Хитрые и незаметные ошибки

      Для начала коротенько расскажу, как автор дошла до жизни такой, точнее, с чего родилась статья. Я читаю много и всякого разного: признанная классика, полезный нон-фикшен, качественная современная проза, истории с разных литературных сайтов, где попадаются и шедевры, и говно. Я проверяю публицистику и художку, рассказы и романы, фанфики и ориджиналы, работаю с юными, начинающими писателями и с взрослыми, опытными. Видела многое, вот и захотелось поделиться встреченными ошибками. Их можно не заметить, так как зачастую эти фразы и обороты мы применяем в повседневной жизни, без задней мысли прописываем в тексте. Однако даже одно маленькое слово подпортит впечатление от чтения. Надеюсь, что после моего разбора писатели и помощники будут обращать больше внимания на разные мелочи, поправят ошибки, если заметят у себя.       Как мне это развидеть. «Перс А медленно и аккуратно доходит до скамейки во дворе дома, ощупывает сидение и после проверки садится. Героиня незрячая. Тут её окликает сосед, Перс А поворачивается на голос и говорит:       — Добрый день, Перс Б. Давно не виделись».       Повторюсь: Перс А — слепая, она в принципе не могла видеть Перса Б. Обычная фраза в контексте выглядит комично, однако автор не шутил. При написании сцен с особенными персонажами нельзя забывать про эти самые особенности. С незрячими персонажами надо избегать упоминаний зрения, потому что у них его нет. Они могут слышать других героев, чувствовать, общаться. В этом случае можно переделать фразу так: «Добрый день, Перс Б. Рада вас слышать!» или «…давно мы не общались». Смысл тот же, но передан с учётом недуга.       «Я смотрел только в лицо противнику, сконцентрировав магию на кончиках пальцев. Перед тем, как метнуть молнию, увидел — цвет моих глаз поменялся с голубого на фиолетовый». В сцене нет зеркала, других отражающих поверхностей, а герой смотрит исключительно на соперника, он не может увидеть себя, нигде. Он не видит, не знает, поэтому утверждение факта будет ложным. Однако может почувствовать, например, сухость, резь в глазах, плёнку, и уже это будет свидетельствовать о смене цвета, тогда утверждение факта оправдано.       При повествовании от первого лица герой-рассказчик не может видеть своё лицо без отражения себя. Он может ПОЧУВСТВОВАТЬ процесс изменения цвета глаз при помощи описания рези, масленой плёнки, временной потери зрения и других факторов. Так же в этот список можно добавить другие мимические изменения: приподнятую бровь, как губы изогнулись в улыбке. При описании мимики главного героя надо следить, что и как он делает, по возможности смещать акцент. Поправим косяк из примера: «Перед тем, как метнуть молнию, почувствовал — цвет моих глаз изменился» или «на мгновение ощутил масляную плёнку, так всегда бывает, когда цвет глаз менялся с голубого на фиолетовый».       Раз уж заговорили про ошибки, связанные с первым лицом, то стоит разобрать ещё один момент. Читатель, грубо говоря, находится в шкуре героя, от чьего лица ведётся история. Он видит только то, что видит герой, его мысли, чувства, когда чужие эмоции, думы для фокального перса закрыты. Единственное, что в его власти — это предположения, когда персонаж уверенно утверждает, что думает его собеседник, то это делает не он, а автор. Это автор знает, что ГГ соврали.       «Я знаю, всё сказанное сейчас — ложь. Такое отношение сильно обижало». Здесь не хватает контекста, почему герой так думает, быть может, есть опровержения, доказательства? Нет, но как так? «Я понимал, что всё сказанное сейчас — откровенная ложь. До этого они без умолку твердили про родственников из столицы, а тут уже из глубинки. Враньё сильно обижало». Герой поясняет, почему он так считает, подкрепляет слова фактами. Либо же можно ввести сомнения: «Полагаю, всё сказанное сейчас — ложь. Это не могло быть правдой, так не бывает в жизни. Халатное отношение сильно обижало».       