Курс молодого бойца

Этот большой кусок пирога посвящается Инне, она его просила. Кушай, дорогая, на здоровье!

Самый, наверное, вкусный пласт во всей нашей коллективной графомании – это описания. Так или иначе, они присутствуют в каждом (ну, хорошо, почти в каждом) фике. Правда не везде они в удобоваримом виде, о чем и пойдет нынче речь. То бишь: как приготовить описания, чтобы они были съедобны. Поскольку ингредиенты данного блюда тесно взаимосвязаны и тщательно перемешаны, вычленить их поштучно не представляется возможным, а посему мы будем плавно переходить от одних к другим, как по ступенькам одной большой лестницы, и иногда возвращаться обратно. Что же такое описание и для чего оно вообще нужно? Я не буду тут сыпать умными терминами или пересказывать учебники русского языка и культуры речи – у вас для этого есть/была школьная программа. Я буду вещать на пальцах. Описания – это то, что украшает ваш текст. Во всех смыслах этого замечательного слова. Раз уж у нас тематика фэндома «детектив и экшн», начнем, пожалуй, с описания действия. В каждом фике есть сюжет, в каждом произведении что-то происходит. Откровенно говоря, я встречала очень мало фиков, где действие стремится к нулю, а описания носят совершенно иной характер. Как правило, в каждой истории герои что-то делают: говорят, приходят, убегают, работают и т.п. Одна из первых ошибок юного фикрайтера – сухое перечисление действий (все цитаты приведены с авторской грамотностью): Риту выписывали из больницы. Ее встречали все ФЭСовцы , в это число входил и Гранин. Дверь отворилась, показался силуэт девушки. Это их Ритуля, дорогая для всех. В далеке от всех стоял Гранин. Он боялся подойти к ней. Первый кто подбежал к Маргарите - это лучшая подруга Оксана. На лице у капитана появилась улыбка. Смахивает на план действий, не находите? Подлежащее-сказуемое, подлежащее-сказуемое… Изредка они разбавлены другими членами предложения, но не густо, не густо. Все глаголы – безликие, не выражающие ничего, кроме общего действия. Судя по мелькающим дополнительным словам, автор хотел изобразить здесь какие-то эмоции и внутренний конфликт героев, но об этом мы лишь можем догадываться. Любое действие можно описать десятками разных способов. В учебнике вам скажут, что эти слова называются синонимы, на практике – просто попробуйте оживить картинку: сел (упал на стул, плюхнулся, брякнулся, опустился, приземлился, совершил посадку и т.п.); вошел (появился, показался, нарисовался, просунул голову, перешагнул порог, возник, объявился и т.п.), ну и так далее. Как несложно заметить, действие не обязательно должно быть выражено одним глаголом. Скажу больше – зачастую куда как лучше, когда оно обыграно с помощью дополнительных слов: Уверенно стучишь каблуками по влажному асфальту, со стороны, все как обычно. Что делает героиня, по сути? Всего лишь идет. Но ведь не просто идет! Перед глазами уже есть картинка, атмосферная, выпуклая, и из нее мы изящно переходим к описанию героев. Канонные персонажи хороши тем, что можно не описывать их внешность – и так всем понятно, у кого какие глаза, волосы, телосложение и т.п. Иными словами, товарищи эксперты в представлении не нуждаются. Если же вам все же хочется подчеркнуть внешность ваших фигурантов, умоляю, уходите от шаблонных эпитетов, закольцованных в стереотипные фразы. Если же без этого не обойтись никак, попытайтесь «облегчить» эти описания. Всяких ОЖП, ОМП и прочих второстепенных лиц это тоже касается. Мало кому будет интересно читать подробную анатомию героини, спецкурсы по укладке волос, использованию макияжа или модных тенденциях сезона. Особенно если у вас экшн и боевик. Лучше всего описывать штрихами: нарисовать эскиз вначале, чтобы потом потихоньку, если надо будет, добавлять детали. Так герой будет раскрываться постепенно, а читаться будет легко и приятно. Через секунду на пороге появилась та, о ком говорила полковник. Длинные русые волосы, серо-голубые глаза; сверху блузка, снизу джинсы, на ногах спортивная обувь; никакой косметики, маленькие сережки-гвоздики в виде звездочек – единственное украшение. Девушка как девушка, ничего особенного. Такие на улицах Москвы исчисляются тысячами. Кратко и емко. Тут вам и внешность самой девушки, и во что одета, и отношение к моде/гламуру, и позиционирование героини в общей массе. Практически одним росчерком пера. Уже в процессе прочтения фика можно наблюдать изменения и дополнения образа, но основа заложена достаточно объемно, чтобы представлять героиню. Это ОЖП, если что. Как правило, когда мы рассказываем про какого-то персонажа, чаще всего мы пишем про его чувства и эмоции. Несмотря на то, что у нас детективный фэндом, да, что поделать – миру не хватает тепла, любви и понимания. Описания чувств и эмоций иногда поражают до глубины души. Галя плакала на взрыв, но успокаивало лишь то, что он жив… Боюсь, что с таким подходом жить ему осталось недолго. Авторы! Пишите известные вам слова и выражения, иначе взрыв будет совсем другой – гомерического смеха у читателя. Тоска гложила ее, впервые ей захотелось напиться до беспамятства. Ну, если вот прям гложила, тогда да – лучше такого не помнить. Наверное. Лично не сталкивалась – врать не буду. - Кость, спасибо тебе, - еле слышно шепчет капитан, скрывая смущение. - За что? - искренне удивился майор, взглянув на подругу. - За всё… - Не за что, - беззаботно отмахивается Лисицын, сжав напарницу в руках, девушка немного заскучала от той мысли что ему нужно будет уходить. Я долго думала, как можно «заскучать от той мысли». Принимаю варианты. Ах да, еще момент: если вы пишете нежные сцены, не надо туда впихивать «капитан», «майор», «хакер» и т.п. Он же здесь как мужчина выступает, а не как сотрудник ФЭС. Как та лягушка из анекдота, которая сидит на берегу не как термометр, а как женщина. Исключение составляет тот момент, когда должность и профессия играют роль в тексте: Юля видела, как менялся его взгляд, скользя по ее лицу, задерживаясь на губах и спускаясь ниже. Даже тонкая пижама не спасала девушку от ощущения, что она стоит перед ним обнаженная. Соколова с трудом сдержала стыдливый порыв закрыться руками, спрятаться от этого обжигающего взора. Словно уловив ее смятение, Лисицын улыбнулся и снова посмотрел ей в глаза. - Сказал же, не отпущу, - довольно прошептал он. – Ты, капитан, слушай и запоминай, что тебе говорят. Я за свои слова отвечаю. - Так точно, товарищ майор! – с улыбкой отчеканила Юля и хитро заглянула в лицо. – Разрешите идти? - Вот даже не пытайся! – Костя рассмеялся и крепко обнял девушку. Нередко, пытаясь описать внутреннее состояние своих героев, авторы не замечают, как перегибают палку здравомыслия и логики (подробнее о ней было в предыдущей главе). В ответ парень просто промолчал и ушел, при этом бросив на пол тюльпаны , которые так любила Марго. Власова присела на корточки ,подняв с асфальта цветы , девушка вдохнула их аромат. Они пахнут так же , как и 5 лет назад. У меня столько вопросов к автору сразу! Марго нюхала эти тюльпаны пять лет назад, затем парень их бережно хранил где-то (хочу рецепт: как сохранить тюльпаны в течение пяти лет? надо патентовать, я считаю!), а потом снова их принес, и – о чудо! – она узнала этот запах! То есть вот конкретно прям поняла, что это те самые тюльпаны! Почему-то в голове сразу звучит строчка из песенки: «ты узнаешь ее из тысяч…» Отдельного упоминания стоят романтические и любовные сцены в исполнении юных авторов. Я бы привела замечательную цитату, но фик удалился, не выложившись до конца на наши фикбучные просторы, так что извините. Я думаю, найти самостоятельно такие перлы несложно – это одна из любимейших тем юных авторов. Ну, вы же понимаете: они не знают, не пробовали, но им хочется, гормоны и все такое. Не буду вас знакомить с альтернативной анатомией (вдруг меня дети читают), но хочу напомнить еще раз: авторы, пишите про то, что знаете! Если вы никогда не занимались любовью и даже, прастихоспади, не целовались, исключите эти подробности из ваших текстов. Упомяните их вскользь, мол, да, эту ночь они провели вместе. Вот так, без деталей. А то нам, умудренным опытом, потом всю ночь кошмары снятся. Пожалейте