Синтаксис: музыка и извращения

Наверняка, ты тесно связан с музыкой, мой друг. Как варианты: ты ей вдохновляешься на написание текста, ты пишешь под музыку, ты просто музыкальный задрот и, конечно же, гордишься этим. Тогда у меня для тебя хорошие новости. Возможно, никто тебе таких новостей не сообщал, так что приготовься вникать, а еще я постараюсь сделать данную статью крайне доступной даже для того, кто не спал череду ночей из-за слишком бурного воображения. Новость эта: если ты хорошо воспринимаешь музыку (еще лучше - если ты музыкант!) и вдобавок увлекаешься прозаическим творчеством, то у тебя есть потрясающая возможность сделать свой текст таким же органичным, как твоя самая любимая композиция (хотя могу поспорить, что у тебя их несколько). Таким образом, ты наладишь связь между собой - автором - и читателем. Читая твой текст, человек будет поражаться легкости и непринужденности. Возможно, даже задумается: а как так получается, что за секрет такой, о котором я еще не знаю? Перечитает текст еще раз - да нет, все вроде как обычно. Но мы-то знаем, что ничего в тексте обычным не бывает. Данная статья будет полезна тем, кому написание предложений дается с трудом: пишешь, стираешь, снова пишешь и снова стираешь. Добавляешь обороты, собираешь простые предложения в сложное, но все так же уверен: получается та еще ерунда, читателя обязательно затошнит. Попробуем спасти тебя, Человек Сомнение. Как я уже писала в своих прежних статьях, большую часть которых администрация сайта удалила (я ною, все верно), абзац (часть текста между красными строками или пустыми строками - как тебе удобно) должен выглядеть органичным. Органичность достигается благодаря чередованию предложений разной конструкции: например, два простых предложения, одно сложное, одно простое, одно сложное и так далее. Или чередование сложных предложений, но с разным числом простых предложений в составе. Не думаю, что данный тезис понятен всем, поэтому разъясню подробнее. Простое предложение - предложение с одной грамматической основой (подлежащим и сказуемым). Пример: "Я пишу статью". Сложное предложение - предложение, состоящее из нескольких простых. Пример: "Я пишу статью, а ты читаешь ее, и все у нас с тобой получится". В данном примере - три простых предложения. Вспомним, что простые предложения могут быть осложнены всякого рода оборотами и вводными конструкциями, коих немерено в русском языке. Пример осложненного предложения (деепричастным оборотом): "Я пишу этот текст, слушая музыку". Таким образом, у каждого предложения - своя длина. Сейчас я буду писать короткими предложениями. Ты заметишь, как это неудобно. Заметишь, как неприятно читать эти "обрубки". Подумаешь, что я издеваюсь. Ощущение, будто я выдохлась. Бежала спринт и упала. Короткие вздохи. Скорее бы они прекратились. Как. Это. Надоедает. Поэтому, друг, никогда не делай так. Не пиши абзац предложениями одного типа: в Аду есть специальный котел для таких авторов. Однообразие утомляет. Ты же не хочешь, чтобы читатель бросил читать твой текст? Никогда не поздно начать культивировать творческую дисциплину: анализируй каждый абзац на предмет монотонности звучания. Попробуй внимательно прочитать его, словно ты слушаешь новую композицию. Наверняка, слушая новый трек, ты обращаешь внимание на детали. Так и здесь: подумай, не цепляется ли твое музыкальное чутье за монотонность? Может, предложения слишком длинные (все любят вспоминать при этом Льва Толстого; ну что ж, и мы вспомним - что нам мешает?)? Заруби на носу: если читателю понравится твой стиль (а синтаксис - это как раз то, о чем мы ведем с тобой беседу - является неотъемлемой частью авторского стиля), он обязательно вернется, дабы прочитать что-нибудь "свеженькое". То есть: теперь он - твой. Есть авторы (и их - большинство), которые много внимания уделяют разработке мира персонажей и прочим внутренним сферам, и из-под контроля выходит форма текста. Но читатель, начиная читать, обращает взор сначала на строение, будь то даже какая-нибудь низкосортная ваниль. Да простят меня ванильные авторы. Но мы же с тобой, я надеюсь, не на помойке себя нашли, поэтому будем совершенствоваться всеми возможными способами. И сейчас на повестке дня синтаксис. Причем извращенный синтаксис. В учебниках и интернете этого нет, поэтому усиливаем запоминание. Извращенный синтаксис - это явление, когда автор чувствует себя повелителем текста, когда его мысль льется, словно по древу, и кажется, что человек родился с шариковой ручкой в руке и блокнотом. То есть это полная свобода творчества - идеал, которого может достичь не каждый. Как же его достичь? Американская статистика утверждает, что для успеха необходимы 10000 часов практики: примерно по 5 часов в день на протяжении 3-х лет. Катастрофически много, если уменьшить дозу. Что означает тот самый "успех"? Например, твой стиль станет настолько оригинальным, что у тебя увеличится число читателей, тебя начнут читать за рубежом (русскоязычные). Ты созреешь для крупной формы, напишешь роман - и он с большей вероятностью станет заметным. После напишешь еще. В общем, читатель подсядет крепко. И ты больше никогда не будешь размышлять: