О фанфиках и писательском мастерстве, или "Спасите Стартрек!"

На фикбуке (да и в общем-то на любом открытом фико-ресурсе) тысячи авторов. И невесть сколько фиков. По любому интересующему фандому, на любую тему и любого жанра и рейтинга. Но беда в том, что из этой тьмы-тьмущей, зачастую, и почитать-то хорошего нечего… Открываешь один – картонка. Открываешь другой – картонка с кровь-кишки. Открываешь третий – все то же плюс перетрах со всем, что шевелится. А уж ООС всего и вся вообще встречается в девяти десятых прочитанных фиков. Редкие жемчужины изумительной красоты и просто хорошие, вхарактерные вещи среди них примерно так же редки, как и золотые самородки среди руды. Вроде материал один и тот же… А пока найдешь приличный кусочек, состаришься. И ладно бы еще просто все было рейтингово. Порнография или жесткий херт – это тоже жанры, жанры очень популярные и, значит, имеют право на жизнь. И среди них тоже бывают шедевры. Беда в том, что при чтении такого фика возникает ощущение: человек писал не о героях и вообще не фанфик. Просто у него обломалось свидание и он, чтобы, извиняюсь, куда-то направить свое жаждущее выхода либидо, начал писать что в голову пришло… К несчастью для персонажей, имена которых вспомнились ему первыми. Особенно грустно слышать отзывы, что «вот получается же у других авторов и вроде бы без порнухи, и с сохранением эмоций, почему эти вот не могут?..»… Вот именно. Получается. Есть люди, а значит, можно и наверное нужно писать именно так, а не просто малевать как получилось… Жаль, что и авторов, у которых это получается, не особо много, и читателей, которые это способны оценить, тоже не туева хуча. Беда в том, что вот как раз ТАК написать очень сложно… И дело здесь не в снобистском «они пишут лучше и другие так не смогут», нет. Просто чтобы написать постельную сцену, которая привлечет внимание, нужно времени и сил совсем мало. Я не имею в виду ХОРОШУЮ постельную сцену – там тоже потрудиться придется, и физиологию изучить, и повспоминать собственный опыт или эротические фильмы… Заметьте, порнухи полно, но она, уж извиняюсь за честность, дерьмовенькая. Но многим людям, увы, достаточно упоминания слова «член» или «оргазм», и все, они уже довольны и плюсуют. Вот уж точно, дрочащие хомячки, как сказала одна умная девушка. Но зато написать такой фик легко можно за пару дней, причем не напрягаясь особо – просто записывая как придется то, что собственная фантазия подскажет. Увы, и эмоций там особых, кроме эротического возбуждения, не получишь. А есть некоторые такие странные люди, которым эротики мало. Им, видите ли, еще драму отношений подавай… И вот тут, если, конечно, нужна именно драма, а не фарс с картонными декорациями и розовыми соплями, придется идти за ХОРОШИМ фанфиком. Беда в том, что тексты, которые проживаешь вместе с персонажами, после которых хочется бегать по стенам от счастья или рыдать от настоящего горя - это не просто буквы в определенном порядке. Это тяжкий труд. Вот тут поработать нужно прилично и над текстом, и над собой. Проигрывать – да что там, проживать! – эмоции, запоминать, как внешне выглядит проявление гнева, радости, страха, возбуждения… Смотреться в зеркало и запоминать, как изменяется лицо, какие морщины углубляются, как изменяется форма глаз от смеха или злости… Какие ощущения от них в мышцах лица. Разозлился – это банально. А вот «челюсти свело от гнева» - это уже ощущается. Это уже воспринимается как реальность, потому что каждый знает, каково оно – когда вот так сводит, что аж хрустеть начинает за скулами. Как реагирует на эмоцию тело? Оно ведь реагирует, причем на каждую эмоцию – по своему. Дрожь в руках, слабость, боль за грудиной, дурнота, озноб, жар в интимных местах… Что происходит, когда расстроен? Как начинает частить дыхание от страха и как – от радостного ожидания? Если руки начали дрожать: что это – бешенство или крайняя форма отчаяния? Это не обязательно проживать самому каждый раз – но подумать и повспоминать, как именно ты реагируешь на эмоцию, придется. А потом же еще