читателя, большая такая человеческая просьба! Если же вам так не терпится влезть в НЦ, совет из предыдущей части вам в помощь: учите матчасть. Стоять! Я про теорию, а не то, что вы подумали. Почитайте тех, кто пишет про эти самые поцелуи и ночи любви хорошо. Юля чмокнула его в нос, как только очутилась в объятиях Лисицына, и прикрыла глаза, наслаждаясь мягким теплом. Капельки воды стекали по голому торсу её мужа, и Костя заметно дёрнулся, едва ладонь девушки заскользила вслед за ними по груди к его животу. - Юля… - хрипло прошептал он и почти что впился в её губы жадным поцелуем, продолжая вздрагивать от ласкающих движений. Возбуждение волной разлилось по всему телу; Лисицын, не стерпев, подался навстречу гладившей его ладони, которая проникла под резинку трусов и легко – словно случайно - коснулась горячей головки. И вообще, запомните, что качественно описанная прелюдия к интимным отношениям смотрится гораздо лучше известного всем полового акта, который, как бы мы ни старались с описаниями, нисколько не изменился за эти несколько тысяч лет. То есть без ужасающих «дырочек любви» и «волшебных жезлов» написать об этом качественно по-другому вряд ли реально. То есть, кхм, есть, конечно, варианты, но это не случай юных авторов. Они еще маленькие, им – прелюдия: Мужчина быстро схватил ее одной рукой за талию и притянул к себе. Девушка лишь тихо охнула и успела упереться руками ему в грудь. «Нет, голубушка, целовать я тебя не буду. Не сейчас». - Не наигралась еще? От его горячего шепота у Юли перехватило дыхание, и она чуть было не сдалась, даже почувствовала, как колени подгибаются. Господи, что он с ней делает?! Не целует, не ласкает – просто держит в объятиях и шепчет на ушко, обжигает своими словами, голосом, дыханием… Наваждение. Черт, как же сложно удержаться, когда ей так хочется, так хочется… Стоп! Дудки! Усилием воли девушка выпрямляется, дрожит в его руках как натянутая тетива, но прямо смотрит в глаза и с лукавой улыбкой проводит пальчиком по его щеке, затем по шее. «Не выйдет, товарищ майор, - словно говорит Соколова своим хитрым взглядом и этим плавным движением, - я себя контролирую. А что это ваш взор помутнел, Константин Львович?» Вот чертовка! Рыжая! Бестия! Электрический разряд! Так бы и сжал сильно в объятиях – показал, с каким огнем она играет! Но нельзя, сейчас нельзя. Это будет ее победа, а ему нужна его. - Юлька, накажу, - в его шепоте слышится угроза и насмешка. - Да ну? – вырывается у нее, и девушка тут же закусывает губу. Теперь перейдем к самой спорной, с моей точки зрения, части – описания интерьера или природы. Я, как взрослая умная девочка (читай старая циничная тетка) считаю, что подобные описания – самые сложные. Почему? Потому что они должны умело переплестись с существующим текстом, его эмоциями, сюжетом, героями и т.п. Они не должны выбиваться из общей канвы, не должны утяжелять текст. Это Гюго может себе позволить написать: «и вошли они в Париж», а дальше посвятить пару десятков страниц описанию самого города, от истоков и до «наших» дней. Но ему можно – он историк. К тому же, он – Гюго. Не печальтесь и не заливайте слезами клавиатуру – лиха беда начало. Если вас это утешит, его самый первый роман – так себе, на троечку, так что дерзайте, дорогу осилит идущий. Известность и признание и к месье Виктору пришли не сразу. У вас тоже все впереди. Лично я, да простят меня мои читатели-почитатели, почти все подобные описания сливаю по диагонали. Я считаю, что текст должен цеплять, задевать, дергать что-то в душе. А синие занавески в горошек, шаблонные белые бантики и гольфики меня не трогают от слова совсем. То бишь, если их отсечь, текст ничего не потеряет, с моей личной точки зрения. Наверное, поэтому я частенько получаю шпильки за отсутствие таких описаний в моих шЫдеврах – я их там просто считаю неуместными в таком виде. То бишь лично я бы сама прочитала их по диагонали. Да и стиль у меня не тот. Здесь я хочу писать легко и воздушно. Любой свой фик (от мини до макси) я могу доработать до полноценного романа, включив туда то, что полагается