Через звёзды к терниям

*** Эра РТД — философская, правдивая, в отдельных сериях мрачная, а потому безумно грустная. В первых сезонах «Доктора Кто» мы неоднократно сталкивались со смертями хороших и невинных людей, и через показанные нам трагедии в сериале, заявляющем себя как семейный, подавались довольно серьёзные темы. Шоураннер давал юным зрителям пусть жестокий, но важный урок: от смерти невозможно спрятаться или убежать, это естественный процесс, всё заканчивается смертью, а самое главное то, каким ты был человеком и какую жизнь прожил. Также в первых ньюскульных сезонах нам показывали многочисленные масштабные проблемы, винить в которых персонажам можно было только себя самих (для примера возьмём сюжетную линию Торчвуда и войну на планете Мессалина («Дочь Доктора»)). Не в одном эпизоде нам показывали безжалостность героев по отношению к тем, кто чем-то отличается от них самих (далеки, кибермены, сонтаранцы и даже люди стремились уничтожить или видоизменить все остальные расы, проявляя дискриминацию по отношению к другим биологическим видам). Мы увидели обычные британские семьи с их размеренной жизнью и задумались о том, что Вселенная безгранична, мир не крутится вокруг нас одних, пока мы тратим свои дни на примитивные и порой бессмысленные действия, вокруг происходит куча разных событий, а наши проблемы — надуманы, глупы и незначительны (отчасти на этом построены истории Роуз и Донны, а ещё я могу выделить серию «Долгая игра», в которой были показаны люди, обладающие огромными знаниями, но не умеющие ими пользоваться и видеть дальше своего носа). Нас познакомили с персонажами аморальными, эгоистичными, жестокими, и мы задумались, много ли в нас самих сострадания и не проходим ли мы порой мимо тех, кому могли бы помочь, если бы только захотели. Временами нас сталкивали с тёмной стороной самого Доктора, а жестоким и бесчувственным ему не давали становиться спутницы: в серии «Далек» Роуз заступилась за существо, к которому почувствовала сострадание, и не дала Девятому опуститься до беспощадного убийства, а Донна просила Десятого спасти в «Огнях Помпеи» хотя бы одну семью. Нам показали персонажей, готовых пожертвовать собой ради других и дать кому-то второй шанс даже после больших и непростительных ошибок (Джейб в «Конце света» пожертвовала своей жизнью ради спасения всех, кто был под угрозой смерти; в серии «Поверни налево» мы увидели катастрофические последствия, к которым привела смерть Доктора, и Донну, пожертвовавшую собой, чтобы это исправить; «Городской бум» — одна из тех серий, в которых Доктор дал врагу второй шанс для лучшей жизни). Можно коснуться и более узких тем, таких как рабовладение (история удов), молодость, бессмертие и мечты об идеальной внешности (Лазарус, Кассандра, «Адипоуз Индастриз»), помешанность на деньгах (Кассандра, сливины, Генри ван Статтен), роль журналистики, которая способна замедлить развитие человечества («Спутник 5»), вера (Марта в «Последнем Повелителе Времени», которая год ходила вокруг Земли, чтобы рассказывать людям о Докторе и спасти его; Доктор со своей верой в Роуз в «Темнице Сатаны»), всемогущество и всевластие (Мастер), семейные отношения (Джеки Тайлер, с трудом отпустившая дочь с незнакомым мужчиной, зная, что рискует её потерять, и переживающая изменения в их жизни; Роуз, которая хотела, чтобы её отец не погибал в одиночестве; Марта, пытающаяся хоть как-то помирить свою семью и всем ради неё жертвующая; Донна и её непростые отношения с критикующей и «всезнающей» матерью и, в противоположность, близкое общение с дедушкой). Включая сезоны Рассела, ты можешь быть уверенным в том, что тебе будет над чем поразмышлять и что осмыслить после их просмотра. Если «Доктор Кто» РТД — это сказка, то сказка серьёзная и жизненная, причём для взрослых, которые всё подметят и правильно поймут. Что же до детей и подростков, составляющих значительную часть аудитории, то им сценаристы первых сезонов не боялись показывать правду со всей её грязью и давали задумываться о том, что в нашем мире есть хорошего и плохого, как нам не стоит поступать и в чём мы порой бываем неправы. Эра РТД ни на что не намекала и показывала нам неприкрытую жестокую реальность. Сложно не заметить, что почти в каждой серии Рассела кто-то обязательно умирал, даже если это были мимо проходящие персонажи, оказавшиеся не в то время не в том месте, или толпа незнакомцев. Здесь мы можем вспомнить собрание фанатов Доктора «ЛИНДА» из серии «Любовь и монстры», которые хотели встретить своего героя, интересовались им, вот и поплатились своими жизнями всего лишь потому, что Доктор притягивает ко всем, кто с ним как-то связан, опасность. «Злой Волк» и «Пути расходятся» показали нам влюблённых друзей-программистов, которые рисковали жизнью ради друг друга и так и не начали новую совместную жизнь, потому что были убиты далеками. В стартовой серии, «Роуз», погиб один из заинтересованных Доктором мужчина, которого собственная семья считала помешанным, и это была эпизодическая, но всё-таки трагедия. Наверное, по причине трагичных судеб хороших персонажей и множества убийств многие так любят воротить нос от серий РТД, ведь не отворачиваться от правды может далеко не каждый из нас, а смерть приводит в уныние. Кроме того, чего уж там, не все смотрят сериалы, чтобы рассуждать над философскими темами и сочувствовать персонажам, и если человек любит приключения и комедию, то логично, что драму он будет любить гораздо меньше или и вовсе совсем её не воспринимать. Для кого-то насыщенность сюжета и активные действия гораздо важнее, чем подробное раскрытие персонажей и углублённость в эмоциональную и психологическую сторону жизни, а качество картинки и спецэффекты важнее морали и внутреннего содержания эпизодов. У РТД людям то монстры не угождают, потому что отталкивают от себя уродливым внешним видом (таким образом мимо людей проходят уроки Доктора, который принимает любую форму жизни и учит нас тому, что никогда не нужно смотреть на одну только внешность), то сюжеты кажутся недостаточно интересными, загадочными и непредсказуемыми (потому что суть эпизодов времён РТД была во внутренней составляющей сериала, а не внешней, как у Моффата). Кого-то и вовсе раздражают особо глубокие серии, когда нужно думать и хоть что-то чувствовать, а не просто развлекаться и получать от просмотра ничем не омрачённое наслаждение. Что же, эра РТД не для таких людей, так что я могу понять, за что они любят и ценят Моффата. *** Эру Моффата я могу охарактеризовать тремя словами: увлекательная, интригующая и яркая. Я бы даже сказала, что она перенасыщена множеством событий, поскольку Моффат предпочитает пытаться вмещать в серии всё сразу (обычно это касается тайми-вайми загадок), чем обозначать определённые темы и раскрывать их [1]. Нельзя не отметить, что зачастую Моффат увлекается и делает свои серии ну совсем нереалистичными и сказочными. Ставит ли Моффат перед собой цель задаваться определёнными вопросами и стараться найти на них ответы? Едва ли. У Стивена, судя по его интервью, на первом плане стоит увеселение народа, и он пытается удержать зрителей у экрана, увлечь их сюжетом, запутать всем мозги и вызвать у фанатов сильные впечатления. Ему не нужно чему-то нас учить, потому что, по мнению Моффата, люди нуждаются в развлечениях, которые не будут загружать их лишними проблемами и серьёзными темами. И Моффат почему-то не считает, что важны не те зрители, которых нужно удерживать у экранов, а те, которые сами заинтересуются и не выключат сериал. В его случае количество зрителей важнее, чем их заинтересованность всей эрой «Доктора». Стивен превратил поучительную историю в весёлое увлекательное шоу, в котором, если утрировать, все бегают и постоянно что-то взрывается. Я нахожу сезоны Моффата отличающимися от эпохи РТД, ведь многие детали из нью-ньюскула невозможно отнести к «Доктору Кто», привычному для