(Не) выжить в лесу

Киноадаптацию мюзикла «В лес» не так часто поминают добрым словом, обычно считая оригинальный мюзикл гораздо лучше и осуждая многие решения, принятые создателями фильма «Чем дальше в лес». Не стану спорить с этим утверждением в целом, а вот с отдельными аспектами поспорю. Сейчас речь не пойдёт о мнениях тех, кто не смотрел мюзикл и воспринимал фильм исключительно как отдельное произведение (в этом нет ничего плохого, просто претензия, о которой я поведу речь, связана именно с фактом адаптации). Соответственно, поговорим мы о мнениях высоких ценителей, которые любят мюзикл и раскритиковали фильм за изменение некоторых сюжетных линий. Претензии по типу «начиналось все так хорошо и сказочно, а потом скатилось в чернуху» (Да вы что?!) и «Почему у Рапунцель не волшебные волосы?» (А ведь вроде Дисней, ну как так… Да ещё и принца не Юджином зовут, ужас!) разбирать не будем. Стоит понимать, что некоторые изменения действительно были довольно спорными: например, перекладывание роли рассказчика на Пекаря, в то время, как в мюзикле тот был отдельным лицом, во втором акте внезапно включённым в сюжет и убитым – интересная задумка, но, к сожалению, слабо реализуемая вне сцены. Однако одним из самых страшных грехов ценители остроумного цинизма мюзикла посчитали переработку линии Рапунцель, которая не скончалась страшной смертью, а ускакала в закат со своим принцем. Рискну предположить, что это действительно было сделано безопасности ради, чтобы не превращать и так мрачную сказку в полную чернуху, однако на этом месте неизбежно возникает вопрос: а так ли уж гениальна была оригинальная сюжетная линия Рапунцель из мюзикла? Действительно ли её «испортили»? Скажу честно, было бы что портить. Суть основной претензии к данной сюжетной линии и её основным персонажам такова: в мюзикле был потрясающий в своей циничности поворот, подразумевающий, что у Рапунцель после всего пережитого развилось посттравматическое стрессовое расстройство, перешедшее в полное безумие (вероятно, из-за того, что никто особо не представлял, как это лечить), из-за чего она стала неадекватной, и, выбежав навстречу великанше, она за сценой то ли срывается с обрыва, испугавшись, то ли оказывается раздавленной, в разных версиях по-разному. А прямо перед этим её принц, которого задолбали нервные срывы жены, положил глаз на другую девушку. Дисней же, с его вечными сказками, вырезал все это нафиг, и в фильме после конфронтации с ведьмой Рапунцель и принц не вернулись домой, а ускакали в закат и более не появлялись. Само собой, любители оригинала радостно заклеймили фильм, потому что была такая идея, с такой свежей подачей, а вы… Вот, собственно, про подачу и поговорим. Поскольку сама идея, откровенно скажем, довольно неплохая. Да, чернушная, что чёрный кот в ночи, но в целом довольно любопытная и заслуживающая внимания. То, что будь сказки хоть немного ближе к реальности, ПТСР вместе с букетом чего-нибудь ещё заимела бы куча сказочных персонажей – это факт. Сказки братьев Гримм (как и многие другие старые сказки, с автором или без) – это вам не Дисней, там такая жесть порой творится… Поэтому идея наградить именно Рапунцель сумасшествием и убить на бумаге звучит даже логично с учётом жестокого сеттинга. Только вот исполнение этой идеи… Ладушки, обо всем по порядку. Вначале сама Рапунцель. Как персонаж, девушка действительно пережила огромную кучу испытаний, после которых у любого нормального человека крыша поедет. А вот у сказочного персонажа – нет, в сказках так и живут. Мюзикл пытается то ли стереть, то ли подвинуть эту самую грань между реальным и сказочным, но получается как-то не очень. Итак, загибаем пальцы: Рапунцель с младенчества росла в башне с относительно любящей в каком-то смысле, но легонько