А "он/она" имеют только имя, от этого уже рябит в глазах

      Довольно часто можно столкнуться с тем, что, несмотря на то, что автор дал персонажу имя (или позаимствовал из канона), но из-за некоторых проблем с тем, как его ещё можно назвать, это имя постоянно рябит в глазах, и к середине даже трехстраничного "мини" оно совершенно замусоливается и отбивает охоту читать. Всё. Вкладку с таким фанфиком закроют не только не дочитав до конца, но даже не докрутив до заветной (для автора) оценки "нравится" (если работа из нескольких частей). А если не особо далекий автор в том же духе оформил и шапку фанфика — его могут даже не открыть.       Как же избежать этого? Самый очевидный способ — разнообразить имена (и не только) персонажа. В качестве заглавного примера отвлекусь немного от заявленного фэндома и приведу (может, не совсем точно) высказывание Остапа Бендера в "Двенадцати стульях": "Послушайте, а как Вас звали в детстве? Ипа? Киса?! Просто Воробьяниновым Вас звать уже надоело, а Ипполит Матвеичем — слишком кисло".       Здесь мы можем увидеть классический образчик того, как авторы вводят новое имя прямо по ходу действия. Если Ваша работа еще не завершена, то Вы также можете прибегнуть к этому способу, только не забудьте обосновать появление нового имени, прозвища или сокращения. Лучше всего, если этот способ будет применен с помощью простенького диалога, как у Ильфа и Петрова, однако не возбраняется и собственная находка. А вообще — персонажа можно называть далеко и не только по имени. Постараюсь привести не менее пяти способов:       1) По половому признаку: банальное он/она. Хоть сей способ и был помянут как "рябящий в глазах" в заголовке статьи, но практически ни одно сложноподчиненное предложение без него не обходится. Прослеживая "Мефодия Буслаева", по этому пункту легко вспомнить суккубов: Емец чаще всего называет данных персонажей в мужском роде, однако при комментировании их реплик неоднократно замечает, что "суккуб сбивался на средний род, как наиболее подходящий для этих странных, состроченных из двух разнополых половинок существ" (тут также не ручаюсь за точность формулировки). При этом дополнительные повторы местоимений и имен вычеркните.       2) По гендерно-половому признаку: мальчик, парень/юноша/молодой человек, мужчина (мужик, муж), старик и дев^а (суффикс на усмотрение автора, в зависимости от возраста и отношения к персонажу), женщина (баба), старуха соответственно. В дополнение к этому пункту автор может добавить любую характеристику персонажа и в следующем предложении/абзаце упомянуть его именно по этой характеристике. На эту тему мне более всего запомнился пример из "Мастера и Маргариты" Булгакова. Так, в сцене гибели Берлиоза он сперва упоминает "длинного человека в клетчатом костюме", а в следующем абзаце уже практически превращает характеристику в нарицательное имя существительное типа "рабочего", т.к. автор просто говорит "длинный в клетчатом", а после этого сразу идет глагол, означающий действие. Воспользовавшись только первыми двумя способами, Вы сможете добиться того, что постоянное повторение имени героя уже не будет для читателя "занозой" в тексте: для тех, кто пока не собирается писать фанфики больше тридцати полных страниц, этого будет вполне достаточно. Однако хочу заметить, что на этом способы далеко не исчерпываются — вспомните того же Емца, и в памяти сразу всплывет несколько. Итак, пункт       3) По цвету волос/глаз/лица. Этот способ не всегда хорош, особенно когда у Вас в тексте много персонажей со сходными характеристиками по внешним параметрам. Пусть, для примера, в Вашем фанфике две героини, одна из которых — кареглазая шатенка Даша, а другая — кареглазая брюнетка Дана. Если Вы больше никак не выделили их особенности (например, Даша излишне сентиментальна и велеречива, а Дана ругается, использует жаргонные словечки или просто немногословна), то когда через три-четыре абзаца (а, может, и главы) Вы скажете "кареглазая брюнетка повернулась к своей подруге", то