Оставь надежду и перестань быть высокомерным мудаком.
Когда часы ломаются, их чинят, не снимая их со стены и особым образом двигая стрелки. Если ты прокрутишь секундную стрелку на два круга вперед, потом полкруга назад и вперед, пока не щелкнет, то часы мгновенно починятся. А если подковырнуть часовую ровно на три с половиной градуса назад, то еще и приобретут бессмертие и вечную батарейку. Примерно так выглядит логика тех, кто пытается развиваться, устраняя лишь внешние нелицеприятные признаки лажового текста. А почему он лажовый? Почему бы не задать вопрос «почему»? Когда часы ломаются, их снимают со стены, убирают крышку и ищут причину поломки. Загляните и в свои шестеренки. Внешние признаки лишь симптомы. Их легко убрать, но это может даже усугубить проблему. Это как сбивать слабую температуру, которая лишь сигналит о том, что организм начал борьбу. Конечно, это не значит, что их не следует убирать. И что не следует пытаться совершенствоваться. Это лишь потенциально опасно тем, что развивающийся автор может сбиться с курса, и мы получим прекрасного, стилистически выверенного, наглаженного, но такого бестолкового и скучного опусиста. Кто-то сказал «скучный»? Но все еще не об этом. Суть всегда выходит из функций. Это повод вспомнить, что же есть в сути своей творчество. Способ передать информацию следующим поколениям, способ самовыразиться, способ поднять социальный статус. Все это верно. Но самое самое самое главное – конечно же, хорошенько развлечься. Читая-создавая порно, развлекаешь тело, свое или чужое. Читая-создавая юмор, развлекаешь остроумие. Читая-создавая драмы, развлекаешь садизм или же сопереживание. И даже читая научную или философскую литературу (по своей, конечно же, воле), развлекаешь свое самолюбие. Это прекрасно. Без самолюбия, без любви к своему уму, своим эмоциям и талантам, никто бы не продвинулся далеко в деле, к которому испытывает такую же слабость, как к себе. Сюжеты созданы для того, чтобы заинтересовывать. Конечно, нет сюжетов, которые могли бы заинтересовать 100% населения. Разве что максимум в 99,99%. Всегда найдется кто-то вне целевой аудитории. Многим известно правило, что если ты пишешь то, что интересно тебе, всегда найдется кто-то еще, кто интересуется этим так же сильно, и он и станет Идеальным Читателем. Социальные штуки играют бо’льшую роль, чем казалось бы или хотелось бы. Даже тот, кто демонстративно не хочет быть понятым, всего лишь ждет Идеального Зрителя, который войдет с ним в консонанс. Итак, делая то, что интересно, ты найдешь союзников. Но что случается, когда делаешь не то, что интересно? Когда то, что любишь, шлифуешь без капитального ремонта под некие идеальные правила, не вникая в их суть, а лишь боясь не быть таким «высоким», как остальные. Лажа? Ложное представление о сути творчества, некий максимализм «высокого», который впечатлительному автору идет лишь во вред. В то время как сюжеты призваны развлекать и обучать развлекая. Все те же игры, позволяющие получить опыт от нереального – только в текстовом формате. Тема индивидуальных интересов и целевых аудиторий довольно широкая. Но мы ухватим суть. В основе всего лежит интересность. Именно интересность заставляет читателя читать, а не стилистические обороты. Интересность заставляет читателя восхищаться. Интересность превращает сюжет в летающий по блогам вирус. Мы возьмем пиксельный скальпель и глянем, из чего интересность состоит вне зависимости от индивидуальной кожи и черт лица сюжета. Слой органов за слоем. Зафиксируем их по порядку. • Базовые эмоции • Инстинкты • Самолюбие логики И, наконец-то, разберем. -> Базовые эмоции Займитесь сексом с мозгом вашего читателя. Это не шутка. Я не раз сравнивал написание сюжетов с сексом, как и интересность вообще. И дело в одной важной вещи – в катарсисе. Это чувство абсолютного удовольствия, исходящее от творчества. Абсолютный накал эмоций, вызванный драматическими перипетиями в вашем тексте. Чувственный саспенс, выражающийся в поворотах сюжета для персонажа. Рывки развития персонажа, постоянное нарушение равновесия между надеждой и отчаянием. Это сопереживание. Как обычно, сложная на вид вещь оказывается очень простой. Оберегая персонажа, автор убивает интерес. Ставя слабые дилеммы и альтернативные факторы, автор убивает интерес. Пренебрегая динамичной дилогией драмы и юмора, автор убивает интерес. Пренебрегая причинно-следственными связями, остовом драмы, автор убивает интерес. Как видно, способов убийства по этому принципу можно придумать достаточно. Кстати, отсюда и торчат внешние симптомы в виде «сью» и «штампов». Это всего лишь предсказуемые, слабые схемы, которые – та-да-а-ам – убивают интерес. И, как любой симптом, они пропадают, стоит лишь действительно обратить внимание на оправданность эмоций. Существует множество историй, в которых были бы явственно видны эти симптомы при одном условии – если бы они не были интересными. В общем-то, на однообразных схемах построены многие супергеройские комиксы и романы взросления для подростков. И пока они интересны и показывают затягивающий драматичный накал, никому не будет нужно искать симптомы. Будет просто не до того. Повысить левел в этой сфере довольно просто. Та же киносценаристика практически построена на принципе удерживания читательского внимания драматическими перипетиями. Условно трехактная структура, поворотные точки, препятствия и проблемы выбора для героя. Основы сюжетов едины, ну а адаптировать их просто. Ведь это ты – хороший автор, способный стать еще лучше. -> Инстинкты Если аллюзия в прошлом пункте была косвенной, то сейчас она прямая. И не только она. Все по Фрейду – больше всего людей интересует секс и смерть. А так же куча прочих боком-боком связанных и логически исходящих вещей. Не принимая во внимание порно и гуро как кэпское воплощение этого пункта, взглянем на предметы более тонкие. Истории о людях, вынужденных убивать. Истории о людях, обреченных быть убитыми. Истории о людях с такими щекочущими и вместе с тем отвратительными девиациями. Истории о людях, девиации которых не так уж страшны фактически, но осуждаемы обществом. Истории о людях, которые стали особеннымиЧасть 1
10 ноября 2014 г. в 00:08
Начиная новый текст, новый рассказ, новый сюжет – чего автор желает добиться?
