Анализ канонических пейрингов в творчестве Толкина

Многих занимает вопрос, почему при глубоком подходе к материалу и многолетнему изучению мифологии, на основании которой Толкин создал свой Легендариум, все пейринги в его произведениях — что называется, для «галочки». Ни один из вошедших в финальные произведения пейрингов не вызывает большой народной любви, а топ фанатских предпочтений лидируют исключительно неканонические пары [1]. Толкин исповедовал строгий мифологический подход: его произведения были «легендами прошлого», описывающими события того, что якобы происходило в далёком прошлом нашей Земли, и с этой точки зрения очень большое внимание уделялось генеалогии: многие известные персонажи Легендариума приходятся друг другу родственниками. Таким образом, видимо, Толкин пытается пародировать Библию, где все значимые исторические личности происходят от Двенадцати колен Израиля. Однако нередко возникает ощущение, что в угоду генеалогии оказываются потеряны интересные персонажи. Также Толкин пытался встроить в свой мир довольно устаревшую идеологию, из-за чего отказывал своим тёмным и серым персонажам в нормальной семье и потомстве (в числе которых попали, например, и феаноринги, которых из-за проклятья высших сил истощились уже на втором поколении — сказывается старомодный взгляд на высшие силы, обладающие абсолютной властью над человеком, которых человек должен только пресмыкаться и бояться — до истории и морали Кратоса из God of War остаётся ещё многие десятилетия). Это отсекает 95% интересных пейрингов, так как нормальные пейринги возможны только в комбинации [преимущественно] светлый/темный или серый. Почему так? Здесь стоит задать вопрос — зачем вообще люди читают те или иные пейринги? Обычно это инструмент для того, чтобы показать, как персонажи меняются под воздействием отношений, как учатся смотреть на мир под новым углом и принимать наличие иного взгляда (как говорили Мудрые, «правда напоминает квантовую запутанность, с какой стороны посмотреть, там и правда»), как за счёт этих отношений меняются сами. И здесь отношения двух преимущественно светлых [2] будут просто унылой записью из исторической книги, их и отношениями-то не назовешь. А отношения двух эгоистичных злодеев, скорее всего, просто не могут существовать — а если и могут, то меняться такие персонажи едва ли станут. Только в пейрингах светлый/темный, светлый/серый или серый/серый присутствует драма, развитие персонажей и их историей. Однако Толкин не ставил своей задачей показать интересные и цепляющие отношения, а просто спейринговал героев ради красивой, на его взгляд, генеалогии. В результате они совершенно не цепляют и вызывают лишь недоумение у читателей о том, зачем они были нужны в книге. В парах Толкина один из персонажей часто оказывается откровенным non character. # Арагорн/Арвен. Арвен выступает в роли типичной принцессы — награды для главного героя и даже не является полноценным персонажем (это в экранизациях Джексон добавил ей роли в отгонянии назгулов, которые заползли слишком далеко в своих поисках Кольца). Она без колебаний отказывается от бессмертия и вообще является скорее ценной вещью, а не человеком. # Галадриэль/Келеборн. Существует только из-за патриархальных представлений о том, что каждая «приличная» женщина должна иметь мужа и детей, иначе бездуховно. Зачем властолюбивой Галадриэль тряпка-Келеборн, не особенно понятно, и в более современном фэнтези Галадриэль была бы Владычицей единолично. Фактически Келеборн как персонаж не существует. # Берен/Лютиэн. Или Марти Стью, который заставляет девочку делать всю работу, хотя и непонятно, зачем он ей вообще оказался нужен. В процессе уничтожает Дориат, запустив туда гигантского волка, и вызывает братоубийственную войну эльфов, но так как это Марти, ему всё прощается (феанорингов прокляли за меньшее). # Тингол/Мелиан. Пожалуй, самый приятный из канонических пейрингов. Потому что у него практически нет экранного времени, а оба персонажа вызывают немало симпатии. Кроме того, нет нелепого рояля в кустах в виде единой судьбы — Мелиан уходит за Грань мира, Тингол в Чертоги Мандоса. Так и выходит, что во всём творчестве Толкина нет ни одной пары с настоящей химией, в которой персонажи бы влияли друг на друга. Нет пейрингов уровня и качества Рейнира/Деймон из «Дома дракона», который показан очень хорошо и заслуженно стал одним из любимых среди фанатов. И ведь в черновых вариантах Властелина Колец появляется весьма интересный пейринг Арагорна и Эовин, которые оба являются воинами и действительно подходят друг другу (и даже не ломают друг другу жизни, так как оба являются людьми), но впоследствии Толкин отказывается от этой идеи. Отдельно вызывает неприязнь «cuckold fetish» Толкина, который заключается в том, что ряд достойных персонажей оказываются намеренно в ситуации, когда женщина выбирает кого-то куда менее достойного — вспоминаются Келебримбор, Даэрон и Келегорм. Видимо, это проекция личного опыта Толкина, который как известно сорвал помолвку собственной жены с другим мужчиной, потребовав от неё выйти замуж именно за него. Видимо, тот «соперник» надолго остался в памяти Толкина и он таким образом отыгрывался на нём в творчестве. [1] Топ с AO3 — Бильбо/Торин, Фили/Кили, Кили/Тауриэль, Фингон/Маэдрос, Фродо/Сэм, Гимли/Леголас, Бард/Трандуил, Арагорн/Леголас. Отдельно можно отметить и Галадриэль/Саурон из «Колец власти», который также стал очень популярным пейрингом по Легендариуму. [2] Преимущественно — так как люди всё-таки свободные существа, сотворённые в значительной степени Мелькором, в каждом человеке есть доли света и тьмы, и более того, они необходимы для нормального функционирования. Если понимать чистый Свет как альтруизм, но также безжалостность и паладинство, а Тьму как эгоизм, но также терпимость к грехам.