"Давным-давно в тридевятом царстве..." или как написать приквел

Проработка предыстории — то, к чему неоднократно прибегали авторы канонов, когда история оказывалась законченной, и приходило осознание, что продолжение в стиле «но поднялось новое зло» только убьёт полюбившуюся фанатам вселенную. Примеров тому можно привести бессчётное множество, хотя первым широко известным можно считать, пожалуй, «Звёздные воины», где история взросления Энакина Скайуокера и становления его лордом Вейдером была показана намного позже, чем история его сына. И, разумеется, подобной возможностью развить любимый канон пользуются и фикрайтеры. Иногда совершенно неясно, как развернутся события в будущем, и вариаций оказывается столько, что в них просто утопаешь. В случае же с приквелом есть, за что зацепиться — мы знаем, к чему всё должно прийти в конечном итоге. Но это же знание накладывает и определённые рамки, создавая свои трудности. Если в случае с постканоном у нас есть исходный материал и свобода для творчества, то в случае приквела, казалось бы, есть только ограничения в виде канонного якоря. Нам нужно под конец фанфика получить именно то, что было в каноне, и ничто иное. И хорошо, если автор не поленился обозначить биографию персонажа. С одной стороны, меньше простора для творчества, с другой — хоть какой-то материал, с которым можно работать. А что делать, если о прошлом персонажа не известно вообще ничего? Разумеется, экспериментировать. Вот только как? Ведь на выходе мы должны получить совершенно определённый «продукт». В целом, все истории можно условно поделить на два типа — это приключения и эволюция персонажа. Пример первого — «Властелин колец» Толкиена. Хоть персонажи там и меняются со временем, главный упор сделан не на этом, а на самом приключении и победе добра над злом. По поводу второго вспомним «Преступление и наказание» Достоевского, где убийство старушки и все последовавшие за этим события — лишь инструмент для духовного преображения персонажа. Итак, исходя из выше описанной схемы, мы имеем выбор из трёх типов приквелов — как сложилась предканонная ситуация без упора на формирование личности персонажа, упор на формирование личности персонажа с доведением её до канонной, но не обязательное доведение событий до предканонных. Есть ещё один тип, присущий именно фанфикам — описание эпизода знакомства каких-либо персонажей и становления отношений между ними. Это наиболее простой из приквелов, так как позволяет работать с каноничными и не каноничными характерами и не предъявялет требований к чёткому соответствию конца событий фанфика началу канонных, но обычно не претендует на большой размер. Есть ещё четвёртый, самый сложный тип: смешанный, когда показывается вся предыстория, становление отношений и характеров персонажей. Размер подобного фика, закономерно, не меньше миди. Пожалуй, основная сложность в написании приквелов — читатель, знакомый с фэндомом, уже знает, чем всё должно закончиться и к чему прийти. Но, к счастью, зачастую людей интересует и вопрос «как»? Чтобы заинтересовать читателя вопросом «как» в том случае, если вы пишите миди или макси, поможет приём, подсказанный Юргеном Вольфом в книге «Школа литературного мастерства». Книга в принципе довольно интересна и содержит в себе массу способов написать хороший сюжет для любого литературного произведения от фанфика и до сценария полнометражного фильма, а потому я рекомендую её к прочтению и перепрочтению любому автору, желающему поднять свой уровень. Теперь же заканчиваем с рекламой и переходим к сути. Рассмотрим этот метод применительно конкретно к приквелам. В качестве примера я возьму отрывок из своей же предканонной работы и проанализирую его. «Он остановился перед входом в укрытое лесами поместье недалеко от Курхагена. Дверь была украшена знакомым знаком. Его знаком. Знаком, который больше не будет носить ни один человек. После этой ночи». Персонаж здесь не назван прямо, хотя по описанию из этого абзаца и можно догадаться о его личности. Но не по первому предложению. И абзац вызывает сразу несколько вопросов: кто он? Что это за поместье? Что ему здесь нужно? Второе предложение даёт ответ на вопрос кто и что — Каин, хотя здесь персонаж ещё не назван по имени, вернулся в своё родовое гнездо. Но зачем — всё ещё не понятно. Далее — человек больше не будет носить этот знак. Почему? Что произойдёт этой ночью? Точно