Знай, небо добавит мне сил

      28 июня состоялся еще один спектакль мюзикла «Призрак Оперы». Вроде бы, спектакль и спектакль, что такого?       Для меня спектакль 28 июня стал, можно сказать, небольшим событием, потому что я брала билеты специально под определенный состав, а если точнее, чтобы увидеть Андрея Школдыченко. Этот исполнитель, к моему сожалению, не так часто появляется в роли Ангела Музыки, поэтому учитывая, как давно я его видела, мне стало ужасно интересно, как сейчас передает Андрей образ гения музыки. Могу сказать, что он меня удивил: я ожидала того романтичного Ангела Музыки, что видела в октябре, а увидела совершенно другого Призрака… Но обо всем по порядку.       Описывать все с самого начала не совсем правильно, на мой взгляд, поэтому я опущу аукцион и перейду сразу к репетиции «Ганнибала». Екатерина Лёхина, со своей потрясающей мимикой, игрой и вокалом, всегда вызывает во мне трепет. Я очень люблю её Карлотту тем, что она не вызывает отвращения или большой неприязни, даже в чем-то понимаешь и оправдываешь: примадонна просто боится потерять свое место из-за молоденькой певицы, поэтому так нелестно отзывается о Кристине и, к тому же, обвиняет во всех грехах. Но вернемся к репетиции: вот Убальдо, в исполнении Оганеса Георгияна, делает ошибку, Карлотта недовольно вскидывает глаза и появляются новоявленные директора, в исполнении Юрия Мазихина и Сергея Сорокина. Месье Фирмен Мазихина – это человек совершенно далекий от музыки (чего только стоит его жест с затыканием ушей, когда Карлотта исполняет свои партии), но неплохо разбирающийся в том, на чем можно заработать с лихвой. Не могу спорить - его персонаж очень колоритен, но всё же мне ближе Пётр Маркин с непревзойденной интонацией и нотками сарказма. Месье Андре Сорокина мне понравился не меньше, чем тот же Андрей Бобров – они оба создают образ влюбленного в Карлотту, немного пугливого, но, по сути, приятно во всех смыслах директора. Екатерина очень тонко показывает ту грань, когда Карлотта дает понять, что ей действительно страшно, она боится «проделок» Призрака и это не блажь взбалмошной певицы. Ее реакция на падение декорации, тон, с которым она зовет Убальдо – прямое попадание. Из-за падения задника на сцене появляется еще один персонаж – Жозеф Буке, которого исполнял Михаил Клепец. Его Буке – это немного «не от мира сего» рабочий, который не воспринимает всерьез Призрака, относясь к этому, как к обычной байке.       После ухода примадонны всё внимание приковывается к Кристине Даэ, которая должна заменить примадонну. Елена Бахтиярова очень мила в роли Кристин, но мне всегда больше нравится именно вторая часть «Думай обо мне» (в силу того, что Елена первую исполняет немного не в полную силу) и этот раз не стал исключением. Меня порадовал Евгений Зайцев, который стал вокально намного лучше исполнять свою часть в «Думай…». Вот только в «Крошка Лотти» создалось впечатление, что Рауль уже совершенно уверен в своей окончательной победе и Кристина его очередной «приз». Хочу замолвить еще, что очень порадовал дуэт, «Письма» и «Маскарад». Не хочу раскрывать все тайны и секреты (кто еще не знает про эти «секреты»), поэтому лишь скажу, что теперь эти сцены намного лучше, чем были раньше.       Я очень надеялась на то, что Андрей придумает что-то с плащом и шляпой в дуэте, что-то такое этакое, но этого не было. По большому счету, это оказалось не столько важным по сравнению с видоизменение и «вокалоизменением» последующей «Музыки Ночи». Я видела «Музыку» в октябре, поэтому ожидала разницу, но не думала, что она будет настолько существенной! Я не большая поклонница этой арии, но в этот раз я просто вжалась в кресло – настолько это было мягко, нежно, маняще и чувственно. Мне понравилось, что Андрей сначала смягчал все звуки (вот только на «прочь» тоже смягчилось, к сожалению), а потом на «Позабудь все тревоги прежних дней» показал весь потенциал голоса. Кроме того, его движения были очень мягкими, нежными и какими-то магическими – они приковывали взгляд и заставляли еще больше подчиняться голосу Андрея. Это