Я люблю-ю тебя до слёз!
Прилагательные. Чёртовы вредители-прилагательные, паразиты, притворяющиеся полнотой речи. Дорогие авторы, это сложный путь. Тернистый, подчас измывающийся и хохочущий над нами. Однако терпим, господа и дамы. Таков наш выбор. О чём я говорю? Да всё о том же: любовь, как и другое любое чувство, надо показать. Сравните:Я так люблю тебя, Я так хочу тебя, Как воздух и вода, Ты мне одна нужна всегда. Поверь моим словам, Я всё тебе отдам, Как воздух и вода, Ты мне одна нужна всегда.
Д. Билан
И чудаки — еще такие есть — Вдыхают полной грудью эту смесь. И ни наград не ждут, ни наказанья, И, думая, что дышат просто так, Они внезапно попадают в такт Такого же неровного дыханья… В. Высоцкий Не секрет, что более поэтичным является второй вариант. Более того, у нас не появляется логического вопроса: а почему воздуха и воды две штуки, а нужна "она", но только одна... впрочем, в таких песнях искать логику не стоит. Постарайтесь, чтоб это не касалось ваших текстов. Не стоит вставлять сравнения ради сравнений, чтоб читатель потом пытался понять, кто здесь львица, и почему по итогу она ведёт себя как дворовая шавка. А теперь о злоклятых прилагательных. Так сказать, следующий уровень. Первый поцелуй, волнующие объятия, ласковый взгляд, томные вздохи... клише. Если одним словом. Вы вообще не тронете ими читателя. Сравните:Морская свежесть была в молодой душе, Что любила загадочную девушку одну. Только мы были на горячем песке, Встречая неукротимую морскую волну.
Д. Нестеренков
Два круга голубых, два друга шелковых И в центре каждого бокал с вином; От одного их вида кружат помыслы, В кругах приобретая пьяный тон. Скользит рука по твердой переносице, Очерчивает красный милый мир: В нем утопаю даже без касания, Без потаенных подростковых игр. В. Мидч И там, и тут прилагательные. Однако в первом варианте клише: молодая душа, загадочная девушка, горячий песок, неукротимая волна. Они не несут чувств, они давно остыли и стали постылы (хе-хе, больше аллитераций в нашу жизнь). Во втором варианте представлен необычный портрет партнёра. Читателю приходится останавливаться, чтобы принять новые образы - прочувствовать их. А что это значит? - мы получили интересующегося человека. Что приятнее: "Варя с волнением приняла поцелуй. Упала в объятья и ещё долго слушала успокаивающие речи" или "Начала подрагивать коленка. Варя упала к нему в объятья, практически повиснув на плечах. Не отрывая взгляда, она следила, как сухие губы что-то шептали. Секунду назад они прижимались к щеке, а теперь улыбаются... По волосам пробежалась тёплая ладонь, и коленка, наконец, перестала трястись", или "Варя с большим волнением чувствовала, как щеки касаются сухие губы. Это подкосило ноги, но, смущаясь, она решила прижаться к мужской груди. Тёплая, даже горячая, она вдруг показалась такой родной... Ей что-то шептали на ухо, успокаивая, гладили по шелковистым светлым волосам. Наконец, волнение оставило её, и Варя оттолкнулась от мужчины. Приятный шлейф его духов потянулся следом"? Экспромт тугой, но как пример годится. Что ощущаем? Во-первых, длина. Краткость - сестра таланта, но ещё и двоюродная внучка скупости. Мы можем позволить упустить детальное описание, если это повторяющееся, знакомое для обоих действие. Но иначе зачем лишать себя и читателя праздника? Однако, не стоит переходить в графоманию, как в третьем случае. Хорошая гамма надаёт вам тумаков за подобные предложения. Мужская грудь - ну а какая она ещё, если с Варей стоит Ваня? Хотите мужскую грудь - опишите объём, запах, ощущение, возраст. Не через "она чувствовала". А то повторов дофига будет. Не можете описать, почему "мужская"? Выкиньте эту идею на потом вместе с притяжательным прилагательным. Шелковистые светлые волосы и вовсе многих на фикбуке выводят из себя. Мы поняли, вы умеете отличать цвета и знаете, какие волосы при правильном уходе. Дальше-то что? Что кроется за волосами? Ничего? - Выкидываем, не оглядываясь. Заметьте, что в лучшем варианте только два прилагательных - "сухие" (губы) и "тёплая" (ладонь). Сухие губы - признак дыхания через рот, что и происходит во время шёпота. Тёплая ладонь создаёт настрой на уют и успокоение. Большего этим предложениям не нужно. "Приятные духи"... сколько ж я читала про парфюмы. И ноты назовут, и марку, и флакончик опишут... Только мало кто пытается связать духи с героем. Может ли он вообще духариться? Пытающийся в канон Снейп с дорогим парфюмом... это прям как живой труп. Хотите разнообразить текст запахами - делайте это с толком и расстановкой. С пониманием, зачем это здесь и откуда. Вернёмся к примерам и вынесем главное. Что передаёт читателю ощущения: 1. Действия и чувства. Сказанные не в лоб, а показанные чётко. 2. Как ни смешно, ощущения. Тактильные, звуковые, обонятельные и тп. Без "она ощутила тёплую ладонь на голове", без "Варя пыталась скрыть эмоции", без "она внюхалась и ощутила нотки коньяка". 3. Смысловые прилагательные. Нужные, а не наобум. Это - пропасть, закрываемая лишь чтением хороших книг и собственной логикой. 4. Новые тропы. Однако и тут подлянка - не перебарщивайте, превращая текст в абсурд. Что, наоборот, портит впечатление: 1. Рассказ в лоб. Никому не нравится, когда его держат за дурака. Тем более читателю. 2. Графомания. Образы и описания от балды. Ради увеличения словечек. Не стоит, правда. 3. Скудность. Радуйте читателя, если это возможно. Опишите неловкие встречи, пикаперские замашки, страхи и радости героев. Не держите всех на сухом пайке. 4. Ошибки. Вылижете вы текст. Присутствие минимальной грамотности радует глаз.Твои глаза такие чистые, как небо!
