Как написать интригующее начало?

Шесть лет назад я почти написала свою первую работу, которая начиналась с красочного описания рассвета на целый многострочный абзац и стала моим первым писательским провалом. Таких неудач было на моем опыте так много, что, думаю, мне-то уж точно есть, что рассказать насчет того, как написать ужасный зачин для рассказа. Однако у меня был и ряд весьма удачных работ, и, несомненно, они все до одной начинались крайне интригующе. Все уважающие себя авторы знают, что правильное начало — залог успеха любого произведения. И в чем же секрет вкусного зачина? С этим вопросом сталкиваются все авторы, и, в отличие от многих других проблем писательства, умение заинтриговать читателя является скорее навыком, чем талантом. И первое, что нужно усвоить каждому пишущему человеку, который сталкивается с подобными трудностями, — это определить источник проблемы. Как правило, авторы, которые не знают, с чего начать фанфик или ориджинал, не могут на деле решить два вопроса: как написать первые главы и как написать первый абзац. У них есть сюжет, но как к нему подвести читателя, автор пока в голову взять не может. Как говорится, не прёт. Сюжет есть, но с чего начать? Есть сюжет — это значит, что автор придумал завязку, развязку и кульминацию рассказа. То есть, если автор хотел написать историю о Золушке, то он уже знает, что в его рассказе нищенка встретит принца, он в нее влюбится, затем, пройдя через все круги ада, отыщет, устроит пышную свадьбу, и будут они жить долго и счастливо. Конец. Казалось бы, все замечательно, садись да твори, но, хоть землю ешь, хоть хлорку пей, не пишется рассказ, ведь начать можно с чего угодно: с будней одной из мерзких сестер Золушки, с ненастного пробуждения сторожевого дворцового пса, да даже проходивший мимо чародей из соседней оперы может стать началом истории! И частично автор, придя к такому выводу, будет прав. При наличии фантазии подвести историю из пункта А к основному сюжету не несет в себе никакой сложности. Новая проблема. Как выбрать из такого колоссального выбора что-то стоящее? Ответ прост. Читатель — это человек, который наконец нашел в своем диком графике часок-другой времени на легкое чтиво: так не тратьте его драгоценные минуты зря! Не забивайте читателю голову лишней информацией, а сразу переходите к самому интересному. Чем короче будет путь от первого знака в тексте до завязки истории — первого конфликта — тем лучше. Именно поэтому сказка о Золушке начинается почти сразу с истории главной героини. Иногда, конечно, сказка начинается с ее отца, но только для того, чтобы рассказать, каким образом такая славная девушка оказалась в одной семье с деспотами, а не для того, чтобы рассказать, кем был ее бесхребетный папа. Собственно, сказка о Золушке началась как раз идеально: с конфликта, где трудолюбивая девочка сталкивается с несправедливостью в семье. К слову, чтобы интерес читателя не угасал в течение всей истории, конфликт должен присутствовать всегда. Что такое конфликт? Некоторые авторы считают, что кульминация и конфликт — это одно и то же явление. Предположение верное, но отчасти. Не каждый конфликт — это кульминация, но кульминация — это непременно конфликт, однако, несомненно, самый главный во всей истории. Конфликты — это двигатели истории, и они бывают различными: большими и маленькими, внутренними и внешними, глубокими и не очень. Начать историю с чего-то кроме конфликта - все равно, что пытаться поехать, не заведя машину. Мальчик ненавидит свою внешность — внутренний конфликт, теперь он пойдет в тренажерный зал, чтобы слепить из себя Шварцнеггера. В тренажерном зале над мальчиком смеются — конфликт с обществом, ему приходится уйти из тренажерного зала. Он идет домой и считает себя ничтожеством — внутренний конфликт, его одинокая прогулка по темной улице наполнена негативом, и парню приходит в голову найти себе учителя. Такую историю следует начать сразу с того, что есть на свете мальчик, который считает себя недостаточно привлекательным, то есть историю следует начинать с первого конфликта. Начали писать историю с первого конфликта — замечательно! Однако пока еще рано ждать восторженных отзывов читателей. Что может испортить интригующее начало? Штампы. Многие конфликты крайне похожи друг на друга. Ребенок ищет родителей, все люди живут в поисках любви, мир портит очередная война, в общем, скука смертная. Все мы это уже читали тысячи раз! И будем читать еще миллион. Штампы неизбежны, а самое смешное, что они работают. Но эти самые штампы следует маскировать неординарным описанием ситуации. Но не так: «Юноша проснулся в холодном поту». «Девочка шла в новую школу». Помните, все истории похожи друг на друга, и отличаются лишь интересными мелочами! Значит, начало рассказа нужно непременно заполнить какими-то неординарными