была действительно та «Музыка Ночи», которая действительно могла бы заставить Кристину подчиниться воле Призрака Оперы. Было важно и то, что Елена играла «в унисон», показывая то состояние оцепенения, тот нежный порыв и страх перед неизвестностью, что должны были присутствовать. Когда она упала в обморок, Призрак испуганно бросился к ней, не зная, что делать, удивленно наблюдая за реакцией Кристины. Он смотрел на неё с такой любовь, лаской, хотя в его движения присутствовал страх прикоснуться к ней. Этот момент вышел действительно трогательным и милым. сцена « Я помню…» вышла довольно неожиданной: не ожидала такой экспрессии от Призрака Оперы, когда у него вдохновение. Елена была в меру любопытна и пуглива. И вот наконец-то я увидела ту сцену срывания маски, которую давно хотела увидеть! Это не удивление, не замешательство, не оцепенение, а не гнев, эмоции и злость от предательства. Эта сцена и должна показывать небольшую неуравновешенность гения, его злобу на свой облик и его резкую смену настроения от бушующей злости к мольбе о любви и сострадании. Фраза «Все, тебе пора» была сказана с таким напором, с такой горечью, что понимаешь, как сильно ранила Кристина своим поступком учителя. В какой-то степени, он не хочет в данный момент видеть её, ощущая обиду, поэтому эта фраза показывает все его чувства.       «Магическое лассо» лишний раз доказывает странность Буке и какую-то отрешенность от внешнего мира на грани небольшого безумия. А вот мадам Жири Елены Чарквиани мне всё больше нравится тем, что она добавляет строгости, надменности своей героине по отношению ко всем, кроме Призрака. Его она не боится, а скорее опасается, и, как следствие, не хочет становиться крайней. В «Письмах» вновь все очень слажено играли: директора поддерживали созданные образы «доброго и милого» директора (Сорокин) и «жадного» директора (Мазихин), Рауль Зайцева был возмущен тем, что влезли в его личную жизнь, Карлотта Лёхиной возмущалась тем, что виконт дошел до обычной провокации и мелких пакостей, в то время как, Убальдо Оганеса утвердительно кивал, поддерживая женщину.       Очень хочу похвалить Екатерину Лехину в «Иль Муто». Это было просто бесподобно! Её мимика, жесты, реакция на Дона Аттиллио (Михаил Клепец) заставляла бесконечно улыбаться. Как она сморщила нос, когда он целовал ей руку, а потом натянуто улыбалась, смеясь над «старым дураком», а потом испуганно озиралась наверх, услышав предупреждение Призрака. Дон Аттиллио мне понравился ничуть не меньше: его кряхтенье, хватание за сердце выглядели очень весело и совершенно в тему. Елена Бахтиярова невероятно обаятельна в этой сцене, но появление Призрака настолько её пугает, что она уже не может полноценно играть свою роль Пажа. Хотелось бы еще отметить, что реакция Сорокина на пропавший голос примадонны, его испуганный вид, дрожащий голос, когда он не знает что делать, быстрое листание либретто в поисках сцены балета - это просто находка.       В сцене «Всё о чем молю» действительно веришь в то, что Кристина чисто и искренне влюблена в Рауля. На мой взгляд, это была лучшая сцена на крыше из всех, что я видела у Елены. Как она взволнована, с опаской озирается по сторонам, с такой надеждой смотрит на Евгения. В её голосе было столько мольбы, столько страдания, что невольно начинаешь сочувствовать запуганной девушке. Евгений был тоже очень искренен, улыбчив и мил настолько, что начинаешь понимать серьезность его намерений насчет Кристины. Эта сцена была очень гармонична, даже идеальна.       Реприза на крыше в исполнение Андрея прозвучала бесподобно, особенно мне нравится его фишка с руками (сначала появляется одна рука, потом вторая и вот уже сам Призрак собственной персоной). Плачущий, почти рыдающий Призрак не верит тому, что видел, не хочет принимать страшную правду, пытается понять, почему та, которой он подарил душу, так безжалостно отвергла этот ценный подарок. Но злоба берет свое и Призрак уже рычит, говоря о том, что объявляет войну всему миру и той, что так подло поступила с ним. Этот крик обрывает в нём все чувства и он, не понимая, что творит, сбрасывает люстру на беззащитную Кристину.       