Стихосложение. Авторам и читателям

Итак, стихосложение — способ организации звукового состава стихотворной речи. То есть мы берем слова, составляем их в предложения, но так, чтобы это было ритмично, даже если это белые стихи. В русском стихосложении принято выделять следующие формы стихосложения: Тоническое стихосложение — стихосложение, основанное на соизмеримости строк по числу ударений. Количество безударных слогов произвольно. Это простейшая форма стиховой организации речи; она была распространена в разговорном стихе разных народов. На чем основана ритмическая организация народного тонического стиха? В каждой из строк примерно одинаковое количество ударений. Давайте приведем несколько примеров, первым из которых будет песенный стих (песня): Во поле береза стояла, 3 ударения Во поле кудрявая стояла. 3 ударения Люли, люли, стояла, 3 ударения Люли, люли, стояла! 3 ударения Мы видим, что в каждой строке одинаковое количество ударений (выделены жирным шрифтом). Соизмеримая ритмическая единица — три полноударных слова, в каждой из четырех строк — рифмующиеся окончания. Рассмотрим еще один пример: Ах, вы сени, мои сени, сени новые мои, Сени новые, кленовые, решетчатые! В этих строках первая имеет 5 ударений, вторая — 4 ударения. Но слово «решетчатые» можно разбить на две соответствующие доли (решет/чатые) и тем самым вписать в общий ритм стихотворения. Здесь и в дальнейшем мы не будем считать ударными разного рода служебные слова, например «во», да и др., утрачивающие самостоятельное значение и ударение в стихе. В русской традиции под тоном (тонусом) понимается ударение, либо выделяющее в слове ударный слог, либо сообщающее ударность односложному слову. Тонический стих труднее отличить от прозы, чем силлабический. Он бывает рифмованный и нерифмованный. В русской поэзии народный стих речитативный является тактовиком [русский стихотворный тонический размер, с интервалом между ударениями (иктами) переменной величины — от одного до трёх слогов] (его воспроизводил A. Пушкин в «Сказке о золотой рыбке», «Песнях западных славян», а М. Лермонтов — в «Песне про купца Калашникова»), а говорной — акцентным [междуударный интервал не ограничен]. Над Москвой великой, златоглавою, Над стеной кремлевской белокаменной Из-за дальних лесов, из-за синих гор, По тесовым кровелькам играючи, Тучки серые разгоняючи, Заря алая подымается; М. Лермонтов («Песня про купца Калашникова») За порогом тактовика начинается чисто тоническая система стихосложения. Длина стиха в тонической системе измеряется не числом стоп (и, соответственно, сильных мест — иктов), а числом слов (и, соответственно, ударений): строки различаются 2-ударные, 3-ударные (что мы наблюдали в примерах), 4-ударные и т. д. В тоническом стихотворении не все строки должны быть равны по числу ударений: как в силлабо-тонике вполне законны неравностопные стихи, так и в тонике — неравноударные. По-латыни «ударение» — «акцент», поэтому самое общее название чисто тонического стиха — акцентный стих. Так как он лишен метра, то в нем очень большую роль играет рифма. Силлабо-тоническая система стихосложения — разновидность тонического стихосложения, основанная на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов в стихе. В русской силлабо-тонике выделяются пять основных стоп (размеров), которые более детально будут рассмотрены в следующих главах. Строгий порядок чередования ударных и безударных слогов можно проследить на примере стихотворения А. Пушкина «Евгений Онегин»: Недвижим он лежал и странен, Был томный мир его чела. Под грудь он был навылет ранен, Дымясь из раны кровь текла. Итак, жирным шрифтом мы выделили ударные слоги. Теперь сделаем простую схему ударений (»-» — помечен безударный слог): -2-4-6-8- (9 слогов, 4 ударения) -2-4-6-8 (8 слогов, 4 ударения) -2-4-6-8- (9 слогов, 4 ударения) -2-4-6-8 (8 слогов, 4 ударения) Поскольку рифмовка перекрестная (абаб), то одинаковое количество ударных и безударных слогов мы наблюдаем в первой-третьей и второй-четвертой строках. Силлабическое стихосложение основано на соизмеримости строк по числу слогов (изосиллабизм). Устойчивее всего оно держится в языках с фиксированным ударением в начале или в конце слова. Ударение в таких языках не имеет смыслоразличительного значения, поэтому ударные и безударные слоги в стихе метрически равноправны, изменение их расположения создает ритмические вариации того же размера. Различаются стихи 4-сложные, 5-сложные и так далее. Короткие стихи, до 11-ти слогов, обычно не имеют цезуры (ритмической паузы). В стихах свыше 11-сложных она обычно делит стих на более короткие полустишия. Такая система стихосложения была естественной для польского, английского, французского языков, поскольку опиралась на просодические особенности этих языков. Равное количество слогов в строках при постоянстве ударений обеспечивало стиху в этих языках достаточную ритмическую организованность. В русском языке ударение разноместное. Равносложные строки силлабических стихов, написанные на русском языке, выглядели тяжеловесными, их ритмическая организация также была недостаточной. Как и народный тонический стих, силлабическая система стихосложения не могла стать ведущей в русском стихе. Требовался иной тип ритмической организации, отвечающий особенностям русской речи, учитывающий подвижность ударения в русском слове. Поэтому в русской силлабике для усиления ритма в объемной по длине строке, например, 13-сложнике используется ритмическая пауза (большая)  — постоянная цезура, которая идет после 6-го или 7-го слогов и делит стих на двое. Рассмотрим на примере стихов А. Кантемира: Что так смутен, дружок мой, // щеки внутрь опали, Бледен и глаза красны, // как бы ночь не спали? Задумчив, как тот, что чин // патриарш достати, Ища конный свой завод, // разорил некстати? 6 ударений 13 слогов 6 ударений 13 слогов 5 ударений 13 слогов 5 ударений 13 слогов Текст написан 13-сложником. Присутствует, как видим, отдельная упорядоченность в ударных слогах: во-первых, соблюдено обязательное в силлабике ударение на предпоследнем слоге в конце строки, во-вторых, выдержано ударение в словах, замыкающих первое полустишие (цезура — «//»).