моментами. Философия. «Каждый человек ищет любви». Ничего интересного сказано не было, к конфликту читатель не приблизился. Вывод: никогда не начинайте философствовать с первых строк. Да и вообще, избегайте философии, пусть она будет тонкой нитью в поступках героев, а не искусственным заполнителем текста. Слишком много пафоса. Да и вообще, слишком много чего-либо грозит передозировкой везде, кроме стеба, сатиры и прочих юмористических направлений. Не стоит начинать и с чего-то духовно-романтичного, этим часто болеют авторы-парни. Например: «Покосившийся монастырь простоял тысячи лет, и не было ничего в этом мире, чего бы он не ведал. Сменялась погода, прилетали и улетали птицы, даже вековой дуб менял свою крону каждый год, но это место оставалось прежним». Разочарование читателя. Читатель привередлив. Одним нравится романтика, другим хоррор, одним даешь Гарри/Снейп, другим — Джинни/Гермиона. Когда начало вашей истории пропитано мистикой с налетом детектива, вряд ли читатель обрадуется, что основная часть истории вовсе не мистика и детектив, а он читал просто дурацкий сон маленькой девочки, который автор расписал на две главы. Знайте, если вы начнете свою историю с намеком на гет, то с вами останутся те, кто его читает, и внезапная смена сексуальных предпочтений героя аплодисментами к концу не закончится. Лично у меня была почти подобная ситуация: история незаметно для меня самой из джена начала развиваться в не джен, некоторые читатели начали это замечать и жаловаться, мол, никаких пейрингов не потерпят, и автор вовремя разрядил обстановку между двумя героями. Мой вам совет: хотите больше романтики в джене - сводите разнополых персонажей. Не вводите в заблуждение читателя. Ох уж эта любовь к описаниям. Почему-то у многих авторов, особенно прошедших уровень «йунных», вторая стадия фикрайтерства начинается философией а-ля «все хорошие авторы пишут много описаний». И тут прорвало… Автор ловит кайф от своих гигабайтов текста, а читатель не может после второго прочитанного абзаца найти даже намек на сюжет. Ни в коем случае не начинайте писать историю с развернутых описаний погоды, природы и прочей ерунды, которая не имеет никакого отношения к главному герою и конфликту. Интересная жизнь эпизодического персонажа. Не стоит уделять много внимания в начале истории эпизодическим героям и даже второстепенным. Большинство хороших книг, которые читала я, начинались с главного героя и его приключений на пятую точку. Если же у вас звездой оказался какой-то левый персонаж, потому что он яркий, пишите лучше о нем и дальше. Что следует писать в начале? Куда нас занесло. Любой читатель, сталкиваясь с новой историей, рождает кучу вопросов в своей голове. А главным образом он хочет знать, где эта история приключилась. Если действие происходит в обычной реальности, пусть это чувствуется. Не обязательно теперь прямым текстом описывать интерьер, нескольких характерных деталей по ходу действия вполне достаточно. Даже если у вас авторская вселенная, обогащать описаниями начало истории не стоит, но необычность мира должна прослеживаться. Любопытная ситуация. Об этом я уже много написала, но повторю: истории все похожи друг на друга, а отличаются лишь мелочами. В начале истории должна быть интересная ситуация, причем, как правило, не сама ситуация необычная, а детали. Сравните: «Виктория приходила на работу вовремя, делала все в срок, но начальник все равно был недоволен. Тяжело быть женой начальника…» «Виктория уже не знала, куда себя девать, ведь начальник то и дело устраивал ей разносы. Вроде приходит в девять, как надо, и отчеты всегда готовы в срок. А его, видите ли, то лямка бюстгальтера съехавшая беспокоит, то цвет губной помады вызывающий! Причем ладно, если она работала бы с клиентами, так весь день одна в кабинете сидит. И ладно бы он был каким-то извращенным типом, так обидно, что наоборот: вежливый, спокойный, дружелюбный, но только не с ней. Когда он заходит в пределы кабинета главного бухгалтера фирмы, в него вселяется критик. Тяжело быть женой начальника…» Яркий главный герой. Он непременно должен присутствовать в рассказе с самого начала и сразу проявить себя, как неординарную личность. С обаятельным и харизматичным главным героем хочется пройти все трудности жизни и добраться до всех краев фантазии автора. Есть что-то вкусное? Ставьте на видное место! У всех авторов есть фишки, этакие крючочки, которыми они собираются цеплять читателя по ходу истории. Например, главный персонаж — юный гений с комплексом неполноценности, действие происходит в заброшенном здании бывшего морга, мир готовится к атомной войне. Не стоит, конечно, использовать все козыри сразу, но чтобы гости рано не ушли, они должны видеть, что их ожидает аппетитный десерт. Вот, собственно, и все основные принципы написания интригующего начала. Удачных вам начал!