Почему "Она"?

      Как известно, эволюция социума привела к тому, что патриархат стал наиболее распространенной моделью общественных отношений. Исторически сложилось так, что женщине была уготована судьба матери и хранительницы домашнего очага. Она, по мнению сильных мира сего, не должна была иметь своего мнения, обязана поддерживать мужа, рожать ему детей и прочие безвольные приятности. А потому, у большинства именитых авторов разных эпох образ женщины является обрамлением, рамкой, платформой для раскрытия более замысловатого главного героя. И хотя тема любви связующей нитью проходит через века, но в творчестве лириков и романистов женщина чаще являлась неким собирательным эфемерным образом, не более. В ней нет реальности, четкости - она являлась антуражем для раскрытия чувств.       Первые попытки создать притягательный женский образ появились вместе с предпосылками к будущей, так называемой, эмансипации. Они стали квинтэссенцией мыслей авторов современности, которые всегда ловили на лету проблемы настоящего и пытались отразить их в произведениях. Ни одна из появившихся в романах "сильных женщин" не была случайна - их появлению поспособствовали нарастающие социальные веяния.       В наши дни у автора нет рамок - он может ставить во главу угла персонажа любого возраста, расы и пола без каких-либо ограничений. Общество не осудит тебя за этот выбор (разве что вариации расизма и различных сексуальных извращений). А потому женских образов на рынке предостаточно, начиная от классических Скарлетт и Джейн, заканчивая мисс Марпл и другими. Не говоря о том, что многие современные авторы еще не настолько известны миру, чтобы их замечательные образы могли стать всемирным достоянием.       Хотелось бы посвятить статью анализу создания сложного женского образа, если уж кого-то из авторов угораздило влезть в эти дебри.       Для начала самому себе нужно ответить на один простой вопрос: почему в качестве главного персонажа я беру женщину? Почему именно женщина станет центром истории? Взвесьте все «за» и «против». Сейчас по полочкам мы будем разбирать аспекты, о которых стоит задуматься.       Во-первых, женщина с физиологической точки зрения слабее мужчины. В древних племенах охоту на себя брали самцы – они агрессивнее, быстрее, выносливее. У них лучше развито пространственное мышление, зрительная память и другие средства выживания. С другой стороны, женщины являлись производителями потомства, поэтому женский организм имеет больше способов саморегуляции и подстройки к окружающей среде. Женщина эмоционально спокойнее, менее агрессивна. Но это лишь эволюционный аспект картины.       Если говорить просто и сухо, то мужской образ создан для физики, а женский – для химии. Самой главной особенностью прекрасного пола является эмоциональная составляющая. Не забываем, что многие инстинкты мужчин и женщин диаметрально противоположны. И хотя для мужчины душевные терзания не противоречат, но молодой человек, все произведение бегающий в мучениях, теряет всякую мужественность. Тогда как страдания (без перебора, разумеется) обязательно присутствуют там, где ключевой фигурой является женщина. Хотите или нет, но это так. Поставьте во главу угла расчетливую бессердечную женщину – выходит мужчина с сиськами, как ни крути. Образ теряет шарм.       А потому вразумите для себя – женский образ и эмоции неотделимы друг от друга. Для грубых бесчувственных даркфиковых боевиков и расчлененки есть сильные самцы. Если там появится женщина – от драмы не уйти. Если же вы точно смирились с тем, что эмоциональная составляющая имеет место в вашей задумке, и эти эмоции никто, окромя прекрасной барышни, раскрыть не сможет, тогда дерзайте.       Следующий вопрос: почему именно эта девушка (девочка, женщина) является главным персонажем? Неужели только она сможет раскрыть мою задумку и правильно преподнести её читателю?       Женских характеров великое множество. Автор не должен замыкаться в рамки стандартных заезженных «стерв», «гром-баб», «тихонь с богатым внутренним миром» (о, да, это самый сок!), «сексуальная бомба» или сборная солянка в виде Мери Сью. Гораздо чаще читатель влюбляется в персонажа не за счет сложности, а за счет простоты его характера. Близость к реальности, искренность в переживаниях обычно легко подкупает человеческое сердце (возможно, многие не согласятся со мной, но не забываем – автор статьи не только девушка, но еще гетофил и романтик). Не обязательно начинять персонажа, как пельмень, крайностями характера, чтобы выделить его среди других; но и не лишайте изюминки. В мире не бывает двух одинаковых людей – попробуйте себя в качестве матушки-природы, поэкспериментируйте в рамках реальности. Этот уровень продумывания персонажей гораздо выше, правильнее для человека, который серьезно подходит к своему творчеству. Слабать на скорую руку потрясающую женщину, которая «круши-ломай-мужчин унижай»…Мир чтива для девушек 13-14 слегка всколыхнется и булькнет - еще одна зефирка залетела. Не более.       