пока не понятно, но появляется тревожное предчувствие, которое лишь усиливается из-за того,что ничего не понятно наверняка. «Люди — слишком хрупкие создания. Не видящие дальше ограниченного срока своей жизни. Он и сам был таким. Жил, не задумываясь о том, что будет после. Но уже прошёл не один век. Он стал другим. И яд бессмертной жизни отравил чёрное сердце. А проклятье, поразившее его душу при рождении, проклятье страшнее вампиризма, исказило стремления. И теперь он, оправдываясь высшими целями, желал лишь одного — власти». Данный абзац не информативен в плане сюжета, он даёт информацию о моральном облике персонажа. «Vae victis — горе побеждённым. Отныне эти слова будут лишь его девизом. И никогда человеческое существо не произнесёт их». Возвращаем читателя к вопросу — что сейчас произойдёт? Данный в прошлом абзаце моральный облик персонажа усиливает тревожные предчувствия — от такого ничего хорошего ждать не будешь. «Vae victis — этой ночью начнётся новая эра. Пусть об этом пока никто и не знает. Шесть давно убитых рыцарей ждут того, кто вернёт их души из небытия. Того, кто станет их Мастером и вновь позволит палачам убивать. Vae victis. Слишком долго охотники были добычей. Слишком долго собаки травили волков». Итак, нам открываются тотальные намерения вампира на будущее. Но какая роль уготована этому особняку? Зачем он пришёл сюда? Кроме того, повторяющийся рефреном боевой клич звучит барабанной дробью — сейчас что-то произойдёт. «Белый туман проникает в помещение через неплотно закрытую дверь и превращается в вампира. Он оглядывается и принюхивается. Здесь всё обветшало со времени его последнего появления. Неудивительно — прошло пять сотен лет. И древний род, чудом переживший все войны, увядает. Да и, как знать, его ли родственники владеют этим домом или более зажиточная династия каких-нибудь купцов давно выкупила этот особняк? Неважно. Сегодня все, кто живёт в этом доме, умрут. Первые жертвы ещё не начавшейся войны. Первые кости в основании будущей великой империи. Империи ночи. Империи боли, страданий и слёз. Империи вампиров, которая обречена заранее. Но об этом он не знает. Не знает о том, чем обернётся его мечта об абсолютной власти...» Первый абзац — начало описания действия. Заодно он даёт понять, в какую эру происходят описываемые события. Второй абзац — даётся ответ на вопрос, что собирается делать вампир — убить всех жителей поместья. Но зачем? И как это связано с мёртвыми рыцарями, которых он планирует воскресить? И чем обернётся его мечта? И если ответ на последний вопрос известен из канона, то на первые два — нет, и это вызывает интерес у читателей фанфика — какую же интригу приготовил автор дальше. Итак, чтобы заинтересовать читателя, нужно грамотно рассыпать по произведению вопросы и ответы, играя на природном человеческом любопытстве. Если известна основная сюжетная линия, нужно добавить интригующую побочную. В принципе, эта мысль настолько банальна, что вряд ли претендует на роль великого откровения и достаточно толкового совета. Поэтому поговорим о технической стороне вопроса. В случае с дженовым каноном нам поможет добавление побочной любовной линии и наоборот. Если вдуматься, то самым популярным чтивом являются детективные и любовные романы, что является показателем того, что большинству читателей интереснее всего наблюдать за интригами и отношениями персонажей. Однако ввести детективную линию в приквел очень сложно из-за того, что читатель точно знает, как всё закончится. В этом случае главный акцент следует делать на вопросе «почему?» Рассмотрим этот способ на примере всё тех же «Звёздных Войн». Итак, Энакин Скайоукер, джедай на светлой стороне силы, искренне любящий свою жену, переходит на тёмную сторону. Почему? Что перевернуло его жизнь, что сломало? Ответ на этот вопрос является самым интригующим и предопределяющим интерес к событиям третьего эпизода «Звёздных Войн». Итак, если у вас есть персонаж с недостаточно проработанной историей, оставляющей простор для творчества, пропишите ему такую биографию, чтобы его социальное положение к началу канонных событий казалось едва ли не невозможным и хорошо, грамотно ответьте на вопрос «почему» - и работа обречена на успех. Почему герои повздорили, почему они подружились, поменяли взгляды на жизнь — не банальный ответ на эти вопросы является прекрасным вариантом создать качественную предканонную работу.