чокнутой и злобной мамашей, и в принципе все, что у неё было, это мать и волосы (которые регулярно использовали как канат, что не особенно здорово), что её в целом устраивало до тех пор, пока на горизонте не появился принц. Девушка влюбляется, встречается с принцем, скрывая роман от матери, очевидно, проводит с ним минимум одну ночь, на что недвусмысленно намекают родившиеся позже близнецы… Ведьма обо всем узнает, обрезает девушке волосы и прогоняет её прочь, и та, беременная, шляется одна по лесу (болоту или пустырям, от версии зависит), рожает там двух детей, а потом, однажды, напевая песенку, натыкается на ослеплённого принца, исцеляет его, и они едут домой, где радостно играют свадьбу. Попутно она ещё раз пересекается с ведьмой, красноречивым молчанием посылает её куда подальше, и отправляется навстречу хэппи-энду. И все идёт хорошо, а потом Рапунцель такая: блин, у меня же в жизни столько всякой фигни произошло… Сойду-ка я с ума, пожалуй. Серьезно, что за избирательный реализм? Если уж начали играться в суровую реальность в сказке, играйтесь честно, ребят: мы говорим о женщине, которая совсем одна, в лесу, в абсолютно антисанитарных условиях, без нормальной еды или средств гигиены выносила и родила двоих детей, и после этого была свежа как одуванчик, даже голос за месяцы страданий, недоедания и прочих радостей не просел. И вот этой женщине из всех возможных вы решили приписать ПТСР? Ага, верю. Мана кончилась, наверное. И даже если вы решили оставить в стороне физиологию (что уже нечестно) и затрагивать только психологические проблемы – почему у Рапунцель поехала крыша только тогда, когда её кошмары, по сути, кончились? То есть, ни депрессии от беременности, ни послеродового синдрома при её-то обстоятельствах у неё не возникло, а вот ПТСР – пожалуйста? Да по-хорошему её даже от первого сексуального опыта уже могло нехило тряхануть, с учётом того, что до этого она вообще никогда не видела мужчин! И, коли уж на то пошло, почему тогда такая беда случилась только с ней? Что, больше во всем сказочном кроссовере не нашлось никого, прошедшего кучу испытаний, тяжелых для психики? Например, детей, сталкивавшихся с разнообразными чудовищами и потерявших свои семьи? Не? Только Рапунцель? Ну ок. Иными словами, реализация неплохой идеи даже на троечку едва ли тянет. И это мы только про Рапунцель побеседовали, а у её персонажа проблемы ещё не самые большие. Поэтому, не откладывая дела в долгий ящик, перейдём, пожалуй, к принцу. Если Рапунцель просто получилась этаким суперменом, который в определенный момент стал обычным человеком, и последствия не заставили себя ждать, то вот мужа её ждала участь куда более печальная – его, не мудрствуя лукаво, поломали как персонажа. Реприза «Агонии», ещё чётче очерчивающая характер принца Золушки, просто рушит принца Рапунцель, потому что она делает их одинаковыми, а самого юношу выставляет полным козлом. Причём на первый взгляд все хорошо, просто в духе все того же общего «лесного» цинизма – прекрасные принцы оказываются не более чем красивыми обертками, и никакой глубокой и вечной любви к их женщинам у них на самом деле нет. Опять же, в контексте циничного сарказма над сказками смысл есть – в реальной жизни довольно туго со сказочными принцами, которые будут любить вас всю жизнь, но насмешки над сказками, наверное, не должны противоречить сюжету, не правда ли? К принцу Золушки вопросов нет – он как раз идеальное олицетворение этого самого лживо идеального образа, на поверку оказывающегося пустышкой (да и сама сказка о Золушке идеальна для такой сатиры): он познакомился с девушкой на вечеринке, потанцевал с ней три вечера, она от него все время сбегала, в нем проснулся охотничий инстинкт, и он решил непременно жениться на неприступной девице. А