Мини-итог. Если вводите персонажу особенность, лишаете его чего-то, прописываете недуг, то следите, чтобы слепые случайно не прозрели, одноногая собачка не встала на четыре лапы и не побежала встречать хозяина с работы, а волшебник без посоха и магии не стал бросаться фаерболлами. При написании от первого лица следите, что видит, знает ваш главный герой, от которого ведётся повествование. Он не может залезть в чужую голову, посмотреть мысли другого персонажа.       Альтернативная анатомия с таймером в голове. Я, конечно, понимаю, что человеческий мозг — невероятная штука, ещё и плохо изученная, однако порой некоторые перлы мне прям доставляют. «Я сидел в кромешной тьме камеры, здесь кроме ведра под нужду и горки соломы ничего не было. Спустя час меня навестили охранники, завалились с каким-то странным типом ростом сто девяносто шесть. Ему всего двадцать три, а уже в бандиты подался». Какая поразительная точность! ГГ в темноте и время узнал точное, и рост вошедшего на глаз высчитал вплоть до миллиметра, да и число годиков на лице разглядел. Сверхразум, атвичаю!       А если перестать плеваться ядом, то этот пункт пересекается с прошлым. Герой не может так точно определить время без часов, просчитать, что прошёл именно пять километров, двенадцать метров и четыре сантиметра, назвать возраст рандомного человека. Я когда на работе сижу, смотрю на время, а после офигеваю, что прошёл только час, хотя по ощущениям смена должна подходить к концу. Наши ощущения, мозг легко способны на обман, с героями та же ситуация. Они могут предполагать, обрисовывать примерные рамки.       «Я сидел в кромешной тьме камеры, здесь кроме ведра под нужду и горки соломы ничего не было. Не знаю, сколько я проторчал так, по ощущениям — целую вечность, и тут меня навестили охранники. Завалились с каким-то странным типом, которому чтобы зайти пришлось согнуться, настолько он высокий. Во мраке не мог разобрать лица, казался молодым, возможно, недавно оторвался от материнской груди». Герой описывает свои ощущения, но не даёт прямых фактов, при этом у читателя создаётся картина сцены.       Знайте, точно — не всегда хорошо. Есть моменты, сцены, когда лучше описать обтекаемо, общими фразами, у персонажей в голове нет секундомера, рулетки, досье на каждого встречного… Исключение ЛитРПГ, киборги, представители разных профессий, которые настолько опытные, что на глаз способны определить размер одежды у клиента. Обычные же люди не могут определить рост, вес, возраст, посмотрев на другого, не видят путь в метрах, в голове нет таймера.       Размер имеет значение. Обратимся к фэнтези и сказкам. «Похитил огромный дракон человеческую принцессу и понёс её в лапках до пещеры. Девчуля прижимала к груди оцарапанную когтями чудища руку, от ладони до локтя тянулись три кровавые полосы». Какого размера эта огнедышащая ящерица? Давайте разбираться, как же у принцесски появились царапки на лапке.       Дама у нас обычная человечишка, не двухметровая эльфийка, не метровая гномиха, значит, ростом примерно сто пятьдесят пять и до ста семидесяти пяти. Ладонь дракона должна быть по размеру, чтобы барышня в ней поместилась, предположим, метр. Представьте, какие когти с такой рукой будут. Дракоша бы эту принцессу шашлычком сделал, если бы захотел поцарапать.       Значит, вариант с царапками на ручке принцессы надо убрать. Однако если так хочется покалечить несчастную, то можно чуточку переписать. Наверняка дракон во время полёта сжимал свою ношу, в таком случае на теле должны остаться синяки, плюс чешуя грубая, могла и натереть. «Похитил огромный дракон человеческую принцессу и понёс её в лапках до пещеры. Девчуля со страху сознание потеряла, а очнулась с ужасной ломотой в теле. Платье местами порвалось от когтей или чешуек, в дырах виднелись синяки».       Продолжим тему с дракошей. Принёс он принцесску не чтобы сожрать, а опорочить честь прекрасной дамы, не меняя форму на человеческую. «Огромный дракон придерживал её за плечи передними лапами. Принцесса чувствовала, как ей в промежность тыкается нечто большое, горячее и твёрдое». Мы помним, что девчуля плюс-минус с ладошку чудища, таким образом получаем минус плечи, да и в принципе даму. Также можно прикинуть размер члена, и понять, что в неё даже не присунут, а попросту раздавят. И уже вижу возражения: «Но тут же видно, что дракох уменьшился». Нет, не видно, так как метаморфозы происходят за кадром и в истории не проговариваются.       