Проблемы Дамбигадства в фанфиках

      Здесь хотелось бы уделить внимание самой главной проблеме не только Дамбигадов, но и болшинства фанфиков вообще. Речь об основных линиях сюжета и роялях для Лорда Поттера и КО.       В большинстве Дамбигадов, основная сюжетная линия имеет следующую структуру: —> Его Сиятельство живет обычной жизнью оборванца, которого морят голодом поганные маглы. —> Юное дарование подслушивает разговор, который не предназначался для его наивных ушей / Из неоткуда вылезает персонаж который вываливает на Лорда Поттера всю правду-матку. —> Новоиспеченный Герой блатных и нищих аристократов, начинает постигать исскуство низводить и курощать (тм), с помощью друзей со Слизерина/учителей/гоблинов. —> Время выводить гадов на чистую воду! (А по возможности, желательно и проклясть так, чтоб Ад казался Раем). —> Финальная схватка с Дамбигадом, наконец-то, дойстойный противник! такой же тупица —> Хэппи энд!       Так выглядит «скелет» главной сюжетной линии подавляющего количества Дамбигадов, к сожалению, зачастую помимо «скелета» с худо-бедно насаженным на него мясом, в виде роялей из кустов, там ничего нет. Почему так происходит?       В принципе, ответ лежит на поверхности, как и с фанфиками о попаданцах, автор, в подобных работах, лишь проецирует свои желания через призму писательства, отсюда и все, так хорошо известные, рояли идут.       И само проецирование как факт не имеет за собой ничего ужасного, на самом деле, но здесь важно то, как сам автор относиться к своей работе, а понять это можно по очень простым «маркерам».       К примеру, если автору нужно лишь спустить психологическое напряжение, через сублимацию в писательстве, то, вероятно, в его работах очень чётко будут прослеживаться такие вещи как: —> Бесконечные богатства на счетах, чтобы и правнуки правнуков не должны были думать о возможных финансовых проблемах Рода. —> Талант абсолютно ко всем начинаниям, ведь не могут же окружающие сомневаться в том, что принц в белом пальто чего-то да стоит? (Все ведь помнят о 148 дисциплин для аристократов за одно лето?) —> Абсолютная любовь окружающих (не считая гадов, но даже так, бывают исключения), разумеется, все должны любить Лорда Поттера, прощать ему любые манипуляции по отношению к себе, занятия Тёмными Исскуствами (ведь это всё злое Министерство, вообще-то!), убийства, пытки и ещё длинный перечень того, что кто-то посчитал бы преступлениями против человечности. —> Отсутсвие ошибок на протяжении всего произведения, Гарри в каноне, очень много хлебал дерьма из-за ошибок им совершенных и случайностей, это показывало его как живого персонажа, который до последнего был именно что не Избранным, а простым ребенком попавшим в сказку и с которым случается много плохих вещей. В фаноне же Гарольд не ошибается вообще. А если что-то идёт не по плану, то виновны будут все, кроме Спасителя аристократов.       Это одни из самых ярких маркеров, при прочтении которых, вы уже должны насторожиться. Есть ещё мелкие индикаторы, за которые может зацепиться ваш глаз при прочтении, к примеру, сокращения (названий заклинаний, зелий, локаций, группы персонажей и т.д.):

~~~

      — Но… как же так? — Драко закусил губу, теребя пергамент с именами, — Получается, что они все..?       — Очевидно, — Лорд Слизерин-Певерелл-Мракс закатил глаза, — ты будто не догадывался, что они все ПСы.