поколения, познакомившегося с Доктором Рассела. Относятся сюда инфантильный Доктор, ведущий себя как маленький ребёнок, а не девятисотлетний мужчина, которому не хочется доверять, зацикленность на вульгарности, относящейся к Эми, Ривер, Елизавете, упоминание о которой РТД, на свою беду, вставил в «Конце времени», и другим женским персонажам (чаще всего историческим личностям), и особенные и невозможные спутницы Доктора, которые постоянно его перепрыгивают своей уникальностью (а это уже черты, свойственные фикрайтерам, но никак не взрослым, серьёзным и опытным сценаристам, работающим на самом BBC). Когда я думаю о просмотренных сериях пятого — седьмого сезонов, то чаще всего мне вспоминаются показанные образы, атмосфера отдельных эпизодов, много активных действий и пафосные фразы Доктора и его компании. Ни эмоции, ни важные и интересные мысли, ни изменения во взглядах — ни с чем этим у меня эра Моффата не ассоциируется. Отчасти это связано с позицией Стивена, который как-то сказал: «Мы рассказываем истории — это людям важно, не темы», а вернее, с моим предпочтением тем перед историями [1]. Здесь нужно учитывать, что одну тему Моффат всё же очень любит и раскрывает во всех своих сериалах, и это продвижение сексизма. Сложно не заметить, что Стивен то и дело сексуализирует женщин, высмеивает их, оскорбляет и прописывает как озабоченных на замужестве дамочек. Мадам де Помпадур — пусть замуж не вышла, но Доктора любила, а без её любви и сюжет бы не вышел. Салли Спэрроу — нам показали, как она берёт за руку Ларри, ничего не объясняя и вставляя её изменившуюся личную жизнь как факт, в то время как у Рассела в аналогичной серии «Любовь и монстры» отношения Элтона и Урсулы развивались на протяжении всего эпизода. Я уже не говорю о подруге Салли, вышедшей замуж за первого встречного, который нагло её преследовал (подобную историю «любви» нам показали в серии «Доктор, вдова и платяной шкаф», романтизирующей сталкинг), и о Ривер — тут и не надо ничего комментировать, потому что эта героиня всю свою жизнь вертелась вокруг Доктора, боготворя его. Даже Эми была прописана не столько как любимая спутница Одиннадцатого и самобытная героиня, сколько как сексуальная киссограмма, которая должна была вырасти, по словам Моффата, после свадьбы с Рори. К слову о Рори, два главных мужчины у Моффата — это толком не развивающийся, неуверенный в себе и забитый медбрат и моральный урод, который не уважает женщин (вспомните сексистские шутки моффатского Доктора, Дженни, к которой Одиннадцатый бросался с поцелуями без получения согласия, да ещё и наплевав на её семейное положение и ориентацию, Ривер, которую он использовал в своих целях и абьюзил, и многочисленных исторических личностей, про близкие отношения с которыми сообщал нам с нахальным и самодовольным видом). Позволяли ли себе такое Девятый и Десятый (что касается Десятого, то вёл ли он себя подобным образом не в сериях Моффата)? Навсегда потерявший любимую женщину и свихнувшийся после «Вод Марса» Десятый один раз неудачно пошутил про Елизавету. Моффат нашёл их связь настолько важной частью биографии Доктора, что неоднократно упоминал королеву в пятом сезоне и прописал её историю с Доктором в пятидесятилетнем юбилее, чтобы показать нам, за что мы можем уважать любимого всенародного героя (или просто аккуратно прошёлся по РТД и его Доктору, как он любит это делать). Так какой же тогда «Доктор Кто» семейный сериал, если в нём слишком много пошлости и секса? Неужели это так важно — крутиться вокруг отношений, причём не тех, что могут стать примером высоких чувств, а низких и принижающих женщин? И почему главный герой ведёт себя как старый извращенец с замашками озабоченного подростка? Обязательно хочу подчеркнуть, что в основном Моффат затрагивал довольно масштабные сюжетные арки: Пандорику, трещины в стенах с переписыванием времени, клонов, которые несли определённую роль и спасали Доктора от смерти, Тишину и Ривер, Трензалор, эпические финалы. Также Стивен показал нам любовь, длящуюся две тысячи лет, свадьбы, возвращение Доктора, которого вспомнила Эми, великую жертву Ривер и постоянные разгадывания Доктором загадок, хотя обычно вопросы к сюжетам остаются даже у почитателей Моффата, поэтому можно сказать, что он не так уж отлично прописал свои сюжетные линии. Любопытно, что после перерыва сериал возвратился с новыми силами при помощи невозможной aka Мэри Сью Клары Освальд, обошедшей по крутизне саму Ривер Сонг. Выходит, что всё в эпохе Моффата сводится к персонажам и Доктору (не раскрытию их характеров и личностного роста, а демонстрации исключительности, необычайности и невозможности героев), а также раскрученным и динамичным сюжетам. Моффат не пытается нам что-то рассказать, не хочет обращаться к многообразию мира и проблемам, которые его окружают. Сам сериал из глубокого, по мнению многих хувиан, стал слишком поверхностным, потому что Стивен ориентируется прежде всего на насыщенность историй и создание вау-эффекта. Что же до взаимоотношений между Доктором и его спутниками, то эмоциональности сериалу Моффат добавляет не с помощью драмы, а скорее с помощью сентиментальности. Атмосфера в сериале перестала быть столь же уютной и душевной, как прежде, а сам Доктор перестал приглашать людей на борт ТАРДИС только потому, что они умные, смелые, помогли ему или просто понравились. А зачем? У Эми, вот, были непонятные трещины в стенах дома, а Одиннадцатому было грех пройти мимо подобной тайны, Рори её жених, так что надо было поскорее взять его с собой, чтобы мисс Понд не распускала руки, Ривер — дитя ТАРДИС, вся из себя крутая загадочная леди и дочка друзей, от которой хрен отвертишься, ибо сама навязалась, а Клара вообще невозможная. Как видим, при Моффате радикально изменилась миссия спутниц. Это Девятый тусовался с девятнадцатилетней продавщицей, да ещё и влюбился в неё по уши, Десятый подсаживался к не самой элегантной компании из всей публики («Путешествие проклятых») и называл своей лучшей подругой секретаршу. Одиннадцатый с собой брал исключительно элиту, и в этом я вижу проявление классизма. *** Как бы я ни ругала эру Моффата, и в ней есть те серии, которые я высоко оцениваю, а потому с радостью хочу посвятить им отдельные абзацы. Первая серия, которую я хочу выделить, — это «Зверь внизу». Сей эпизод привлёк меня только после второго просмотра, и дело не в его сырости, а в изначальном неприятии мною Одиннадцатого Доктора, Эми Понд и серий Моффата. Сейчас я могу сказать, что идея, затронутая Моффатом, оригинальна. Более того, при всей нелюбви Стивена к темам, в этом эпизоде он всё же поднял целую кучу любопытных вопросов: выбор между тем, чтобы помнить увиденные неприятные вещи или забыть о них; страх населения перед протестом и политики, взявшие под контроль людей; поиск правильного выбора между страданиями несчастного животного и угрозой для жизни целого народа; звёздный кит, который услышал плач маленьких детей и не остался равнодушным, желая помочь им. Не назвала бы эпизод идеально развёрнутым, и без косяков и не совсем понятных взглядов автора не обошлось (дурачливые диалоги Одиннадцатого и Эми, поведение бросившей Рори перед свадьбой Амелии, кит, жалеющий только детей, процентное соотношение протестующих людей и тех, кто предпочитал идти лёгким путём, противоречивая политика), но в целом атмосферный «Зверь внизу» получился довольно необычным, осмысленным и куда более привлекательным эпизодом, чем серия с плюющимся Доктором. По крайней мере, на этот раз Моффат не переборщил с пафосом. Эпизод «Винсент и Доктор» я могу назвать невыразимо печальной историей с толикой света, заставившей лить слёзы всех эмоциональных зрителей и с уважением раскрывшей известную персону. Ван Гог гениален, и я полюбила его задолго до «Доктора», поэтому меня эта серия впечатлила с первого просмотра. Может быть, с сентиментальностью сценарист слегла