вскоре после свадьбы осознал, что, в общем-то, она ему особо не сдалась, да и вообще он ещё не нагулялся, а потому решил приударить за чужой женой, оправдавшись тем, что... Как там было? «Я принц Прекрасный, а не Правдивый» (более точный перевод с оригинала: «Меня растили очаровательным, а не искренним»). И, на самом деле, это действительно интересный и логичный поворот, потому что с реальной точки зрения у Золушки и принца не было нормального фундамента для отношений, а потому они были обречены на провал. Такая типичная история получилась, а-ля какая-нибудь свадьба в Лас-Вегасе, когда двое повеселились, поженились, разбежались. Хорошо? Хорошо. Только вот беда, у Рапунцель и её принца история была несколько иная. Во-первых, у них изначально была совершенно иная динамика отношений (нифига нормально не продемонстрированная, потому что они второстепенные персонажи, кому это надо?). Даже первая «Агония» очень четко давала понять, что, несмотря на схожие чувства, проблемы у принцев разные – проблема Принца Рапунцель не в том, что его женщина сама не знает, чего хочет, и сбегает из страха сделать выбор, а в том, что они с ней физически не могут добраться друг до друга. А так они и не против были бы. Впоследствии начинается канонная для изначальной сказки про Рапунцель жесть, которая включает в себя ослепление принца и его последующее брожение по лесу слепым в поисках возлюбленной. И он, беспомощный, страдающий морально и физически, желает лишь одного – найти свою возлюбленную, потому что он понимает: раз её не было в башне, с ней тоже расправилась ведьма. И он бродит, и бродит до тех пор, пока наконец не слышит её голос, узнавая его сразу, и его не исцеляют её слёзы. Эмм… вам не кажется, что как-то уж на редкость кардинально эта любовная история отличается от предыдущей? Принц Золушки просто изображал из себя охотника на женщин, попутно флиртуя с другими, в неискренность или слабость его чувств верится вполне легко, а вот принц Рапунцель… Принц Рапунцель месяцами искал её, невзирая на собственные страдания, даже не пытаясь вернуться домой и зажить без неё. Извините, но это любовь. А потом вдобавок оказывается, что Рапунцель родила ему детей, чему он очень рад… Он женится на своей возлюбленной, и все хорошо, а потом она заболевает, и вместо того, чтобы быть рядом и пытаться ей помочь, принц находит Белоснежку в гробу и поёт на пару с братом про то, как у них не заладились семейные жизни. Как там говорил Станиславский? Вот и я так же скажу. Причём, опять же, попытка обосновать это видна: жена принца сошла с ума, заметно, что он все ещё пытается заботиться о ней, но совершенно не представляет, что ему со всем этим делать, а потому задумывается о новых отношениях. Это кое-как можно понять, но выглядит все равно омерзительно: супруга больна, дома двое детей, фактически, уже лишившихся матери, а он разъезжает по лесам и распевает о других красавицах, при, технически, ещё живой жене (которую при наличии новой любви в долгосрочной перспективе нужно куда-то девать, никто же не рассчитывал на то, что она случайно умрет). Сложности сложностями, но выглядит он ещё большим козлом, чем его брат. А интересуют теперь наших мачо Спящая Красавица и Белоснежка… Да-да, набегавшийся за Золушкой Принц влюбился в принцессу, которая точно никуда от него не сбежит, потому что дрыхнет, а Принц Рапунцель в новые возлюбленные выбрал себе девушку, у которой всю жизнь были проблемы с мачехой, а теперь, если она выйдет за него, она тоже станет мачехой, потому что у Принца уже есть дети от Рапунцель… Шутку поняла, смешно, и даже действительно остроумно и тонко, на самом деле, но неужели эта шутка того стоила? Зачем? Тут уже дело не только о внезапно прошедшей любви принца и его расходящихся действиях в I и