Как успевать писать ОЧЕНЬ ЗАНЯТОМУ фикрайтеру

Как поступить, если вы очень любите писать, а писать любит вас, но у вас совершенно нет времени на любимое дело? А когда свободное время появляется, оказывается, что нужно провести время с близкими, убрать, приготовить, пойти на вторую работу, поволноваться за первую, а на писательство/ фикрайтерство по-прежнему не хватает и минутки. Когда всё-таки минутка появляется, да здравствует белый лист! Что делать? Совет первый — посвящать себя в первую очередь делам, съедающим «фикрайтерское время», а не искать тут же свободную минуту, НО при условии, что дела действительно важные. Посвящать себя можно и нужно себе самому (ой) и близким и родным людям, добрым родителям, настоящим друзьям, здоровью и безопасности, счастью и любви, созданию материальной подушки в нестабильное время, изучению информации о семье, работе, городе. Где-то среди действительно важного затесались: подружка, по часу рассказывающая о новых туфлях и ухажёрах, родственники с вопросами «А когда родите? А как назовёте?», назойливый клиент, больше любящий спрашивать, чем покупать, прокрастинация в интернет-мемах. Отсеяв ненужное, человек увидит, что сэкономлено не только его время, но и его силы и терпение. Вот уже есть хотя бы часик в день на писательство. В связи с событиями, о которых нельзя было писать на фикбуке в позапрошлом году, и в связи с событиями, о которых нельзя было писать в прошлом году и всё ещё нельзя в этом, добавлю, что не надо гуглить «Когда закончится?..» Ни здоровью, ни безопасности вас и ваших близких не помогут предсказания сотни журналистов, размещённые на сотне сайтов графики и карты. По большей части обильный просмотр новостей лишь добавляет тревоги, мешающей и писать, и вообще нормально жить. А жить НАДО нормально, даже если всё вокруг ненормальное. Судьбы у всех разные. Хорошо, если избавиться от ненужного в жизни можно с помощью чёрного списка, строгого голоса, закрытой двери. Одним кликом. Одним махом. Хуже, если человеку предстоит забота о лежащем в больнице ребёнке, развод, смерть близкого и прочие «прелести» взрослой жизни. В таком случае придётся не освобождать хоть немного времени для хобби, а положить ВСЕ силы на решение проблем. Пожить в аду, чтобы затем подняться на землю. Пережить чёрную полосу, дабы увидеть, как она сменяется белой. В данном случае писать если и получится, то либо чтобы хоть на что-то отвлечься, не заснуть (когда надо подежурить рядом с ребёнком, например), не чокнуться; либо уже после решённой проблемы человека «прорвёт», и из-под его пальцев выйдут десятки дремавших стихов и не оформленных рассказов. Порой чёрная полоса служит источником вдохновения. Мозг может выкинуть кощунственную вещь вроде: «Ух ты, меня изнасиловали/ чуть не кинули на два миллиона/ бросили — вау, круто, я должен (на) об этом написать». Можно притвориться, что такого не было, что мозг выкинул подобное из-за шока (ну как бы да, так и есть), тем не менее, такое бывает. Я, например, использовала описание реальных абьюзерных отношений и собираюсь написать, как чуть не попала в сети мошенников, и это вроде как не самый плохой литературный ход. Ситуации разрешены, жизни и здоровью на данный момент ничего не угрожает? Хорошо. Похожие ситуации не возникают, ведь получен опыт? Отлично. Описываю, что было плохого? В писательстве более чем есть место конфликту и «стеклу». Как есть место ситуациям, списанным с реальности. Не в сотый же раз «копипастить» героиню-воровку, нагло явившуюся в дом под видом любовницы хозяина дома. И ещё более карикатурного подсыпателя клофелина. Хорошо, когда есть своё! 😅 Плохо ли это с точки зрения психологии? Скорее, хуже было бы закрыться в себе и никогда ни с кем, ни в какой форме не делиться проблемой. Хочется надеяться, у подавляющего большинства проблемы не связаны с разводами, пожарами, наводнениями. Хотя раз в жизни что-то такое у каждого было: мы живём на земле, тут такое случается. Когда в вашей жизни нет чёрной полосы, на ваших плечах нет дел-вампиров, а рядом нет людей-вампиров, можно избавиться и от самовампиризма. «Мне тяжело», «Мне сложно», «Вот же ж этот зло.учий мороз! Вечная зима!», «Когда кончится вся эта х.