НЕНАПИСАННЫЙ РОМАН СТРУГАЦКИХ ИЛИ ЭКСПЕДИЦИЯ В БУДУЩЕЕ

НЕНАПИСАННЫЙ РОМАН СТРУГАЦКИХ Сравнение ненаписаного романа А. и Б. Стругацких «Белый ферзь» и телесериала «Остаться в живых» («Затерянные», «Lost») дает неожиданные совпадения. Всем известный Максим Камерер (особенно после экранизации «Обитаемого острова» Федором Бондарчуком) попадает на тропический остров – в образе инженера с планеты Пандея. У него миссия – проникнуть в Островную империю. В виду почти непреодолимых трудностей для осуществления этой цели прибегают к приему, доступному (согласно романам Стругацких) землянам в будущем – стиранию памяти и принятию Максимом сознания инженера Капсукаса.       Итак, в набросках к роману «Белый ферзь» присутствует ряд образов, знакомых нам по сериалу «Lоst», один из них, причем, самый важный - Остров в тропиках, на котором наш герой оказывается также как будто в результате аварии, в его случае – теплохода-лайнера. Он чудом выживший, живет на пляже, смотрит каждый день в море и ждет помощи. Затем на острове его допрашивают какие-то «странные люди» – чем не «другие» в «Остаться в живых»? Далее, он входит в хижину (или в пещеру-лабораторию), где видит мониторы компьютеров. Опять какие-то люди с пристрастием допрашивают его. Он их так боится, что живет на берегу, продолжая ждать помощи, а в хижину наведывается только для того, чтобы взять еду. А также в наработках к роману знаменитых писателей-фантастов ими заданы такие вопросы: видели ли дикари-пограничники «странных людей», может быть, они перебили их, а теперь это скрывают.       А вот как описывают остров авторы романа: «Он болен. Здесь все вокруг больное. А все здоровое, что попадает сюда, становится больным». Все мотивы сходны с сериалом: странный дом, таинственные аборигены и одержимые манией преследовать и мучить охотники на людей… Эксперимент над Максимом, который предстает в образе инженера Капсукаса состоит в том, чтобы ужас смерти вернул ему собственное сознание.       Содержание романа Стругацких и телесериала совпадает в основных чертах. Например, из моря появляется опять же знакомый образ: подводная лодка. На ней – офицеры Океанской империи – еще те самые злодеи. Они начинают его изощренно допрашивать (известно, как офицеры-подводники обращаются со всеми неокеанцами). От страха инженер теряет сознание Капсукаса и снова становится самим собой – землянином Максимом Камерером. Офицеры оказываются переодетыми землянами, которые снова решаются продолжить эксперимент, в результате чего Максиму возвращено сознание инженера, он снова – одинокий и беспомощный на острове. Вскоре из морских глубин выныривает субмарина – на этот раз настоящая и с настоящими офицерами Океанской империи. Подводники сажают Капсукаса на подлодку…       Они плывут через Гнилой Архипелаг, видят дикарей на службе Империи с ядовитыми стрелами, – в общем, нашего героя окружает сплошной ад.       Инженера перевозят на другой остров, где в ожидании допросов сажают в камеру с зарешеченным окном… Пытки… Офицер оказался садистом, который хочет выкачать всю ценную информацию из испытуемого, так что личность инженера снова «сбрасывается», и Максим в который раз обретает свое настоящее сознание. Ему удается бежать прочь, побег проходит через пролив с «кишащей ядовитой сволочью» в воде. Несчастный преодолевает эту трудность и направляется в глубь Островной империи. Именно с этого развертывается основной сюжет ненаписанного романа Стругацких. Теперь, вкратце, о его основном сюжете.       Перед героем почти невозможная задача – проникнуть в самое сердце Островной империи. А империя устроена очень продуманно: по краям она ощетинилась землями, где живут крайне асоциальные люди: подонки, преступники разных мастей и т. д. Это своего рода ад. Дальше идет пояс земель, населённых, «средними людьми», примерно как мы с вами: чуть лучше чуть хуже: «уже не бесы, но еще далеко не ангелы».       А в центре - рай», аналог мира Полудня Стругацких, коммунистического будущего Земли, откуда и прибывает Максим Камерер. «Рай», устроенный только таким образом и только при таких условиях, образец которого на острове, и может существовать, как ему объясняет на острове один человек.       