своего воздействия на человека заменила институт религии, так как она обладает величайшей мотивирующей силой и оказывает огромное влияние на нашу жизнь. 2) Обратиться к рецепту Фаины Раневской: «Вторая половинка есть только у жопы, мозга и таблетки. Я изначально целая». 3) Мир Романтической Любви статичен, герои застывают в отношениях, как мухи в янтаре, оставаясь вечными подростками (см. все тот же сериал «Сверхъестественное»). Чтобы этого избежать, они должны МЕНЯТЬСЯ. Они могут понять что-то новое о себе, партнере или окружающем мире. Они могут разлюбить партнера. Они могут пережить кризис среднего возраста и уехать на Сахалин, необязательно при этом разлюбив партнера. Будь то рост, кризис или даже слом, ваши персонажи должны развиваться. 4) описывайте секс тем, что он есть: физическим удовольствием (если он добровольный). Эмоции важны, иначе сцены получаются слишком «техничными». Но чувства не должны превалировать над физиологией, если только речь не идет об особых обстоятельствах, например, первый секс, когда персонажи могут сильно волноваться. Под физическими ощущениями понимается не только непосредственно акт, но и звуки, запахи, вкусы и неминуемое вторжение реального мира, например, сосед Вася включил дрель, за окном село солнце, в комнате похолодало, одеяло было колючим. 5) персонажам могут и должны нравиться другие персонажи, как дружески, так и сексуально; это не значит, что они будут изменять, это значит, что они живые люди. 6) никогда не пишите инцест как здоровые отношения (это не значит — вообще не пишите). Инцест (вместе с двойным самоубийством) — апофеоз Романтической Любви (см. финал сериала «Игра престолов», где Джейме уехал от Бриенны самоубиваться со своей сестрой Серсеей). Если в обычной Романтической Любви, персонаж хотя бы придумывает себе Другого (идеального, всегда понимающего, то есть несуществующего человека) и любит свою проекцию, то в инцесте даже не ищут Другого. В нем ищут только себя и одного себя способны любить. Другого в этих отношениях нет. 7) разлука, даже вечная (смерть) с «второй половиной» может быть очень тяжелой, но не убьет персонажа. Вспомним о главной героине романа Уильяма Фолкнера «Роза для мисс Эмили» — о женщине, которая, не желая расставаться со своим любовником, дает ему отраву, а затем несколько недель спит с его телом, от которого исходит приторный и тошнотворный трупный запах. Подумаем об упорном преследователе, который не может перенести разлуку со своей нареченной Возлюбленной. Подумаем о психо- логике человека, который из-за разрыва отношений совершает самоубийство: «Я покончу с собой, пока со мной не случилось что-то ужасное, потому что меня бросил Другой, без которого я все равно погибну». Так начинается ужасный поиск, поиск постоянного, всемогущего Другого, который исцелит детскую травму. © Джеймс Холлис «Грезы об Эдеме» 8) — между Возлюбленной/Возлюбленным и миром персонаж должен выбирать мир; — между Возлюбленной/Возлюбленным и собой персонаж должен выбирать себя.