Как писать любовь

Я много думал об общих правилах, которые могут помочь в написании романтических линий. Наблюдения получились, довольно разнородные. Вот несколько фишек, которые как я вижу, способны улучшить любую любовную историю. 1) Любовь есть там, где нет любви Идея проста – любая романтическая история выглядит лучше, если в сюжете помимо любви имеет место действие, не связанное с романтикой. Сделать интересную историю оставаясь в рамках одного жанра, на самом деле, очень сложно. Будь то детектив, хоррор или комедия, если это единственное что есть в этой истории, то оно должно быть просто невероятно качественным – детектив невероятно продуманным, хоррор очень страшным, а комедия исключительно смешной. Всегда проще совместить это с каким-то жанром, например, добавить детектив в приключение – герои знают, что один из команды предатель, и на пути к своей цели параллельно разгадывают кто же злодей; сделать хоррор как элемент детектива, как в Молчании ягнят; добавить в комедию элементы романтики. Все это снижает требования к отдельному жанру в истории, и более того усиливает его. Применительно к романтике, хочу обратить внимание вот на какой момент. Предположим ваша история целиком посвящена только отношениям двух людей.  И понятно, что вы хотите сделать рассказ сколько-то длинным. При этом, с первых строк будет понятно, что герои в конце сойдутся и скорее всего это будет финалом истоии, этого ожидают от романтических сюжетов. Вопрос, чем будет наполнена история? Стандартный ответ – автор будет создавать искусственные препоны между героями, такие как стеснительность, непонимание, ссоры. Читателей это бесит. Когда видно, что герои имеют чувства друг к другу, и нет объективных причин не быть вместе, но они все никак не могут сойтись – это очевидное затягивание. Куда проще, когда есть еще какой-то сюжет. Допустим, герои доктора, работающие в одной клинике. Можете просто рассказать историю их любви. А можете добавить туда проблемы истощения и выгорания. Один из героев решил признаться в чувствах, но другой выгорел и лежит дома с черной депрессией, как поступит первый? Сразу интересная ситуация. Пациент влюбился в одного из героев, герой “зарезал” человека на операционном столе, один из героев хочет сменить место работы. Эти ситуации интересны сами по себе, но также они обогащают отношения, проводят возлюбленных через непростые обстоятельства и испытания. История становится более реалистичной, а мир более живым. Методика проста, посмотрите на статус своего героя (школьник, мафиози, инвалид) и подумайте с какими проблемами сталкиваются люди этого статуса. Добавьте это в историю, и сами увидите, как она преобразится к лучшему. Оглядываясь на свой текст, я замечаю, что из всех пунктов - этот самый важный. Помимо насыщения истории, нелюбовный сюжет имеет еще одну важную функцию. Он обогащает персонажей. Чтобы персонаж раскрывался, проявлял свои черты и обозначал характер, нужно показывать его в разных ситуациях. У вас есть условный Кристиан Грей. Вы знаем как он ведет себя со своей сексуальной партнершей, как проводит с ней досуг и время в постели. А как насчет того, как он ведет бизнес? Как он разрешает конфликтные ситуации? Как ведет себя, в случае физической опасности? Как проживает неудачи? Ты проводишь персонажа через эти сцены, и читатель знакомится с героем. Лучше его видит и понимает, больше сочувствует. Что еще важно, что сам персонаж становится больше похож на реального человека. Становится видно, что помимо отношений, у него есть своя отдельная жизнь, свои мысли и устремления. Это очень важный момент. Хорошая техника написания персонажа – когда он существует как живой человек, а не только как роль в сюжете. Я редко смотрю романтическое кино, но как-то передо мной поставили задачу выбрать романтический фильм. Я пролистал топ 50 представителей жанра, и знаете, что? Выбрать оказалось очень сложно! Он – писатель/бизнесмен/доктор, она – журналистка/актриса/студентка, они встретились в некоем месте, и пройдя через бурю эмоций оказались вместе. Романтика как жанр, в принципе не предполагает сложного сюжета. Ее смотрят и читают чтобы прожить эмоцию, как правило, и неожиданным финалам тут не особо рады. То, что из общей массы нужно выделяться - не самый главный мой аргумент, но все же, наличие некоего сюжета, не связанного с отношениями – хороший способ отличиться от остальных произведений в жанре.  