Сцена «Маскарад» и вот мы опять видим всех главных героев на одной сцене. Хочется отметить, что у Андрея получился очень целостный образ Призрака и на протяжении всего спектакля действия его героя объяснимы и «вписываются» в показанный образ. Этот момент меня очень обрадовал и приятно удивил – ведь, очень сложно сохранять образ на протяжении всего спектакля и еще умудряться так потрясающе петь. Образ Красной Смерти в исполнении Андрея вышел требовательным, злорадствующим и требовательным. Настолько разительна разница между ним и всеми остальными, что начинаешь понимать, почему Призрака все боятся. Это не тот романтичный и замкнутый Призрак, которого я видела в первый раз. Это уже четко знающий, что он хочет, не желающий принимать отказ - особенно это видно в финале. Во вторых «Письмах» меня порадовал Евгений Зайцев – совершенно не чувствовалось, что им руководит только жажда мщения Призраку. Была именно забота и участие в судьбе Кристины, трепетное отношение к чувствам девушки. Екатерина выбрала правильную тактику, вложив в слова своей героини не злобу, а прямые намеки, говорящие о том, что это Кристина все подстроила и решила извести с помощью загадочного «Призрака» (на месте Карлотты тоже так бы думала). Мне понравилось, когда Елена пятилась, пытаясь спрятаться от нападок примадонны – это было очень к месту. Здесь тоже чувствуется та требовательность и сила Ангела Музыки – он диктует свои правила, не считаясь ни с чьим мнением. Театр принадлежит ему и какие-то директора для него всего лишь пешки. Кристина паникует, теряется и не знает, как ей быть. Ей руководит страх – страх вновь оказаться рядом с тем, кому невозможно сопротивляться. «Какой мне дать ответ» лишний раз доказывает это.       «Если бы ты рядом был» - эта сцена выходит у Елены всегда превосходно, но в этот раз она действительно затронула что-то глубоко внутри меня. Пронзительно и пугающе правдиво. Сама сцена на кладбище вышла очень хорошей, но… даже сейчас чувствуется, что Ангел отнюдь не собирается приманить Кристину теплотой и лаской. Теперь в его голосе сила и власть и он упивается этой манящей властью. Кристина настолько подчиняется его воле, что даже Рауль не сразу смог вывести её из этого дурмана. Евгений четко и слажено вел себя в этой сцене, защищая молодую певицу от учителя, оказавшегося отнюдь не Ангелом.       А вот «Точка невозврата» привела меня в ужасное замешательство: меня поразил Андрей, и немного разочаровала Елена. Начну с Елены – не могу я воспринимать, когда Кристина уж слишком, как бы сказать, сама соблазняет. Опять появляется Сьерра Боггесс и тут уже нет того взгляда «Это просто мой образ и игра, я не такая». Здесь уже настолько страстная, раскрепощенная женщина, что она не укладывается в образ переступившей черту молодой чистой девушки. Если бы чуть-чуть было меньше энергетики страстного соблазнения, вышло бы лучше, на мой взгляд. Конечно, под конец, Кристина понимает, что перед ней её учитель и пытается убежать. Вот здесь я уже увидела совершенно другую Елену: испуганную, чуть ли плачущую, старающуюся убежать от того, кто давно так бесцеремонно проник в душу и разум.       Андрей произвел неизгладимое впечатление не только вокалом, но и необычной игрой, которая отличалась от всего, что я видела раньше. Сначала Призрак чувствует контроль над Кристиной, его движения точны и просчитаны, и только потом он понимает, что чувства внутри него сильнее его воли и желаний. Его движения всё мягче, более потаенны, в них чувствуется проникающая в разум жажда любви. Он не настаивает, но каждое движение мягко принуждает открыть свои тайные желания, но вот он резко дергается, испуганно отворачивается, когда Кристина пытается приблизить своё лицо к нему. Дальше всё отчетливее видно, что Ангел теперь не контролирует ситуацию - он сам стал жертвой собственной игры. Происходит слом воли и остатков разума, Призрак полностью подчиняется своей музыке и магии слов девушки, он будто бы сам попадает в капкан соблазна и теперь его трясет