нужно просмотреть любимый фильм и подметить, как на эту же самую эмоцию реагирует каждый герой… Это ты, гипотетический автор, может, от страха бледнеешь и в обморок падаешь (и опять же – а чем этот обморок сопровождается? Каково оно – когда мутится в голове и отказывает тело? Не сумел описать - значит, лучше было вообще не браться за клавиатуру). А вот тот же Кирк на страх реагирует иначе. Вообще мужчина реагирует иначе чем женщина, и каждый конкретный мужчина – тоже по своему. А еще ведь есть личностные особенности, и национально-расовые архетипы, и свойственные для определенной профессии способы реакции… словом, без психологии тут не обойтись тоже. Просто некоторые ощущают это на подсознательном уровне и пишут шикарные тексты, сами не понимая, как. А тем, кто не умеет, приходится учиться. Тем же, кто учиться не хочет, а хочет славы быстро и сразу… Нет, кстати, в современном блого-мире это возможно. Писать никак и получать кучи похвал. Просто у некоторых людей есть такая странная вещь, как личное достоинство и уважение к персонажам. Вот им как раз и нужно учиться, чтобы писать хорошо, а не как бог на душу положит. Остальным можно не париться и пополнять ряды дрочащих хомячков с пером в… руке. Словом, даже просто подготовиться к написанию фика – непростое дело. Не буду говорить о сюжете. Это личный выбор каждого, можно и бессюжетную зарисовку написать так, что читатель будет хватать воздух ртом и пить корвалол от переизбытка эмоций. Однако изучением себя, людей вообще и любимых героев в частности, дело, увы, не ограничивается. Потому что потом, когда текст уже написан (или в процессе, кто как привык), придется еще его «чистить»… Подбирать нужные слова. В русском языке куча синонимов. И еще больше словосочетаний, которыми можно отразить нюанс ситуации. Печальная тенденция – во многих «рейтинтовых» фиках, написанных, по словам автора, «за полчаса под влиянием серии», часто подразумевается одна эмоция, а слово для ее описания использовано другое. Вот та же улыбка: что именно человек сделал? Просто улыбнулся? Усмехнулся? Осклабился, ухмыльнулся, заулыбался, сверкнул улыбкой, дрогнули в улыбке губы, вспыхнул улыбкой, мелькнула усмешка, растянул губы в улыбке? Разная эмоция, в каждом случае... И совсем разное отношение к ситуации. То он искренен и счастлив, то презирает собеседника, то прячет за улыбкой страх… Не буду углубляться в дебри: возьмем то, что на виду у всех. Вопрос на засыпку - как Кирк по мостику ходит в кризисных ситуациях? Нервно? Напряженно? Взвинченно? Взволнованно? Уж точно не истерично и не нервозно. В отличие от Дженис Лестер. А Спок? Нимою хорошо, он гений. Он своей каменной рожей может передать столько нюансов настроения, что любому идиоту, не обделенному зрением, его эмоции видны. А автору придется это описать словами. Вот стоит такой вот… Абсолютный вулканец с каменной физиономией. Ну, скажем, общается со злобными пришельцами, спершими дорогого капитана. Как он на них смотрит? Спокойно? Хладнокровно? Равнодушно? Безразлично? Ровно? Невозмутимо? Вежливо? Бесстрастно? Холодно? Вроде почти одно и то же. Но каждый эпитет – своя эмоция. Ошибся словом – и вместо вулканца, держащего себя в кулаке и внутренне трясущегося за друга, оказывается такое вот воплощение логики, которому судьба капитана глубоко безразлична. И потом попробуй понять, с какой стати он этого капитана спасать кинулся, еще и покалечил горе-похитителей? А ведь еще есть характерные жесты, мимика, слова… Слова – особенно. Фраза «Черт побери» – идеальна для Маккоя, а Споку подойдет лишь если тот сильно не в себе. А вот «твою мать», так любимое некоторыми аффтарами, в ТОСе идеально подходит, наверное, только Чехову. Или – ну в очень нервной ситуации – Маккою или Кирку. Уж точно не Споку. «Джимми» Кирка называл Финниган. А из уст любого из команды это будет не только нарушением субординации и сутками на гауптвахте, но и жутчайшим ООСом. «Боунс» обращается к Маккою Кирк. Спок чаще употребляет просто «доктор» или то же плюс фамилия. Младшие члены экипажа обычно