Чего желаете добиться вы?
Может быть, известности с его помощью? Мало кто не желал написать хит.
Или что-то вызывающее, на грани пользовательской жалобы.
Что-то романтичное, сублимирующее позывы?
Или что-то, что должно философской глубиной поразить несомненно всех пользователей и вызвать оживленные дискуссии.
Но вот фейл – текст, на который возложено столько надежд, текст без штампов и сью-зоопарка, текст с потрясающей (по крайней мере, на взгляд автора) идеей и глубиной, вылизанный и отдроченный по самый стилистический (опять же, на взгляд автора) лоск, оказывается таким же бестолковым, как и все, написанное до него. Нет ни реакции, ни споров, ни проникновенных благодарностей или преследований по личным сообщениям.
Нет ничего. А ведь текст, казалось бы, идеален по всем высоким писательским канонам.
и получили лучших самок.
Истории о людях, которые претворили в реальность скрытые мечты.
И прочее, что любят читать очень многие, даже если не признают этого. Особенно если не признают. Поглаживание скрытых желаний может стать мотивом для чтения вещей, признанных мерзейшими. Но ведь от этого они и вызывают такое любопытство, не так ли? Как уже говорилось, это способ получить эмоции без реального вреда, аналогия детской игры, но с другим наполнителем. Да и классический сюжет героя-выживальца никогда не перестанет быть актуальным. Возможность узнать себя таким, какой ты есть, представить альтернативы своего развития – мощный инструмент интереса.
-> Самолюбие логики
И, наконец, внешний слой мышц препарируемого объекта. Почти что кожа.
Как ни странно, на этот раз никакой пошлой анало... А, да, точно: читатель никогда не прочь всфапнуть на то, какой же он умный. И, как уже говорилось выше, в этом нет ничего плохого. Совсем нет. И более того, это создает самый известный пласт интересности, а именно – сложный сюжет, структура сюжета как такового.
Бывают вещи, интересные самой своей сложностью. Фактически они бросают вызов читателю или зрителю, провоцируя его на поиски глубинного смысла и активную работу мозга в целом. Ведь так приятно осознавать, что ты, именно ты понял эту вещь, вывел эту теорию, подтвердил эту догадку раньше, чем другие. Это опять соревнование за статус, только на этот раз не на уровне гормонов – хотя истоки, конечно, те же.
Если автору удается сделать систему, в которой читателю придется думать, но сделать это достаточно ненавязчиво, чтобы необходимость думать выглядела как собственное желание – автор пришел к успеху. Например, детективы или триллеры, основанные на реальных научных фактах, на математических загадках, на любой сложной вещи, представленной художественно и понятно.
Относительная сложность этого пункта в его оторванности от инстинктов. Инстинкты общие, а угадать, какая логическая схема заинтересует читателя, уже труднее. Скорее всего этот пункт определяет жанровую целевую аудиторию, так как многие жанры имеют собственные временем проверенные сюжетные схемы.
___________
___________
На этом заметку о физиологии можно заканчивать. Ничто из предоставленных фактов не является истиной в последней инстанции, однако каждый из них может навести на выгодные для кого-то конкретно мысли. Не стоит следовать правилам, сути которых не понимаешь. Переворачивай часы и смотри внутрь, когда хочешь их починить.
И, конечно, люби свое дело, потому что именно для любимого дела хочется стараться больше всего. Пошлые ассоциации? Скорее закон интереса. То, что любишь, хочется сделать настолько интересным, чтобы его полюбили другие. Это путь автора.