II актах, тут дело в банальной логике: для чего нужна реприза «Агонии» со стороны принца Рапунцель, равняющая его с принцем Золушки? На что в сюжете влияет тот факт, что принц Рапунцель полюбил другую? Рапунцель об этом так и не узнаёт, она умирает параллельно от всего этого, в припадке безумия, а принц, после того, как становится свидетелем её смерти, после трехсекундной сцены ужаса и скорби просто больше не появляется. Вообще. Ну и зачем все это было? Ещё интересный момент: считается, что Рапунцель – самый невинный персонаж всей истории (справедливо, в принципе), и, соответственно, ужасы, что с ней творятся – это своеобразное олицетворение несправедливости мира, так как она ни в чем не виновата, но… Опять же, идея все ещё хорошая, но в свете всего остального, что происходит в данной сказочке, разве нельзя было сделать такими обоих? Не лучше ли было оставить принца искренне любящим Рапунцель? Это ведь тоже реалистичная ситуация: пара по-настоящему любит друг друга, но неизлечимой болезни пофиг на их любовь, и все кончается печально – одна умирает, а второй остается несчастным, потому что жизнь несправедлива. Заодно и разнообразия бы в свой реализм добавили, а то так все это скатилось к мысли, что все принцы – козлы. Куда-то не туда сатира забрела… А если уж так хотелось завести сюжет именно туда, куда завели, достаточно было изменить пару деталей, и внезапно многие нелогичности были бы сглажены: пусть бы Рапунцель узнала чувствах мужа к другой, и именно это стало катализатором её безумия. Допустим, она пережила все испытания именно благодаря его любви, а потеряв её, не выдержала. Это придало бы её смерти и дальнейшей жизни принца ещё большую трагичность. Но нет… И Рапунцель сошла с ума без всякой логики, забыв и мужа, и детей… Кстати, о них. Позвольте полюбопытствовать, а зачем они нужны? Это не риторический вопрос, близнецы просто абсолютно не нужны в сюжете, они не то, что не персонажи, это-то ладно, младенцы, как-никак, но они хуже декораций, у тех хоть какие-то функции есть, а здесь просто ноль. Они никак не повлияли ни на отца, ни на мать, ни на какие бы то ни было их поступки и решения, они просто остались где-то за сценой. Я понимаю, что они были в оригинальной сказке, но почему нельзя было их вырезать? Ради чего они в сюжете – ради междустрочной шутки про Белоснежку? Шикарная причина. Кстати о птичках и пустых сюжетных линиях… Как думаете, «В лес» намеренно всю дорогу игнорировал тот факт, что Рапунцель, вообще-то, младшая сестра Пекаря? Никому не показалось, что этот факт следовало хоть как-то осветить? Ну, например, дать им встретиться хотя бы раз, поговорить? Ладно, Рапунцель не в курсе, но Пекарю-то ведьма рассказала, а ему вообще по барабану. Ну, есть сестра, и есть, потом ещё померла… И чхать, своих проблем хватает. И, ладно, Бог с ними, с отношениями брата и сестры, может, в этом тоже была такая тонкая ирония, что вроде как это важная сюжетная деталь, а про неё все внутри сюжета попросту забыли, но что насчёт той части сюжета, про которую никто не забывал? Помните, была там такая линия про чьё-то там семейное проклятье, с которым эти кто-то носились половину сюжета… Ах да, блин! Как Рапунцель ухитрилась залететь, если она тоже является прямым наследником рода, проклятого на бесплодие? Пекарь со своей женой весь первый акт с этим проклятьем боролись, пытаясь его снять, а Рапунцель пофигу, видимо. Они с принцем весьма очевидно тусили в башне до того, как проклятие было снято, и она очень спокойно себе забеременела. Можно, конечно, предположить, что конкретно её ведьма от проклятья защитила, но, во-первых, ничего такого не было сказано, речь шла про род целиком, без исключений, а во-вторых, на кой оно ей надо? Ну отлично, теперь эти дети не просто бесполезны, не