в таких случаях, просто не вижу смысла. Считаю, что такие вещи нужно писать уже на своих героях, создавая свою эпопею, а не юзать чужих с их биографией. Возможно, когда-нибудь я дойду до своей книги, но это будет совсем другая история. Но это я. Не идеальный метр из музея, чтобы все мерить. Так что же нам делать с описаниями антуража? Ну, для начала вспомнить, что описания существуют для украшения текста. Вот ваши звездочки, цветочки и солнышки украсили ваш текст или перелились пеной через край кастрюли, заливая газ? Я вижу несколько вариантов «идеального» описания природы-погоды. Первый: когда описание идет вскользь, буквально несколько штрихов, чтобы было понятно, что у нас за сезон или время дня, например. Обычно это фраза или две, удачно влезшие в повествование о чем-то другом. Соколова вышла из отеля. Утреннее солнце приятно улыбалось в лицо, до начала рабочего дня оставалось достаточно времени, чтобы заехать домой, переодеться, позавтракать и… понять, что делать дальше. То есть вот тут где-то есть про солнце и утро, но на самом деле текст-то про Соколову. Исключение составляют произведения, где основной мыслью является показать флору и фауну, жизнь в условиях, отличных от повседневной обстановки. Тут природы/интерьера много, и оно здесь по делу. Затопив печь, женщина позавтракала и немного прибралась в домике. В баночке на полке лежали мелкие кедровые орехи. Рогозина поджарила бледно-жёлтые зёрнышки, растолкла заболонь и сварила её. Женщина заметила маленький вход на чердак. Спустя несколько минут она уже сидела на пыльном полу чердака и осветила фонариком пространство. Рогозина нашла большую щербатую вазу, несколько грязных банок и стопку каких-то старых газет. Спустив всё это вниз, женщина разложила вещи по местам. Уютно потрескивали дрова в печке, пахло жареными орехами, за окном валил редкий лохматый снег. В избушке повила густо-серая тишина. Второй вариант: когда природа отражает состояние души героев, является как бы продолжением описания персонажа. Вряд ли в жизни оперативников ФЭС есть что-то более идиотское, чем утром, в воскресение осматривать место преступления, совершенного где-то в Подмосковье. Хуже этого только ночные выезды после длинного рабочего дня. А тут с утра еще и мелкий нудный дождь. Ее вот тоже все это совершенно не радует. (…) Когда, закончив здесь, они уже садятся в машину, на какую-то минуту облака расходятся, выглядывает солнце – и паршивое серое воскресное утро становится вдруг совсем другим, ярким, разноцветным. Она щурится от света и неожиданно радостно улыбается. Третий вариант: когда показано на контрасте. То есть если у вашего героя все в жизни плохо, то голубое небо и лучистое солнце имеют право на существование лишь при условии, что они режут глаз своей яркостью и давят на плечи, несмотря на ясность и внешнюю приветливость. Обратное тоже верно: за окном может хлестать ливень, а счастливый герой будет слышать мелодию дождя, которая ему что-нибудь напомнит. В других случаях, как правило, описания выглядят уныло, шаблонно, стереотипно, и читать их не хочется. Мне. Извините. Описание описанию рознь. Когда вы пишете о чем-то или о ком-то, вы должны подбирать подходящие слова и выражения, которые будут органично вписываться в ваше произведение. Счастье в гармонии. На нашем фэндоме, например, многие любят приписывать Лисицыну слово «парень», а другие немногие (не будем тыкать пальцем) от этого воют: «да какой же он парень? Мужику уже 35+ лет!» И если про Майского можно сказать, что он плюхнулся на стул и вытянул ноги, то про Рогозину уже так не напишешь – не клеятся к ее образу подобные обороты. Описания так же зависят от стиля повествования и жанра вашего фика. В романтике извольте быть трогательными, милыми и воздушными, в юмористических фиках – смешить, в детективах – держать интригу и т.