Путь к себе

Фильм «Орландо» повествует о пути главного героя Орландо к себе через столетия. Этот путь разделён на семь смысловых частей — Смерть, Любовь, Поэзия, Политика, Общество, Секс и Рождение — и охватывает период в 350 лет. Первую половину этого срока Орландо проживает мужчиной, а вторую — женщиной, и уже именно существом иного пола находит себя.

Сомнение и уверенность: путь главного героя к себе. Одна из главных тем этого фильма по-моему мнению – это поиск себя, своей сущности. Немного странно было наблюдать этот поиск из эпохи в эпоху, но рассматривать его нужно именно во временные периоды, в которые жил и жила герой-героиня. Так же нужно учитывать то, что он-она видит, и то, как он-она видит, как отражает дух искусства, соответствующий векам. Без этого никак нельзя, Орландо и искусство – одно целое, их разделять было бы ошибкой. Буквально с первых минут при просмотре я замечаю, что Орландо елизаветской поры – романтичен, переживает полноту каждого момента жизни. Он ищет себя, пишет депрессивные стихи о смысле жизни через смерть – первую смысловую часть фильма. «Ах, взгляни на целомудренную розу. Как скромен первый взгляд ее на мир и как застенчив. А красота тем более маняща, что лишь угадывается. На какой-то миг и сброшена стыдливость и оковы. Раскрыто лоно. Но вот минули дни, поникли лепестки, увяла, умирает» - читает Орландо стихи Елизавете I. Но вряд ли он всерьез задумывался о смерти до момента, когда его покинула королева и отец, и это стало для него ударом. Вот тогда-то и происходит толчок-переход на другой уровень поиска себя, перетекающий в следующую смысловую часть – любовь. Орландо влюбляется в очаровательную дочь русского посла Сашу. Для него главное – любовь. «Меня больше не интересует карьера, меня волнует только любовь» - говорит Орландо на то, что придворным не нравится его увлечение Александрой. И это похвально, я был рад за героя. Казалось, что вот оно, что его вечное сомнение и поиск себя закончен, но… Он страдает от безответной любви к Саше, находит эту любовь фальшивой: «Вот оно – женское вероломство!» и вновь уходит в сомнения. Поиск себя переходит к следующему этапу – к поэзии. Разочаровавшись в женщинах – «Приходят на ум лишь три слова, способных выразить мое отношение к женщинам. Но, ни одно я не смею произнести», он удаляется в своё поместье, где засыпает беспробудным сном на целую неделю. Проснувшись, Орландо находит новое увлечение — «Ах, поэзия!» и выписывает из Лондона известного поэта, чтобы беседовать с ним об искусстве. Однако, к моему сожалению, тот тоже не оправдывает его ожиданий, написав о нем нелестный стих – «Сей славный лорд из кожи лезет вон, стихи слагает, томен и печален, но что прекрасного создать сумеет он, коль скудный ум его убог так и банален? Прелестный рыцарь слабою рукой поднимет щит, и року грозный вызов он бросает. Но слишком сладко ест и слишком мягко спит. По праву благородного рождения так бывает. Фортуна балует его землевладельца. Но издевается над дилетантскою безделицей» Расставшись с очередными иллюзиями, Орландо отправляется с посольством в Константинополь — так начинается четвёртая часть фильма – политика, четвертый период его поиска себя. Он путешествует, медитирует и чуть не теряет себя совсем, но его вовремя посещает ерцгерцог Гарри, эмиссар королевы Анны, и 10 лет, которые он провел как посол, за что ему присуждается звание Пера. Но я разочаровываюсь. Тот, кого герой считал другом, втягивает его в военные действия и Орландо вновь видит смерть, которая его поражает, словно пуля в сердце, со словами ерцгерцога: «Он - не человек, он - враг» и Орландо вновь впадает в коматозный сон на 6-ть дней. К моему удивлению, он просыпается женщиной. Не замечая сначала произошедших в себе изменений, Орландо, наконец, обнаруживает их. Он смотрит на себя, и ему нравятся изменения. Я же продолжаю удивленно взирать на героя, который стал уже героиней. Мне не понятна его спокойная реакция на изменения. На его месте я бы испугался и не сразу пришел