нь?» — это фразы-людоеды. Раз или два они выступают искренним выражением чувств, честностью перед самим собой, побуждают к действию. А потом… съедают. К делам и трудностям можно отнестись с позитивом: «Я справлюсь!», «Я смогу», «Я делаю это ради близких», «Я сделаю то-то и то-то — будет такой [хороший] результат». Затем включаем в эти фразы писательство: «Я справлюсь! А потом ещё попишу», «Я смогу хорошо поработать, затем почитаю книгу, напишу по ней фанфик», «Приготовлю салатиков. Муж наготовит мяса. Будем кушать. Вместе что-то посмотрим. Займёмся любовью. И ещё я немножко попишу», «С зарплаты за квартиру заплачу, кофточку себе куплю, сына в кафе свожу, ещё можно на фикбуке себе задонатить». У каждого из нас есть дела. У каждого из нас неизменно 7 дней в неделю, 24 часа в сутки. А время для каждого течёт по-разному. И, к счастью, человек волен отсекать ненужное и мыслить позитивнее, с чем бы он ни столкнулся, какие бы ни не зависящие от него обстоятельства происходили. Совет второй — не бояться потерять читателей. Читателей потерять бояться — на фикбук не ходить, вот вам пословица. Они уходят. Всегда. И, как у Кинга, иногда возвращаются. Они уйдут после этой статьи, увидев, что это статья, а не продолжение к одному из макси с затянувшимся «в процессе»; увидев лишний значок на своём идеально чистом бордовом профиле. Или, заинтересовавшись статьёй, подпишутся, но уйдут при первом же сонгфике. Они уходят после каждого обновления в блоге, когда пишешь о том, что не относится к фикбуку. И о том, что относится к фикбуку. Они уходят по причинам, связанным не с вами, а с командой Пердубиков и Костей. Они уходят на аоз и в никуда. Они уходят работать в офисы и заводить семьи, не нуждаясь более ни в написании, ни в чтении фанфиков. Они уходят к другим видам творчества, оставляя фикбук пройденным этапом отрочества. Они уходят, потому что регистрировались ради любимого «Гарри Поттера», а «Гарри Поттер» потерял дух новшества, Нового года, волшебства и безмятежности, претерпев смерть многих персонажей и актёров, разочарование фанатов в расчётливом Альбусе, трусливом Люпине, совершившем ошибку Снейпе, задире Джеймсе, оставив горькое послевкусие от ситуаций с Джоан Роулинг, на чьей бы стороне в конфликтах они ни были. Сегодня 100. Завтра 98. Сегодня 40. Завтра 35. Следите за этими цифрами? Хотите, чтобы они только увеличивались или хотя бы приток читателей был больше оттока? Это не-воз-мож-но. Слишком много причин ухода с сайта, от вас не зависящих. Не огорчайтесь. Не считайте, что уход когда-то прибывших читателей был бесполезен лишь потому, что СЕЙЧАС они отписались. Ведь ТОГДА-ТО подписались. На тот момент им нужно было ваше творчество. Если хочется придать сакрального значения читателям, так не лучше ли их приходу, а не уходу? Поблагодарить тех, кто читал вас раньше, и тех, кто читает вас сейчас. Вы ведь не считали труд вашей первой учительницы напрасным, когда перешли в пятый класс. Вы ведь не считаете любимую еду невкусной после того, как съедаете порцию. «Но ведь какие-то причины ухода связаны именно со мной. Вдруг я пишу недостаточно хорошо!» — подумает иной фикрайтер и начнёт из кожи вон лезть, лишь бы писать хорошо. И вылезет же! В результате только устанет, а читатели всё равно будут как приходить, так и уходить, потому что причины ухода, не зависящие от автора, останутся в любом случае. Думать о чувствах и вкусах читателя, постараться писать лучше — дело благое. Но нельзя при этом изматывать себя, терять удовольствие от письма в заботе о других. Самая бессмысленная мечта на фикбуке — пожалуй, мечта попасть в ТОП. Конечно, нельзя утверждать, будто в ТОП попали люди без таланта, везде есть работы разного уровня, но большу́ю роль для ТОПа играют ранняя регистрация и написание по популярным жанрам. Тот, кто пришёл на фикбук сейчас, просто физически не может быть зарегистрирован в две тыщи лохматом году, а стремление писать то, что зайдёт другим, выжмет из автора, а тем более занятого автора все соки. Впрочем, вряд ли кто-то на полном серьёзе захочет в ТОП на фикбуке сейчас. Сделает это желание чуть ли не смыслом жизни. Будет переживать, что не вошёл в сотню… условно лучших. Станет копить на пластическую операцию, чтобы хоть внешне быть похожим на Ханну/ Фиону/ Ольгу. Вряд ли. Сложные, в