2) Мы просто одиноки одинаково В мире у всего есть причина, в том числе и у любви, хотя об этом не принято говорить. Для писателя это особенно актуально, читатели должны видеть причину почему герои любят друг друга, иначе это выглядит натянуто и искусственно. Есть два основных подхода. Первый из них влюбленность – любовь с первого взгляда или после какого-то романтичного поступка. Парень защитил девушку от хулиганов, и бах она влюбилась. Кавалер увидел красавицу в окне и упал сраженный красотой. Этот метод очень прост в применении. Если вы хотите свести двух персонажей, но не знаете, как это сделать, введите какой-то романтичный момент между ними. Это не сделает их связь естественной и интересной, но это некий минимум. На мой взгляд, этот метод весьма дешевый, и у него есть один огромный недостаток. Он не создает чувства что персонажи подходят друг другу. Но есть способ добиться этого эффекта. Я долго искал ответ на вопрос, что делает любовную линию естественной и хорошей, и я нашел только один ответ – связь между персонажами. Когда два героя разделяют какое-то чувство, которое они не могут разделить с остальными, они сразу становятся особыми людьми друг для друга, и читатель это видит. Как раз эта связь и вызывает чувство что герои “подходят” друг другу. Даже если они не состоят в отношениях, читатели будут хотеть, чтобы они сошлись. Связь между героями может принимать очень разные формы: общие убеждения, свобода от притворства, цинизм, интеллект, трагический опыт, чувство изолированности. Для героини имеет огромное значение ее социальный статус и мнение окружающих, и у нее есть друг детства, безразличный к социальным нормам и несколько нелепый – со временем она понимает, что только с ним она не притворяется, и является собой. Двое жестоких карьеристов сходятся в love-hate отношениях, ведь им не нужно чувствовать себя морально грязными рядом друг с другом. Боевые товарищи, которые прошли через многие битвы и остались единственные из своей группы, нагруженные общим опытом, который понимают только они.  Романтические отношения между такими героями выглядят естественно, они уже особые люди друг для друга. И это выглядит как настоящее чувство, чем-то подкрепленное, а не просто наплыв эмоций. Все перечисленное не означает, что влюбленность в моменте — это плохо для сюжета. В конце концов, можно написать прекрасную историю про влечение, принятое за любовь, да и возможно вы не хотите слишком углубляться, и вам достаточно чтобы герой влюбился в красоту. Единого правильного способа писать нет. Но я думаю эти соображения стоит принять во внимание. Чем эта методика еще хороша – тем что ее можно применять в обратную сторону. Можно показать, что, хотя потенциальный партнер нашего героя – хорош по многим показателям, но он не сходится с протагонистом в ключевом моменте, определяющем его личность, например, интеллект, любовь к приключениям, принципиальность. Это настоящая палочка-выручалочка для написания любовных треугольников. Дело в том, что, когда вы пишете любовный треугольник, вы с огромной вероятностью создадите одну из следующих ситуаций: один из кандидатов в треугольнике явный фаворит, выбор героя выглядит непонятно, читатели недовольны, что не выбрали их любимца. Отсутствие Особой связи помогает со всеми из них. Вам не приходится делать одного из кандидатов неудачником или уродом, чтобы любовный выбор героя был понятен. Появляется четкая причина почему выбор таков. Даже если читателям обидно за своего кандидата, они понимают почему герой поступил именно так. Солдат отказывается от отношений с милой и доброй гражданской девушкой, и уходит к своей сестре по оружию, потому что только она может разделить с ним груз прожитых битв. Аристократка отказывается от свадьбы с благородным наследником, чтобы сбежать с бандитом, с которым чувствует себя свободной и не стыдится своих моральных погрешностей. Разумеется, это правило применимо тогда, когда вы хотите писать именно о любви. Возможно вы захотите писать о быстрой влюбленности, или токсичных отношениях. Но даже там будет полезно показать, есть ли что-то в отношениях между героями или это просто фикция. 