Это была любовь с первого взгляда... Да чтоб вас всех! *кидаюсь матчастью* Только. Попробуйте. Начать любовную линию с подобных слов. Вы получите одного грустного МиФУЧа. Мало того, что это не любовь, а желание... так ещё и в лоб. Как писать о любви? - Писать о любви, а не составлять алгоритм. Удивительно... Начало чувств - пора самокопания, гормонов, страхов и заигрывания. Одно действие и куча мыслей. Неизвестность в будущем, только настоящее. В описании чувств нет места картонным фразам и героям. Омежка и альфа не вдохновят хорошего читателя, а только навеют скуку. Они могут быть частью прототипа, но только частью! Их мало для полноценных героев, мало для того, чтобы заинтересовать. Давайте пройдёмся по фундаментальной сюжетной любовной линии. 1. До встречи. Знакомство с бытом обоих (троих, пятерых, одного и зеркала... уже не мои заморочки). Так называемое развешивание ружей. Не забудьте их только, запишите отдельно на бумажке. Советую отдельно создать целую главку-черновик по каждому действующему лицу, чтобы потом оттуда утягивать описания и вероятные действия героев. Облегчить самому ориентирование, так сказать. 2. Первая встреча. Без описаний на страницу. Без "голубых глаз" и "каштановых волос". Вспомните учителя по географии. Какие там глаза? А у бомжика возле подъезда? Оставьте эти глаза до откровенных разговоров, до тех моментов, когда люди действительно смотрят туда. Описывайте ощущения, а не действия. "Врезалась и книги разлетелись"? Может, лучше: "Он бежал по коридору, стиснув высоко над головой фак. Снёс с дороги несколько нерасторопных студенток, и, задорно хохоча, помчался вверх по лестнице. Машка оказалась как раз на его пути. И теперь, бормоча что-то про казнь в Аду, собирала по полу тетради"? Не бойтесь штампов действий. Вообще ничего не бойтесь, в принципе... мы ж не в лесу. Но старайтесь не привести этот штамп в унылый затасканный вид. 3. Знакомство. Первый диалог. Первые трудности. Каким бы общительным ни был гг, перед приглянувшимся человеком он почувствует робость. Прикроет её желанием показаться лучше, чем есть на деле. Не скажет, что коллекционирует бабочек, пока не убедится, что пассия не назовёт его живодёром и не пошлёт к чертям. 4. Прогулка. Сказать нечего - время, проведённое вместе. Держимся за прописанные характеры и аккуратненько сводим персонажей. 5. Интимный разговор. Нет, не про члены. Здесь герои делятся чем-то глубинным, потаённым для всех остальных. Не забывайте, кто такие персонажи. Не пытайтесь выдать им реакцию сильнее возможной. После разговора они могут стать ближе... а могут сильно отдалиться. Всё на вашу фантазию. 6. Сближение. Постепенное появление бытовых конфликтов на фоне разгара сексуального возбуждения. Он "сова", другой "жаворонок", третий вообще какао любит и не желает ходить с ними в кфс. В этой части мы разбираем все трудности, выносим по ним решения. Конфликты решаются путём бегства, компромисса, третьей стороны, силой, уступками и разговором. Велосипед можно не изобретать - я приготовил всё на блюдечке, выбирайте и пользуйтесь. В этой части мы трахаемся, целуемся и обнимаемся. Можно в другом порядке - как удобно. Если такое произошло раньше - стоит предусмотреть негативную реакцию. Ваши персонажи не были готовы, хотя бы один из них. 7. Привыкание. Герою уже некомфортно без партнёра. Вот только тут целесообразно их разделять. Зацепить тему одиночества, созависимости - прекрасное время. 8. Дружба и любовь. Небольшие корректировки персонажей. Градус напора половых органов спадает. Теперь секс не главное, что хочется от партнёра. Ощущение уюта закрепляется чувством безопасности (да, и в случае арбузеров оно ровно так же, просто там сломанная шкала самосохранения у жертвы). Созависимость перестаёт быть проблемой - люди учатся оставаться собой в отношениях, разделяя "мы" и "я". Они подстроились друг под друга, заняли любопытные фразочки и словечки, немного мимики, немного других привычек. На протяжении всех любовных похождений не забывайте, что человек - животное. Но при этом довольно социализированное. Балансируйте между действием, мыслью и похотью. Не забывайте, что у вас лимит на повторение действий. Целоваться каждую страницу, конечно, приятно, но читать это скучно. В первый раз умиляешься, во второй хмыкаешь, в третий качаешь головой, а дальше пропускаешь от греха подальше. То же касается обнимашек, приятных словечек, признаний и прочего. Один раз показали - оставьте остальное за кадром. Хотя бы ненадолго. Что ж... проехались по ощущениям, по этапам... Перейдём к главному.Личный опыт. Да, мне лень искать подходящую строку из попсы, отстаньте...