читателю придется либо долго и мучительно вспоминать, какого цвета волосы были у каждой из девушек, либо пролистать назад, что, согласитесь, не делает чтение более приятным. Поэтому рекомендуется соблюдать следующие меры предосторожности:       а) Называть персонажа по характеристике не слишком часто и не дальше, чем через абзац-другой от ее упоминания, либо, когда фанфик только начинается и читателю известно только одно имя, называть так через раз наряду с именем, пока не введете другие имена. Лучше всего подходит к персонажам с говорящими именами/фамилиями. Так, если у Вас персонажа зовут Кареглазов (есть у Емца такой художник), то, если глаза у него действительно карие, можно время от времени называть его кареглазым, но это все же не столь удачный пример, поскольку схожесть наименований просто режет глаза. Однако с цветом волос несколько легче, и, если Вы даете персонажам имена "а-ля инглиш", то светлоглазая блондинка Бель Уайт, рыжая и голубоглазая Василиса (Лиса) Ред, кареглазая шатенка Кэрол Браун и темноглазый брюнет Чарли Блэк будут вполне уместны. Также можно давать имена не только по созвучию с названием цвета, но и по значению, но на этот счет мне ничего, кроме блондинки Альбины, в голову не приходит. Впрочем, моя знакомая Альбина была смуглой и кареглазой брюнеткой, так что тут можно сыграть на контрастах и значение имени и внешнюю характеристику персонажа сделать противоположными;       б) В основном раскрыто в пункте а), но все же повторюсь, что в таком случае внешнюю характеристику персонажа нужно чем-то обосновать — иначе читатель просто не запомнит ее. Для этого можно воспользоваться особенностями героя или ситуацией. Можно припомнить, что у Емца Дафна — блондинка, поскольку светлый страж, Прасковья — брюнетка, потому что наследница мрака и выросла в Тартаре, а также носит красное, поскольку буря ее ярких эмоций способна навредить окружающим не хуже, чем пожар, а Ирка — шатенка, ибо ни то ни сё: то она инвалид, то валькирия-одиночка, то волчица, то снова инвалид, то Трехкопейная дева... Замечу, что Эдя Хаврон — шатен по ситуации, поскольку "в кафе была смена блондинов и смена брюнетов, Эдя же был шатеном, а краситься наотрез отказался, и потому подрабатывал по мере необходимости то в одну, то в другую смену". Возможно, у Емца были и более ранние моменты объяснения, почему Эдуард Хаврон — шатен, но они были менее запоминающимися, а вот "смена блондинов и смена брюнетов" сразу откладывает в памяти читателя, что Эдя был шатеном.       4) По профессии и/или социальному статусу: студент, наследник Мрака, светлый страж, лучший меч Мрака, племянник генерального стража Света, старший менагер некроотдела, комиссионер, ведьма, хранитель... Перечислять можно долго, но, если добавить перед некоторыми выражениями "бывший", то список можно значительно расширить. В оригинальных историях такой прием также может быть достаточно удобным, к тому же его в некоторых случаях можно применить и к имени.       5) По сиюминутному статусу. Наиболее употребительно в диалогах, придает обращению оттенок иронии. Так, например, Арей частенько называет Мефодия Буслаева "синьором помидором", и потому уместно будет употребить это прозвище, называя так Буслаева (естественно, поместив в кавычки) в следующем после подобной фразы мечника абзаце, вроде как: «"Ну что, синьор помидор уже оклемался?" — "Вроде того", — отозвался Мефодий. Его учитель ходил кругами вокруг "синьора помидора" и все больше хмурился, поскольку рана на боку ученика была не из легких». Тем же приемом можно воспользоваться и в ориджах, например: "Мама, я только что книжку про Мефодия Буслаева читала! Мне там Дафна понравилась!" — "Хорошо, моя Дафночка, а уроки кто делать будет?" Обязательным условием является то, что сиюминутный статус употребляется через предложение (как в первом примере), или сначала персонаж так называет какой-то отвлечённый объект, а уже после так обращаются к самому персонажу.       