3) Равнобедренный любовный треугольник Тему любовных треугольников, я уже задевал, что неизбежно, когда мы говорим о романтических историях. Хочу подробнее рассмотреть этот троп. Треугольник как сюжетный ход, появляется очень часто, но очень редко используется на полную. Как правило, автор хочет рассказать историю любви двух героев, и заранее решил их свести, а соперник является просто препятствием на пути к достижению истинной любви. Не то чтобы это плохо само по себе, тут все зависит от истории, но у меня есть чувство что серьезное любовное соперничество – тема недоиспользованная, если вы вдруг захотите придать больше веса любовному треугольнику, вот парочка фишек. Во-первых, добавьте в отношения с аутсайдером элемента, который делает их особенными. Возможно персонажи – друзья детства, или они прожили вместе какой-то исключительный опыт, один спас другого. Тут важно, чтобы этот сближающий опыт имел реальное значение. Чтобы не было как во многих аниме – здравствуйте, я подруга детства, мне пожалуйста билет во френдзону, экспресс, в одну сторону. Если герои друзья детства – добавьте момент где они сидят вдвоем и вспоминают время, которое проводили вместе и осознают насколько они тогда были дороги друг другу. Если они, например увидели вместе северное сияние, пусть в этот момент между ними пробежит искра. Дайте вершине треугольника реальный повод для сомнений, пусть он или она всерьез рассматривает обоих конкурентов, и к обоим испытывает чувства. Это поднимет эмоциональный накал, и привнесёт в историю сложность и глубину (смотрите сами хотите ли вы этого для своей истории). Во-вторых, это относится к тем историям где пара героев состоит в отношениях, и появляется третья сторона, которая вклинивается (как в Иронии судьбы, для удобства понимания). Как правило в таких историях, как только появляется третий герой (как правило это протагонист) – отношения начинают постепенно рушиться, и по итогу герой уходит из старых “неправильных” отношений, и обретает истинное счастье в любви с новым партнером. Поскольку развал чужих отношений – морально так себе, пресловутые отношения часто изображаются как токсичные и заведомо бесперспективные. Это удобно и делает историю проще морально, но, если вы вдруг решите усложнить ситуацию – добавьте сцен где “злой муж” пытается восстановить отношения, и показывает, что искренне любит своего партнера. Они могут вспоминать, как им было хорошо вместе, можно показать почему они сошлись изначально. Пусть осознавая распад отношений, герои сделают попытку вернуть любовь. История сразу станет менее комфортной. Одно дело, бросить токсичного партнера, и совсем другое отказаться от человека, который искренне старается вернуть былые чувства. Решение ситуации кроется в теме связи из предыдущей части статьи. Пусть аутсайдер пытается вернуть отношения, но есть нечто, некая душевная общность, которую он никак не может дать герою. 4) И мы сидели в тишине, оглушительно громкой Это не какое-то правило о том, как композиционно строить историю об отношениях, скорее совет по написанию отдельных сцен. Выражение эмоций без слов имеет гораздо больший эффект, как в историях, так и в реальной жизни. Выражение чувств – элемент написания который легко запороть. Очень легко создать ситуацию, когда персонажи проговаривают свои эмоции, как роботы. В реальности, люди редко отдают себе отчет в том, что они испытывают, тем более способны облечь это в слова. Действия героев, сами по себе говорят об их чувствах. Подать сигарету доктору после тяжелой операции и молча сидеть рядом – проявление внимания и понимания, понятное и читателям, и самим героям. Молчание, во-первых, создает чувство глубокой связи между героями – им не нужны долгие речи, чтобы понимать друг друга. Во-вторых, проявление эмоций выглядит более искренним и менее демонстративным. Не возникает чувства, что герой хочет навязчиво показать свои чувства и получить за них признание или награду. Когда герой возвращается после долгой разлуки, какая сцена выглядит более эмоциональной? Когда герой говорит – то время пока тебя не было, мне было так одиноко, казалось, что чтобы я не делал чего-то не хватает. Или, когда герой просто бросается в объятия другого и они молча стоят сжимая друг друга. Помните, что эмоции, сами по себе, следуют очень простой логике. Я рад, мне больно, со мной так нельзя. Логика чувства очень примитивна и проста, и когда человек переполнен эмоциями, его речь часто сводится к очень простым и коротким фразам (у вас наверняка есть такой опыт). “Я просто… рад… очень рад” – послушайте сколько чувства в этих словах, сколько подавленной боли, облегчения и счастья в этих словах. Короткие фразы создают впечатление, что герой слишком переполнен чувством, чтобы сформулировать мысль. То-есть молчание является не только способом выражения связи между героями, но и методом демонстрации переполненности чувством одного из героев. 