в себя, но он смотрит в зеркало и с восторгом говорит: «Тот же человек, никакой разницы. Просто другого пола» Таким образом, как ни парадоксально, он получает шанс на нахождение себя, но, уже как женщина. Орландо возвращается в Англию, где за время её отсутствия наступила эпоха Просвещения. Она входит в высшее общество, которое становится пятым этапом поиска себя, посещает салоны, но пресыщается и этим занятием. Когда ерцгерцог предлагает Орландо руку и сердце и говорит: «Но я - Англия! И Вы моя!», на что та возмущается к моему облегчению и отказывает ему после произнесенных им слов о том, что девушка со своей не совсем ясной половой принадлежностью никому не нужна. В этот момент я был если не горд, то солидарен с героиней и восхищен ей. У Орландо появляется уверенность, которая немного разбавляет ее сомнения. Она убегает для новых поисков себя. «Природа, я - невеста твоя. Возьми меня!» - шепчет Орландо траве. И пока я пытаюсь как-то осмыслить сказанное героиней, наступает шестая смысловая часть истории поиска ею себя. Она открывает для себя секс. Секс с любимым мужчиной, который появляется в ее жизни неожиданно, так же, как и необычное, и несколько странное, не старение Орландо, к которому позже прибавится смена пола. Но до этого меня радует высказывание героини в разговоре с Мармадьюком Шелмердином и ее реакция на слова: «Вы бы предпочли не быть настоящим мужчиной. Но если бы я был бы женщиной...» Орландо немного неуверенно улыбается, но она уже осознает себя женщиной! Наконец-то я снова вижу ее радостной, а когда она говорит: «Кажется, я лишусь чувств. Никогда в жизни мне не было так хорошо», я тоже улыбаюсь. Я наивно полагаю, что Орландо наконец-то обрела себя, и хоть Мармадьюком Шелмердином и сказал, что хочет путешествовать, а не погрязнуть в семейной рутине, я думал, что она построит с ним свое счастье. Но, нет. Появляются представители суда и объявляют Орландо не имеющей прав на поместье, если она не произвела на свет сына, который бы стал наследником. Мармадьюк Шелмердин зовет ее с собой в путешествие, но героиня говорит: «Я не могу. Не могу идти за тобой», и, уверившись в том, что он действительно не хочет иметь от нее детей даже не ради наследника – ради любви, что он лишь жаждет не совсем ясной даже ему свободы и будущего, которое для него тоже размыто. Распрощавшись с Орландо, этот странный мужчина скачет прочь на коне, оставляя девушку там, где она и была – в поиске себя. Убегая от снарядов, погружавших местность в огненную Геенну, героиня спасала себя и ребенка, которого носила под сердцем. Орландо переходит к заключительной для нас смысловой части – рождению. Она отдает в издательство написанный ею роман и едет на мотоцикле, в корзине которого расположилась ее дочь. Я удивленно смотрю, как они едут по близкой к нам эпохе XX-го столетия. Орландо вновь улыбается и смеется. Фильм подходит к концу, и я продолжаю наблюдать с мыслью о том, что нашла ли героиня себя? Закончен ли поиск? И словно слыша мои вопросы, диктор говорит: «Она. Сомнения относительно ее пола не возникало», и Орландо подтверждает это, плача: «Нет, я счастлива» «Она вырвалась из ловушки судьбы. И с тех пор, как она освободилась от прошлого, она обнаружила, что жизнь ее всегда только начинается» - действительно, Орландо вырвалась из ловушки прошлого. «И мужчина, и женщина - все слилось в человечестве. И мужчина, и женщина - человеческий лик» Наконец-то закончились ее поиски себя. Орландо больше не сомневается. На их место пришла уверенность. Поиск себя завершен. Заключение Эта странная история о поиске себя сначала через мужчину, а потом через женщину заставляет задуматься. Герой-героиня искал и искала себя 400 лет. Невольно задумываешься о том, а как найти себя. Да и вообще, находим ли мы себя? Но, не смотря на все трудности и абсурдность истории, Орландо наконец-то находит себя и ее поиски себя завершаются. Она счастлива и она плачет от счастья. Найдя себя, героиня продолжает жить и ждать того, что ей преподнесет будущее.