говорят «доктор» или «док». Чехов постоянно вворачивает фразы по-русски. Маккой поминает бога, пресвятую деву и прочие около-религиозные словечки. Руки – важный аспект фильма. Кирк много жестикулирует и часто использует прикосновения в разговоре. Спок обычно держит их за спиной. Если у Спока руки на виду, тем более – на чьих-то плечах, можете не сомневаться: что-то случилось, что выбило вулканца из колеи. Маккой нередко разводит руками или взмахивает ими, особенно когда взволнован. Спок подал руку при знакомстве? Либо этот кто-то важный человек для дипломатической миссии, либо Спок маскируется, либо он не в себе… Четвертый вариант – у вас ООС. Ехидно ухмыляться может Маккой. А Спок в ситуации, когда хочет выразить схожую эмоцию, поднимает бровь. Кирк улыбается – причем в зависимости от ситуации то буквально сияет этой улыбкой, то напряженно обозначает ее губами. Если, конечно, не выражает радость лишь глазами. И опять же: Шаттнер отлично сыграл, а вот попробуй-ка подбери слова для той безжизненно-грустной гримасы «я чувствую себя… молодым». Улыбка – но улыбка горькая, от человека, который улыбается для других, но сам мысленно умер вместе с другом. …Ну, а лукавые или кокетливые улыбки вообще не подходят никому из мужской части Энтерпрайз, поскольку это вообще эпитет для выражения ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО женской эмоции. Так же, кстати, как и истеричные вопли. Шаттнер в роли Лестер это отлично показал – как меняется человек, если в теле мужчины поселилась душа женщины. Особенно – женщины психованной. Прочитать, что Кирк (!) кокетливо улыбается – после такого можно сразу закрывать фик. Потому как ООС окончательный и бесповоротный. Даже будь он самым натуральным геем (хотя большинство авторов в слэшных фиках обычно рисуют его как бисексуала), даже и тогда кокетливость – последнее из выражений, которое было бы свойственно конкретно этому человеку. И опять же, не потому, что я так решила. А просто нужно смотреть на персонажа. Актер создал героя. И, нравится это зрителям или нет, это уже канон. Если он не похож – то это уже АУ. Потому что подразумевает совершенно другие условия жизни, сформировавшие непохожие на канонную личность. И если уж памяти не хватает, лучше записывать на бумажечке, какие именно эмоции видели, а какие – нет. Так что… писательское дело – оно такое. «Счастья тяжкий крест не каждому снести» (с) Тут кайф от написания, конечно - но кайф очень болезненный. Это скорее уж удовольствие наркомана-мазохиста, чем просто халявное «напишу-получу лайк-буду щастлив». Многие авторы пишут свои фики по полугоду. Хотя тяп-ляп можно было бы написать за две недели максимум. Не каждый автор фикбука и других интернет-ресурсов готов столько терпеть. И от первоначальных набросков в итоговой редакции фика нередко остается… ну если процентов 15 остается – это хорошо. Для того, чтобы из текстовой руды получился драгоценный камень, приходится каждую фразу переписывать не по одному разу, выверять, подбирать нужные формулировки… Вплоть до проговаривания вслух. До проигрывания перед зеркалом и повторения жестов героев. До проживания, после которого потом реально трясет и начинает давить в сердце. Я знаю людей, которые после фиков пили корвалол или отпаивались горячим чаем, поскольку замерзли вместе с героями в придуманном ими снегу. Фик может получиться на одном дыхании – порой его действительно словно кто-то продиктовал. Но чаще его приходится выстрадать. Прожить вместе с героем и потом еще помучиться, пытаясь подобрать нужные слова для рассказа о прожитом. Я это испытала на себе. Стирала порой целые главы – просто потому, что вписала между ними новый эпизод, и эмоциональное состояние сменилось. Это тоже норма ВЫСТРАДАННОГО текста – переписывать кусок, оставляя сюжет и полностью меняя эмоциональное наполнение. Вот человек в горе. Две лишних фразы – и эмоция сменилась на злость. Вроде мелочь. Но его поведение в ситуации уже полностью изменится… Как часто попадаются фики, где явно такие вот нестыковки! Человек в депрессии, потом