переборщил, но в то же время в «Винсенте и Докторе» поднимается серьёзная тема ментального здоровья, причём к её раскрытию подходят деликатно, а главные герои в кои-то веки не раздражают своим поведением и вызывают симпатию. Я нахожу эпизод про Ван Гога не только лучшим в пятом сезоне, но и одним из самых сильных в целом и искренне не понимаю, почему эпизод остался без награды, уступив одной из переоценённых моффатских арок (хотя этим вопросом я задаюсь с самого первого сезона). Что же до эпизодов авторства Моффата, которые мне нравятся, то я не могу проигнорировать серию «Рождественская песнь». Если призадуматься, то можно сказать, что история Казрана Сардика сравнима с историей Доктора тем, что можно переписать историю и тем самым изменить всю жизнь. Зачем жить с последствиями ошибок или давно сделанного выбора и меняться в лучшую сторону (а произведение Диккенса, взятое за основу сюжета, именно об этом), если придёт Доктор и всё перепишет? Весьма неоднозначным является и тот факт, что Моффат воплотил сексистский сюжетный троп «женщина в холодильнике» наяву. Как бы там ни было, маленький Казран всё-таки увидел со стороны, кем станет в будущем, а трогательная любовная линия Казран/Абигейл сгладила острые углы, и прелести эпизоду добавляет рождественская атмосфера. Как по мне, по духу эта серия вышла самой «праздничной» и сказочной в «Докторе Кто». Перейдём к серии «Жена Доктора», которую я считаю действительно качественно сделанной и отчасти близкой эре РТД (что неудивительно, ведь изначально Гейман писал свой сценарий под Доктора Теннанта). Даже тот факт, что эпизод несколько приземлил и «ошаблонил» ТАРДИС, не портит эмоциональную, атмосферную и просто красивую историю. Незначительными минусами серии я нахожу не совсем уместные флирт Доктора с его вечной спутницей и примитивные пондовские сюжетные элементы с пресловутыми ожиданиями (стоит ли нам считать, что Гейман постебался над Моффатом?), однако всё это не испортило моего впечатления от серии. Что главное, без эмоций и насыщенного сюжета нас на этот раз не оставили. Как и в случае с «Девочкой, которая ждала» — одной из немногих сильных серий с Эми и Рори. Сценарист подарил мне массу эмоций и навёл на интересные размышления, так что пройти мимо этой серии я, несмотря ни на что, не могу, хотя минусы у эпизода, к сожалению, есть. Прежде всего это Одиннадцатый, раздражающий своим поведением, наплевательством на пострадавшую Эми, потратившую жизнь зря, и оправдыванием всех своих ошибок. Проблематичен и сюжет, а вернее, последствия, которых нам не показали: произошедшие со спутниками события толком не коснулись их, хотя должны были. Да, здравая Эми, конечно, погибла, но странно, что Рори просто успокоился и пошёл путешествовать дальше, не сделав никаких выводов. Печально и то, что столь сильный эпизод не поспособствовал изменениям Пондов. В данном случае видно влияние на сценариста шоураннера, который никогда не заботился о драматической составляющей сериала и не вкладывал в сюжетные арки спутников больше глубины и психологизма, и это расстраивает, ведь у работ приглашённых шоураннеров был большой и так и нереализованный потенциал. Ещё одной серией, которую испортило непоследовательное прописывание спутников, я могу назвать эпизод «Комплекс Бога». Сама по себе это очень интересная и интригующая серия. Её ействие происходило в изолированном пространстве, и нам показали сразу нескольких отлично прописанных персонажей, раскрыв их веру и страхи. Проблемы серии заключаются всё в той же внутренней стороне сериала, которой в эпохе Доктора Смита уделяли слишком мало внимания. Увы и ах, Эми — с её отсутствием адекватного развития и противоречивой верой в Доктора, испортила тему, которую затрагивал сценарист, и вместе с тем его работу над серией как таковую. То же самое я могу сказать о выше названной «Девочке, которая ждала» и безумно любопытном эпизоде «Выбор Эми», исследующем темы сновидений, заветных желаний и болевых точек спутников Доктора, а также дарковой стороны главного героя. То, что серии с хорошими идеями не работают из-за плохо прописанных героев, хотя сами по себе являются оригинальными, для шоураннера, как по мне, непростительно, и мне жаль, что все эти эпизоды были написаны для моффатской эры, не особо заинтересованной в адекватном раскрытии персонажей. Если герои помещаются в критические ситуации, это должно отражаться на их характерах, поведении и судьбах. Герои не должны проходить через случающиеся с ними события, оставаясь статичными и не делая никаких выводов из происходящих в сериале конфликтов. К сожалению, эпоха Стивена Моффата не давала персонажам раскрываться, развиваться и вырастать, и одни и те же темы рассусоливались на протяжении долгих сезонов. От грустных серий перейдём к весёлым, и здесь мне сразу же вспоминается эпизод «Время на исходе», на котором можно и посмеяться, и расслабиться перед очередным выматывающим мозг финалом, и поумиляться при виде Доктора с сыном Крейга. А ещё для меня этот эпизод знаменателен тем, что во время его просмотра я наконец-то поверила в Одиннадцатого без всяких сомнений и увидела, что где-то внутри Доктор, мой Доктор, в нём всё-таки был. Мне не нужно было притворяться, лишний раз копаться в Одиннадцатом и что-то себе объяснять. Я просто наслаждалась просмотром эпизода. Эпизода, герои которого просты. Эпизода, свободного от пафоса. Эпизода, в котором есть действительно забавные моменты и диалоги. Передать не могу, как мне всего этого не хватает в сезонах Моффата и как я ценю подобные вещи, когда наконец-то получаю их. Что же до логики сюжета, то он, разумеется, страдает, потому что отца и сына спасла их любовь друг к другу. Любовь, с какой-то стати способная воспрепятствовать конвертации. С другой стороны, душевность эпизода, искренние отношения между героями и хэппи-энд в данном случае греют душу, из-за чего можно закрыть глаза на любые недостатки эпизода. Разумеется, здесь же я могу выделить и первую серию с Крейгом, получившуюся столь же забавной и душевной, — «Квартирант», хотя этот эпизод я полюбила и оценила в полной мере после пересмотра. Мне кажется, что Крейг стал бы отличным спутником для Одиннадцатого, и я рада, что в эпохе Моффата появился возвращающийся персонаж, который давал зрителям отдыхать от постоянных компаньонов. Опять же, можно придираться к тому, что Одиннадцатый в этом эпизоде вёл себя странным образом, делая вид, что он совсем не разбирается в человеческой культуре, но Доктор Смита в принципе любил вести себя как ребёнок, поэтому подобные мелочи лучше списывать на дурачества Одиннадцатого. Следующий эпизод многих хувиан удивит появлением в этом списке, но я хочу выделить серию «Сила трёх». Сразу же хочется уточнить, что мне понравился не столько сюжет эпизода, сколько главные герои, их душевные метания и взаимоотношения друг с другом. Чудесный Брайан Уильямс, замечательная Кейт Стюарт, худо-бедно, но наконец-то изменившиеся после путешествий с Доктором Понды (и это к их выходу из сериала после двух с половиной сезонов, посвящённых Эми и Рори), да ещё и со своей земной жизнью, которая никогда не была интересна Моффату, и забавный Одиннадцатый, пытающийся найти занятие по душе в размеренных человеческих буднях, — всё это прелесть для таких людей, как я, которые любят «Доктора Кто» не столько за приключения, сколько за героев, попадающих в эти самые приключения. Несмотря на невнятные метания персонажей и нелогичный выбор, который они в итоге сделали (проблема не в авторе эпизода Крисе Чибнелле, а в шоураннерской работе Моффата), в этой серии Понды наконец-то повзрослели и были показаны людьми, проживающими свою жизнь, не касающуюся Доктора. В моффатских сериях, как я уже говорила, на развитии и эволюции персонажей большой акцент никогда не делался, а потому кажущуюся многим слабой «Силу трёх» я нахожу по-своему интересной и цепляющей. Подобные