Те, кто будут после

«Взрослый помнит, как был ребёнком. Но ребёнок не помнит, как был взрослым». (Пиноккио. «Однажды в сказке»). И действительно, мало в каком фэндоме не найдётся работы в направлении «школьная AU» или «студенческая AU». В большинстве случаев, если эти работы и не пользуются популярностью, то, по меньшей мере, обеспечены повышенным вниманием. Да, большая часть аудитории Фикбука и являются школьниками или студентами, пишущими о знакомой им обстановке и типичных в их жизни ситуациях. Но, как автор значительно более старшей категории, скажу, что более возрастные читатели и авторы не прочь погрузиться в давно или недавно минувшие дни и поностальгировать, даже если жанр работы далёк от реализма. Но хочу оговорится, что речь идёт не о чисто подростковой литературе. А о направлении young adult, то есть «молодые взрослые». Да, в российском информационном пространстве литературу этого направления называют подростковой, что, фактически, ошибочно. Направление young adult зародилось в США в 60-е годы. Хотя, одним из первых и ярчайших представителей этого жанра является произведение «Над пропастью во ржи», вышедшая в середине пятидесятых. Довольно недетское чтиво, которое у автора данной статьи читалось в десятом-одиннадцатом классе на уроках английского. Проблема данного жанра в России связана с огромной разницей особенностей менталитета с родиной янг-адалт. Наше восприятие подросткового возраста возникло из отечественной педагогики и возрастной психологии. Наш подростковый возраст определяется как возраст полового созревания и гормональной перестройки, то есть, приблизительно, с двенадцати до шестнадцати лет. От шестнадцати до двадцати у нас наступает период ранней юности. Но именно этот возраст и подразумевает классический янг-адалт. На родине направления совершенно другая возрастная периодизация. До четырнадцати лет ребёнок и воспринимается как ребёнок. Пятнадцати-семнадцатилетние ребята зовутся тинэйджерами и захватывают обучение в старших классах. В восемнадцать-двадцать один, по классическому сценарию, наступает время обучения в колледже. Две последние группы и охватывают группу интересов янг-адалт. То самое время, когда привычная картина мира - «Любовь взаимна, верны друзья и Бог всегда справедлив» (OttoDix. «Старые часы») подвергается массированной атакой со стороны суровой реальности. Да-да, проблемы четырнадцатилеток совершенно иные, чем у восемнадцатилетних. В центре сюжета романа в направлении янг-адалт – проблема вступления во взрослую жизнь, сепарация от семьи и начало самостоятельной жизни, познание себя и других, самоопределение своего будущего. Нередко, противостояние обществу, семье, сверстникам. Так же первая любовь, первый секс и первые любовные драмы. Типичные, будем выражаться привычным нам термином, подростки, у которых «всё сложно» и которые «не такие как все», которые отвоёвывают или доказывают своё право на инаковость. Но, опять же, типичные подростки, со своим бунтом о праве не протирать пыль в комнате, переживаниями о внешности или плохих оценках. Янг-адалт – это именно об определении себя в этой жизни. И, зачастую, подобные произведения наполнены бродяжничеством, сексом, насилием и наркотиками. Что, конечно же, отражается на возрастном рейтинге. То есть, по российскому законодательству и правилам Фикбука, такая работа имеет маркировку «16+» или вовсе «18+». То есть, считается литературой для взрослых, что отодвигает, формально, подобные работы в область нью-адалт. Что, опять же, совершенно иное направление. У направления янг-адалт есть ещё несколько проблем, правда, связаны они уже не столько с особенностями менталитета, сколько с воспоминаниями авторов о своей далёкой или не такой уж и далёкой юности. И первой я бы назвала, излишнюю сепарацию от родителей или опекунов. Опять же, в построении семейных отношений на постсоветском пространстве и родине рассматриваемого направления – пропасть. Для нас ситуация «и в пятьдесят лет дочка» не выглядит чем-то сверхъестественным. Опека старшего поколения и, нередко, излишнее внимание не выглядят чем-то предосудительным. Для нас подобная близкая связь – нормальна. Ситуацию Америки мы видим во множестве фильмов и сериалов. Показать старшеклассника, что после школы занимается подработками на колледж – совершенно привычная и правдивая ситуация. Выпорхнуть из дома и строить самостоятельную жизнь, набивать шишки самому – совершенно нормально и обыденно. Вероятно, из-за такой разницы восприятия семейных отношений нам тяжело адекватно воспринимать Беллу Свон, главную героиню сумеречной саги Стефани Майер, вне романтической линии. А именно в отношении с её семьёй. «Недалёкая Рене» - буквально такое снисходительное определение получает от дочери Рене. К отцу отношение не шибко лучше. Странно, что сам возлюбленный Беллы не спешит отсепарироваться от своего семейства. Хотя бы в плане того, чтобы применить свои знания на практике, а не из раза в раз ходить в школу. Прописная истина – дети нас не слушают, дети на нас смотрят. Даже не имея близких отношений с семьёй, наши близкие продолжают оказывать на наши личности влияние. Не только родители, но и опекуны, и учителя. Когда в одной из финальных книг серии «Таня Гроттер» Герман Дурнев говорит: «Я сделал ей