Герои на букву "не"

Мы уже писали о том, как на просторах фэндомов и в чащах оригинальных работ бегают с сачками сьюхоловы, пытаясь набить себе репутацию с помощи критики в адрес текстов, где персонажи чем-то напоминают мало кому нравящихся Марти и Мэри Сью. Теперь давайте поговорим о том, к чему это приводит в долгосрочных последствиях. Естественно, что чуткие к настроениям критиков и читателей авторы пытаются создавать героев, которые не пройдут всякие там тесты на Марти/Мэри. И тут их подстерегает ловушка, которую мы вынесли в заглавие. Если внимательно присмотреться, становится ясно, что многие остохеревшие уже до скрипа на зубах шаблоны персонажей складываются просто потому, что родоначальник этой линии клише пытался таким макаром уйти от обвинений в марти/мэрисьюшности персонажа. Все остальные радостно подхватили, потому что это чрезвычайно удобно - не прописывать героя с заявленными параметрами, а просто в самом начале взять типичного Марти вульгарис, прилепить к его клишированному набору достоинств несколько произвольных «не» и потом их отломить после попадания. Или еще немного опосля. Или просто тихо забыть об этих «не» и приключать героя, как будто у него их нет. Но, если вдруг появится критик с сачком, на отрицательных качествах персонажа он, по задумке автора, непременно застрянет и Марти/Мэри не разглядит. То, что обычному читателю читать про героя, облепленного «не» поверх стандартного марти-набора, может быть даже менее приятно, чем читать про обыкновенного Марти, в расчет не принимается. Ну вот, например, заявлено, что герой не-молодой, по крайней мере в голове, что у него уже все было в жизни и не раз. Ведет он себя все равно как спермотоксикозный подросток. И косячит на каждом шагу. И что, от этого «не» кому-то лучше стало? Будь персонаж-попаданец изначально молодым и в силу этого не особо опытным, его поведение смотрелось бы органичнее. То же самое с персонажем, которого заявляют как не-обладающего другими классическими качествами Марти/Мэри, вроде сюжетной смекалки и склонности вовремя обзаводиться полезными знакомствами. Перемерив пятой точкой глубину всех луж в округе и поругавшись с теми, кто мог бы ему помочь, не-Марти все равно в одно рыло спасает положение. Или все разруливается само, по чистой случайности. Правдоподобности от этого в тексте больше не появляется. Привлекательнее в глазах читателя герой также не становится, раз уж его прописали не-привлекательным и не-харизматичным, да еще и не-умным. И в целом, кстати, превентивно отбиваться от сьюхоловов с помощью демонстративного «смотрите, какой мой персонаж не-умелый и не-везучий» – не лучшая тактика. Будь то попаданина, юмористически-романтическое фэнтези или даже детектив. Когда герой волей автора-сьюхофоба превращается в неуклюжего идиота, который всё время падает на ровном месте, что-то роняет, не может разобраться с элементарным устройством компьютера или современной бытовой техники, не подумавши ляпает какую-то несуразицу или не так понимает действия и слова других персонажей, а потом нам откровенно предлагают вот этой ходячей катастрофе сочувствовать и болеть за нее... Нет, извините, почувствовать себя умнее и круче такого персонажа читатель еще может, ощутить жгучий испанский стыд от его действий – тоже может, а всерьез желать победы чуваку, от действий которого хочется сидеть в перманентном фейспалме, как-то не выходит. Зато может начать хотеться, чтобы это чмо наконец спалилось по-настоящему и автор заменил его на что-то более симпатичное. Тут сразу кажется, что автор не определился, чего он хочет – чтобы читатели над героем ржали или чтобы сочувствовали. А в результате уже ни ржать, ни сочувствовать не тянет. Потому что автор не понимает до конца принцип, которым руководствуется. Ему, разумеется, хочется написать что-то, чтобы читателя зацепить. Вот он и валит в кучу разные, сами по себе вроде как цепляющие методики. А получается ерунда. Если взять по отдельности два блюда, типа творожных сырников и селедки под шубой, то по отдельности это вкусно и хорошо, но если просто свалить в кучу все ингредиенты, смешать и пожарить, выйдет какое-то буэ. Иногда автор, впрочем, в откровенный ералаш свое творение сваливает не сразу. Сначала у него получается вроде бы интересно, читатель листает страницы, пытаясь выяснить, куда вырулит сюжет. Но потом ГГ начинает из себя корчить невероятную дуру или полного кретина, его/ее окружение тоже радостно перебрасывается идиотскими мячиками, а события вокруг теряют остатки логики. Зато, конечно же, это все резко отличается от победного пути блистательной Сью, которая по определению не косячит. Вот только «лекарство» оказывается как бы не хуже «болезни». Такой автор упускает из виду ключевые понятия – цель и уместность. В зависимости от цели, которую ставит перед собой автор, уместными или неуместными будут разные приемы. Грубо говоря, если