то же время базовые психологические потребности, приводящие к такой мечте, конкретно на фикбуке ныне могут удовлетворить (более-менее) разделы «промо», «ждёт критики», «набирающие популярность». Совет третий, который частично прозвучал в совете втором, — писать только с удовольствием. Как вариант — можно немного себя заставить, чтобы вскоре писать с удовольствием. Но и не мучить необходимостью писать. Когда без того не хватает времени, худшее, что можно сделать в освободившуюся минутку — творить по принуждению. Совет четвёртый — никому ничего не обещать. Здесь же совет пятый — не бояться работать в своём темпе. Можно обещать примерно: «Пишу текст такой-то. Предположительно будет в январе». Когда обещаешь чётко «Я размещу такой-то текст 3 января в 12:00 по МСК», обязательно возникнет форс-мажор, который помешает вовремя выложить работу. К тому же чувствуешь себя привязанным (ой) к дедлайну, который никому не нужен, потому что выдуман тобой, только мешает в свободном творчестве. От того, что работа выйдет не 3 января и не в январе, а в конце марта, ничего страшного не произойдёт. Денег, контрактов вы не потеряете. И напишете точно то, что собирались, а не чёрте что, лишь бы быстрее. Хороший пример темпа, качества и информирования фанатов о своём проекте — работа Алины и Димы над «Metal Family». А то, что Алина и Дима продолжили работу над крутым мультсериалом, когда у них появился ребёнок, доказывает, что очень занятые люди могут любить и вкладывать себя и в своё детище, и в своё дитя. И во всё, что захотят! И надо же: как раз в момент написания этой статьи Алина и Дима почти завершили работу над текущей серией. Пример человека, который не «парился» — Джордж Мартин. И, насколько правильно понимаю по информации из Гугла, не «парится» до сих пор. «В апреле 2022 года Мартин сообщил, что работа над книгой снова продвигается медленно, но уверен, что скоро её закончит. Основное время уделит редактированию и сокращению романа. Фанаты предположили на Reddit, что роман должен выйти 13 ноября 2023 года». То, что Мартин не дописал цикл романов, не умаляет интереса и достоинств уже написанных им книг. Джордж Мартин — ориентир на оценку произведения в вечности: так ли важно, как долго произведение писалось или важнее результат, каким оно получилось, за что любимо людьми и чем зацепит потомков? Совет шестой — для самого загруженного слоя населения. Жаль, больше не имею хейтеров. Никто не поликует, какой вредный совет даёт учительница. Ну просто очень плохая училка! «Нагружать всё чаще нас стали почему-то. Нынче в школе первый класс вроде института» — эта песня не очень-то шуточная. В ней всё правда. А преувеличение не такое уж сильное. Со стороны кажется, что детям легко, потому что они не знают, что такое ипотека, развод, абьюз, крики начальника и т.д., зато они знают, что такое бессмысленная зубрёжка половины того, что в будущем никогда не понадобится, школьный буллинг, хроническое недосыпание, бесправие насчёт устройства на работу до 14, 16, 18 лет. И всё это ложится на растущий организм. Да и взрослые проблемы (включая ипотеку, развод, абьюз, крики начальника) отражаются на детях, если в доме царит нездоровая атмосфера. В общем, детство и школа — это нелегко. И конкретно то, что косвенно связанно с фикбуком: учёба как помогает, так и мешает. Можно рассуждать (рассуждала), как сильно помогают в развитии человека и развитии конкретно автора школьные предметы, особенно языки и литература. Но падать по утрам, хватаясь за маму, которая поднимает тебя и говорит «Не падай», темнота перед глазами перед сном, перемешанные в голове «хлоропласты», «Столетняя война», «а, о, у, э, ы, и» — куда это годится! Без Малышевой ясно: это не норма. Совет для самого загруженного слоя населения — «забивать» на предметы и отдельные темы, которые вам кажутся не очень важными. Старайтесь учиться прилежно, без катастрофы для аттестата, особенно делайте упор на родной язык и литературу, но ничего страшного, если вы бегло прочитаете параграф по биологии и, о боже, не поймёте сразу, что такое валентность. Поймёте на втором, на третьем уроке. Ученики и ученицы, учитесь и развивайтесь так, чтобы это были действительно учёба и развитие, а не зубрёжка, которую требуют