эпизоды нужны для того, чтобы зрители могли отвлекаться от масштабных сюжетных арок и задумываться о том, какой путь проходят персонажи, с какими трудностями им приходится иметь дело, чем им приходится жертвовать ради того, чтобы путешествовать с Доктором, и как эти путешествия меняют их. Немаловажно обращать внимание аудитории и на внутреннюю борьбу спутников, которые не забывают о своей реальной жизни и понимают, что рано или поздно им придётся к ней вернуться. Теперь перейдём к историям про Доктора и Клару. «Кольца Акатена» затронули меня своей атмосферой — необычной, инопланетной и душевной. Серия получилась яркой, эстетичной, эмоциональной и музыкальной, каких во всём «Докторе Кто» насчитывается не так уж и много, а потому она выделяется на фоне других эпизодов и запоминается. Единственное, что портит эпизод, — это особенная, необычная и невозможная Клара Освальд, сюжетный ход с листом которой слизали с другого фильма. Я могу много жаловаться на то, как прописывали Клару, потому что для меня она не ощущается как реальный человек, а подобные эпизоды это подчёркивают. Ну а мы перейдём к серии «Прячься», которую мне хочется вкратце описать несколькими словами, и это призрак, его таинственные появления и любовь, которой неподвластны ни время, ни расстояние. Я считаю серию одной из самых удачных в седьмом сезоне, потому что она удовлетворила интересы и романтиков, и любителей приключений. «Прячься» — пример эпизода, в котором хватает всего: интригующего сюжета с интересными поворотами, развития персонажей, эмоций, и всё это при его кажущейся простоте, а также повторяемости отдельных ходов. Что же до творений Моффата, то, конечно, я могу выделить ангелов и Тишину, потому что серии с оригинальными и интригующими монстрами были насыщенны, но, впрочем, ничего нового Стивен своими очередными закрученными арками не открыл, Одиннадцатый во всех этих эпизодах был отталкивающим, потому что вёл себя как сексист, пошляк и безумец и с радостью совершал геноциды, что для адекватного Доктора неприемлемо в принципе, а уж сюжетные линии спутников и вовсе заслуживают только критики. Огромным минусом можно назвать и то, что ангелы становились с каждой новой серией всё страшнее и страшнее ради публики, которая, не дай бог, заскучает, из-за чего Моффат слил этих потрясающих монстров (просто вспомните, какими ангелы были в «Не моргай» и какими стали в «Ангелы захватывают Манхэттен»). Эпизоды сделало хуже и присутствие опошлившей сериал Ривер. *** Моффат не был бы Моффатом, если бы он не оставил свой след ещё в эре РТД, да такой, с кучей наград и положительных отзывов критиков, что фанаты Стивена постоянно суют почитателям РТД этот факт в лицо, не забывая вездесущего «Шерлока», задирая нос и считая, что это главный аргумент в пользу творений Моффата, а больше ничего не нужно добавлять (и мыслить самим тоже не надо, предоставляя критикам выносить вердикт, кто из сценаристов лучше). Рассмотрю всеми любимые серии Моффата, которые, повторюсь, нравятся не только зрителям, но и критикам, акцентируя внимание прежде всего на их недостатках, не только редко обсуждаемых в фандоме, но чаще всего зрителями и вовсе не замечаемых. «Пустой ребёнок» и «Доктор танцует» запомнились всем хувианам криповым монстром, появлением в сериале Джека Харкнесса, одной из культовых фраз «Доктора Кто» — «Everybody lives!», и хэппи-эндом, которые не так часто встречались в сериях РТД. У Рассела счастье чаще всего было выстрадано, а спасение непременно сопровождалось чьими-то жертвами. В «Новой Земле», к примеру, нам тоже показали хэппи-энд со счастливым Доктором, да только сложно представить количество жертв до всеобщего спасения и через что бедным людям пришлось пройти, пока они не вылечились. Моффат сразу же зацепил зрителей насыщенным сюжетом, страшной атмосферой, флиртом между персонажами, танцами, пошловатыми намёками и юмором. «Пустой ребёнок» и «Доктор танцует» — это чисто развлекательные серии без глубинного смысла, зато с бананами и соревнованием двух крутых умников за внимание девушки (Девятого, Джека и Роуз, по словам Моффата, связывал секс). Чего уж говорить об обсуждении арки для DVD, в котором Стивен назвал собственную героиню, Нэнси, шлюхой, а потом со смехом добавил, что Доктор хотел позвать её в ТАРДИС с определёнными намерениями. Не кажется ли вам странным то, что Моффат строит сюжеты на страшилках для детской аудитории, но при этом непременно опошляет свои эпизоды? Считаете ли вы уместным то, что Моффат открыто презирает женщин, оскорбляет героинь, ничем не заслуживающих такого к себе отношения, и неприятно шутит? Нормально ли, по вашему мнению, то, что Моффат берётся за действительно серьёзные социальные проблемы (в данном случае это ранние беременности, неполные семьи и осуждение обществом матерей-подростков), чтобы они раскрывали сюжет, но не раскрывались сами? Моффатская двухсерийка выбивается из первого сезона своей инаковостью и атмосферностью, и, может, это и является главной причиной для её высокого оценивания зрителями и критиками. Хотя, казалось бы, невозможно представить себе того, чтобы во времена Второй мировой войны всё заканчивалось хорошо. Кроме того, неправильно то, что все моральные проблемы, идущие с любыми войнами бок о бок, остались где-то за кадром и были замещены обнадёживающим «Вы победите». Нам ведь даже не показали голодных детей, потому что Нэнси обокрала толстую семейку и всех накормила. В серии не было умирающих солдат, и всё, что мы увидели, — это эффектные взрывы. В слащавую атмосферу счастья в финале я и вовсе не поверила, но, судя по реакции зрителей, людей, подобных мне, в фандоме мало. Писал бы про войну РТД, и зрители бы в очередной раз обругали его за излишние эмоции, ненужные неприятные детали и множество смертей, но историю поручили Моффату, поэтому все выжили. Разумеется, фанаты расслабились, посмеялись и сразу же полюбили Моффата за такой многообещающий прорыв. Даже я эти серии, чего уж там, раньше любила, пусть образ легкомысленной, откровенно флиртующей со всеми подряд и очень доступной Роуз меня раздражал с самого начала, ведь героиня у Моффата явно проООСилась и напоминала скорее Эми Понд, чем себя саму. Как бы там ни было, Хьюго «за лучшую постановку в малой форме» Моффат, умница, получил, но ведь помимо насыщенной моффатской арки в первом сезоне были эпизоды, трогающие в самое сердце и оставляющие после просмотра кучу мыслей, а не только улыбки при виде красавчика Джека и взаимодействия Девятого и Роуз. Если критиками оценивались сюжетные линии, развлекательные функции эпизодов и реакция на них зрителей, то Стивен был оценён вполне ожидаемо. Если же нет, то я не согласна с решением критиков выделить в первом сезоне ньюскульного «Доктора» именно работу Моффата. «Далек» и «День отца», соперничающие с моффатскими сериями, лучше благодаря их глубине и эмоциональной игре актёров. Серии Рассела в первом сезоне, особенно во второй его половине, являются более простыми, но такими же интересными, интригующими, хорошо прописанными и глубокими. Не могу не согласиться с тем, что моффатские эпизоды получились яркими. Разбавлять сезоны такими сериями не только можно, но и нужно. С другой стороны, переоценивать подобные эпизоды и выставлять их в качестве самых сильных в сериале, когда это далеко не так, неправильно. С Моффатом вышла именно такая история. *** «Девушка в камине» — получайте в этом эпизоде Доктора в роли героя-любовника (с его новой внешностью и Теннантом-Казановой в этом нет ничего удивительного), кокетливую мадам де Помпадур, влюбляющуюся в незнакомого мужчину из камина с первого взгляда, засосы на весь экран и невероятно трогательные любовные отношения, сдобренные старой доброй трагедией. И плевать, что Доктор в этой серии абсолютно ООСен, что он бросил своих спутников чёрт знает где, хотя никто из них не умел управлять ТАРДИС, бегал на