Как мы видим, с популярным телесериалом «Остаться в живых» этот ненаписанный роман знаменитых братьев-фантастов также роднит идея рая и ада, резко обозначившаяся к последнему сезону телесериала. Итак, остров из знаменитого сериала – это граница между мирами, своего рода пробка в бутылке, из которой зло может вырваться в мир. Два брата из этого телесериала– светлый Джейкоб, борющийся с темным братом, который перевоплощается в черный дым и даже в покойного Джона Локка. Воплощение добра - Джейкоб препятствует темному брату (олицетворению зла) уйти с острова и рассеять зло в мире.       В телесериале присутствуют все основные мотивы ненаписанного романа Стругацких. Совпадений слишком много: тропический остров, подводная лодка, загадочная хижина с мониторами, постоянное недоверие к людям, которые выдают себя за других, допросы, пытки, побеги…       Как могла произойти передача замысла романа «Белый ферзь»? В 2000 году Борис Стругацкий передал черновики романа, вернее, наброски к сюжету, одному из авторов сборника «Время учеников». Тот обещал написать роман за Стругацких. Но не написал. Вместо романа появился сериал, ставший знаменитым на весь мир: телезрители, в том числе и в России, с нетерпением ждали каждый его сезон. «КИН-ДЗА-ДЗА» Идеи и замыслы Стругацких можно встретить в таких кинопроизведениях как полнометражный мультфильм 1983 г. «Тайна третьей планеты» по произведению Кира Булычева и фильм «Кин-дза-дза» режиссёра Данелии. В обоих фильмах можно найти мотивы вариантов сценария, из которых родился роман братьев Стругацких «Экспедиция в преисподнюю». Киностудия отказала Стругацким в съемках мультфильма, хотя известные режиссеры-мультипликаторы В. М. Котеночкин и Ф. С. Хитрук одобрили.       Также как у Булычева, один из главных героев в сценариях Стругацких – ребенок. Только главной героиней «Тайны третьей планеты» (по роману Булычева «Девочка с Земли») стала девочка (всем известная Алиса, в т. ч. по сериалу «Гостья из будущего», а в сценарии Стругацких – мальчик, которого похищают космические пираты. Похищают его вместе с такими спутниками, как кот, пёс, дедушка. Также было и в варианте сценария по роману Булычева.       В первом варианте сценария таких героев не было (кроме космических пиратов), с Земли была похищена девушка – символ человечности. Правда, действие происходит в будущем. Далее следуют приключения на планете негодяев, это космический аналог Острова сокровищ. Сходство во всем: и в основной идее и в мелких деталях. У Стругацких не было разрешения ставить мультфильм по этому сценарию. Зато многие эпизоды фильма «Кин-дза-дза» напоминаюит заимствования из сценария братьев-фантастов. Захват в плен пиратами в сценарии Стругацких похож на перехват «пепелаца» (корабля с персонажами Е. Леонова и Ю. Яковлева) на планете Альфа в фильме «Кин-дза-дза» - их нелепый корабль провалился во внезапно открывшуюся черную дыру в зеленой траве.       Георгий Данелия со своим сценаристом вначале хотели написать сценарий об современном Острове сокровищ, потом эта идея трансформировалась в известные нам приключения на планете Плюк галактики Кин-дза дза. Кстати, как помнится из журнала за 1986 год «Советский экран», рабочее название фильма было красивым, что-то вроде «Невероятные приключения прораба и скрипача на другой планете».       Как известно из комментариев к фильму «Кин-дза-дза» - этот фильм во многом философский. Фантастическая комедия Данелии отражает проблемы социального устройства общества, взаимоотношений между людьми, наглядно констатирует предательство, обман, жестокость, эгоизм.       Планета Плюк галактики «Кин-дза-дза» - символ страшного будущего Земли. В будущем мы может придти к этому - так писали в 80-е годы в одной из статей о премьере фильма «Кин-дза-дза». Во многом уже пришли…       В документальном фильме о съемках «Кин-дза-дзы» Станислав Любшин, исполнитель роли прораба (дяди Вовы) сказал: «Мы сейчас все живем в Кин-дза-дзе».       Конечно, когда писали сценарий, образцы для «одержимых порочными страстями» инопланетян брали из тогдашней жизни, где эта Кин-дза-дза могла проявиться: у соседей, на работе, во дворе… Эти ростки зла дали буйную поросль через несколько лет после выхода фильма.       