***
Её сердце помнит его. Она работает в том же отделе Министерства магии в качестве связного для совета Старейшин (Визенгамота). Он игнорирует её, но она наблюдает за ним. Она всегда прилежно изучала его. Эту привычку она приобрела в Хогвартсе. Теперь она может сосредоточиться на более мелких чертах его поведения. Простые, повседневные вещи, которые на самом деле не имеют никакого значения для кого-то конкретного. Он пьет чай с тремя кусками сахара, но без сливок, предпочитает ободранные перья, и невинно, беззастенчиво флиртует с пожилой ведьмой из бухгалтерии. Просто чтобы она принесла ему домашние бананово-ореховые кексы. Он грызет ногти. Или, для более точного описания, он грызет их до ногтевого ложа. Тогда он наиболее созерцателен. Он носит рубашки с воротничками под джемперами, потому что ему не нравятся стесняющие шею галстуки. А когда идет дождь, он любит пользоваться летучим порохом. Когда он считает, что она не обращает на него внимания, он смотрит на её ноги. Однажды на вечеринке между факультетами он сказал ей, что у нее прекрасная задница. Её юбки стали короче и плотнее. Каждую третью субботу он встречается с Блейзом Забини для игры в квиддич, и это единственный шанс для неё увидеть его расслабленным в свободах безответственности и смеха. Где он великолепен и поразителен. Она идёт туда, куда идёт он. Она там, где он. Потому что если она будет там, он может увидеть её и понять, что она создана для него, что они идеально подходят друг другу. Она одета во все самое лучшее, её лицо тщательно накрашено, волосы уложены стратегически, и она готова к тому, чтобы её увидели. Но когда он проходит через толпу гостей, ведьмы оборачиваются, чтобы посмотреть, как он проносится мимо, и падают в обморок от дьявольской ухмылки на его галантном лице. Драко Малфой не замечает Гермиону Грейнджер, и она крепче сжимает фужер с шампанским, и тот трескается. Как и её стеклянное сердце.***
Её отражение говорит ей, что она красивая, и она почти верит в это. Она смотрит и думает, что это действительно не имеет значения. Что это никогда не должно иметь значения. Она просто нормальная, красивая девушка, как и сотни тысяч других нормальных, красивых девушек в мире. И она такая умная, умная и просто интересная. Она знает это. Она знает, что заслуживает лучшего, чем он. Она заслуживает того, кто увидит всю её сущность. Увидит, какая она странная и прекрасная. Изнутри. Потому что именно это имеет значение. Личность. Она имеет решающее значение. Как и у Ахиллеса Брисея, у нее светлые щеки. Её карие глаза и каштановые волосы похожи на грязь. Стигийскую грязь. И она задается вопросом, был ли он прав с самого начала. Может быть, она недостойна его любви, может быть, она сумасшедшая, раз думает, что ей место в его мире. Может быть, она грязная, запутанная и больная. И так легко поверить в это. Гораздо легче поверить в то, что он не в её лиге, чем в то, что он просто не хочет её. Что она ему не нравится. Что она недостаточно красива или интересна для него. Это проще. Но пока она думает, что все это не имеет значения, и пока она пытается убедить себя, что на самом деле она не принадлежит ему, и что такие вещи, как судьба, родственные души и случайность – это банальные идеи, за которые можно ухватиться вместо безнадежности, она думает о чём-то другом. Она планирует. Её пустяковые попустительства превращаются в отчаяние, и она, наконец, решается на единственный путь к мужчине, о котором когда-то поклялась никогда не думать. Это будет легко, ведь она так умна, так хитра и просто так интересна, что ни один волшебник или ведьма её возраста не смогли бы этого добиться. Но она сможет. Потому что Гермиона Грейнджер действительно принадлежит миру Драко Малфоя. Её отражение скалится, как Чеширский кот. Её любовь – лучшее безумие. Особенная и мечтательная.***
