Немного об Иллеоне

Итак, главное шпионское кинооткрытие этого лета сделал Гай Ричи с его «Агентами А.Н.К.Л.». Если кто-то ещё не посмотрел этот фильм, без всякого намёка на рекламу или пропаганду советую глянуть. Хотя бы ради атмосферы 1960-х и харизматичных исполнителей трёх главных ролей – Генри Кавилла (Наполеон Соло), Арми Хаммера (Илья Курякин) и Алисии Викандер (Габи Теллер). Сама я так впечатлилась фильмом, что даже не удержалась от повторного похода в кинотеатр. Серьёзно, такого одновременно лёгкого, интересного и «со смыслом» кино я давно не видела. Пересказывать сюжет не буду, поскольку большинство читающих эту статью наверняка смотрели фильм, а кто не смотрел – скорее бегите. Меньше чем через двенадцать часов после выхода ленты на отечественные экраны на КФ появился первый фанфик. После этого их количество только неуклонно росло (и продолжает это делать). Популярных пейрингов, по сути, в фандоме нарисовалось два – гетный Илья/Габи и ставший обожаемым слэшный Иллеон. Лично я заслэшила Соло и Курякина, едва прочитав краткое описание ленты, и фильм подтвердил мои ожидания. В чём же именно проявляется этот пейринг? Вот, пожалуйста. Поехали. Что обычно представляют себе люди, услышав словосочетание «шпионский боевик»? Подавляющая часть мира, наверное, Джеймса Бонда. Кстати, по духу «Агенты» не так уж сильно отстоят от Бондианы, и я не раз натыкалась на мнение, что из Кавилла вышел бы отличный агент 007. Возможно. Сейчас не об этом. В любом фильме о Бонде есть девушка, с которой он пытается выстроить отношения – обычно это идёт параллельно сюжету. Как правило, девушка обязательно отвергает его в начале (иногда даже с завидным упорством пытается убить), но в итоге Бонд добивается своего и затаскивает-таки её в постель. Как говорится, от ненависти до любви один шаг. Гай Ричи задействовал эту сюжетную схему в своём фильме, но отыграл тему новее, ярче, интереснее. Мы видим здесь взаимодействие не двух людей, а трио. Если хотите, любовный треугольник, но его вершиной является не Габи, как можно было бы подумать, а Илья. В самом деле, если разобраться. Наполеон не проявляет ни малейшего романтического интереса к Теллер, даже когда она напрямую предлагает ему проверить её передатчик на бедре, он уступает это Илье, что для «опытного соблазнителя»(serial womanizer), как было указано в его досье, минимум необычно. Между тем у Ильи с Габи шансы на отношения были – думаю, против этого никто возражать не станет, три почти-поцелуя и множество романтических моментов доказывают это более чем убедительно. Другая грань треугольника (Илья-Наполеон) менее выделяется, но оттого даже более интересна. Её я буду разбирать долго и поэтапно, наслаждаясь процессом. 0. Точка отсчёта. Решила добавить это сюда уже ближе к концу работы. И Соло, и Габи – антиподы Ильи, причём как внешне, так и по характеру (Наполеона и Габи роднит некая капризность, лёгкое отношение к жизни, что противопоставляется довольно тяжёлому характеру Ильи и его серьёзности и собранности). Противоположности, как известно, притягиваются, непохожесть создаёт химию – и это хорошо видно как между Ильёй и Габи, так и между Ильёй и Наполеоном. По, если так можно выразиться, уровню взаимодействия эти пары равны, но, что интересно, в конце Габи немного отходит на второй план, а отношения с Соло, наоборот, достигают кульминации. Вот теперь по сюжету. 1. Восточный Берлин, отчаянная погоня. Собственно, первая встреча лучших агентов КГБ и ЦРУ. События развиваются по всем канонам нормальной погони – пока Илья не начинает тормозить автомобиль. Соло почему-то не стреляет, хотя условия для этого идеальные. А на вполне резонный вопрос Габи задумчиво отвечает, что это не кажется ему правильным/честным (тут от перевода зависит, но, по-моему, в оригинале всё же right). Конечно, здесь пока идёт речь об интересе Наполеона к Илье как к первоклассному агенту, равному противнику, и не более. Но ситуация явно выходит за рамки обычного: из-за этого интереса Соло ставит операцию под угрозу провала, что в его положении особенно опасно. Очевидно, что это не в его правилах, иначе в лучшие в своём ведомстве он бы не выбился. 2. «Горячее свидание» в парке. В том, что парни подрались, нет ничего из ряда вон выходящего, учитывая обстоятельства, при которых закончилась их последняя встреча, и взрывоопасный характер Ильи. Разговор в кафе уже более интересен. Во-первых, мимоходом выясняется, что Соло не поленился добыть досье Курякина и прочитать (и запомнить!) всю его биографию. Это при том, что он не мог знать о предстоящей работе вместе. Определённо Илья чем-то его зацепил. Пусть в физической схватке верх одержал Курякин, в словесном поединке Соло его бьёт. Беспощадно, надавив на все больные места, а потом с садистским удовольствием наблюдает за его припадком ярости. Кстати, для любителей искать скрытый смысл там, где его нет: сравните на досуге позу и выражение лица Соло, когда он выкладывает Курякину всё, что узнал о его прошлом, и когда он разговаривает с той девушкой в отеле, пытаясь её соблазнить. Из серии «найдите десять отличий». Собственно, после этого оскорблённый Илья уходит (да-да, перевернув при этом стол), и вместе агентов мы видим только в следующей сцене. 