Как можно поправить? Просто: «Принцесса в ужасе смотрела, как огромный дракон уменьшался. В следующий миг когтистые лапы пригвоздили хрупкое тело к каменистому полу, а между ног чувствовалось нечто большое, горячее и твёрдое». Вот теперь уже верю, что никто никого не раздавит.       Что нужно помнить при работе с большими и маленькими героями? Надо грамотно соотносить их друг с другом, а то велик риск кого-то задавить или ненароком уменьшить. Манипуляции с ростом проводить аккуратно, сохранять пропорции, запоминать, что и с кем вы сделали. Во избежание возможных ошибок хорошо бы использовать похожих героев, например, предложить в пару к эльфу не маленькую пикси, а человеческую женщину. Однако не стоит отказываться от экспериментов, просто стоит быть внимательным к деталям.       Занимательная география. «Молодожёны едут в свадебное путешествие на машине в Лас-Вегас, из-за дорожных работ на трассе пришлось воспользоваться другим маршрутом. Заблудились, навигаторов ещё не изобрели, с картой тоже проблемы, поэтому спрашивают у местных маленького городка.       — Вам надо по главной дороге сначала, потом, как выедете из города на шоссе, не сворачивайте никуда. Километров через десять будет съезд на дорогу до Лас-Вегаса».       Ну, а что тут не так? Какие могут быть проблемы с картой, вот это ошибка? Пофиг на неё, скажем, там есть обоснуй, что она старая, а городок, в котором застряли герои, построен пару лет назад, соответственно, его нет на карте. Тут косяк в другом. Дело происходит в Соединённых Штатах Америки, на что указывает географические название (Лас-Вегас), а в США не метрическая система измерения. Там футы, дюймы, мили. Значит, надо заменить километры на мили для достоверности.       Будьте внимательны: одна миля не равна одному километру. Перед написанием посмотрите значения величин, посчитайте самостоятельно либо воспользуйтесь онлайн-переводом. Поправим наш пример несколькими способами:       «Вам надо по главной дороге сначала, потом, как выедете из города на шоссе, не сворачивайте никуда. Через шесть миль будет съезд на дорогу до Лас-Вегаса». Здесь мы перевели десять километров в мили и получилось чуть больше шести, для лаконичности можно округлить.       «Вам надо по главной дороге сначала, потом, как выедете из города на шоссе, не сворачивайте никуда. Через несколько миль будет съезд на дорогу до Лас-Вегаса». Здесь мы опускаем точные значения и говорим размыто, так тоже можно, ведь герой не всегда точно знает/запоминает такие мелочи.       «Вам надо по главной дороге сначала, потом, как выедете из города на шоссе, не сворачивайте никуда. Минут через пятнадцать-двадцать увидите съезд на дорогу до Лас-Вегаса». В этом случае мы не используем непривычные величины, а обращаемся ко времени. Конечно, у такого способа есть свои недостатки, так как не учитывается скорость, понятно, что если гнать на гоночном болиде, то доберёшься быстрее. Поэтому надо соотносить время и примерную скорость.       «Коренная жительница Калькутты идёт по местному рынку, жарко, она устала, поэтому покупает холодный лимонад из свежей клюквы, черники и морошки, который пили здесь все и всегда». Калькутта — это Индия, а Индия — страна с тёплым климатом, даже жарким. Перечисленные ягоды — северные, растут в странах с холодным климатом, значит, их либо привозят, либо выращивают, но тогда цены должны быть соответствующие. К чему это я? Такой лимонад не может быть распространён вот прям настолько повсеместно. Дешевле и выгоднее делать напитки из местных фруктов и ягод.       «Коренная жительница Калькутты идёт по местному рынку, жарко, она устала, поэтому покупает холодный арбузный лимонад». Можно вообще поменять «лимонад» на сок со льдом, если уж придираться, то по полной программе. Так как под словом «лимонад» подразумевают прохладительный напиток на основе лимонного сока. «Коренная жительница Калькутты идёт по местному рынку, жарко, она устала, поэтому покупает освежающий арбузный сок со льдом».       