автор хочет, чтобы читатель поржал над падением жалкого Васи с лестницы, то ему совсем не нужно углубляться в страдания Васи и стыдить читателя за то, что он посмеялся над Васей. Если же автор хочет, чтобы читатель сочувствовал покалеченному Васе, то ему не надо напирать на то, как смешно Вася летел с лестницы после вполне заслуженного пенделя от Маши. Нет, конечно, мы не призываем вовсе отказаться от демонстрации персонажа в ситуациях, где он проявляет слабости, или от элементов комедии положений, или от разрядки юмором в целом. Но есть разница между живым персонажем, который в ходе развития сюжета оказывается в разных положениях, и персонажем на букву «не», которого в смешные положения запихивают силком, а потом тычут пальцем – смотрите, сьюхи так не могут, над ними авторы не стебутся! Во-первых, еще как могут, просто авторы сьюх к этому иначе относятся и немного по-другому ставят акценты в силу ограниченного опыта. Если автору сьюхи кажется, что быть шутом круто, его Сью всех будет веселить глупейшими выходками. Во-вторых, конечно, не один ныне ставший классическим примером герой создавался из принципа «а давайте возьмем примелькавшийся образ и сделаем наоборот, так, как еще не было», но надо уметь применять подобный подход. И понимать, чего именно собирается добиться автор. Если ответ на вопрос – «написать мэрьку так, чтобы ее нельзя было впихнуть в критерии мэрьки», то лучше пишите честную мэрьку и плюньте на критику. Дело в том, что образ вымышленного персонажа в любом случае будет немножко идеализирован, и попытки сляпать из него серую невзрачную Сейри Му вместо блистательной Мэри Сью просто делают картонный глянцевый образ таким же картонным, но надорванным, потертым, подмокшим до плесени, с подрисованными маркером очками, усами и разной похабщиной. Особенно весело становится, если сюжет по законам выбранного жанра требует, чтобы вот эта размокшая картонка еще и кого-то побеждала. Если для победы Ея Неправдоподобия Сью противника надо сделать немножко туповатым и невезучим, то каким же ничтожеством он должен быть, чтобы проиграть Сейри Му? Нет, конечно, можно и победить эту раскисшую серость – но тогда во всей инверсии смысла тем более не появится. И так, если подумать, дело с персонажами на букву «не» обстоит на любом фронте, не исключая личный. Например, упорно заявляет нам автор, что персонаж не-красивый, не-стройный, не-что-то-там-еще – а потом на него поверх слоя преувеличенного немартисьюшного жира и мужских сисек третьего размера все равно вешает стандартный восхищенный гарем. Может, это была такая попытка приблизиться к аудитории, нарисовав портрет усредненного сексуально неудовлетворенного кадавра, то бишь читателя, но в читанных нами вещах получилось скорее наоборот. Либо автор просто забывал о заявленных недостатках, либо постоянно о них напоминал читателю в самые неуместные моменты. Нет, не то чтобы кто-то возражал против полных персонажей в целом или в сценах 18+ в частности, вот только когда у автора полнота – это сквик, а не кинк, по тексту оно очень хорошо видно. В итоге получается, что персонаж вроде как положительный, просто не-стройный, не-сексуальный и не-мускулистый, потому что не-Марти, а его взаимодействие с партнершами прописано так, будто автор ставил задачу показать, насколько плохо и некрасиво быть толстым и при этом вести активный образ половой жизни. И зачем тогда было огород городить, – чтобы читатели сцены 18+ с отвращением пролистывали, сочувствуя гарему, или чтобы бросали читать вообще и бежали в спортзал? Если взять другой пол, то ситуация лучше не становится. Автор хочет написать не-Мэри, поэтому заявляет героиню нарочито не-красивую, не-выразительную, не-привлекательную, социально не-адаптированную, но тут же сворачивает на рельсы, заданные еще создателями Кати Пушкаревой и ее предшественниц, если не «50 оттенков сумерек». То бишь, обращается к шаблонам более шаблонным и затрепанным, чем те классические, от которых типа пытается отойти. Короче говоря, самое главное – какого пола бы ни был герой на букву «не», чем бы он ни занимался, ничего оригинального в нем попросту нет. Он в первую очередь не-какой-то, то бишь – никакой. Вся его личность состоит из этих самых «не» поперек затертого шаблона, потому что автор как огня боится идеи написать героя яркого и запоминающегося. Вместо живого персонажа в итоге получается не-живой ходячий шаблон, приключающийся в шаблонных же ситуациях. Только, в отличие от архетипичного марти-шаблона, чтение приключений не-марти-шаблона может вызывать легкий дискомфорт, который должен по задумке автора имитировать читателю ощущения от чтения чего-то оригинального. Однако, если вместо катания на аттракционе типа «американских горок» накормить человека протухшими несочетающимися продуктами, тошнить его, может, и будет так же активно, но положительных эмоций он не испытает никаких.