учителя и родители или вы — сами от себя, боясь смертельного наказания за четвёрку вместо пятёрки, недосыпая и падая в обмороки! Определитесь, какие предметы вам по душе и какие нужнее для хобби, для будущей работы, делайте упор на них и по возможности успевайте, но немножечко и «забивайте» на остальные. Балуйте себя письмом в выходные, немного в будние дни и на тех уроках, на которых приходит замена и говорит: «МариВанна заболела, я за неё. Делайте кто что хочет». Совет седьмой — организовать своё творчество. Очень сложно разгребать всё, что понаписывал, недописал, бросил, продолжил, снова бросил, вновь продолжил, разбавил статейкой и стишком. Без того занятой человек растеряется, за что браться в таком «сраче». Мало готовки, оплаты счетов, ухода за детьми, всё это надо организовать, распределить по полочкам, а тут ещё и в творчестве «непонятки». Итак, выход — в заметках в телефоне или в тетради (лучше в тетрадке) структурировать свои работы. Например, у некой Маши-Маши, в реальности Марии Лазаревой, офисной работницы, мамы, на фикбуке по датам написания от ранннего к позднему идёт десять работ: «Если бы мы могли…», «Алёнка», «Разговор с одиночеством», «Та самая Фрида», «Однажды в Сочи», «Я люблю тебя, жизнь», «Дэйма Лаввалэйн», «Чёрные занавески в чёрном трамвае, бегущем в чёрной ночи», «Очень серьёзная история», «АВВА». В тетради появляется запись типа: «Закончила: «Если бы мы могли…» «Разговор с одиночеством», «Однажды в Сочи», «Я люблю тебя, жизнь», «Очень серьёзная история» (фанфик по Анатолию Алексину «Очень страшная история»)». Дальше автор выделяет пять произведений, которые не закончены, и делает к ним пометки. «Алёнка» — это повесть о девушке Алёне, живущей в 1977 году, заканчивающей девятый класс. Автор отмечает всю информацию, которая была в написанных трёх главах: имена и краткие характеристики родителей, одноклассников, лучшей подруги Алёны. Тезисами выписывает основные события и события, которые должны произойти в будущем. «Та самая Фрида» — фанфик по «Мастере и Маргарите». Автор делает пометки, открыв роман Булгакова. «Дэйма Лаваллэйн» — тёмный, готический роман о наполовину демонице. Несуразно написаны, поспешно выложены две главы. Автор отправляет их в черновики. Выписывает из них минимум информации, но основную часть романа нужно ещё придумать и написать. «Чёрные занавески в чёрном трамвае, бегущем в чёрной ночи» — сборник коротких страшилок в стиле «…занавесок», «… пианино» и «Автобуса с чёрными шторками». Делаются пометки с названиями глав. Их сюжет очень прост и не нужен для дальнейших глав, чтобы что-то отмечать. «АВВА» — название не на английском, а на русском языке. Мария хотела написать что-то в стиле сериала «Ранетки», но не о любительницах рока, прославившихся поп-роком в основном среди слушательниц своего возраста, а о старшеклассниках или студентах, создавших группу наподобие «АББЫ». «АВВА» — это квартет, созданный Анной Ветровой, Валерием Голубевым, Виктором Ли и Алисой Саблиной. В книге должно быть три сюжетные линии, которые выделяет Мария, поставив знак вопроса в скобках, поскольку не знает, только ли эти темы в итоге затронет. 1) Становление группы. Шуточные вопросы к Виктору Ли, наполовину корейцу и тёзке Цоя, почему их группа косит под «АББУ», а не под «Кино». 2) Романы Анны и Валерия, Виктора и Алисы. 3) Расизм по отношению к Виктору. Нетерпимость к не таким, как все, в целом на постсоветском пространстве. Это только один пример организации творчества. Поступить можно по-разному: использовать полтетради или пару листов, несколько заметок или несколько папок, писать на стене или в темах частной группы. Заметки о том, что ты написал (а) и напишешь ещё, пометки о внешности, характере персонажей, о локациях, экономят время, потому что всё это не придётся долго вспоминать, когда представится случай писать. Можно также оставлять место для того, чтобы вписать какие-то размышления для будущих текстов по мере их появления. А вспоминать информацию ДАЖЕ из той работы, которую вы знали на зубок, идеей которой живёте, которую не воспринимаете как проходной текст, 100% придётся. Совет восьмой — размышлять о произведении тогда, когда физически не можешь писать. В переполненном транспорте. Перед родительским