На это у неё ушло три месяца, но настало время, когда её уловка воплотилась в жизнь. Она горда и свирепа, когда поджидает его в Косом переулке. Это похоже на встречу в кино. Сцена поставлена, актеры наготове, помощник режиссёра хлопает, и действие начинается. Она рассматривает цветы на тележке, когда он выходит на сцену слева. Она скрытно направляет на него свою палочку и невербально произносит заклинание. "Амавимия." Затем она ждет. И в тот момент, когда он приближается к ней, она, как бы случайно, поворачивается к нему, и они сталкиваются. Его руки поддерживают её локти, а она делает вид, что ей стыдно, как будто она вежливо извиняется, как будто "упс, я должна быть более внимательной к себе". Их глаза встречаются. Она краснеет, а он усмехается. – Здравствуй, Грейнджер, – говорит он. – Рад видеть Вас здесь. Он считает, что она очень красивая. "Как Брисея Ахиллеса", – думает он. – "Светлощекая". Он покупает ей маргаритку и предлагает свою руку, и она познаёт блаженство и достижение. Затем начинается вихрь шикарных ужинов, роскошных подарков и золотых валентинок. Она играет в недотрогу. – Я не такая девушка, – кокетничает она. Но он целует её, как Вельзевул, завернутый в атлас, он бесцеремонен по всем понятиям, и это заставляет её сердце греметь, как молот Тора, её живот кружиться, как дервиши, а её кожа хочет сгореть, как лесной пожар. Она так хорошо знает его. Это экстрасенсорика. И она знает, что скоро её решимость сломается. Потом будет красивое кольцо, воскресные объятия и послеобеденные поцелуи. И их роман – необычный, извращённый и прекрасный.***
Темнота подкрадывается неожиданно. Он ждёт в её квартире у двери. Он растерян, устал и зол. Она осторожна. Её рука дрожит, когда она отпирает дверь. Её сердце колотится, когда она переступает порог. Её легкие сжались, когда он молча последовал за ней, и её разум встревожился, когда он захлопнул дверь. Его взгляд прожигает её спину, и ей не хочется поворачиваться к нему лицом. Но она поворачивается. Потому что иногда она смелее, чем думает. Он обвиняет, кричит, ломает ей кости мелкими камнями и палками – и всё это так ужасно, но она принимает это, потому что чувствует себя виноватой. Она чувствует себя несчастной. Ей кажется, что она больше никогда не сможет чувствовать себя такой низкой, больной и грязной. Но затем его обличительная речь переходит в испуганную мольбу: – Скажи мне, любимая, скажи мне, почему между нами такое необычное, извращенное и в то же время прекрасное чувство? Она сжимает веки и решает, что это низко, тошнотворно и грязно. Что она – это всё то, в чём он когда-либо обвинял её. Она грязная и ненавистная. Ей стыдно. Она разбита. Потому что она не может сказать ему, почему их любовь необычна, извращена и в то же время прекрасна. Поэтому она и не говорит. Она целует его. Она смело толкает его со всей своей силой и прижимает к стене. Потому что иногда она более труслива, чем может себе представить. Его рот откровенен и жаден, словно в ощущениях её рта кроются ответы, которые он так отчаянно ищет. Она чувствует только вкус его горечи. Её пальцы дрожат, потягивая мягкий кашемир его джемпера. И когда её ладонь скользит к его плоти, она чувствует его возбуждение. Вздох, и его губы скользят по её шее. Она безумна и не может сосредоточиться, её руки сами по себе толкают и тянут, разводят и завоёвывают. Его рот возвращается к её рту, и он ставит синяки. Он наказывает. И вскоре её опасения утихают, а чувство вины уменьшается. Внезапно она обнаруживает, что плывет на волне громоподобной, разъедающей страсти, и это поглощает её существо. И все же она жаждет большего. Больше его красивых, припухших губ. Его неловкие грубые руки. Его яростная страсть. Затем мир склоняется в её пользу, и, обхватив её талию сильной рукой, он поднимает её, кружит и прижимает к стене только для того, чтобы возмутить её головокружительное половое влечение томным толчком своего таза. – Да, – жарко рычит он ей в ухо, и она может ответить только удовлетворенным хныканьем. Прежде чем она успевает прийти в себя, его рука грубо надавливает на её грудную клетку, и её кожа искрит от