от нахлынувших чувств. Как только девушка чуть отходит от него, он, сидя на скамейке, тянет к ней трясущиеся руки, пытаясь незримо прикоснуться к ней, ощутить биение её сердца и теплоту кожи. Будто бы ток проходит через его тело, когда она прикасается к нему и их пальцы сплетаются, усугубляя его агонию. Когда Кристина находится от него так близко, он теряет последние остатки разума и он уже не контролирует себя, свои руки, тело… Пока она не попытается от него сбежать. Призрак Андрея мгновенно отбрасывает сладостный дурман, крепко вцепившись в руки Елены, и злобно поет о том, что пути назад нет. И действительно понимаешь, что пути назад для девушки действительно нет. Пусть в его мольбе разделить с ним жизнь звучит горечь, просьба и отчаяние - этот Призрак не отпустит её, не даст ей так просто уйти. Когда Елена сорвала маску, было чувство, что Андрей согнулся будто от сильной боли, унижения и предательства. Бросив злобный взгляд на виновницу случившегося, он с силой потащил её, будто бы нарочно причиняя боль.       И вот самое интересное и знаменательное – финал. Призрак теперь не знает пощады и слово «нежность». Теперь это бушующий, сжигающий и подавляющий Призрак, не знающий слова «Нет». В нем столько горечи, жажды какой-то даже мести, что впадает в оцепенение и поражаешься тому, как Кристина может что-то ему еще отвечать. Ангел Музыки на грани помешательства, безумия и совершенно не удивляешь тому, что он действительно мог пойти на убийство. Появление виконта вызывает в нём усмешку, ему и горько, и смешно от того, что Кристина бросается к возлюбленному, забывая обо всём на свете. И это состояние у него продолжается пока Кристина не говорит о том, что теперь его ненавидит. В этот момент, глаза Призрака расширяются, и он начинает одними губами произносить: «Нет, умоляя, нет», испуганно трясет головой, протягивает руки к девушке. Потом подбегает к ней, не веря в то, что в Кристине нет ни капли любви к нему, но Елена отталкивает его, не веря в жестокость того, кто был ей так дорог. Это только усугубляет ситуация и вот Призрака Андрея переполняет злость, досада и он вновь чуть ли не злобно смеется. Его «Выбирай!» звучит как крик боли. Поцелуй Кристины еще сильнее переворачивает его мировоззрение: его трясет, взгляд остекленел, тело будто бы пронзает что-то незримое. Он смотрит на девушку и не видит её. Елена на протяжении всего времени до этого защищала Рауля, смотрела на него влюбленными глазами и кричала на Призрака. Но на поцелуе… Тут даже не понимаешь, а может, она всё же любит Призрака, но по-своему, не осознавая этого? Она нежно обнимает его и вся трепещет, испытывая какое-то притяжение к разгневанному учителю. Призрак Андрея отстраняется от неё, и на негнущихся ногах идет за свечой. Он прибывает в оцепенение и. кажется, что он даже не дышит. Когда он подходит к Рауля, до последнего не знаешь, решил ли он его убить или отпустить. Но когда он с криком перерезает веревку, в один прыжок отбегает от Рауля, плача и заламывая руки, даже не представляешь, что творится в его душе.       Хочу заметить, что Евгений в этот раз несколько раз дернулся, когда был в петле, и очень натурально упал. Будто из последних сил, бросился к Призраку, но виконта останавливает всклокоченная Елена, ошарашено смотрящая на Андрея. Ни она, ни Зайцев до последнего не верят, что свободны и, если Андрей сначала отстраненно говорит о том, чтобы они оставили его, то потом он рыча вскакивает с кресла, чуть ли не бросается на пару и прогоняет молодых людей. В его крике было столько боли, неизбежной пустоты и… полнейшей, беспроглядной темноты. Именно темноты, пожирающей всё на своем пути, в том числе всё светлое, что осталось в душе. Видя, что девушка вернулась, он пошатывается и опирается на трон, не веря своим глазам. Но подскочив к ней, видит лишь, что плачущая Кристина протягивает ему его кольцо… Прикосновение к рукам любимой, её немое «нет» и всё… пустота в душе, пустота в мире, в котором больше нет ни любви, ни жалости той, что была дороже жизни. Музыка Ночи больше никогда не зазвучит в его душе…