собранием. На ходу. Работа над письмом не только в том, чтобы писать, но и в том, чтобы обдумывать сюжет, проговаривать про себя диалоги персонажей, думать на бытовые и глобальные темы, затронувшие душу автора, велевшие написать ему именно эту работу. Ну а если тема никакая не глобальная, а просто эротика по любимому пейрингу… почему бы не обмозговать и её?) Пока вокруг серьёзные или просто серые, хмурые лица. Может произойти такое, что мысль будет формироваться, зреть в переполненном транспорте, а как только транспорт выпустит человека на свободу, мысль наконец созреет. И человек такой: «О, это надо записать!» Кто знает, может, он напишет добротных три абзаца за время, которое без обмозгования работы считал бы несвободным. Совет девятый, который можно было написать и первым, а можно было не писать вообще. Он не мой от слова совсем. Очевидный. И подходит к любому делу. Уделять фикрайтерству хотя бы 5 минут в день. Хотя бы 5, хотя бы 10, хотя бы 20. Чтобы что? — Правильно, «втянуться» и посвятить хобби ещё больше времени. Совет применяют — мы все знаем — для борьбы с ленью. Когда у человека в запасе много времени, но он прокрастинирует и ничего не хочет от этой жизни, он «в домике». Он находит хотя бы 5/10/20 минут, которые превращаются в час-два, сколько-то ещё времени, проведённого с пользой. У загруженного человека по-другому: у него может не быть этих часа-двух. В его варианте следование совету приведёт к тому, что больше 20 минут в день он и не сможет себе выделить, но это всё равно что-то! Либо к тому, что 20 минут превратятся в час-два или три, а сын в кой-то веки сам сделает домашнее задание, а муж обойдётся пельменями или поучится готовить «по-женски». Порой увлечённого человека не остановят самые важные в мире дела! Вспомните «Гирлянду из малышей». (Мультик, в котором ещё есть мама-обезьянка с детьми, но они не главные персонажи). Что придумала воспитательница, которая НУ ОЧЕНЬ хотела почитать «Остров сокровищ». Совет десятый — создавать одновременно два мира. Ого! Да? Бог — если Он есть — создал всего один мир. А простому смертному фикрайтеру предлагается целых два. И даже больше. Два, три, десять. Кстати, если разбирать теорию Тонкого Мира и вотэтоговотвсего, то все эти миры существуют одновременно и, главное, РЕАЛЬНО, что приятно кружит голову. Жила-была в Харькове девочка Галя. Двадцать шестой «дрифткар», он же трамвай, возил её на работу на ХТЗ и в обратную сторону до парка Горького. Парк Горького был полон детского смеха, соблазняющих запахов поп-корна, сладкой ваты, фисташкового мороженого и дорогого кофе. От Парка Горького раскинулся на север лесопарк с детской железной дорогой. В другой стороне города — Новожаново. Оттуда третий трамвай ездит в лес на Залютино. В третьей стороне, ведущей на юг, — Проспект Гагарина. Путь к Безлюдовке с чистым карьером и солнцем. А в четвёртой… А в пятой… Прогулки, работа, покупки по акциям в магазинах, общение с живыми людьми — всё это было частью реального мира. Постепенно без того интересный Харьков множиться на параллельные миры… Это, если хотите, то, что происходило усилиями и фантазией Лесли из «Моста в Террабитию»! Миры появились всякие. Их кусочки и полноценные, не сказать, что продуманные от и до, но обширные миры. В основном что-то хорошее, но плохое тоже. Из плохого — к примеру, случай, когда мажорка сбила на «Историческом музее» шестерых человек насмерть. Зайцева, наверняка, слышали. Параллельный мир возник, когда появилась некая Мария (не та, которая в примере), стараниями отца находящаяся не в тюрьме, а на домашнем аресте за то, что сбила насмерть маму с дочкой. Она бл..