выбросить этот причастный оборот или оставить? Представляешь, какая перспектива? Извращенный синтаксис строится не только на длине предложений. Большую часть играет музыка, основанная на знаках препинания. Если ты думаешь, что пунктуация создана для того, чтобы отделять предложения друг от друга, то ты многого не знаешь. Известно ли тебе такое явление, как "заговор"? Из-за чего достигается его магический эффект? Из-за веры, конечно; из-за силы эмоций, но не только. Немалую роль играет мелодика текста: своего рода "трансовый элемент". "Трансовый элемент" - это то, что гипнотизирует, подчиняет не только колдующего, но и реальность. Не будем углубляться в подробности, но ту же самую магию можно сотворить, создавая текст. Звучит, конечно, как бред идеалиста, но я-то знаю, что это работает. Да, знаки препинания отделяют предложения - это формальная функция, но как же создается та самая мелодика? Читая текст, читатель - пусть и неосознанно - делает остановки на каждом пунктуационном знаке: таким образом он отдыхает. Измерим длину этих пауз. По возрастанию. Запятая. Двоеточие. Тире (не путать с дефисом; дефис входит в состав слова), скобки. Точка с запятой. Знаки окончания предложения, кроме многоточия. Многоточие. Запятая - то, с чем нельзя перебарщивать. То есть: нежелательно, если, конечно, это не противоречит смыслу, делить, будь неладна эта пунктуация, предложение, бедненькое, на куски, потому что, как бы ни хотелось обратное, читатель, по крайней мере - большинство, принесет тазик, чтобы, дочитав текст, избавиться от съеденного. Каково? Даже мне - натренированной - трудно читать подобное. Во всем нужно знать меру, даже в извращениях. Двоеточие - то, что не каждый добавит в текст. А зачем связываться? Не дай Бог, ошибешься еще, переживешь кучу унижений от граммар-наци. О том, когда необходимо ставить данный знак, можно прочитать на специализированном портале. Расскажу о том, когда его ставлю я. Забив двоеточие в "поиск", я ужаснулась: в данном тексте уже 21 подобный знак. Да я фанат двоеточия! Его я ставлю, в основном, в случае пояснения, когда в следующем предложении раскрывается смысл первого или указывается причина. Тире - знак, к которому привыкнуть еще сложнее. Как утверждают пособия по написанию эссе, ваше эссе будет в большем почете, если вы будете использовать в тексте тире. Своего рода знак мастерства. Крутизна, в общем. Но перебарщивать тоже не стоит, хотя переборщить с ним гораздо труднее. Тире используется в случае, если подлежащее и сказуемое воплощают одну часть речи. "Воплощать часть речи" - это выполнять ее функцию, например, в предложении "Двоеточие - то, что не каждый добавит в текст" ТО - это местоимение, но выполняет функцию существительного. Тире я использую еще чаще, чем двоеточие: опять же, поискала. Тире в моей практике так же, как и двоеточие, поясняет смысл предыдущего предложения, выделяет особо важные элементы (заменяя скобки), говорит о резком переходе событий. В любом случае, все знаки играют на меня, а не я на них. Скобки стоят на одном уровне с тире. Как я уже говорила, они обособляют небольшое пояснение, которое не особо важно, но все-таки заслуживает упоминания. В части предложения "Если ты хорошо воспринимаешь музыку (еще лучше - если ты музыкант!)..." скобки выделяют мою восклицательную ремарку, будто я кричу из-за кустов, как тот самый медведь. Точка с запятой - это своего рода точка внутри длинного предложения. Или длинная запятая, когда запятых - куча и надо разбить текст для удобства чтения. В предложении "Из-за веры, конечно; из-за силы эмоций, но не только из-за этого" точка с запятой разделяет две части сложного предложения: первая часть осложнена, поэтому возможно наслоение разных запятых друг на друга (и такое бывает). Чтобы избежать путаницы и для легкости восприятия, я вздумала использовать точку с запятой. Прибегаю к этому знаку лишь в самых необходимых случаях. Знаки окончания предложения (точка, восклицательный, вопросительный знаки и их комбинации) - на них читатель делает значительную паузу, прерывая чтение. Одна мысль прошла - сейчас пойдет другая. А ведь в древнем русском языке этих знаков не было, читалось все сплошным текстом. Вот это, я понимаю, извращение! Многоточие - это не только знак препинания в виде трех точек. Трех! Не двух! Используя многоточие, автор дает человеку продолжительную паузу, дабы поразмыслить над фразой перед этим самым знаком. Обычно такие моменты не лишены драматичности. Знаки препинания (как и авторский стиль вообще) можно сравнить с приручением дикого зверя. Если удалось приручить одного зверя, то удастся приручить и второго, и третьего. И сразу появляется уверенность в том, что каждый текст тебе по плечу: будь то публицистический (как этот) или художественный. И написание текста превращается именно в творчество, в магический процесс, в приятный диалог с читателем, который, я надеюсь, уже с первых строк начинает тебе доверять. Синтаксис - казалось бы, банальная тема, от которой нехило так устаешь. Но даже самую неинтересную тему можно подать в интересном виде. Главное - знать, зачем и как. На то мы и творим, чтобы искать ответ на эти вопросы.