что-то случается, он приходит в бешенство… А действовать продолжает как тот же депрессивный человек, которому мир опостылел и жизнь не мила. Но ведь и просто сказать, что герой разозлился, мало. Нужно показать, КАК и почему это случилось. Грубо говоря - эмоция страха сопровождается выбросом адреналина. Который вызывает учащение сердцебиения, повышение тонуса мышц, учащение дыхания… Прилив крови к щекам, опять же, или, наоборот, резкое побледнение. В зависимости от комплекции, цвета волос и глаз, наличия-отстутствия сердечных болезней и прочих «мелочей» выражаться это будет по-разному. Да и страх разный бывает – один заставляет напрячься и бежать, от другого подкашиваются ноги и мутится в глазах. Для того, чтобы герой не выглядел картонкой, нужно посмотреть, КАК он выглядел в фильме при каждом виде страха. Кирк – бравый капитан и вообще отважный мужик – теоретически тоже может упасть в обморок от страха. Если у него сотрясение мозга, проблемы с сердцем, серьезная кровопотеря или отравление какой-нибудь воздействующей на психику дрянью. То есть что-то, из-за чего на выброс адреналина организм отреагирует отключением. Показали это воздействие – увидели мужественного человека в кризисный момент жизни. И ему хочется сочувствовать и апплодировать одновременно. Вспомнили, как его трясло от паники в лифте в серии про детишек, убивших своих родителей? Как он буквально сломанной куклой упал в кресло при гибели сына? Но если эти факторы, изменившие реакцию на события, не показаны… То у нас в лучшем случае тряпка вместо капитана, и непонятно, как он получил такую должность. В худшем - это вообще просто картонка в желтой офицерской форме. Если человек хочет написать хороший фик, любое действие, любая эмоция должна быть обоснована. А то читаешь и не понимаешь – с какой это стати вдруг кто-то кому-то дал в физиономию, кто-то признался в любви… Где предпосылки? Рояль в кустах. Страстный поцелуй на мостике – ладно, бог с вами. Верите? Хорошо. Имеете право. ДОКАЖИТЕ! Где те события, которые к этому привели? Где то, что заставило забыть о субординации, ощутить новое чувство или осознать чувство уже существующее? Причем я говорю как о канонных пейрингах типа Скотти-Ухура, Павел/Первая любовь Павла, так и о глюках (на мой взгляд) типа Спок/Кирк или Маккой/Сулу. Докажите, покажите, как из дружбы или уважения возникла если не любовь, то хотя бы страсть – и я поставлю лайк. Даже если не признаю слэш в принципе. Бывают, конечно, гении от пера. Которые просто пишут – и, не зная, что и как делают, именно что вскрывают душу без ножа, перетряхивают и заставляют заходиться в слезах или задыхаться от счастья безо всякого знания психологии. Это вот Кейт1521такая. Она о правилах построения текста и стилистике, если верить ей, вообще не знает. Она просто хороший ПОДСОЗНАТЕЛЬНЫЙ психолог, и гениальный фикрайтер, и уж не знаю что еще. Она все эти нюансы использует неосознанно. Просто не задумываясь подбирает те единственные слова, которые здесь уместны. Но таких вот гениев – их очень мало… И среди них очень много таких, которые не имеют образования, просто любят героев и любят писать, вот и стараются понять, КАКИЕ из текстов цепляют за душу и как можно научиться так же. Но это – опять же – труд. Очень тяжелый. А если у человека первоцель – лайки, и побыстрее… Можно не продолжать, да? Обидно, что как раз у таких авторов, что пишут, пропуская душу – и свою и читателя - сквозь мясорубку – у них мало лайков. Они пишут для этого самого непритязательного пипла чересчур уж сложно и заумно. Молчать о главном – это тяжело. А еще тяжелее увидеть это молчание. Стократ сложнее, если смотришь фильм за пачкой попкорна ради крутых спецэффектов и сексапильного актера. Вот и получается, что нью-Спок в Ребуте был в горе, когда умирал Кирк, а вот олд-Кирк вообще особо не был расстроен. Слез не лил, на стекло грудью не кидался, в любви не признавался, не вопил и не истерил… Черт, да он там вообще слезинки не проронил… Просто молча умер рядом с таким же молча погибающим другом… Сполз