свидания с любовницей короля, которая едва ли могла его привлечь, валял дурака и просто вёл себя как мудак все сорок пять минут. Плевать. Можно даже не обращать внимания на саму Ренетт и не задумываться о том, нормально ли были прописаны характер и поведение исторической личности, которую превратили в стереотипную даму в беде, не раскрыв её как умную и талантливую женщину. Главное, что всё выполнили с пафосом и шиком, — в лучших традициях Моффата. Когда я пытаюсь представить Роуз, которая называет Доктора своим Одиноким Ангелом, мне становится смешно, а ведь именно к этому, по сути, все отношения между Помпадур и Доктором и сводились. Ренетт понимала Доктора как никто другой, хотя видела его от силы два раза, а сам он скакал на белом коне, как самый настоящий принц из сказки, много и со вкусом флиртовал, наплевав на любимую девушку и некрасиво с ней поступив, и в конце лил слёзы после огромной потери, оставившей дыру в его сердцах. И фанаты Моффата называют сопливой любовную историю Доктора и Роуз, при этом позиционируя себя как объективных и ни капельки не лицемерных зрителей? Ну что же, я, в противовес огромной толпе, приходящей от моффатских эпизодов в непонятный для меня восторг, от начала до конца смотрела сию серию с фейспалмом, и абсолютно каждое слово, действие и сюжет как таковой — всё меня приводило и до сих пор продолжает приводить в полнейшее недоумение. В Confidential Моффат безо всяких смущений и обиняков сообщил, что в качестве жены Доктору подошла бы именно Ренетт (пока забудем о Ривер), благодаря своим элегантности, интеллигентности, хорошим манерам и прочему набору черт, свойственных «идеальным» женщинам, коей она, в отличие от надоедливой, прилипчивой, некрасивой и глупой Роуз Тайлер (так Моффат не раз характеризовал героиню в своих интервью и на Комик-Конах), и является. Кроме того, мадам де Помпадур почувствовала одиночество нашего Одинокого Ангела, побывав в его голове (не стоит игнорировать того факта, что Ренетт буквально насильно внедрилась в «душу» Доктора и узнала о его самых затаённых и личных секретах без разрешения), а значит, и поддержать могла лучше любого другого человека. Судя по сценарию, мы должны слепо поверить в то, что Доктор не просто увлёкся Ренетт, а влюбился в неё. Если же касаться психологии и, тем более, всех предыдущих и последующих серий, становится понятно, что всё это по меньшей мере сомнительно, а по большей — бредово. Непонятно, зачем нам вообще показали отношения Десятого и мадам де Помпадур, если уже в следующей серии для полного счастья Доктору было достаточно одной Роуз, а все его душевные страдания благополучно остались позади. Может быть, я бы поверила в эту историю, случись она с Восьмым Доктором — самым романтичным из всех инкарнаций, который сходу увлёкся своей временной спутницей в фильме, а в расширенной вселенной состоял в открытых отношениях аж с несколькими женщинами, но не Десятого, на которого незаслуженно повесили ярлык «бабник». Даже если многие бесятся от одного этого факта, мы все прекрасно знаем, что Доктор любил Роуз, причём его чувства не пришли из ниоткуда, Десятый не полюбил её в какой-то там из серий в середине сезона, и их отношения развились ещё с Девятым Доктором, который отдал жизнь ради своей спутницы. Чувства Доктора и Роуз всегда были очевидны, серьёзны и взаимны. Мы видели, что Доктору не были нужны роскошные напудренные дамы, именно девятнадцатилетняя простушка привлекала его, с ней он чувствовал себя комфортно, Роуз была равной Доктору с самого начала и она понимала его и пыталась разделить все страдания с любимым человеком. Роуз не просто кидалась на Доктора с поцелуями, вздыхала в сторонке или бросалась пафосными фразами, как Ренетт, а на действиях доказывала свои серьёзные чувства. Интересно, что вульгарное поведение и бросание на «жертву» были раскритикованы и высмеяны РТД посредством образа Кассандры в теле Роуз. Моффат подобное поведение показывает как норму, и все его женщины (включая возлюбленной Доктора Ривер) выглядят как Кассандра и только так себя и ведут. Не менее вульгарный, чем Ренетт, поцелуй с ней оставил у меня неприятные ощущения, потому что выглядит он так, словно его по ошибке вставили не в тот сериал. У «Доктора» абсолютно не тот формат, что у «Казановы», и подобные сцены нам показывали исключительно в сериях Стивена Моффата. Практически целомудренные, или хотя бы не настолько страстные, поцелуи, показанные в сериях Рассела, с этим не сравнятся. В чём ошибка Стивена, так это в том, что в изображение любви, в которую захочется верить, нужно вставлять побольше действий, а не только слова и поцелуи, потому что одних фраз и чувственных французских лобызаний недостаточно, — они теряют свою значимость и становятся пустыми, если ничем не подкрепляются. У Моффата Доктор протанцевал всю ночь с Ренетт (стоит помнить из первого сезона, какой смысл Стивен вкладывает в это слово), а когда Роуз была в опасности, придуривался, нёс околесицу и не торопился вытащить её из-под ножей. Это противоречит тому Доктору, которого ничто не могло остановить в «Фонаре идиота», стоило Роуз только оказаться в тяжёлом положении, противоречит Доктору из любой другой серии, в которой он с яростью и злостью кидался на врагов, если Роуз была в опасности, и противоречит тому Доктору, который давно полюбил мисс Тайлер. Все сценаристы, актёры и создатели сериала говорили нам о том, что история Доктора и Роуз является любовной историей, причём, я повторюсь, пошло это со времён Девятого, а по динамике отношений между героями было прекрасно видно, что мы имеем дело не просто с дружбой, как тут пришёл Моффат и перевернул всё с ног на голову. Из-за своей нелогичности показанный нам поворот событий, как по мне, не может восприниматься всерьёз. Доктор не мог бросить Роуз, осознавая, что у него высок шанс застрять в далёкой Франции на долгие тысячи лет, чтобы мило щебетать с Ренетт. Он не мог так себя вести из ревности, ведь только это объяснение можно дать всему показанному, а оно выглядит абсолютно неправдоподобно: Доктору было проще выделываться перед Роуз и подкалывать Микки, что он и делал во всех остальных сериях, но не предавать чувства девушки и причинять ей боль (сюда же можно отнести и упомянутую Десятым Клео). Что меня огорчает больше восторгов, пускаемых в сторону банальной и слабо прописанной любовной истории, а также повсеместного игнорирования сексизма, классизма и прочих бед эпизода [2], так это то, что подобные сюжеты, в которых Моффат бездушно калечил образ Десятого, люди любят и принимают на ура, почему-то не желая увидеть, что показывали им там совсем не Десятого Доктора, даже если изображал этого похотливого легкомысленного идиота, которому нельзя довериться, один и тот же человек. В предыдущей серии, «Школьное воссоединение», у Доктора и Роуз состоялся серьёзный разговор. Десятый пообещал, что никогда не оставит Роуз, как ту же Сару Джейн, потому что она много для него значила. Так почему после того обречённого взгляда, каким Доктор смотрел на Роуз, когда говорил о сложностях собственной судьбы, и почти сказанного вслух слова «люблю» мы не должны верить в то, что он сдержит своё обещание? Как нам, благодаря стараниям всего лишь одного человека, доверять Доктору, если Моффат всегда смотрит на ситуацию со своего угла и считает, что он выше всех остальных и ему позволительно выскакивать из проторенной дорожки и бежать на противоположную сторону, не обращая внимания на обозначенные шоураннером сюжетные линии? Главный же вопрос, которым я постоянно задаюсь: почему Десятый Доктор, прописанный не своим создателем, и серии, которые РТД не редактировал, мы должны называть каноном, если невооружённым глазом видно, что именно в них нам показывали совсем других героев, а для понимания этого не нужно углубляться в сюжетные линии персонажей? К сожалению, толкового ответа на этот вопрос мне