железный характер», конечно, хочется сказать, что лучше бы ты подарил девочке здоровую психику. Но поспорить трудно. Влияние налицо. Повышенная агрессия на раздражители, бытовой вандализм. Так же и в серии «Гарри Поттера», которая с взрослением фокальных персонажей превращается из подросткового произведения янг-адалт. Я бы сказала, что, несмотря на героизм Гарри, он, в целом, остаётся затюканным и безответным мальчиком. Однако, здесь вступает в игру значение наставника. Добрый директор школы был выбран как объект поклонения. Некий авторитет, на которого стоит равняться и который заслуживает беспрекословной поддержки. Даже сравните две такие, во многом схожие, ситуации в первой и шестой книге. Смерть профессора Квирелла и смерть Дамблдора. Да, роль этих персонажей разная. Но и Гарри испытывал симпатию к Квиреллу. Его предательство стало неприятным шоком. Смерть Альбуса была убийственна для Гарри. Как и то, что у авторитетного взрослого на него были планы. Отвратило ли Гарри это от любимого директора? Судя по тому, что один из сыновей назван в честь Альбуса – не очень-то. Что сказать? Это не любимым не простим и чашки немытой. Вторую проблему я бы связала с первой. А, именно, финансовая составляющая. Если произведение янг-адалт про школьников, то про школьников старших классов. А, предпочтительно, учеников частной школы с полным пансионом. Так независимости больше. Но, опять же, за всё это кто-то должен платить. Может, я начала зацикливаться на таких мелочах в силу возраста, но, на мой взгляд, такие мелочи изрядно портят текст и портрет персонажа. Достаточно убить одного из родителей, а второго утопить в высокооплачиваемой работе и оставить откупаться от ребёнка деньгами. И не забыть, что такая модель поведения отразится и на ребёнке. К сожалению, мы нередко имеем перлы из разряда «мой папа работает олигархом». Бесценно. И мастеркард имеется. Иная ситуация с бродяжничеством или с теми, кому не повезло иметь богатых родных. В чём-то, отличный пример, опять же, из «Гарри Поттера», в котором у одноимённого героя есть накопления родных, и, по идее, счёт в банке должен постоянно пополняться, ибо авторские отчисления никто не отменял. Белла Свон подрабатывает в магазине. Да и в принципе тема подработок, на мой взгляд, хорошая идея, но сложная. Неквалифицированный труд оценивается невысоко. И герою не придётся выбирать между роскошным ночным клубом или платой по счетам за дом. Выбор будет очевиден. Если автор про это не забудет. Некоторая долы выживания в дистриктах оговорена и в «Голодных играх», пока Китнисс не стала получать деньги только за то, что она существует. Может показаться, что я слишком заострила внимание на этой мелочи. Ведь это не бытовой жанр, это про приключения, отношения и борьбу. Да, но тут хотелось бы привести пример супергеройских комиксов. Если посмотреть на самых культовых героев, то их официальная работа либо им не мешает геройствовать, либо и вовсе помогает. Взять того же Бэтмена, который получает содержание с фонда Уэйнов, плюс руководит не малой такой компанией. А изобретения этой самой компании пускает на свою войну с преступниками. Или, как в играх, почти весь город оснащён разработками Уэйн-тек, что здорово упрощает работу Бэтмену. Да и, опять же, про родителей. С одной стороны, смерти Томаса и Марты позволяют нам не отвлекаться от самого Брюса, как и самому Брюсу. Плюсом немалая фабула, определяющая мотивацию и психоэмоциональное состояние мистера Уэйна. Других супергероев я бы поставила рядышком – Супермена и Человека-паука.Оба репортёры. Их работа не привязана к месту. Они могут перемещаться «по работе» и вершить свои дела. Ну и деньжат подзаработать. Доход и уровень жизни соответствующий. Третья проблема, наверное, связана с окончательным взрослением персонажа. Когда время бунта, адаптации или войны прошло, герои резко становятся… никем. В чём-то я могу понять Китнисс, которая, будучи выброшенной, как штандарт, вперёд, потеряла в не очень-то ей нужной войне своих близких людей. В чём-то могу понять, хотя разочарование было дичайшим, что после всех перипетий Гарри становится примерным семьянином… хотя, в версии экранизации, Гарри выглядит как человек, которого регулярно подпаивают приворотным зельем. И вроде как фоном опасная работа. Белла Свон, на которую приключения сыпались будто бы невзначай, будучи «не такой как все», обретя своё женское счастье, скатилась к типичной «ни такой как фсе» с жизненной установкой: «Мы будем ежедневно раз по семь,и не меньше, чем два или три захода в день. Каждый день, так каждый день». (Man`sTears. «Каждый день»). Дочитывая янг-адалт моей юности во взрослом возрасте, а я говорю о Тане Гроттер, я была жутко разочарована, что такая находчивая героиня стала сельской рожалкой. Как и Мефодий Буслаев, который, вроде бы, был и не сильно против того, что подкидывала ему должность наследника мрака. Но по итогу спокойно принимает сущность рядового стража света. Янг-адалт – направление, не ограниченное жанром. Юности есть место и в фантастике, детективе, постапокалиптике. Подчиняться, опять же, по моему личному мнению, это направление должно только одному правилу, равно как и все прочие жанры. Написанное, не зависимо от жанра, должно вызывать веру в реалистичность происходящего.