по стеклу без слов. А потом встал и пошел исполнять свой служебный долг с сухими глазми и выжженной дотла душой. Фи. Конечно круче было у Куинто. Там же сле-е-е-езы, и слова о возвращающихся эмоциях, и это взбешенное «Ха-а-а-ан»… Ня? Поумилялись? А теперь идем в начало статьи и читаем о зримом выражении эмоций. Аффтары-деффачки, станьте у зеркала и поорите. Желательно с той же интонацией, что и Куинто у реактора. А потом сравните с вашими же ощущениями, когда, например, умер ваш ручной кролик или котенок. (Нет, убивать не нужно, просто вспомните.) Заметили, когда вы были в горе, а когда злились? Все, вопрос закрыт, идите писать стебные анекдоты… и учить правила построения текста с психологией вкупе. Действительно, иначе, чем «леность ума и духа», не скажешь. Зачем вдумываться, что за эмоцию автор имел в виду под фразой «сердце пропустило удар»? Проще же прочитать сразу «испугался». И все, ясно и понятно. И зачем играться всякими нюансами настроения? Настроение – оно вообще важнейшая вещь для передачи характера. «Кирк сидел на мостике, самодовольно глядя на команду». Что уж проще и понятнее? А то, что это не самодовольство (Кирку вообще не свойственное), а законная гордость действительно отличного командира.. Ну какая разница? Подумаешь, другое слово… все равно же смотрит и улыбается? И зачем мучиться, запоминая выражение лиц героев и их реакцию, если можно просто написать отсебятину? Напишем, что Спок рыдал в истерике, ухмылялся и завлекающее подмигивал капитану. Все равно большинство тех, кто лайкнут, такие же халявщики и не любят утруждаться. Они все равно не дадут себе труд обратить внимание на РЕАЛЬНЫЕ эмоции персонажа в том же фильме. Имя персонажа есть? Значит, это он. Ура. Пойдемте спляшем. А в итоге у нас получается вместо живых героев картонные куколки со слабо прорисованными чертами лица. Где есть только «первычные половые признаки», уж извиняюсь за пошлость – уши там острые или карие глаза. А, нет, вру – этих самых первичных тоже зачастую нет. Потому что если мужчина-офицер в возрасте далеко за тридцать ведет себя как девочка-подросток или дама в климаксе… И слова, и методы выражений – ну точь в точь… Ну, понятно, да? Не все любят фики про героев-гермафродитов. Хотя это, конечно, тоже популярный кинк. Пойдем дальше. Нюансы. У каждого персонажа есть отличительные черты. От черт лица и цвета волос до особенностей расположения мышц на этом самом лице. Да-да, я помню, что говорить начинала вроде бы не об анатомии. Беда в том, что эта несчастная анатомия – она тоже один из тех кирпичиков, которые создают узнаваемый образ персонажа. И я не о пон-фарре, нет. Я о таких мелочах, как рост, возраст, сутулость или ее отсутствие, тембр голоса или дефекты речи, способ ходьбы и жестикуляция. А, ну и комплекция, конечно. Она тоже роль играет. У длинного и тощего Спока многие движения выглядят иначе, чем те же у менее рослого Кирка или у более молодого и тоже не особо высокого Чехова. Вот и получается, то, что у одного выглядит легко и непринужденно, тот же поклон какому-нибудь делегату, у второго волей-неволей будет слегка неуклюжим, несмотря на аристократизм и сдержанное достоинство. А у третьего экспрессивно-очаровательным, хотя, конечно, неловкость все равно налицо… Да вспомните допрос Павла в «Пути домой». Мальчик давно вырос, но порывистость, импульсивность и более резкие, чем у того же Кирка, движения никуда не делись. И это тоже нужно учитывать. «Протянула свою изящную руку» - о ком это? Ухура? Запросто. Рэнд? Тоже вполне возможно. Лестер? Уже вряд ли. У нее движения более порывистые, и при внешней красоте этот жест будет выглядеть уже немного по-другому. Да и вообще, эмоционально она подается автором обычно по-другому. Зато хрупкость и нарочитая резкость – налицо. Вообще, какая она – Дженис Лестер? Кроме того, что сумасшедшая и мечтает быть мужчиной? Сильная? Нервная? Резкая? Неуравновешенная? Красивая – без сомнения. Но если в фике будут две красивые женщины, то придется искать отличия в их красоте. Те изюминки, которые всегда