ствует, немного грустит, но в целом не заморачивается ни тем, что натворила, ни тем, как жила и живёт в целом даже без случившейся трагедии. И так до того момента, пока её не убивает неизвестный мститель и она не становится призраком, который укрывается от демонов-карателей вместе с другим преступником, прототип которого — Чикатило. Хворостог, город, в котором происходят события, похож на Харьков, однако в него вклиниваются новые районы, новые улицы, даже новые виды мороженого — того, которое Маша часто ела до ареста. Хворостог — также место действия для другой работы, в которой есть ещё одно превращение: театр имени Шевченка стал выдуманным театром Винниченко. Хорошим миром стал Харьков, в котором, как в реальности — в Одессе («Приморский бульвар»), снимали мюзикл «Зеркальная струя». Хорошим миром стали также Жигари близ Холнов — те, в которых жил очаровательный певец Женя Белозёров. Перевод: в Жихаре Харьковской области родился, ещё в младенчестве переехав в Курск, Женя Белоусов. Холны родились и на основе радости, и на основе грусти. Холны — пожалуй, самая большая из представленных копия Харькова. Та, в которой разворачиваются самые разные события, по своему масштабу приводящие к подобию кинговского «Противостояния». Во всяком случае… так в конце концов должно быть. Заброшенный дом в Григоровском бору, став частью параллельного мира, превратился в телепорт, в котором обитают иные существа. Их задача — незаметно для нас дружить с лесными жителями нашего мира и таким образом поддерживать порядок в лесах обоих измерений. А ведь без фантазии это не просто «заброшка», а крайне грязное здание, скорее всего, пристанище бомжей и заблудшей шпаны, контрастирующее со свежестью, живостью леса. Другой заброшенный дом — не то фабрика, не то арендованное когда-то под мини-фабрику помещение поодаль от Григоровского бора, на Ново-Баварском проспекте. Пыльный уголок с битыми стёклами? Не-е-ет. Когда-то на этих машинах сшивали волшебные ткани маленькие эльфы. Они создавали лучшую во всей империи одежду, а правительство платило им копейки. Многих эльфов обижали орки. Вот так маленький харьковский уголок становится частью огромного вымышленного государства со своей структурой и со своими проблемами. Слишком много Харькова? Не увлекаться явно своим примером, шутливо притворяясь, что речь о какой-то условной Гале? — Да, многовато. Для статьи. Да, увлекаться больше не стоит. Тоже для статьи. Но явно стоит показать, что автор волен творить целые миры (или их частицы, подразумевающие «за кадром» целый новый мир) из ЛЮБОЙ реальной локации. Пусть переворачивает Москву, творит реализм, мистику, фэнтези, детектив, бытовой роман, что угодно из чего угодно: от Москвы 1975 года с премьерой «Иронии судьбы» до напряжной современности, из мелкой ситуации в «Шоколаднице», из жизни бизнесменов и наивных провинциалок. Пусть ворошит «Мастера и Маргариту». Пусть глаза авторов смотрят по-своему на провинции: на каждый листочек, каждый кирпичик, каждое бегущее куда-то авто… Кто знает, сколько уже вселенных родили мы, авторы, способом Лесли Бёрк… Много. Да господи, целый Дерри, целый гр..анный клоун Пеннивайз из целого Макромира, гигантская черепаха Матурин появились на основании одного Бангора. Ну, и ещё нескольких штук типа сказки про тролля под мостом. Причём здесь занятой автор? Притом что тот, кто в данный момент не гуляет по бору, не катается на трамвае и так далее, во-первых, волен вспомнить эти прогулки и работать со своими воспоминаниями. Во-вторых, ценя свои минуты, нацелен на разные задачи. В то время как кто-то бесцельно гуляет (бесцельно с точки зрения писательства, никто не спорит, что просто гулять хорошо), кто-то находится в локации по делу и одновременно вдохновляется местом пребывания. В-третьих, есть возможность развития обоих миров и развития себя одновременно с персонажем = развития персонажа одновременно с собой. У занятого человека ведь происходит что-то в реальном мире. Ещё как! Параллельно идёт сюжет в вымышленном мире, основанном на реальном. И те, и другие события в целом подвластны человеку, и он вполне может поставить задачу развития себя в реальности и себя-персонажа в тексте в одной и той же сфере. Учиться в педагогическом, заниматься вышивкой, изучать программирование и т.