К сожалению, если среди нас есть очень молодые дамы и господа... Во-первых, вопрос, что вы тут делаете после нескольких явно сексукальных намёков и вставок?.. Во-вторых, вам с половой любовью лучше повременить. Иначе читатели снова получат сухой анал, акробатику, достойную форточников, слюни повсюду и "вздутую фаллическую палочку". Не пишите, что не прочувствовали. Не пишите то, в чём не разбираетесь. Читать снова изнасилование в три дырки я не смогу: глаза не выдержат. Поэтому остановитесь, одумайтесь. В худшем случае достаньте свой архив школьных симпатий. Флафф pg-13 тоже многим заходит. И нет, это не эйджизм. Взрослые авторы, если для вас ещё непостижима оргия, искусство минета, бдсм... та что угодно... Оставьте эти темы тем, кто знает. Или хотя бы прочтите побольше о действии, которое хотите добавить. Это касается и фентезийного прона. Попробуйте сами то, о чём пишите. Ну, используя аналоги, конечно. Можете на ферму пойти, снять, как лошадки это делают, если совсем непонятно. Лучше признаться себе в некомпетентности и идти учить, чем прослыть автором детско... так, меня засудят. В общем, автором дурнопахнущего фанфика. Не пишите секс ради секса. Вроде, всем пвпшникам я давно указала на выход. Любовь - ощущения и отношения людей. Постарайтесь вплести эту гармонию в постельную сцену. Или страх, если у вас обитает арбузер. Не перетекайте в графоманский режим. За вами не стоит порноактёр и схвативший его режиссёр. Никто не требует детала. Читателю может хватить и чувственного абзаца подготовки к совокуплению. Если оно так нужно. Не забывайте, что пишите про любовь и про персонажей. Секс на последних ролях. Он лишь часть. Не злоупотребляйте им. Что касается как раз персонажей... Одно скажу точно - автору надо работать над эмпатией. Чтобы понять написанного персонажа, принять его мысли и трагедию, надо сначала понять человека в реальном мире. Если вы каждый день срётесь с партнёром - это повод задуматься. Вряд ли с таким настроем стоит писать о какой бы то ни было романтике. Неважно, кто из вас инициатор - я не нянечка в детском саду. Просто пишу, что вряд ли получится выдать нужные эмоции. Скорее, всё сольётся в больную для вас тему. Кстати, о ней.Прости меня, моя любовь!
Трагедии. Трагичная любовь, драма, стекло!.. только вот одно не меняется: если вы через это не прошли, то и тексту такому не нужны. Сложно писать о том, что не чувствовал. Даже если дело касается самых сильных чувств: страха и боли. Пишете о расставании? Используйте всё те же наработки выше. Смысловые глаголы для слабаков! Пишите сильные картины. Можете использовать для этого ассоциации, психологические наработки (например, популярные толкования языка тела). Позвольте окружению рассказать, что произошло: открытый альбом, порванная открытка, прижатый подаренный мишка. От слова "плакал", как и от "рыдал", читателю ни тепло ни холодно. Пишите о насилии? Опять же, градус нцы можно не шакалить. Дайте волю всем ощущениям. Глаза завязаны, во рту тряпка, пахнущая плесенью. Слюни текут по подбородку, а в рёбра что-то настойчиво колется. Крик. Живот свело, тело дрыгается, не в силах убежать. Смеясь, звенят цепи. Я удивлю кого-то, возможно, но это 13+. Хе-хе. Можно и расписать кровь-кишки-мясо. Но дискомфорт читателю мы доставим и этим. Пишете об абъюзе? Хватит волочить женщину за волосы по квартире и трясти ладошкой возле щёк. Точнее... делайте это интереснее, что ли. Не просто с криком "Ах ты, шлюха!", а используя как бы камеру от лица жертвы. Подытоживая, могу сказать одно. Любовь по логике описания не отличается от других чувств. Ваша цель - просто сделать это вкусно. Отказаться от привычного стиля с "она увидела", "он почувствовал". Вовлеките читателя внутрь произведения, отрывая напрочь эти бессмысленные куски. Опишите так, как хватит опыта личных ощущений. Не графоманствуйте. Ну что ж, птички, кино закончилось. Разлетайтесь скорей по своим фанфикам. Любите себя и своих близких. Всем спасибо, всем пока!