6) И, наконец, по имени. Замечу, что способов назвать по имени существует довольно много, такие как:       а) Первым личным именем: Мефодий, Дафна, Аида, Варвара, Хныкус... Подходит для обыденных случаев, встречается наиболее часто, для подбора имени можно как выбрать имя из именника (желательно брать по определенной стране или культуре, а то Джулия, Робертини и Иван смотрятся в одной компании довольно странно, лучше подобрать синонимичное имя в соответствующей культуре, и тогда англичанка Джулия будет с Робином и Джоном, итальянец Робертини — с Джульеттой и Джованни, а русскому Ване достанутся Юлия и Роберт), либо использовать генератор имен, либо самому составить систему образования имен (корни, мужские/женские окончания, суффиксы, префиксы и обращения), рандомно набросать имена и выбрать наиболее понравившееся для персонажа;       б) Сокращенным и/или уменьшительно-ласкательным именем: Меф, Даф, Аидушка, Варя, Хнык, Ната, Петюнчик. Также подходит для бытовых ситуаций, по частоте употребления соперничает с просто личным именем, если только у героя (читай "автора") нет твердой уверенности, что его нельзя называть иначе, как полным именем, или полное имя состоит не больше чем из трех слогов и шести букв (здесь можно взять как уменьшительное имя из того же именника, либо придумать самому, но обязательно его либо обосновать, либо ввести в диалоге самих персонажей, как Кису в "Двенадцати стульях");       в) Именем-отчеством или первым и вторым именем: Мефодий Игоревич, Дарья Афанасьевна (впрочем, это скорее относится к псевдониму), Аида Плаховна, Варвара Ареевна... Подходит для особых и/или торжественных случаев, а также шутливо-ироничных обращений, поэтому желательно не сдерживать фантазию после первого имени, а придумать второе или отчество;       г) По отчеству или вторым-третьим-четвертым именем: Игоревич, Афанасьевна, Плаховна, Ареевна, Визгляриус Истерикус Третий, Керкенитида Флора Цахес... По отношению к старшим персонажам, таким, как Смерть, это выглядит почтительно, к младшим — весьма иронично, а употребление второго и последующих имен позволяет несколько разнообразить жизнь читателю. Однако настоятельно рекомендую все вторые и нестандартные уменьшительные имена вбить в скобках в графу "Пэйринг или персонажи" — Вам будет легче выбрать, как назвать героя в данном предложении, а читатель всегда сможет сориентироваться по заголовку;       д) По фамилии: Буслаев, Пименова, Мамзелькина, Вихрова, Чимоданов, Мошкин... Посему, вводя в свой фанфик нового значительного персонажа, не поленитесь придумать ему фамилию, характеризующую какую-то его черту. Здесь можно сыграть на контрастах, скажем, как с полной Тощиковой в "Мефодии Буслаеве", либо с намеком, как фамилия у Смерти (Мамзелькина), либо по характеру, как Мошкин и Вихрова (первый робок, как мошка, а вторая довольно задириста и владеет магией приворота), либо по ассоциации с известной личностью (в одной из статей приводили в пример Суворова) или видом деятельности (Кузнецов, Шахматов), либо не мудрить и дать обыкновенную русскую фамилию, образованную от имени или прозвища, либо, если Вы придумываете свой мир и свои правила образования имен и фамилий, то тут в дело вступает Ваша фантазия и генераторы имен;       е) Прозвищем: "синьор помидор", "Гражданка Гормост", очкарик, Петруччо, Шмыгалка, Бабаня... На этот пункт можно излить всю мыслимую и немыслимую авторскую фантазию: можно образовывать прозвище от имени, фамилии, статуса, характерной привычки или внешней черты (что не перечислила — добавьте сами);       ж) Псевдонимом или модификацией имени попаданца. Так у Емца Дафна превращается в Пименову Дарью Афанасьевну. Ну а что такое псевдонимы, нетрудно догадаться, даже если раньше никогда не слышали: это всевозможные фальшивые имена и никнеймы.       Итак, я привела Вам двенадцать способов, как можно называть персонажа в фанфике. Некоторые из них уже были приведены в предыдущих статьях по данной заявке, но первые пять добавлены мной, а выбор имени обобщен, так что прошу не осуждать, если что-то повторяется.