д. В описании могут идти как известные всем слова, обычные прилагательные, причастные и деепричастные обороты… Не успел Шустов опомниться, как племянница повисла на его шее и начала рассказывать, какой он замечательный дядя, чудесный баллистик и просто хороший человек. Последовав примеру Саши, остальные тоже кинулись обнимать именинника, желать ему всех благ, карьерного роста, дописать все-таки диссертацию и просто быть счастливым. Игорь только и успевал отвечать «Спасибо!», пытаясь не уронить очередной врученный подарок. …так и сравнения. Они могут быть выражены с помощью союзов и союзных слов «как», «словно», «будто»… Рука под одеялом скользит незаметно. Пальцы касаются запястья. Валя вздрагивает. А потом, судорожно выдохнув, будто вытолкнув из себя страх и переживания, переворачивается и льнет к ней. …а могут и обходиться без них, выстраивая целые фразы для описания одного слова или состояния. В морге было тихо и прохладно. Здесь тишина была скорее чем-то привычным. Несмотря на то, что здешние стены повидали много горя и слез, тишина не давила, а лишь немного расслабляла, но все равно не давала успокоиться. Она обволакивала своей безысходностью. Не то, что дома или в машине рядом с Костей, где тишина была по-домашнему уютной, кутала в плед истинных чудесных и добрых чувств, успокаивала и расслабляла, заставляла чувствовать себя нужной хоть кому-то. Высший пилотаж в описаниях, по моему мнению, это использование собственных, придуманных выражений (в сочетании со всем вышеперечисленным). Я правда считаю, что для введения своих штучек в текст сначала необходимо разжиться богатым словарным запасом. Читатель должен видеть, что вы так говорите не потому, что не умеете сказать по-другому, а потому что конкретно здесь вы хотите выразиться именно так. Чтобы не получилось как с «плакала на взрыв». Оборот-то на пять баллов, только вот на драму никак не тянет, скорее на стеб. Кстати, вспомнила, как в пятом-шестом классе, не зная выражения «скрепя сердце», написала «скрипя сердцем», а теперь вот думаю, что при определенном раскладе очень даже интересная фишечка тогда получилась. Чтобы не быть голословной, приведу пример удачного, на мой взгляд, неологизма с вплетенным в повествование описанием природы/интерьера. Зима тихонько в тапках-подкрадухах проникала в осенние владения, завоевывая территории ночью, пока весь город спал. С утра Дунаева обнаружила за окном белое с черными пятнами покрывало – результат первого залпа будущей хозяйки погоды. Открыв на секундочку на кухне окно, пока закипал чайник, девушка с наслаждением вдохнула морозный воздух. Ноябрь был самым нелюбимым месяцем в году, и прощала она его лишь за то, что после него наступала зима с ее уютными снежными объятиями. Иногда приходилось кутаться как капуста в несколько слоев, но чистый воздух стоил того, чтобы немного потерпеть детские проделки сезонной госпожи. То есть у нас вообще-то Дунаева там на кухне возится, завтрак себе стряпает, но чуете, что за бортом-то творится? И как это переплетается с состоянием, мыслями, ощущениями девушки? Во-от. Описания не должны быть слишком растянутыми. Помните, вы не Гюго – вам не простят (ему, кстати, тоже не все «прощают»). По крайней мере, пока. Поэтому не надо рассказывать про каждую деталь со всех сторон в попытках нарисовать читателю подробную картину. Смотрите на ситуацию объемно, панорамно. Девушка подняла голову, с видимым усилием сфокусировала взгляд на бежавшем ей навстречу и что-то выкрикивающем ("Господи, да что со мной? Почему все куда-то.. Что-то не так") Лисицыне. В правой руке майора было зажато что-то кричаще оранжевое, а в левой - пакет, который при каждом движении бился о ноги. Не понимая, что происходит, Юля оглянулась вправо и осознала, что расстояние между ней и черным "Фольксвагеном" стремительно убывает.. Потом девушка ощутила, как её кто-то очень сильно толкнул в плечо. Не ожидавшая этого, Соколова не удержалась на ногах и, пролетев добрых метра три, упала на землю, сильно приложившись головой о бордюр. Последнее, что успело отметить быстро угасающее сознание, так это оранжевую мандаринку, которая прокатилась прямо перед капитаном и, стукнувшись о кромку бордюра, замерла перед глазами. После этого девушку окутала спасительная пустота. На мой взгляд, описание вот этих двух секунд перегружено