Стекло и абсолютное зло

Весь лакорн «Любовь витает в воздухе» строится на романтических взаимоотношениях Пхайю с Рейном и Прапая со Скаем. Для поддержания динамичности сюжета, что подогревала бы интерес аудитории к происходящему, помимо душевных терзаний главных героев существуют отрицательные персонажи. Поговорим о двух наиболее ярких и, на мой взгляд, важных: Топ и Ган, и о том, почему же второй куда лучше первого с художественной точки зрения. Топ — не самый лучший байкер с непомерно раздутым эго и уверенностью в том, что он самый лучший, а во всех неудачах виноват кто-то посторонний. Ситуацию с похищением Рейна удерживает от полноценного звания рояля в кустах лишь хоть немного заранее введённый как персонаж Топ и какое-никакое его участие в эпизодах до произошедшего проигрыша в гонке, понёсшее за собой начало конфликтной ситуации, которую потом смогли хорошо развить. Он был введён только для перчинки экшна и Пхайю, сумевшего показать себя этаким героем-спасателем. Топ внезапно из ниоткуда появляется и туда же исчезает, как только в нём пропадает необходимость. Это не плохо, это вполне то, что можно было ожидать от чего-то, основывающемся на романтике и юморе. Ситуация не заставляет размышлять конкретно над ней, анализировать персонажей и складывать всё друг с другом в единый пазл. Это просто стекло, хорошо выполняющее свою роль — поддержание определённого накала эмоций у аудитории. С похожей целью обрывают серии и заканчивают главы на самом интересном моменте, кидают незначительные, но провокационные спойлеры и так далее. Топ как персонаж не особо интересен, его главные черты — тщеславие и себялюбие — буквально выложены на блюдечке и являются чуть ли не единственной его характеристикой. Он злит и раздражает, но ровно на том уровне, который нужен, не поднимаясь выше и не вызывая ненависти. С Ганом дела обстоят куда сложнее. Ган — бывший Ская и персонаж, однозначно занимающий ведущую роль в развитии его взаимоотношений с Прапаем, а следовательно, и всего сюжета в целом. Несмотря на однозначное и не имеющее никаких оправданий место главного злодея всей этой сюжетной линии, он интересен в красочности своего характера и наличии личности. Ему можно подобрать немалое количество описаний, начиная конченным ублюдком и заканчивая хитрым, целеустремлённым персонажем. Мировоззрение и поведение Ская на момент повествования почти полностью вылеплены Ганом. И это становится основанием для всех событий ПраСкаев в лакорне. Скай не желает иметь отношений и долго и настойчиво отказывает Паю по причине того, что не хочет вновь попасться на крючок к таким, как его бывший парень Ган; он также открыто заявляет нежелание вступать в несерьёзную связь секс-партнёров на ночь. Скай не верит чувствам Прапая до последнего из-за того, что та же «любовь», которую он видел во время отношений с Ганом, оказалась ненастоящей. Сильная эмоциональная связь налаживается между героями именно во время того как Пай успокаивает Ская после ночных кошмаров, основоположником которых стал никто иной как Ган. Тринадцатый эпизод не просто не стал неожиданностью, он должен был случиться как необходимая кульминация после всей этой недосказанности что Прапаю, что аудитории. Планка отношения к Гану критично высока, у каждого он вызывает хоть какое-то отображение ненависти и желание увидеть куда более справедливую месть, нежели несколько ударов по лицу. Ган не появляется из ниоткуда просто ради злого злодейства на один раз, он идёт вместе с главными героями на протяжении всей сюжетной линии, сначала побыв ведущим до описываемых событий, а потом объявившись уже к концу, замыкая звенья цепи, которую сам и породил. И даже после своего, казалось бы, поражения, он играет непомерную роль в финальном закреплении отношений Прапая и Ская в виде того диалога после случившегося, где доверие и истинные чувства наконец-то были озвучены и связали взаимоотношения в крепкую любовь. Я безоговорочно осуждаю Гана как человека, совершившего настолько мерзкие, отвратительные поступки в сторону доверявшего ему человека, но одновременно восхищаюсь им как замечательно прописанным и вписанным персонажем. История не нуждается в его прошлом, в рассказе о том, как он пришёл к тому, что мы имеем. Вместо этого у нас есть отдельно выстроенная личность, за которой интересно наблюдать. Именно поэтому, учитывая всё мною вышесказанное, я аргументированно считаю сюжетную линию Прапая и Ская интереснее и грамотнее, а Гана лучшим и куда более нужным отрицательным персонажем, нежели Топ.