Что есть Нарния?

В Хрониках Нарнии отсутствует четкое определение чем же на самом деле является Нарния, так как ее суть по воле автора меняется от книги к книге. В результате отсутствие единой концепции порождает многочисленные противоречия между историями, а также некоторые очень сомнительные с точки зрения морали моменты. Лев, колдунья и шкаф - классическая волшебная сказка, четко следующая канонам жанра и во всем, кроме переизбытка христианских мотивов, родственная произведениям Несбит и Метерлинка. Детей Пэвенси отправляют подальше от бомбежек в сельскую местность, где они оказываются никому не нужны и предоставлены сами себе в огромном доме, они скучают по родителям и, судя по зацикленности первой книги на теме еды, явно недоедают. Нарния выступает здесь выступает в роли средства эскапизма и, как это свойственно для сказок подобного типа, в ней до конца сохраняется двусмысленность, существует ли Нарния на самом деле, или это всего лишь плод воображения. Но от пугающей тени Второй мировой нельзя спрятаться даже в Нарнии, где дети все равно оказываются втянуты в войну, вот только там они не беспомощны и способны повлиять на положение дел. Конец этой книги тоже вполне типичен — когда ситуация в реальности меняется к лучшему, игра заканчивается и волшебная страна забывается, потому что детям она больше не нужна. И все в целом было бы неплохо, если бы Льюис на волне коммерческого успеха не решил превратить свою сказку в цикл. Для новых книг понадобились новые локации и персонажи и так незаметно для себя Нарния из сказочной страны превратилась в одно из множества государств параллельного мира, а сказка стремительно эволюционировала в классическое фэнтези, которое действует по совсем другим законам. Сказочная страна с Санта Клаусом и говорящими животными смотрится не слишком уместно посреди псевдосредневекового сеттинга, да и с событиями первой книги это сочетается плохо. Сразу появляется масса вопросов, на которые никто и не собирался отвечать, к примеру, почему в Нарнии до самых тельмаринцев не было людей, а волшебные существа даже не были уверены в их существовании, если соседние страны были полностью заселены именно людьми? Зачем Джадис понадобилось захватывать именно безлюдную Нарнию, при наличии рядом других стран, за которые не нужно было конкурировать с Асланом? Если в первой книге Нарнию спасали дети Пэвенси потому, что все дети являются главными героями своих сказок, то для фэнтези уже требуется более подробное объяснение почему на роль спасителей Нарнии годятся только английские дети, когда вокруг полно местных, и почему для этой роли Аслану требовались именно дети. А возвращение в детские тела после многих лет жизни в качестве взрослых, тоже, соответственно, больше не ощущается как всего лишь конец игры. Племянник Чародея во всем цикле стоит несколько особняком и, пожалуй, лидирует по количеству любопытных идей, для которых одной книги явно не хватило. Теперь Нарния становится всего лишь одним из бесчисленного множества миров, связанных между собой межмировым пространством. Между мирами, как уже известно, по прошлым книгам, можно перемещаться и напрямую через порталы вроде шкафа или пещеры, с помощью которой в Нарнию попали тельмаринцы. Порталы могут создавать и населяющие эти миры существа неизвестной природы, способные создавать и уничтожать их одной силой мысли. Новые детали, естественно, только добавляют новые вопросы. Мы узнаем, что Джадис уже когда-то планировала захватить наш мир, но почему-то в первой книге она так зациклена на Нарнии, что даже никак не реагирует на наличие открытого прохода прямо у нее под носом. Только в этой книге путешествие по мирам физически влияет на путешественников, тогда как во всех остальных они всегда возвращались состояние за секунду до отбытия. Превращение Нарнии в последней книге в загробный мир случается для читателей совершенно неожиданно, потому что до этого ничто не предвещало такого поворота. Вдобавок оно не слишком хорошо сочетается со всем написанным ранее и требует его полной переоценки. Если раньше разницу во времени между нашим миром и Нарнией можно было списать на игры пространственно-временного континуума, то теперь приходится признавать, что в Нарнию всегда путешествовали только их души, а сама Нарния место не материальное, а может даже вообще иллюзия. Теперь вместо сказки или фэнтези мы получаем полноценный хоррор, в свете чего первая книга начинает выглядеть особенно жутко. Каким-то образом дети находят в шкафу дорогу на тот свет и навсегда мысленно застряют там, лишившись возможности впоследствии вести нормальную жизнь. И только Сьюзан до конца продолжает считать Нарнию детской игрой, что впоследствии спасает ей жизнь, хотя реальное попадание в другой мир и жизнь там в течение многих лет просто так с игрой перепутать трудно. Следовательно, она или сознательно врёт, что не помнит Нарнию, чтобы больше не попадать туда, либо по какой-то причине воспринимает происходящее там по другому. Для остальных детей Нарния занимает самое важное место в жизни, настолько важное, что они без колебаний отказываются от родной сестры, когда она больше не хочет обсуждать Нарнию с ними. Конец Нарнии очень удачно совпадает по времени с железнодорожной катастрофой, в которой гибнет вся семья Пэвенси, отчего слова Аслана в Покорителе Зари о том, что он в какой-то степени существует и в нашем мире, начинают выглядеть несколько подозрительно. Получившаяся в итоге путаница является ещё одним доказательством того, что при написании серии книг желательно изначально чётко определиться с жанром, иначе ближе к концу цикл начинает напоминать винегрет из не слишком связанных между собой деталей.