никто не даст, и то, что некоторые фанаты, чаще всего мужского пола, прощают Моффату любую сентиментальность, а Расселу непременно ставят романтику в упрёк, не может не задевать несправедливостью и нелогичностью. Будь эпизод «Девушка в камине» написан для четвёртого сезона, когда Роуз была потеряна для Доктора, а сам он старался смириться с её потерей, его бы хотя бы можно было принять, а Доктора — хоть как-то оправдать. Например, попыткой отвлечься и забыться или цеплянием за очередную встретившуюся на его пути блондинку, в которой Доктор бы невольно видел Роуз. Раскрой Моффат конфликт между обитателями ТАРДИС, а он напрашивался с предыдущей серии, и адекватно объясни поведение Доктора, не противореча последовательным сюжетным линиям и развитию персонажей, и эпизод можно было бы если не полюбить, то хотя бы посчитать канонным. Одним из возможных объяснений поведению Доктора могло быть то, что после внезапной встречи с Сарой Джейн, столкновения с вероятным будущим и неминуемыми сложностями в отношениях с Роуз Десятый, которого можно назвать трусом, банально попытался побороть свои чувства, закрыться от спутницы и отвратить её от себя. Жаль, но мы имеем то, что имеем, то есть «Девушку в камине», написанную для второго сезона, а не четвёртого, выбивающуюся из всей эры РТД и игнорирующую сюжетные линии главных героев. Не могу проигнорировать то, что из-за Моффата и его Помпадур недоброжелательные фанаты кричат о том, что Доктор совсем не любил Роуз, раз уж он с лёгкостью и радостью пошёл налево. Многие ещё и считают, что любовная линия Доктора с Ренетт выглядит более правдоподобной, чем любовная линия с Роуз. Могу только задаться вопросом, каким местом смотрели сериал те зрители, которые так говорят, если история отношений одной пары раскрывалась на протяжении двух сезонов, а вторую взяли с потолка и закрепили одним поцелуем и флиртом. Как могли критики выделить «Девушку в камине» на фоне всех остальных серий второго сезона, включая «Армию призраков» и «Судный День» (в которых хватает с лихвой не только драмы и романтики, но и экшена), и наградить, для меня и вовсе остаётся загадкой, потому что Доктор в этой серии не раскрылся, а деградировал, чего, почему-то, люди замечать не захотели. Почитайте хорошие стёбные работы, и вы сами увидите, что по-другому к этому творению относиться нельзя, потому что помимо тех непростительных вещей, которые я перечислила, не обошлось и без сюжетных недоразумений («Мы теперь часть событий и не можем воспользоваться ТАРДИС», например). Оформление серии, безусловно, выглядит достойно, но в атмосферу всего второго сезона и «Доктора» слащавая и зацикленная на одном любовном приключении «Девушка в камине» совсем не вписывается. Часовые роботы, перемещения во времени, связь между космическим кораблём и Францией XVIII века — всё хорошее в эпизоде является лишь фоном, зато классизм и сексизм, ужасные явления, не только не прикрываются, но и нарочито выделяются. Жаль, что серия почти никем не критикуется, в то время как она очень проблематична. Жаль, что «Девушку в камине» не принимает во внимание и не считает канонной меньшинство фанатов. *** Перейдём к серии «Не моргай» — едва ли не самому популярному эпизоду «Доктора Кто», ставшему сразу после выхода одной из изюминок сериала. Интригующей и атмосферной истории. Эпизоду, в котором впервые появились загадочные ангелы, считающиеся лучшими монстрами шоу. Конечно же, изначально ангелы мне понравились, и я до сих пор считаю их интересными и оригинальными монстрами. В то же время я бы никогда не стала делать из «Не моргай» культа, тем более что этого эпизода хватает всего на один раз, а потом его довольно скучно и совсем не страшно пересматривать. Я почитала отзывы критиков и долго не могла понять, что такого «чудесно жуткого», «в конце концов осмысленного», а также «самого прекрасного, страшного и умнейшего за всё существование сериала» они увидели, потому что это слишком высокая оценка для такого эпизода, как «Не моргай». У меня после второго просмотра серии возникло много вопросов касательно «функций» ангелов (особенно если с ними встречается несколько человек), их перемещений (почему самые быстрые монстры во Вселенной столь медлительны?) и противостояния героев с ними. Разумеется, у эпизода есть и другие недостатки: персонажи, включая главную героиню, вышли плоскими и неинтересными, диалоги и юмористические моменты Моффат прописал посредственно и банально, и финал истории Салли Спэрроу получился скомканным. Действительно восхитительные серии, которые, по моему мнению, выигрывают, если сравнивать их с «Не моргай», — это «Полночь» и «Воды Марса». В этих эпизодах тоже были пугающие монстры и напряжённая атмосфера, но, помимо этого, гениально прописанные характеры и диалоги, а также смысл и развитие персонажей. Но самое главное — в этих сериях был Доктор. Доктор, который боялся и в кои-то веки не мог контролировать ситуацию. Доктор, который, потеряв всех своих спутников, задрал нос с мыслями «Я великий Тайм Лорд» (и бог), а потом упал, причём так низко, как не падал никогда. Единственное, чем моффатский эпизод выигрывает на фоне всех остальных серий, так это свежестью идеи, эстетичностью ангелов, которые отлично запоминаются, и простотой подачи сложного сюжета, за что спасибо забавным терминам — «вибли-вобли, тайми-вайми», позже превратившимся в способ оправдания сюжетных дыр и позволяющим Моффату сезон за сезоном оставлять зрителей без обоснуя закрученных арок. Конечно, моффатская серия в очередной раз разбавила расселовский сезон, увлекла зрителей и дала им отлично развлечься за просмотром телевизора, но лучшей за эру РТД и всё существование сериала я бы этот эпизод не назвала хотя бы по той банальной причине, что он оставляет Доктора, которому и посвящён сериал, за кадром. Не могу не отметить и то, что Моффат умудрился в очередной раз проООСить Доктора и его спутницу, и это притом, что у них толком не было реплик. Давайте признаем, что уж кто и мог жаловаться на Доктора и устраивать истерики перед чужим человеком, пусть и находящимся за кадром, так это точно не Марта Джонс. У Моффата эта спутница упрекала Доктора во всякой ерунде, хотя ей пришлось всего лишь подрабатывать продавщицей, а я напоминаю, что в предыдущих сериях Марта была вынуждена работать служанкой в расистском обществе, и она, представьте себе, даже не жаловалась на это. На то, что герои появились на пару минут и всё равно проООСились, причём через какие-то мелочи, был способен только Моффат, потому что ему в принципе не были интересны чужие персонажи, их взаимоотношения и развитие сюжета (вероятно, Стивен никогда не знакомился со сценариями других серий). *** Наконец, остаются «Тишина в библиотеке» и «Лес мертвецов». В этих эпизодах нас столкнули с Ваштой Нерадой, непонятной аббревиатурой "CAL", необъятной библиотекой с её тёмными углами и странными сохранениями, а также загадочной Ривер Сонг из будущего Доктора. В данном случае, каюсь, эмоции берут под контроль мой разум, поэтому и Донна с её несуществующими детьми и идеальным мужем, и монстры, которые всех, почему-то, испугали, и профессор Сонг родимая приводят меня далеко не в восторг. Что меня особо заставляет ёжиться от ужаса, так это то, каким Моффат видит счастливый конец. Учитывая, что Стивен атеист, а потому в жизнь после смерти не верит, он заключил свою наилюбимейшую героиню в искусственный мир, такой своеобразный рай, где абсолютно ничего не меняется, и ведь Стивен серьёзно считает, что это подарок, которого мы все должны желать. Если бы меня заперли в виртуальной реальности, где всё застыло на века, за окном не меняется погода, заниматься практически нечем, а в окружении одни и те же люди, которые не являются моими лучшими друзьями или семьёй, я бы прокляла своего спасителя. Если бы любила его так, как Ривер любила Доктора, всё равно бы возненавидела. Такой