С девяносто третьего по девяносто шестой очарованного успехом Майкла вновь накрыло жанровыми метаниями, и Carcass был покинут и забыт в пользу другой крайности – старомодного стонер-рока эдак из семидесятых. И снова, повозившись немного со свежесобранными
Spiritual Beggars, тот понял, что всё-таки это не совсем то, чем он хотел бы постоянно заниматься ближайшие лет эдак двадцать. Репетиции становились всё реже, а из-под рук вновь подло полезли каркассовидные риффы. Риффы начали складываться в песни, довольно тяжёлые, но до странного притягательные, ни на что не похожие. Такому добру никак нельзя пропасть даром, сообразил творец. Один звонок туда, другой сюда, так, Йохана на вокал, Дэниела Эрландссона, самого быстрого парня в округе, в барабанщики...
К тому же времени из комнаты младшего Эмотта, Кристофера, честно посещавшего музыкальную школу, начали доноситься весьма приличные скоростные пассажи. Можно даже сказать, приличные настолько, что старшему в его возрасте оставалось бы только кусать локти, но отчего обижаться и ссориться, когда можно просто постучаться и пригласить брата в свою новую группу?
Всего девять дней в студии с перерывами на сон на полу, и первая лента
«Black Earth» (1996) уже готова и доведена до ума. «Привет, я тут играю, а ты кто?», то и слышалось первое время – до записи некоторые даже не видели друг друга в лицо. Никаких прослушиваний, минимум обсуждений, всё до мельчайших подробностей уже было распланировано в буйной Майкловой голове, но, чтобы нечаянно не прослыть сольным проектом «того самого парня из Carcass», басистом на пластинке подписали Йохана.
Лучше всего сему творению подходит следующий тезис: если и дебют – или так, или никак. Плотный басовитый звук, поразительно техничная партия ударных, служащих не просто фоновым шумом, как у многих представителей жанра, а полноценным музыкальным инструментом. [На момент записи Дэниелу, кстати, было всего девятнадцать лет.] Поёт здесь не вокалист, поют гитары - никакой «пустой траты эфирного времени», мелодии цепляются за уши мгновенно, с припевами Bury Me An Angel и Fields Of Desolation хочется взвыть в унисон. Завершают картину идеально вписанное в Cosmic Retribution акустическое соло и тихий спокойный инструментал Time Capsule, положивший начало традиции прятать нечто подобное в конце каждого из следующих альбомов. Браво. С места в карьер.
Увы, но релиз получился малобюджетным и замечен практически не был. В середине девяностых еще не все поняли, что мешать солянку из дэт-трэша с элементами хэви-метала и хард-рока идея ну просто восхитительная, и потому ни даже минимальной огласки, ни денег на промоушен ребятам не досталось. Казалось бы, уже тут вполне можно расстроиться и забросить всё это дело до лучших времён, как диск внезапно пришёлся по вкусу «странным» японским фанатам...