д. тогда, когда этим занят и персонаж. Либо ставить персонажу задачу, которая мучает его в реальной жизни, чтобы через текст найти решение проблемы. Совет одиннадцатый — определиться со своими потребностями, если хочешь писать постоянно. Каждую секунду. Скопирую с небольшими изменениями из блога описание этой проблемы: «Интересно, у меня одной так? Пишу, пишу, пишу проду, а потом не обязательно даже выгорание или лень, а просто пауза. И я в ступоре. «ЧТО ДЕЛАТЬ, если не писать проду? Найти вторую работу? Поменять первую? Совершенствоваться в первой? Перечитать Кинга/ Роулинг/ Булгакова? Прочитать то, что было лень читать в школе, «закрыть гештальт»? Х) «Муму» и «Каштанку» не читала, кстати. Учить английский по скачанному словарю от A до Z? Или по переводу своего текста, «юзая» близкие своей душе слова? Или найдя англоязычного друга? Клюнуть на рекламу, обещающую мамочкам в декрете и просто достойным старательным девочкам 30, 50, 100 к в месяц за три часа работы в день? Зарабатывать на картинах маслом или на изделиях из полимерной глины? А с чего начать, если руки не из жопы (относительно) пока только для рисунков карандашом? Какие курсы чего пройти? А получится ли у меня изготавливать или украшать мебель? О, а как Серёжа в «Не могу сказать прощай!» работал, будучи инвалидом, а у меня ножки. А я смогу стать поваром? А я смогу быть парикмахером? МНЕ НАДО ЧТО-ТО ДЕЛАТЬ. Хочется всё и не знаю, чего именно. А время тик-тик-тик. ПАмАгИтЕ». В особо тяжёлых случаях я включаю «калькулятор», примерно подсчитывая, сколько картин я успею нарисовать/ книг прочитать/ специальностей попробовать, прежде чем мне стукнет 50/ 70/ 100. И когда я умру?» Предполагаю, ответ на «Интересно, у меня одной так?» «Нет, не у одной», учитывая, что вопрос выношу в статью (понимая, что статья — это не личный блог, в котором вопрос остаётся без ответа). Вот какая штука… Часть авторов пишет о том, чего им не хватает в реальной жизни, при этом в реальном мире у них, по их же словам, подмеченных в фикрайтеских пабликах, не происходит ничего интересного. Как бы для писательства уметь создавать что-то недостающее в реальности — хорошо. Умение разнообразить серую жизнь творчеством — тоже хорошо. Не лезть в жизни авторов с одиннадцатым, двадцатым, сто тысяч пятисотым советом — тем более хорошо. Но если одиннадцатый совет будет рекомендацией-размышлением, «should», а не «must», это ведь тоже не плохо? Кому-то хорошо, кому-то относительно хорошо, и так сойдёт, а кому-то, может, НАДО вырваться из этой Матрицы и увидеть наконец, как что-то меняется в придуманную им лучшую сторону не только на страницах фикбука. Совет состоит в том, чтобы определить потребности, которые приводят к желанию постоянно что-то писать. А дальше действовать согласно десятому совету. Потребности эти удовлетворять! Закрывать! Не только с помощью текстов. Для начала стоит понять, что причины НЕ в графомании. Обратить внимание на черты графомании можно для того, чтобы её исключить, убедиться, чем наш случай отличается от неё. А, сравнивая два явления подробно, параллельно можно выявить и то, чего автору не хватает, что ему как человеку нужно удовлетворить/ закрыть не только с помощью письма. 1) «Графомания — это болезненное пристрастие к сочинительству бездарного в литературном отношении человека». В нашем случае речь идёт о постоянной потребности более-менее или даже очень талантливого человека через текст делиться с другими людьми чем-то хорошим и полезным. 2) «Графомания встречается при некоторых формах шизофрении, паранойе, маниакальном и гипоманиакальном состояниях и при других психических расстройствах». Без комментариев. Это точно не про адекватного, здорового человека со здоровыми же потребностями. 3) «При синдроме Кандинского — Клерамбо больные могут говорить, что их вынуждают много писа́ть некие внешние силы». Точно не про нас! Какие же это, адекватные, здоровые потребности, о которых рассказывает автор через текст? Открываем таблицу потребностей Маслоу. Плюс выписываем всё, что взбредёт в голову, реальное и нереальное, очень и, возможно, не очень нужное. И смотрим. — Потребность в общении. — Потребность в принятии. — Потребность в автономии (самостоятельности и независимости). Трам-пам-пам… Вся эта «бабака» (авторский неологизм) находится по первым ссылкам по запросу «психологические потребности человека». К чисто психологическим потребностям стоит добавить связанные с ними физиологические: похудеть, исключить или начать есть какой-то продукт, принимать или отказаться от приёма препарата. Дабы улучшилось здоровье и общее состояние человека: как организма, как личности, как автора. И ещё момент. Психология (по крайней мере, та, которую изучают на курсах, где этот предмет второстепенный) рассматривает в первую очередь конкретного человека, а потом