мозолей на ладони, и это воспламеняет её нервы, как кремень о камень. Но он продолжает двигаться всё выше и выше, пока не достигает изгиба её груди и не сжимает её по-хамски, и она не может проглотить ноющий стон мучительного наслаждения. Долгое непристойное слюнявое омовение – это всё, что он позволяет себе в качестве мази. Она благодарно мяукает, а её пальцы впиваются в его плечи в поисках рычага, в поисках близости. Он никогда не бывает слишком мягким в своих ласках. Они толкают и тянут, скручивают, растягивают и требуют. И она пьет это. Питается этим. Этим мощным пульсированием привязанности и тоски. Это и есть её любовь. Вот где она проявляется. Вот как она становится реальной. И она пытается думать обо всем, что чувствует, каталогизировать и помечать это, но это похоже на калейдоскоп. Все чудесные и прекрасные цвета тают в загадочном всплеске возбуждения, где это не может быть каталогизировано или помечено. Где это просто то, что есть. Стимуляция. Она повсюду. На её лице, на груди, на животе, на бёдрах. И всё, что она может думать или делать – это просто "о, о, О". Потому что он на её трусиках. Он так близко, и она больше не хочет, чтобы он был на ней. Она хочет впитать его в себя, где, как она надеется, он никогда не исчезнет. Но потом, он стал мягким. Таким нежным, что она думает, что ей это привиделось. Что его пальцы не там, где она хочет, и что его большой палец не нежно дразнит этот сверхчувствительный бутон кожи. Он кружит, дразнит, чувствует, и всё её существо напрягается и сжимается, а кости грозят пробиться сквозь кожу. Пальцы ног подгибаются. Она задыхается от стона. Её веки широко закрыты. Её рот тонкий. Зубы стиснуты. Затем он нежно целует её и толкает себя в неё. Глубоко в её плоть, кости и душу, где он скручивает, растягивает и требует. Гермиона Грейнджер разрывается на части рядом с Драко Малфоем. Для неё нет отбоя, нет времени наслаждаться сладостью блаженства, потому что он быстро качается на ней, его кончики пальцев сжимают её бедра с синяками, направляя её в свою мучительную похоть. И все же он хочет большего. Больше её изысканной кожи. Её податливого комфорта. Её откровенной капитуляции. И она отдаётся. А он берёт. Это битва нарциссического удовлетворения, пока он не становится жёстким в своей эйфории. Она берёт. Она окутывает его собой и впитывает его дух, пока они вместе не опускаются на успокаивающий ковер. Она успокаивает и утешает его. Потому что иногда она более сострадательна, чем ей позволено быть. Сквозь розовые очки она может видеть только восторг, потому что это было так хорошо. Так захватывающе. Так трижды сногсшибательно. Так хорошо. Сквозь дымку послеударных эмоций пробивается какая-то ноющая мысль, и она напоминает ей с бессонницей, что их занятие любовью было слишком хорошим. Слишком хорошо, чтобы быть правдой. И рассвет не приносит утешения.***
Её раскаяние поразительно. Эксцентричное и неуклонно. Почти месяц она был замкнутой и странной в удушающей грусти, и она не хочет признавать, почему. Но оно там, маленькое семя глубоко в пещерах её совести, подсказывающее ей, что приворот не так уж совершенен. Что она забыла самый важный аспект. Что заклинание питается её желаниями и стремлениями. И с её враждующей совестью оно даёт сбой. Стремительно. И это удручающе, разбивает сердце, опустошает, как греческая трагедия. Вызывает трепет и осуждение. Сцена пропитана причудливыми масками насмешливых стигматов. А она стоит на своём месте, потерянная и одинокая, пока игроки двигаются вокруг неё. Ей хочется быть как светлощёкая Брисея, вернувшаяся к своему Ахиллу. Всё это запутано, предательски и несправедливо. Она тонет в нём, в своих особенностях, и с прыжком веры она протягивает руку и зовёт его. Их глаза встречаются. Она бледнеет, он хмурится. И она понимает, что её роль неверна. Она – Ахиллес, взявший свой невольный приз, Брисею из Лирнесса. И так же, как в эпической Одиссее, всё это ненастоящее. Это не настоящая любовь. И как у