5) Все животные равны, но некоторые равнее других Уверен, что многие со мной поспорят, но я считаю, что любовь невозможна между людьми, которые не равны друг другу. Как минимум, это выглядит не особо реалистично. Сама суть любви, в том, чтобы найти человека, с которым у вас будет близость и взаимная поддержка. Тяжело представить, чтобы человек стал рассматривать на роль своего спутника жизни того, кого считает ниже себя (есть исключения, но там как правило речь уже не о любви). Если вы хотите написать историю про людей, находящихся на разном уровне (как правило по социальному критерию), то я очень рекомендую ввести несколько сцен, которые бы ставили героев на один уровень. Если у вас история, например, про господина и служанку, то нужны сцены, в которых их отношения перестают содержать элемент подчинения. Скажем, служанка любит рисовать, сидя у озера, и господин это любит. Обсуждая со служанкой их рисунки, он начинает видеть ее личность и человечность, и тем самым выходит за рамки отношений хозяин-слуга. Еще лучше, если служанка рисует лучше, и дает уроки господину. Таким образом, их положение как-бы балансируется, он выше по социальному статусу, а она по художественному. Повторюсь, главное – дать повод героем выйти из иерархичных отношений, для этого поместите их в ситуацию, где они становятся равными друг-другу. Не обязательно использовать такого рода “уравнивание”, но на мой взгляд, с ним отношения выглядят гораздо более естественно. Уточню, что это касается только тех историй, где подразумевается взаимная любовь. Похоть или токсичные отношения могут спокойно происходить между героями разных статусов. Был прекрасный пример в книге “Атлант расправил плечи”, где богатый бизнесмен женился на беднячке, и всячески подчеркивал ее бедность, чтобы продемонстрировать какой он прогрессивный и добрый к беднякам. 6) Единство и борьба противоположностей Последнее, даже не совет, а предложение. Есть один сюжет, который является гарантией того, что романтическая история будет интересна. Противоположности, которые обогащают друг друга. В принципе, когда вы пишете любовную историю, вы почти наверняка хотите, чтобы ваши герои были не похожи друг на друга. Различия рождают конфликт и являются естественным двигателем сюжета. Да и пара из непохожих персонажей выглядит интересно и небанально. Однако, если вы вводите именно тот элемент, что у каждого в паре есть черта, которой не хватает другому, вы разом решаете много проблем. Вы естественным образом создаете конфликт, ведь героям, которые сильно отличаются будет сложно понять и принять методы другого. Вы вводите простой и понятный личностный рост – преодоление своих недостатков, и рост над собой — это то, за чем приятно наблюдать, и счастливый финал будет выглядеть заслуженно если герои выросли над собой чтобы его достигнуть. Вы создаете очевидную связь – через преодолевание и понимание, герои сближаются, для каждого из них, второй не только является открывателем новых сторон мира, но и человеком, который вырос над собой. Появляется взаимное уважение и симпатия, общие сближающие воспоминания. Есть небольшое противоречие, со вторым пунктом статьи. Если персонажи противоположны, как между ними может быть общность и связь. А все просто, в чем-то они противоположны, а в чем-то пересекаются. Например, двое полицейских, один из которых опытный и безжалостный, а второй наивный и верящий в прощение. Они оба работают в коррумпированном отделе полиции, но ценят справедливость и ставят ее превыше выгоды. Общность принципов помогает им работать вместе, несмотря на различия, и по итогу один становится более хладнокровным и реалистичным, а второй больше сочувствует преступникам. Вот уже интересный сюжет, сам себя написал. Тема обогащающих противоположностей, совершенно не обязательна. Это один из многих сюжетов, которые вы можете выбрать для себя, но со своей стороны я его очень рекомендую, потому что черт возьми, он хорош, сюжет становится очень легко придумывать и проще сделать интересным. * * * * *       В заключительное слово скажу, что есть много разных способов писать романтические истории. Не все что я описываю, обязательно нужно применять именно в вашей истории, но по большей части, я уверен, что применение описанных мной методик сделает историю лучше. Уверен, что есть методики, о которых я не знаю. Если у вас есть соображения по этому поводу, я буду счастлив услышать. Как-то так, удачи!