только рушат характеры своих родителей, но ещё и пробивают огромные дыры в сюжете. Блеск. Хотя, возможно, дело попросту в том, что о родстве Пекаря и Рапунцель напрочь забыли сами создатели… Так, а что же в фильме, который все испортил? А в фильме все идёт более-менее своим чередом почти весь условный первый акт, с добавлением некоторых своих любопытных деталей, вроде необычного образа принца, ещё больше подчеркивающего его непохожесть на брата. Вы замечали, что принц Рапунцель единственный, кто носит не совсем традиционную для доброго сказочного героя одежду – он одет во все чёрное, за исключением рубашки, а его камзол скорее напоминает кожаную куртку с заклёпками. Интересная деталь, мимоходом подчеркивающая старую добрую мысль об обманчивости внешности, так как традиционно одетый Прекрасный принц в итоге оказывается бабником, а принц, который выглядит как классический бэдбой с легким налетом средневековья – искренним и верным парнем. А далее происходит столкновение с ведьмой, и сцена воссоединения слепого принца с Рапунцель, выполненная просто потрясающе. Во-первых, благодаря схлопнутому таймлайну восстанавливается логика событий – и Рапунцель сидит на болоте не месяцы, а пару дней, и принц по лесу шляется столько же – в таких условиях выжить вполне реально без всяких сказочных читов. А самое главное – они сообразили вырезать из сюжета бесполезных детей. Аллилуйя! Во-вторых, сама сцена шикарна, особенно благодаря изменённому тону. Во многих версиях мюзикла эту сцену делают комедийной, с веселыми движениями и кривляньями (хотя, справедливости ради, в либретто это не прописано), спрашивается, зачем? Я понимаю важность комедийных элементов в целом, но что смешного в воссоединении влюблённых после месяцев разлуки и страданий? Фильм отсюда юмор убирает полностью, оставляя сцену одновременно напряженной и чувственной. Добавляет красоты демонстрация того, что Рапунцель тоже на многое готова ради возлюбленного – она бросается к нему, не боясь ядовитых змей в воде. Естественно, воссоединение и исцеление придаёт возлюбленным сил – и они радостно едут обратно в замок принца, а затем, когда начинается суматоха с великаншей, Рапунцель и принц в последний раз сталкиваются с ведьмой, а затем уезжают подальше от всего этого дурдома. Умные дети. Причём для любителей трагизма прошу заметить – никакого хэппи-энда в их истории нет, есть открытый финал, они просто уезжают, и непонятно, что с ними будет происходить дальше. Вернутся ли они в замок? Не факт. Выглядела сцена так, словно они сбежали куда подальше, а, я напоминаю, оба они не очень адаптированы ко внешнему миру: принц вырос во дворце и никогда не жил без слуг и прочего, а Рапунцель вообще росла в башне без дверей, они не умеют сами себя обеспечивать. Их судьба остается загадкой – останутся ли они принцем и принцессой в стране, потрепанной великанами, или заживут подальше от дворца, как обычные люди? Будут ли у них их близнецы в будущем, теперь, когда проклятие официально снято, и когда им не придётся быть бесполезными кусками пластика, а можно будет побыть настоящими детьми? Встретится ли Рапунцель с Пекарем? Кто знает… И в этой тайне есть своя прелесть. Как по мне, открытый финал этим персонажам подходит гораздо лучше нарочито тяжёлой и не вполне логичной драмы, накрученной создателями мюзикла. Вот и получается, что фильм, который не особо любим ценителями мюзикла, линию принца и Рапунцель скорее исправил, чем наоборот, а заодно и дополнил общий посыл фильма про сложность реальной жизни и разнообразие людских судеб и трагедий. В плане любовных историй как раз ровненько вышло: Пекарь остался вдовцом, Золушка со своим принцем расстались, а Рапунцель и её принц остались живы и вместе. Помянем Таноса не к ночи: идеальный баланс.