Ахиллеса, у неё есть слабость – её добрая воля и человечность. Это разбивает её и заставляет сдаться. Это заставляет Гермиону Грейнджер освободить Драко Малфоя из-под своих чар. Это заставляет её быть честной. Он жесток. – Ты воровка, – говорит он ей, называя её злобными именами. Он говорит голую правду. Он говорит ей, что она больная, злая и дрянная. Его глаза злые, а лицо ужасное. Его кулаки сжаты, и ей кажется, что он находится где-то между плачем и ударом, и она боится увидеть и то, и другое. Ей невыносимо видеть его таким опустошённым. По её словам, она пыталась спасти его, дать ему шанс найти настоящую любовь. Она может лишь признать свою самоотверженность. Немного поздно, думает он, и он ненавидит её. Он никогда не хочет видеть её снова. И он оставляет её. Одну. Навсегда. Её меланхолия безмерна. Тёмная и мрачная.***
В её отражении есть что-то знакомое. Портрет девушки, которую она когда-то знала, но не может вспомнить, когда и где. Девушка, которая когда-то была красивой. Когда-то она была нормальной. Как и тысячи других красивых, нормальных девушек. Но эта девушка не красивая и не нормальная. Она больна и запутанна. Она причиняет боль людям ради собственного удовольствия. Она берёт то, что ей не дано. У этой девушки уродливая душа, и это излучают её глаза. Она носит свой позор на рукаве. Она красная и грешная. Уродливая. Грязная. И это важно. Это важно, потому что дело не во внешности, а в личности, и никто не хочет любить уродливого, ненавистного социопата. Это жгучая правда, и её так невероятно легко понять. Поверить. Потому что эти вещи имеют значение. Они имеют бóльшее значение, чем знания и остроумие. Они важнее тщеславия и причуд. Они важны, потому что они разрушают людей. Они причиняют боль. Она боится, думает она, когда ее рука опускается и ложится на плоский живот. Она боится, что её никогда не полюбят. Она боится, что это её последний шанс узнать это. Потому что, в конце концов, это существо внутри неё, разделяющее её жизненную силу, её магию, ум и страсти – единственное в мире, что будет по-настоящему принадлежать ей. Что она может по-настоящему любить. И которое, надеюсь, полюбит её в ответ. Это её последний шанс на что-то ещё. Начать всё сначала. Чтобы извиниться. Встать на ноги и начать всё сначала. Это шанс для Гермионы Грейнджер искупить свою вину в глазах Драко Малфоя. Но сначала ей нужно сделать кое-что важное. И её зеркало наблюдает за тем, как надежда возвращается в потоке слёз.***
Её глаза помнят его. Угол его челюсти, длину его носа. А кончики её пальцев вспоминают ощущение его щеки. Она сожалеет. С неразборчивым выражением лица, как будто он не может решить, пригласить её войти или отказать ей, и пока она находится где-то посередине, он умоляет объяснить причину её присутствия. А она ошеломлена тем, что он не захлопнул дверь перед её носом. Его раздражение растёт от её безмолвия, и оно накатывает на него волнами трагического разочарования. Её извинения прямые, и она решительно поднимает подбородок. Она стоит гордо и яростно. Он кивает, но его челюсть сжимается. Её стыд возвращается и её охватывает страх. Она отступает назад. Потому что она знает, что будет дальше. Что он скажет. Но перед началом грозы, она с паникой произносит: – Я беременна. Она застигла его врасплох. Он удивлён, и ей кажется, что в его мрачном выражении лица промелькнул огонёк. Но это мимолетно, и она решает, что это было её воображение. Он снова становится жестоким и говорит ей, что она должна избавить мир от своей дерзости, от своего позора. Что ребенок был зачат по её ошибке и будет пятном на человечестве. Он захлопывает дверь перед её носом. Он чёрствый и холодный. Но ей всё равно, и она рада, что он, по крайней мере, знает о реальности. Потому что она хранит её. Она цепляется за это тело надежды и шанса, потому что это её спасение и это то, ради чего стоит жить. Впервые, кажется, за целую вечность, Гермиона Грейнджер наконец-то верит, что ей не нужен Драко Малфой, чтобы принадлежать всему миру. Она поклялась превратить своё плохое в хорошее, и она будет любить этого ребёнка, заботиться о нём и вырастит его таким, каким его родители даже не могли себе представить. Она и должна. Потому что это хорошо. Это правда. Это реальность. И её глаза блестят от стойкости.***