Тот факт, что разговор начался именно с характера – не случайность. Большинство современных авторов считают, что создание любого персонажа начинается с оболочки - внешности. Отчасти они правы. Бог, создавая людей, дал им внешние отличия друг от друга, как и другим тварям. Странно, если героиня, ваше ненаглядное родное создание не будет иметь пространственных ограничений. Но могу заострить внимание на том, что внешность может быть лишь в голове автора. Да-да, именно так. Совершенно не обязательно расписывать её для читателя "от" и "до". Тщательно подбирать внешность - это удел режиссеров, модельеров и художников. Авторы в этой главе могут и схалтурить, а читатель еще и «спасибо» скажет. Ведь не зря же после прочтения книги может возникнуть некая опустошенность, например, во время просмотра фильма по книге? И фраза, крутящаяся в голове: "А я себе её (его) не таким представлял(а)...". Такой казус происходит как раз из-за недосказанности, пространства для полета фантазии. Не забирайте у читателя возможность фантазировать.       Не стоит забывать о том, что внешность, на самом деле, является упаковкой персонажа, приправой образа. Она не должна являться ключевой. Напоминаю – это не кино. Читатель не смотрит на физиономию героини на протяжении фанфика, он не оценивает, как она смеется и плачет, как мимические возможности лица могут раскрыть чувства. Он оценивает, как с её помощью их раскрывает автор. А для этого не нужна жгучая брюнетка. Впрочем, как уже было сказано ранее, её внешность не исключает изюминки. При этом высохшая виноградинка вполне может перекликаться с какой-то чертой характера, раскрывать «интеллект», «замкнутость», «дружелюбие». Подумайте, выстройте ассоциативный ряд. Только поставьте на первое место характер, а следом думайте о внешности.       Теперь хочу дать несколько советов, которые друг с другом не связаны, но могут быть полезны:       1. Персонаж должен развиваться. Читателю действительно интересно наблюдать (да и самому автору должно нравиться) развитие, взросление персонажа, смена его жизненных убеждений, взглядов, отношений с людьми. Если мы говорим о человекообразном существе, то ему свойственно сильно зависеть от окружающей его действительности.       2. Не бойтесь человеческих пороков. Не пытайтесь создать героиню, которая тут же понравится читателю. Глупая – значит, глупая; лживая – так тому и быть. Не зря существует целое произведение, чтобы все изменить. А может, ничего не стоит менять? Может, главная героиня должна получить по заслугам?       3. Не переусердствуйте с сочувствием. Совершенно не нужно делать девушку сиротой/нищенкой/изгоем, чтобы с помощью сострадания вызвать в читателе доброе к ней расположение. Это низко (безусловно, если только это не является частью идейной задумки). Не нужно лишать персонажа счастья, чтобы сделать его уникальным.       4. Уникальность проявляется не только в силе характера, но и в его слабости. Известных персонажей-женщин, которые прославились силой своего характера – немало. Как я уже говорила, их количество сложилось, том числе, исторически; романы ведь являлись отображением социальных проблем современности. Сильная женщина в наши дни не является уникальностью; попробуйте вернуться к истокам.       5. Не вырывайте персонажа из контекста. Когда речь идет об определенных временных рамках или же выдуманном авторе мире, героиня должна дополнять его. Она - его часть, не забирайте у малышки родной дом. Она должна быть лаконичной (это касается и мировосприятия, и внешнего вида) для этого периода времени, а не инопланетянином. Исключение: если героиня действительно прибыла во время повествования из другого времени.       6. Не забывайте о замечательной науке – психологии. Чтобы читатель поверил в персонажа, героиня должна поддаваться психологическому и рациональному восприятию. Если она постоянно совершает нелогичные поступки, окружающая среда не оказывает на неё никакого влияния (плохого или хорошего), у нас получается «парадокс белых джинсов Меган Фокс» (в конце второй части «Трансформеров» они дрались с гигантскими машинами в пустыне и валялись в грязи, а они, черт возьми, белые!).       7. Максимальная реалистичность с капелькой души и трезвой фантазии. Это ключевое в создании любого персонажа, это по-настоящему подкупает читателя и показывает уровень авторского профессионализма.       В завершении хочу сказать, что для того, чтобы читатель поверил Вам и Вашей героине, Вы сами должны искренне поверить в неё. Тогда все получится. Экспериментируйте! С уважением, Manquee.