всякими ненужными деталями, вследствие чего становится громоздким, тягостным, неповоротливым. По идее тут такой экшн идет, все происходит молниеносно, а продираешься через «посмотрите налево, посмотрите направо». Нет ощущения вот этой стремительности ситуации. Можно выразить все то же самое, но более сжато, емко и пронзительно. Признаюсь, это сырой текст автора, который был несколько доработан впоследствии. Бывают лишние описания. Да-да, не удивляйтесь. Вот заходит человек десять в офис, и все начинают между собой здороваться, спрашивать, как дела, причем с ответом «нормально, а у тебя?» Так-то имеют право, а по сути, у нас полстраницы «воды», ни о чем. Все это можно заменить двумя строчками с обозначением, что все пришли, поприветствовали друг друга, и завязался тривиальный разговор о жизни. Другое дело, когда у вас в этом приветствии есть особый смысл, если здесь как-то раскрываются характеры героев или их отношения. Если это не просто «привет, как дела? – хорошо, спасибо». - Мы с Тамарой ходим парой…* - услышали они позади себя и обернулись – в коридоре нарисовался Котов. Дамы переглянулись. - Санитары мы с Тамарой, * - ответила Ольга и улыбнулась. – Ну, почти. - Если что-нибудь случится – приходите к нам лечиться,* - быстро подхватила Валя с хитрой улыбкой и с чувством продолжила: - Можем сделать вам припарки, дать целебную траву…* - О! – остановил ее Костя. – Вот это – дело, - и все трое рассмеялись. - Доброе утро! – наконец произнесла Скворцова. - Очень доброе, - ответно поприветствовал он, Валя тоже поздоровалась. – Вы сегодня что-то рано, - заметил мужчина. – Угощаю кофе. (*) цитаты из Агнии Барто И все равно, обратите внимание, что «Валя тоже поздоровалась». Не пишите лишнего, оно отвлекает от действия и отрицательно сказывается на сюжете. Еще один вариант – когда у вас, допустим, перестрелка, погоня, преступник маханул через забор, наш доблестный опер пытается его поймать, но тот уходит, тогда наш эксперт тоже перемахивает через забор и… А дальше идет про забор: когда построен, из чего, какая у него высота, в какой цвет и сколько раз его красили, как в одном месте его однажды обрушили и пришлось восстанавливать, и т.д. и т.п. Кто-нибудь еще помнит, что там была погоня? Надо быть очень хорошим автором, чтобы при таком лирическом отступлении не потерять внимание читателя. Иногда, чтобы лучше проиллюстрировать ситуацию, переживания героя и т.п., в ход идут цитаты. У юных авторов я встречала их мало, поэтому пример будет не из их «молодежного фонда», собственно, как и многие предыдущие. Хочется показать, как хорошо, а не обстебать, как плохо. - Уже светает, - заметила она, посмотрев в окно. – Пойду собираться в офис. Спасибо за кофе, очень вкусный, - Ольга встала, прошла к двери и уже на пороге обернулась: - И за то, что приютил, тоже спасибо! - Да не за что, - вздохнул Костя, видя, как она исчезает за поворотом, даже не дослушав его ответ, вся такая веселая и воздушная – проснулась. Он молча допил свой кофе и тоже глянул в окно. Там и вправду начинал алеть горизонт. - Светит день холодный и недужный. Я брожу свободный и ненужный...* – пробормотал мужчина и тут же чертыхнулся. Что-то сегодня его определенно несет не в ту сторону! Строчки взяты из стихов Осипа Мандельштама. Здесь мы переплетаем и природу, и неожиданный романтический настрой капитана Котова, и тень его отношений с девушкой. Помимо «подходящести» ситуации тут еще другой момент - цитата выбрана не случайно. В одной из серий «Следа» наш интеллигент в третьем поколении говорит: «Не Осип Мандельштам, конечно, но…» То есть это ниточка из канона, чтобы попадать в образ персонажа (про канон и ООС будет отдельно, тут и так много). В предыдущем отрывке, кстати, тоже есть цитаты и тоже с намеком. Во-первых, дамы вдвоем пришли на работу, во-вторых, одна из них – патологоанатом. Повторюсь: счастье в гармонии. Фух! «Рука бойца колоть устала», но если где что недораскрыла или кому-то не хватает примеров (есть моменты, где я их опустила) – пишите в отзывы. Доработаем. p.s. Инна, с тебя шоколадка! Шутка :)