социум, ещё и грубо делит целую Личность на классификации: типа «сангвиник, холерик, флегматик и меланхолик», добавляя, что чисто такого-то типа в природе мало после того, как человек успел обидеться на клеймо того же унылого, нелюдимого, тупого меланхолика и засомневаться в психологии как в науке. Литература рассматривает человека глубже. И любители одностраничных фанфиков, и создатели макси, и известные сценаристы, режиссёры обращаются к неоднозначным человеческим сторонам, раскрывают персонажей с неожиданной стороны, придумывают предысторию «А почему персонаж стал?..», с помощью AU задают вопрос «А что, если?..» Взаимодействию человека с человеком литература тоже уделяет большее внимание. В ней лучше, глубже, сильнее раскрываются наши потребности помогать другим словом и делом, делать для других что-то приятное и полезное, общаться на всех уровнях, состоять в любом из видов отношений. Вот то, что ещё находит отражение в текстах и что надо создавать в реальной жизни. Банальный пример: автор пишет о персонаже, который имеет много друзей, а в реальности друзей у него нет или мало. Своим текстом он вроде бы и вносит радость в свою реальную жизнь, но ведь намного радостней станет, если читательский интерес перерастёт в дружбу, которой так не хватало автору! Либо кто-то далёкий от фанфикшена, вскользь узнав об интересах автора, завяжет разговор, за которым последует ещё и ещё общение, которое окажется прекрасным. Время, в которое мы попали как авторы, как люди, увы, сложное. Но в сложные времена писатели творили много, если не больше, чем в радостные времена. (А были ли когда-то однозначно сложные и однозначно радостные времена?..) И, если взглянуть на биографии, жили идеями своих персонажей в реальности, боролись с несправедливостью не только текстами. Это НЕ призыв идти на митинги с чем-то бороться, рисковать жизнью, здоровьем, свободой ради… не знаю, ради чего, у каждого своё видение лучшей жизни. Для улучшения жизни можно не «выскакивать», но потихоньку что-то делать в мелочах. Сколько можно протянуть — физически, духовно — если каждый день, пусть живо, правдиво, красиво, вызывая читательский отклик, писать о сражении Нео с Агентом Смитом, но жить с проводами в теле, выбираясь в моменты просветления в какой-то скучный, пропитанный безнадёгой бункер, где даже яичница не вкусная, но Матрица говорит, что яичница вкусная? Сколько?.. Не фальшивая ли это занятость? Хуже подружки, по часу рассказывающей о туфлях и ухажёрах. Постоянное напряжение «Я пишу о таких важных вещах, стараюсь сделать свою жизнь и жизнь других людей лучше, а воз и ныне там, всё это остаётся на бумаге/ на фикбуке». Сколько времени, сколько нервов будет сэкономлено! Совет двенадцатый — развитие себя как творца/ мастера и «касса взаимопомощи». У занятого человека может быть такая ситуация: суммарно-то у него свободного времени достаточно, но у него много «окон» в полчаса, в десять-двадцать минут, когда полноценным творчеством заняться невозможно. Можно воспользоваться девятым советом и выделить для письма те десять минут, которые прямо сейчас у тебя есть, а можно заняться чем-то, чаще не требующего сильного вовлечения, особенной атмосферы. Радуя как себя, так и других творческих личностей. Можно: — написать или начать писать пост в свою группу; — разместить рекламу своего творчества в ВК, на КФ и т.д.; — пофантазировать и записать, какие актёры снялись бы в фильме по мотивам твоего произведения; — почитать книгу онлайн; — подметить в книге идею, с которой напишешь фанфик по этой книге или вдохновишься на ориджинал; — выписать из книги цитаты, которые понадобятся для фикбуковской статьи или чисто для себя (хороший пример констектуальных синонимов, обращения по имени, описания природы и т.п.); — оценить творчество другого человека, выбрав его среди авторов любимого фэндома или рандомно по шутливой причине вроде «Хочу почитать тексты девушки по имени Анна», «Хочу почитать тексты автора из Верхневилюйска», «Интересует, что написали 1 января 2023 года»; — перейти в профиль автора и, если у него есть группа, подписаться, оценить его рисунки, мысли, музыку; — придумать несколько правил или слов для выдуманного языка; — найти в Гугле информацию для своего фанфика и др.