Вспомним, что в первом варианте сценария Стругацких, девушка с Земли, похищенная пиратами – это символ человечности, а космические пираты – наоборот, это, так сказать, литературное воплощение некоторой части наших землян. Но будущее – страшное, опасное, агрессивное, от которого предостерегала «Кин-дза-дза» – уже наступило, и не в результате ядерной войны или экологической катастрофы. Сопоставление с жителями другой планеты неожиданно выявило наши положительные стороны, лучшее, что было в землянах, в советских людях. Но это во многом уже в прошлом. ТАЙНА НАШЕЙ ПЛАНЕТЫ Печальный вывод: экспедиция в будущее, предпринятая советским обществом, окончилась неудачей. Но к неудаче мы пришли не сразу. Достижения советского периода еще служат нам: индустриализация, современный образ жизни широких слоев населения, доступное образование, здравоохранение… Это можно назвать экспедицией в хорошее будущее, в утопию. Антиутопия – общество с тенденцией к разрушению, с агрессией. Литературной экспедицией в антиутопию стал фильм «Кин-дза-дза», равно как и сценарий Стругацких к неснятому мультфильму (основа для их книги «Экспедиция в преисподнюю»): далеко в космосе живет высокоразвитая, но лишь в техническом смысле, цивилизация, планета Негодяев. Мы в нравственном отношении выше их. Плохое в человечестве – корысть, агрессия, эгоизм – писатели вложили в космических пиратов, в жителей другой планеты… Но это метафора части землян.       Экспедиция в будущее все же идет, в ней участвует вся страна и вся Земля. Экспедиция все больше походит на движение в антиутопию. Как далеко мы зайдем в этом путешествии?       Текст песни «Мама» («Мама, мама, что я буду делать…»), которую поют герои фильма под аккомпанимент скрипки, сочинён поэтом Серебряного века Бальмонтом. Это шуточное стихотворение сложено им в годы разрухи в послереволюционной Москве, когда поэт остался почти без средств к существованию: Бальмонт испытывал голод, холод, длительные болезни (поэт страдал фурункулезом). В песне на стихи поэта видно предвидение будущего, страх перед ним, когда для многих жителей бывшего СССР стали близкими такие явления как нищета.       А начало второй серии также знаменует собой наступление новой эпохи. Молодой грузин и женщина-преподаватель идут по заснеженной аллее: один из спутников объясняет причину своего длительного отсутствия в учебном заведении – гастроли далеко в космосе, концерты, песней «Мама» зарабатывал на гравицапу, чтобы прилететь обратно на Землю. На это встретившаяся с ними знакомая женщина возражает, что слышала, будто он проработал все это время диск-жокеем на дискотеке в Гаграх. В заключение разговора она произносит: «Ку» и становится ясно, что это сон, на самом деле грузин лежит и стонет среди песков безжалостной пустыни планеты Плюк.       Как истинные художники, сценаристы фильма прозорливо чувствовали, что «Кин-дза-дза» начнет внедряться в нашу жизнь через считанные годы. Вскоре после выпуска кинофильма люди начали разговаривать как в фильме: в самом деле, жаргонизация речи – это ли не инопланетное «ку», выражающее значение многих слов? Конечно, "Кин-дза-дза" является самостоятельной работой Данелии, но параллели со сценарием Стругацких очевидны.       Фильм «Кин-дза-дза» можно истолковать и так: прораб и студент-грузин побывали в будущем нашей планеты Земля. На это пусть и косвенно, указывают такие детали: в конце фильма они перемещаются в прошлое, на Землю, за несколько минут до того, как встретить человека, из-за которого они в начале мгновенно оказались на планете Плюк галактики Кин-дзда-дза.       Перемещение на огромные расстояния связаны с со временем (по теории относительности Эйнштейна, в разных точках пространства время течет по-разному). Земля вместе с Солнцем и нашей Галактикой все время перемещается в космосе. Наши герои преодолели пространство и время, за одно мгновение перемахнув космическую бездну. И очутились на якобы другой планете. Планетой Плюк, могла стать наша Земля в далеком будущем, превращенная в пустыню.       На такую версию толкования «Кин-дза-дзы» (Земля будущего) указывает еще одно наблюдение: слишком быстро инопланетяне научились русской речи. В фильме это объясняется телепатией. Хотя в начале фильма герои Яковлева и Леонова ничего не понимали наших землян (как объяснено позже, будто бы потому что грузин говорил фразы на разных языках, а думал на грузинском, прораб - на русском). Зато остальные жители пустынной планеты сходу их понимали и сразу начинали бойко говорить на русском. Подозрительно быстро осваивали чужую для них (чужую ли?) речь.       В финале фильма дядя Вова и «скрипач» снова оказались на Земле (попав в прошлое из будущего?). Посмотрели на небо. Слышны печальные голоса Леонова и Яковлева: «ку-ку, э-э». Они тоже люди. Этот жалобный клич невольно вызывает жалость: им надо помочь. Но в свете вышесказанного, помогать теперь явно надо нам. Поможем ли мы сами себе, оглядывая нынешнюю степень падения с высоты нашего прежнего позднесоветского сознания?