есть у живых людей и часто стираются в фиках. И никто не обвинит автора, если нюансом будут духи, которые, разумеется, в фильме вполне могли быть, но по понятным причинам зрителями не ощущались. «Скривился» – Боунс или большинство из людей. Спок – «поморщился» или «дрогнул лицом». Иначе это уже не просто Спок, а Спок с проблемами. Нет, если вы про пон-фарр пишете, то я ничего, я ж молчу… «Подпрыгнул от нетерпения на кресле» - это о ком? Ну-ка, угадайте. Кто у нас на Энтерпрайз самый молодой и импульсивный? Кто сказал «Кирк»?! Марш обратно в ребут! Жесты – изумительное средство самовыражения. Порой их достаточно, чтобы сказать, о ком идет речь. Вот в лазарете (каюте /лифте/ планете/ коридоре) стоят Кирк и Маккой и наблюдают эмоциональную реакцию Спока. Одна мягкая улыбка с теплыми искрами в глазах и одна ехидная довольная ухмылка на пол-лица. Ну как, сложно? Как говорится, «соотнесите кратные числа». Не бывает людей абсолютно похожих. И абсолютных линий и форм – тоже, мы ж все-таки не фотороботы. Черты лица могут быть выражены в каких угодно сочетаниях. Так же, как и уродство, и любые признаки внешности. Румянец? Какого цвета? Скажите «с прозеленью», и имя «Спок» можете уже в этом предложении не использовать. Волосы? Русые – у Павла и у Джима. Черные – у Спока и Ухуры. Только у Спока они «иссиня» (или воронова крыла, уж кому что нравится), а у связистки - с шоколадным отливом. Глаза: узкие, насмешливые, очаровательные, оттененные черными ресницами, любопытно распахнутые, лукавые, взбешенные, потемневшие от гнева… Или презрительно сощуренные. Пальцы – тонкие, хрупкие, сильные, узловатые, уверенные, нервные… Сотни вариантов. Губы… Ну словом понятно? А оттенки одного цвета? Коричневый, допустим. Карие глаза у многих. У Спока и Кирка, например. Но оттенок-то разный. Причем разный он не только у разных людей, но и одного человека в различных ситуациях или когда на героя смотрят с точки зрения другого персонажа. Тот же Кирк. Глаза у него карие. Светло-карие, если уж на то пошло. Но в зависимости от того, о чем пишет автор и как хочет подать своего героя в ситуации, они могут быть просто карие, теплые (в отличие от холодных серых и голубых оттенков), янтарные, тигриные (особенно если он собирается порвать на клочки клингонов, осмелившихся пальнуть по драгоценному Энтерпрайз), медовые, смеющиеся, золотистые... Щенячь… А, нет, это уже док Эмет Браун. Да вариантов множество. Смотря что хочет автор сказать. Эти же глаза могут темнеть, сиять, тускнеть, пылать от ярости или лучиться счастьем… А не только моргать и сужаться от гнева. И это тоже способ передать эмоцию, не говоря о ней вслух. Но это, опять же… труд, труд, труд. Помноженный на личные переживания и стократно обнуленное время. Не знаю, как у других – а у меня после написания некоторых особо тяжелых сцен начинало реально болеть в груди. Кому-то – это надо. Надо научиться писать броманс так, чтобы люди чувствовали дружбу без физиологического влечения. Описать любовь так, чтобы Шекспир перевернулся в гробу от зависти. Суметь написать слэш так, чтобы убежденные гетеросексуалы захотели оказаться на месте одного из пары. А вот тем, кто пишет слэш лишь потому, что он лучше комментируется или им энергию некуда девать и хочется порнухи… Зачем это ИМ? Им эта боль не нужна. И я, опять же, не говорю обо всех авторах, пишущих в этом жанре. Я лично не люблю слэш, но мне попадались некоторые вещи, читая которые, даже на постельных сценах, я понимала – это ШИКАРНАЯ вещь. От которой, извиняюсь за пошлость, можно реально кончить даже тем, кто в принципе не приемлет идеи однополого секса. И автор этого текста, мягко говоря, гениален. Но таких авторов все равно единицы. Потому что, что бы человек не писал – слэш, фем или броманс - он может это делать хорошо, вкладывая душу… А может просто наживаться на чужой славе. Халява – сладкое слово… И приобщиться к ней сейчас легко. Достаточно вписать в шапку фика имя любимого героя - и дальше подавать от его имени собственные эротические или любые другие фантазии.