Когда пишете про конкретное, реальное место — изучите его. Посмотрите, какой там климат в то время года, о каком вы пишете. Взгляните на карту, есть ли рядом море, реки, горы, леса? Что едят местные? Поверьте, лучше перестраховаться и потратить время на изучение, чем получать по шапке от читателей за недостоверность. Думаете, к вам не заглянет «Знаток», может, в день выхода истории нет, но спустя неделю, несколько месяцев или лет до вас доберутся. И хорошо, если не мерзкий тролль.       Супергеройские трусы. Не знаю, как вы, а я помню эти знаменитые, комичные супергеройские трико с труселями поверх. Но поговорим мы про рыцарей и их доспехи.       «Начальника дворцовой стражи выдернул из кабинета звук взрыва. По пути он спешно натягивал шлем, уже на улице ливень заколотил по доспехам. Воин поднял голову на горящую башню, где находились король и королева. По щекам потекли слёзы, скрытые дождём». Немного духоты. Что такое этот ваш шлем, и для чего он нужен воинам? Ответ на самом деле прост: это часть обмундирования, закрывающая, защищающая голову и лицо от ударов, повреждений и тому подобного. Логично, что шлем будет закрывать большую часть лица и головы. Но броня броне рознь, есть парадная форма, боевая, однако конкретно начальник стражи будет отличаться от рядового в сторону надёжности амуниции.       Вы справедливо (нет) можете возразить, что это открытый шлем. Ага, первые попытки людей обезопасить себя или клоунский из какого-нибудь сериальчика. Повторю для слабо понимающих: шлем ДОЛЖЕН защищать лицо воина, чем больше открытых частей тела, тем проще врагу убить героя. Никому не охота словить стрелу зубами, правда же? Поэтому наш герой должен был пафосно и красиво выйти без шлема, чтобы романтично прятать слёзы за дождём. Однако нет, не может, потому что это начальник стражи, для него это будет опасно и непрофессионально. Как бы автору не хотелось в красивости, герою придётся плакать за железкой.       «Воин поднял голову, на горящую башню, где находились король и королева. Слёзы жгли щёки, скрытые от мира». Да, вышло не так ванильно-романтично, не из паблика во ВКонтактике, зато правдоподобно и логично. В этом и вся красота.       «Королевство в жаркой пустыне. Враги осаждают крепость с главными героями. Наследный принц, первый кандидат на престол, идёт в бой, нацепив золотые доспехи с узорами. И дрался же, и всё с ним в порядке было». Золотые доспехи — статусно, дорохо, бохато. Только любой металл на солнце, а тем более при прямых солнечных лучах запечёт любого вояку. Вы когда-нибудь трогали капот машины или металлический забор в летний ясный день? Нет, ну и не надо, потому что будет больно, металл быстро нагревается. Поэтому воины жарких стран прикрывали доспехи тканью.       Вернёмся конкретно к золоту. Этот металл непрактичный, он тяжёлый, плохо держит удар, то есть не для боёв. Но как парадная форма, чтобы выпендриться богатством — почему нет? Ещё можно понять, если у героев такая тактика, приманить на живца, ударить мощно по врагам. Однако наследным принцем жертвовать явно не станут с учётом даже минимального риска, плюс в истории обоснуй такому обмундированию — ему так нравится.       К сожалению, здесь простым прятаньем трусов под трико не обойтись. В этом случае надо либо придумывать обоснуй, например, особая тактика, либо менять на военные доспехи. В жизни такое не прокатит, а в фэнтези можно ввести за обоснуй зачарование, суперредкий, но прочный металл, который по цвету неотличим от золота, только опять же, это надо прописать в тексте.       Помним историю. Перед написанием произведения потрудитесь изучить, как можно полнее ту эпоху, о которой пишете. Если битвы, то гляньте, как выглядели доспехи. Чем дрались викинги, а чем османы. Для фэнтези можно позаимствовать примеры обмундирования и оружия из нашего мира.       Итог главы. Как можно заметить, ошибки встречаются разные и очень коварные. Некоторые поначалу кажутся незаметными и не косяками вовсе. Между красивостью и логичным всегда выбирайте второе. Красота субъективна, а логика нерушима. Пишите качественно и без ошибок.