Это вопрос прагматики, когда он стоит в её фойе с дружеским приветствием. При виде его у неё болезненно сжимается сердце, а тело покрывается мурашками. Её горло сжимается, и она сжимается в клубок непреодолимой паники. На её плечи наваливается такая тяжесть, что она опускает кружку и разминает пальцы, разминая плечи, чтобы снять напряжение. Это бесполезно. Прагматика. В конце концов, он сказал ей держаться от него подальше. Что он ненавидит её и не хочет иметь с ней ничего общего, и надеется, что их нерожденный ребёнок погибнет от божественного вмешательства. Поэтому вполне естественно, что она опасается его присутствия. Даже больше, чем она смущена этим. Но его манера неуклюжая, а характер нервный, и она делает вывод, что это хорошо. Это значит, что он будет добр к ней. Это значит, что ему есть, что ей сказать, и она может быть рада это услышать. Но его руки дрожат, и он не может отвлечься от своих начищенных мокасин. Она тихо спрашивает, почему он стоит у её двери, а он отвечает, что не знает. Но она знает, что он должен знать, что он полностью осознает силу, которая привела его к её двери. Она говорит ему об этом потому, что "почему ты здесь после того, как сказал все эти вещи?" И он, наконец, может встретить её критический взгляд, и он говорит ей. Он выкладывает всё на стол, потому что он запутался. И он не думает, что она ему нравится, но он не может перестать думать о ней. Он уверен, что он был самым счастливым, когда был с ней, и это не имеет для него никакого смысла, потому что всё было неправильно. Это было необычно, извращённо и прекрасно, и он скучает по ней. Но он знает, что это было не по-настоящему. Это было какое-то подлое искушение, и он никогда не должен чувствовать себя так. Но он чувствует. И он пришёл, потому что должен был увидеть её. Она начинает бояться, что он здесь только из-за ребёнка, что он пытается заступиться и поступить правильно. Что он пытается сохранить имидж и исправить последствия её заблуждения. Он не нужен ей для этого. Он ей не нужен. Она может сделать это сама, и она говорит ему об этом. Но он прекрасно понимает её независимость и её способности. Он уверяет её, что ребёнок – это не то, зачем он здесь. – Я скучал по тебе до того, как ты рассказала мне о ребёнке, – говорит он. Потому что он не справился со своими эмоциями. Он не до конца признал свои желания и потребности. Он пытался похоронить их, потому что всё это было неправильно. Но это было слишком сильно. И желание превратилось в потребность, а потребность переросла в отчаяние, и вот он здесь. Чтобы увидеть только её. А она просто смотрит на него, оцепенев, потому что не может понять, что это значит. Каковы его намерения. Она наблюдает за его движениями и жестами, пытаясь понять его, и она так близка к этому, но не может уловить. Это не необычного, он всегда был её любимой загадкой. Но потом он говорит: – Я хочу пригласить тебя на завтрак. И это так неожиданно, что она не верит тому, что слышит. У неё возникает подозрение. – Почему, – спрашивает она, – почему на завтрак? – Потому что это более интимно, чем обед, но не так официально, как ужин. Это странно, неловко и красиво. Как мы. И он ухмыляется. А она краснеет. И Гермиона Грейнджер понимает, что Драко Малфой хочет, чтобы она была в его мире. Она не знает как, да и не нужно выяснять это сейчас. Он может и не быть тем самым пресловутым Единственным. И ей не нужно верить в судьбу, предначертания и случайности, потому что всё это не имеет значения. Потому что это реально. Это правда. И это сказано так просто, но так много значит, и это её вполне устраивает. Ей не нужно больше, чем здесь и сейчас. Потому что это прагматика.