~~~

      Дафна и Лорд в белой мантии ворвались в первую дверь, которую нашли по пути. Пытаясь отдышаться от спонтанного забега, девушка всё же решила задать вопрос, мучавший её с самого утра:       — Ты ведь так и не рассказал мне, что это было за…        — Модифицированная Авада, — скороговоркой выпалил Гарольд.       — …заклятие. — Нахмуренно закончила она.       Как видно, в этих двух, наспех придуманных, примерах есть сокращения ПСы (Пожиратели Смерти) и Авада («Авада Кедавра»). Помимо этого существуют ещё множество сокращений, о которых даже упоминать не хочется, но любопытно: куда все эти авторы девают эту кучу сэкономленного времени?       Но для чего вообще я упомянул аббревиатуры? Лично я их воспринимаю как явный индикатор того, что автору лень прописывать текст целиком, соответственно, не вижу причин тратить на подобные работы время (хотя в своё время перечитал много такого, так что представление об этом имею обширное). Конечно, решать только вам, но если видите что-то подобное в тексте и сомнения всё ещё имеются — советую поискать что-нибудь другое, подобные сочинения кроме как для зарисовок вдохновения вряд ли пригодятся.       Но что-то я вообще ушёл от сюжетных степей…       Хотя одно влечёт за собой другое — если авторам лень прописать буквально два слова полностью, сюжет прописать у них вряд ли выйдет. Хоть и всё субьективно.              Но встаёт резонный вопрос: «Как же прописать Дамбигада так, чтоб было интересно и свежо?»       Технически сделать это и просто, и трудно одновременно, к примеру, я ради эксперимента, пытался придумать несколько заготовок сюжета для Дамбигада, из которых могли бы вырасти полноценные произведения.        Надеюсь, что кому-нибудь пригодится в качестве совета, об использовании ОМП/ОЖП персонажей.       Одними из (больших и не очень) проблем, при попытке создать что-то адекватное были в следующем:       —> Главный Герой.       Поскольку классическим условием для Дамбигада являеется «Добрый дедуля оказывается злодеем» факт того, что все население Британии (как минимум) считает Дамблдора хорошим человеком, героем победившим Гриндевальда и т.д., они даже не задумываются о его минусах. Главный Герой (который условно Гарри Поттер) тоже должен в нём не сомневаться и считать его Мессией. Каноничный Гарри более чем подходит под данный критерий, но мне захотелось чего-то неканонного.       Сложностью был выбор другого персонажа в качестве ГГ. Им стал обычный британский школьник 14-ти лет, Джон, который через магическую аномалию попал из 2017-го в декабрь 1994-го, прямиком в заснеженный Хогсмид. Фактически, ОМП/ОЖП это чистый лист, который вы можете прописать с любым характером и старотовыми условиями, не нуждаясь в большом на то «обоснуе». Что вроде как облегчает задачу многократно, но не с моей скудной фантазией.       —> Действия Дамбигада       Собственно, следующим камнем преткновения стало, собственно, само Дамбигадство.       В серии этих микро-статей я уже разбирал мотивацию и Дамбигада, и Аристократии. И вариантов мотивации Дамблдора у меня было несколько: * Альбус никогда не изменял своим взглядам со времен дружбы с Гриндевальдом       Его ненависть к магглам может быть вполне обоснована тем, что они сделали с его сестрой. Тогда по сюжету, Альбус и Геллерт никогда не ссорились вообще, Дамблдор осознанно убил свою сестру, чтобы дать ей покой и защитить от нее окружаюжих. Дуэль с Гриндевальдом была спланирована сразу после этого, поражение Геллерта разыграли как по нотам, а Альбус, с тех пор наращивал влияние, и вербовал уязвимую в магическом социуме группу магглорожденных. В дальнейшем события с 1994 по 1995 полностью бы отклонились от канона, с актами терроризма в маггловских районах, похищениями политиков и попыток расшатать Статут о Секретности. *Альбус жертва паранойи и чьих-то манипуляций       Неизвестный враг опасен тем, что никогда не знаешь откуда прилетит, так что для подобного жанра вполне себе сгодится, Дамблдора могут контролировать как угодно: от шантажа и до сложнейших ритуалов. Вся суть злодея в том, что он и есть тот Серый Кардинал, о котором так любят упоминать на фикбуке, мне показалось что сам Дамблдор на эту роль не очень бы хорошо подошёл, слишком публичная личность. Гадство тут может быть так же на любой вкус, так как это мотивация не Дамблдора, а третьего персонажа, это, по сути, обоснуй для противоречащего дамбигадства (вроде воровства золота из сейфа Поттеров). А там уже… На всё воля фантазии.