конец жесток и чудовищен — и для авантюристки Ривер, характеру которой противоречит желание жить в застывшем мире, и для каждого из нас, какими бы людьми мы ни были. Для РТД смерть — событие грустное, но оно всегда приносит с собой хоть какое-то утешение. Смерть у Моффата — это то, от чего нужно бежать и искать любое спасение, что прослеживается во всём его творчестве. А по-моему, для Ривер было бы лучше умереть, чем быть запертой в несуществующей Вселенной, если она настолько убога и примитивна. Так ли хороша вечная жизнь или, тем более, жалкое подобие существования? Смотря на Доктора и Джека, могу сказать, что участь долгих лет далеко не лёгкая и беззаботной развесёлой вечной жизни не может существовать в принципе, но здесь я всего лишь расхожусь с Моффатом во мнениях. Добавлю только, что в арке я вижу ООС Десятого: не думаю, что он пожелал бы такого подарка, которого удостоилась Ривер, своим друзьям и близким. Всему рано или поздно приходит конец, и кто не понимает этого так, как Доктор? То, что многие люди умирают слишком рано, несправедливо, но и вечной жизни никто не заслуживает. К Донне, которая только и думает о том, как бы ей поскорее заполучить мужа, я отношусь весьма неоднозначно. Да, у Рассела мисс Ноубл аж два раза выходила замуж, и сложно было не заметить, как она рвалась пойти под венец. Загвоздка состоит в том, что Донна-невеста была показана нам в начале её истории и в конце. То была Донна до встречи с Доктором и после. До того, как она встретила мужчину, который показал ей чудеса, о каких она раньше и помыслить не могла, помог женщине раскрыть потенциал и почувствовать себя значимой, в чём Донна очень нуждалась, чтобы измениться к лучшему и вырасти, и сделал её жизнь яркой и насыщенной, и после того, как она о нём забыла и тем самым вернулась назад. Однажды я наткнулась на интересное мнение, в котором говорится, что часто люди женятся и выходят замуж, пытаясь хоть чем-то заполнить жизнь. Если твои будни однообразны, и в жизни практически не происходит ничего интересного, то что остаётся делать, как не стремиться выйти замуж, особенно с учётом существующего в обществе культа семьи и навязывания всем женщинам примитивной роли матери, жены и домохозяйки? Не буду настаивать на том, что мисс Ноубл после знакомства с Доктором резко перестала нуждаться в устроенной личной жизни, но она явно не думала днями и ночами только о собственной свадьбе, чему противоречит Стивен. Напротив, как только у Донны появился новый смысл жизни, она перестала ставить мужа и детей на первое место. Что же до идеального, по мнению Моффата, партнёра для мисс Ноубл, то нам стоило бы говорить о нём намного чаще, ведь Стивен не только с неприкрытой и злой иронией обыграл семейную жизнь Донны, какой она, якобы, желала, заодно поиздевавшись над людьми с нарушениями речи, но ещё и не удосужился обсудить с шоураннером типаж мужчин, которые её привлекали (сравните почти муженька Донны с её реальными женихами). И всё же куда больше ООСной Донны меня приводит в бешенство главная деталь моффатской арки четвёртого сезона — и это Ривер Сонг, которая не стеснялась говорить, что Десятый ещё не Доктор (дословный перевод: «Ты когда-нибудь станешь Доктором»), настоящий Доктор — Одиннадцатый, а его предшественник незакончен и недоделан. Кстати, сразу вспоминается «прекрасный» момент из седьмого сезона: «На какой ты главе?» — «На десятой». — «Одиннадцатая лучшая. Плакать будешь от души». Очевидно, что у каждого из спутников есть свой Доктор, и если они встречают незнакомую инкарнацию, то сначала смотрят на неё с опаской, не зная, чего следует ожидать от «чужака», а в некоторых ситуациях упираются, не признавая другого Доктора. Мы сами, зрители, по сути, так себя ведём после очередной регенерации персонажа. Добавим, что и Роуз плакала, говоря, что Доктор оставил её, и сам Доктор, уже Десятый, как я упоминала выше, сказал, что на его место придёт незнакомый мужчина. А раз уж в обсуждение так и напрашивается «тщеславие» Десятого и «оскорбительные» и «ООСные» реплики, которые позволил себе приписать Доктору РТД, позволю себе отвлечься и заступиться за ненавидимое большинством фандома «Я не хочу уходить». Для начала стоит признать влияние на сюжеты обстоятельств, при которых они пишутся. Девятый, несмотря на то, что он тоже расселовский Доктор, умирал совсем иначе, потому что команда первых сезонов, включая РТД, ещё не покидала сериал, чтобы прощаться с особым размахом, и для Рассела было важно успокоить зрителей, многие из которых должны были столкнуться с процессом регенерации впервые. Так как посредниками между Доктором и зрителями всегда были спутники, то Доктор должен был убедить в том, что всё не так плохо, как кажется, испуганную Роуз, понятия не имеющую, на какие сюрпризы способны Тайм Лорды, а через неё успокоить и нас. Здесь же мы должны учитывать обстоятельства, при которых умирал Девятый, а он умирал, обретя любовь, придя к миру и спокойствию, жертвуя собой ради Роуз и стараясь держать себя в руках, чтобы не расклеиться перед ней, даже если ему и было страшно уходить. Теперь посмотрим на Десятого. Десятого, который умирал в одиночестве, совсем опустошённый и разбитый, и заранее прощался с близкими людьми, словно чувствуя: всё изменится, чувства притупятся, а мозг отправит важные, пусть и ранящие, воспоминания куда подальше, и он станет кем-то другим. Может быть, ещё и изменится далеко не в лучшую сторону, а если и в лучшую, то всё равно больше никогда не будет вот таким, — Десятым Доктором. Некоторые считают, что в сезонах РТД друг другу противоречили то явно суицидальные порывы, то нежелание Доктора регенерировать и «умереть». Начнём с того, что страдал Доктор в третьем сезоне после потери любимой женщины, и потому его тяготили незажившие раны, а на душе у него не оставалось ничего, кроме отчаяния и бессилия. После общения с Донной Доктор ожил, немного успокоился, понял, что ему всегда есть, ради чего стоит жить, и смог смириться с душевной болью. Задам критикам встречный вопрос: а в истории Одиннадцатого они не увидели противоречий? Сначала Доктору говорили: «Для такого существа, как ты, смерть была бы подарком» («Комплекс Бога»), хотя Одиннадцатый все свои тысячи лет жил припеваючи, а потом, буквально через две серии, в финальном эпизоде, показывали Доктора, который тоже отказывался уходить, пусть и в другом смысле этого слова, и искал лазейки для спасения. Наконец, уместно ли сравнивать Одиннадцатого, прожившего больше, чем все инкарнации Доктора вместе взятые, при этом не являясь, по мнению Моффата, тщеславным, с Десятым, прожившим в теле Теннанта несколько жалких лет? Ну разумеется, прощаться с одиннадцатым собой Доктору было куда проще, если учитывать, что он больше тысячи лет провёл в одном виде, пытаясь смириться с тем, что умрёт. Тема жизни и смерти Доктора сама по себе довольно противоречива, а выделила я сей момент, потому что именно по этой причине могу понять Ривер (если упустить из внимания почти канонный (речь идёт о расширенной вселенной ДК) факт, что она встречалась с предыдущими Докторами). Чаще всего Ривер встречалась с Одиннадцатым Доктором и полюбила его, она привыкла именно к такой его личности и считала её привлекательной, а тут столкнулась с другим мужчиной, который называл себя Доктором, но не знал её и вёл себя, по мнению Ривер, неправильно. Да, для неё это должно было быть болезненным и неприятным опытом, никто с этим не спорит, вот только не нужно было прописывать диалоги так, чтобы создать у зрителей впечатление, будто только одного Доктора, которого любила Ривер, можно назвать настоящим, а все остальные являются его жалкой подделкой и не доходят до уровня Одиннадцатого. Из-за неадекватного поведения Ривер и её неуместных выпадов в сторону Десятого я не уверена в любви со стороны героини к главному персонажу и сомневаюсь в том, что она любила Доктора, а не одного Одиннадцатого. Своё отношение к молодому Доктору Ривер показала ясно, а она его совсем не приняла, как бы там Алекс Кингстон ни старалась показать пусть печальный, но всё же ласковый взгляд. Разумеется, персонажи и зрители могут бросаться громкими фразами, но, как по мне, это глупо и неуважительно по отношению ко всем инкарнациям Доктора, помимо тех, что им симпатичны и хорошо знакомы. Мне часто был не по нраву Одиннадцатый, каким его показывал Моффат, но я бы никогда не стала выделять своего любимого Девятого среди всех остальных, вынося это в массы, и кричать, что только он истинный Доктор, а любой другой — плохой, неправильный, ещё или уже не Доктор. Ну а даже если бы стала, что я отчасти делаю в этой статье, моё мнение, на которое всем плевать, в любом случае ничего не стоит. Мне, как рядовому зрителю, сомневаться в Докторе позволительно, и я аргументирую своё мнение, а вот Ривер сомневаться не должна была, потому что говорил её устами не кто иной, как Стивен Моффат, что для него было непростительно и непрофессионально. Моффат — это не мимо пробегающий левый человек, который может ляпнуть что угодно и не должен за это осуждаться. Моффат — шоураннер «Доктора Кто», а во времена Рассела Т. Дейвиса значимый член команды и высокооцениваемый сценарист, и о его мнении узнали не только пара десятков человек в Интернете, но абсолютно все поклонники сериала. Было ли приятно фанатам Доктора, с первой по десятую его инкарнации, услышать из уст Ривер то, что настоящим и правильным Доктором является исключительно Одиннадцатый, которого мы тогда даже не знали? Едва ли. А ведь Моффат не раз позволил себе оскорбить Десятого и выделить на его фоне Одиннадцатого как самого мудрого, храброго и истинного Доктора (яркие примеры: «Имя Доктора», «День Доктора» и «Время Доктора»). Я считаю, что именно поведение серьёзного, неравнодушного к чужим бедам, страдающего из-за близких друзей Десятого с неоднозначным характером, логично колеблющимся от света к тьме, всегда выглядело более взрослым и интересным, нежели детский энтузиазм и подростковый эгоизм Одиннадцатого, умудряющиеся совмещаться с его пугающей тёмной натурой, но, ладно, моё мнение — лишь капля в море. Если уж на то пошло, можно было сразу выбросить в мусор абсолютно всю историю персонажа, раз Моффат всегда считал, что только его Доктор настоящий, хотя он именно так и поступил, когда ввёл Клару и вернул Галлифрей. Образ Доктора у РТД отличается от тех, что были показаны в олдскульных сезонах, и его эра не похожа на классику, но Рассел ни на кого не смотрел свысока и не позволил себе переписать историю или испоганить абсолютно всё, что написали до него. Вы можете поругать его за Войну Времени, а потом включить «День Доктора», в которой добрый дядя Стивен превратил ужасную и беспощадную войну в цирк и наплевал и на сюжеты первого — четвёртого сезонов, и на трактовку Докторов Экклстона и Теннанта, и на классику тоже, потому что любящий классические сезоны человек ни за что не стал бы выделять и приглашать в юбилей всего лишь одного олдскульного Доктора, чтобы остальные довольствовались собственно снятым ироничным фильмом. Любящий классические сезоны человек ни за что не стал бы безжалостно переписывать самый первый сезон и начало всей вселенной «Доктора Кто», которые не принадлежат ему и должны были оставаться нетронутыми. Как стоит относиться к Повелителям Времени тем, кто с классикой не знаком и не может делать определённых выводов, мне не понятно до сих пор. Если Рассел показал спятивших и зациклившихся на войне Тайм Лордов (что логично вытекает из классических сезонов), которых нужно было остановить, дабы защитить всё мироздание в целом, из-за чего Десятый схватился за оружие, то у Моффата, как я понимаю, всё было построено так, чтобы зрители пожалели Тайм Лордов, но особенно, конечно же, кучу их детей, на которых сделали огромный акцент. РТД всего лишь создал две личности Доктора, показав, что с героем произошло за то время, пока сериал, прекративший своё существование, продолжал жить разве что в сердцах фанатах и в расширенной вселенной, до которой доходят далеко не все зрители, и любить это или нет — дело каждого. Моффат наделил своего Доктора идеальными, по его мнению, чертами характера, даже если они довольно сомнительны, дал ему ту единственную цель, что должна у него быть, даже если она противоречит всей пятидесятилетней истории сериала, и умудрился испортить того Доктора, который был создан не им (ну, принижать, опошлять и ООСить Десятого Доктора — самое любимое занятие Моффата, чем он начал заниматься с эры РТД, ещё и получая за это похвалы). Уже в четвёртом сезоне Стивен аккуратно намекнул нам на то, что тот Доктор, за которым мы наблюдали, и не Доктор вовсе, а потом оскорбил РТД и переписал всю историю Доктора, подгоняя её под себя и свою героиню, хотя классика никогда не принадлежала Моффату и должна оставаться неприкосновенной (не стоит вмешательство Клары в кражу ТАРДИС сравнивать с безобидными барабанами в голове у и без того сумасшедшего Мастера). РТД никогда не критиковал кого-либо из шоураннеров «Доктора Кто», а Моффат тщательно вбивает в головы фанатов свои взгляды, пытаясь заставить поверить в то, что только он один правильно видит и прописывает персонажа и его историю. Если это не зависть и попытка оскорбить работу Рассела и других сценаристов, тогда что? Со стороны всё выглядит так, словно Моффат борется с комплексами и пытается тешить своё болезненное самолюбие. Для Стивена Доктор — игрушка, сериальная Вселенная — фанфик, и Моффат считает, что всё, что касается «Доктора Кто», принадлежит ему одному, даже если не он придумал сериал, не он создал десять инкарнаций Доктора и не он работал над всеми предыдущими сезонами. То, что творит Моффат, называется издевательством над каноном и зрителями. Я ознакомилась с мнениями фанатов, которые считают, что у Стивена «Доктор» логичен и серьёзен, в отличие от сериала РТД, и продолжаю ждать адекватных любителей Моффата, которые смогут объяснить мне, почему они так думают и где я ошибаюсь, давая сезонам Стивена низкие оценки. То, что я называю минусом уход от эмоций во времена Моффата, является субъективной точкой зрения, но и ничего умного и логичного в его сюжетах я не вижу, а ведь именно за это Стивена хвалят больше всего. И я всё ещё остаюсь в неведении: что же в сериях Моффата, написанных для эры РТД, все нашли такого шедеврального и потрясающего, а в качестве небольшого дополнения хочу процитировать два потрясающих кусочка из перевода статьи обозревателя сайта doctorwhotv.co.uk Кристофера Ричи [3]. «Увы, с его склонностью к сказочным историям и волшебным и нереалистичным поворотам, проделывающим в сюжете огромные дыры, Моффат уничтожил лучшую сюжетную линию нового „Доктора Кто“ и превратил Доктора в плоский характер типа Иисус-спаситель, который неспособен совершить зло или поступить неправильно. Он уничтожил самые лучшие черты этого персонажа: то, что Доктор может делать ошибки и что он не всегда может исправить их. Доктор не должен быть всемогущим, но Моффат сделал ещё один шаг к тому, чтобы превратить его в бога. Это решение Моффата — оскорбление творческого гения Дейвиса и истории, которую он рассказывал четыре сезона. Кроме того, это решение означает недопустимое игнорирование интерпретаций Докторов Экклстона и Теннанта. <...> Доктор оставил Галлифрей, потому что он был авантюристом, не желающим мириться с застойным образом жизни на его родной планете. В классике Повелители Времени характеризовались как тихие, выродившиеся и сгнившие изнутри. Они были унылыми, закосневшими и ни во что не вмешивающимися. Так что идея Доктора, желающего найти Галлифрей и возвратиться домой, абсурдна. Фактически, моффатский поворот сюжета ниспровергает саму основу, на которой был создан сериал. Доктор — чужой среди своих, он странник и неутомимый путешественник».