3. Магазин одежды. Безусловно, эпизод больше комический, чем смысловой. Стоит отметить то, что спорить «сладкая парочка» начинает не о чём-нибудь, а о стиле. И хотя речь идёт о гардеробе для Габи, оба перестают обращать на неё внимание в пылу дискуссии. И тут уже ясно вырисовываются и самоуверенность Соло, граничащая с нахальством, и сдержанность Курякина, который делает своё дело независимо от того, в чём оно заключается. Кстати, Наполеон разговаривает с Ильёй слегка высокомерно, изображая всезнающего. В целом, это его обычное поведение, но у меня сложилось впечатление, что по отношению к Илье эта показуха прорывается сильнее, что Соло изо всех сил старается перед ним продемонстрировать себя с лучшей стороны. 4. Рим. Наполеон подкатывает (буквально, на мопеде) к мирно гуляющим Илье и Габи, чтобы предупредить о проверке. Разговаривает он преимущественно с Ильёй, но это естественно: испытание на прочность предстоит в основном для него. Проходит он его не то что бы успешно, но, во всяком случае, без явного провала. Наполеон, кстати, появляется откуда-то из-за колонны сразу, как исчезают «бандиты». Уже второй раз он наблюдает, как Илья выходит из душевного равновесия. Учитывая, что причиной первого раза был он сам, он понимает, что так Курякина могло задеть только что-то очень личное, и удосуживается не только выяснить причину, но и запомнить её. Любопытно: над сентиментальной привязанностью Ильи к отцовским часам он не смеётся, хотя этот факт явно дисгармонирует с образом «железного кэгэбэшника». Очевидно, он уже чувствует, что это способно привести к новой вспышке, и чётко представляет себе границы дозволенного, хотя по жизни, похоже, не отличается особой чуткостью (не из-за невнимательности, а потому что ему наплевать на других людей). Напряжение между ними, тем не менее, остаётся большим, и новую драку предотвращает только вмешательство Габи. «По-мужски» разобраться так и не удалось, и ещё вопрос, кого из парней это больше расстроило. Наполеон явно считает Илью слишком несдержанным и несообразительным, но отдаёт должное его характеру (обратите внимание на его взгляд вслед Курякину, он явно его зауважал). 5. «Это. Сделали. Русские. Коллеги.» (с) Взаимные подколки продолжаются, и мелькает первая попытка Курякина доказать своё превосходство, когда он с пренебрежением говорит об американских жучках «каменный век». Впрочем, пока это больше направлено на США в целом, нежели непосредственно на Соло: он явно воспринимает его как ненужную головную боль, партнёра, которого приходится терпеть, стиснув зубы. Ему претит эта вечная легкомысленность и непринуждённость Наполеона (помноженная на его собственные стереотипы об американцах). А Соло, между прочим, пытается отыграться за проигранный накануне спор о стиле замечанием «к этому костюму не подходит бабочка». И, как уже неоднократно замечали до меня, в следующей сцене Илья в галстуке(!). То ли это ляп, то ли товарищ Курякин глянул на себя в зеркало, чертыхнулся и признал, что на этот раз надоедливый американец прав. 6. Приём у Винчигуэрра. Непосредственного взаимодействия здесь нет, но для меня эта сцена интересна тем, что в ней представлены две полярные пары – Илья с Габи и Наполеон с Викторией. Последних двоих роднит любовь к роскоши, расчётливость, стремление использовать людей, чего у Курякина с Теллер нет (или выражено в гораздо меньшей степени). Их вместо этого объединяет любовь и преданность своему делу (если кто не понял, в случае Габи это ремонт машин), определённая скромность в поведении на людях, искренняя привязанность к близким (на тот момент близких для Ильи людей в кадре ещё нет, но о его чувствах поговорим отдельно). Характеры характерами, но становится весело, если вспомнить, что Виктория – высокая блондинка… Парочки удивительно похожи внешне. Я уже подумывала, что редкий, но тем не менее существующий в фандоме фэмслэш Виктория/Габи подсознательно проистекает именно отсюда. Но я отвлекаюсь. Если коротко, по данному пункту моя мысль состояла в этом: Виктория и Наполеон, Илья и Габи – разная внешность, похожий характер; Виктория и Илья, Наполеон и Габи – наоборот; Наконец, Илья и Наполеон, Виктория и Габи – полные противоположности. Как-то так. 7. Короткую беседу Курякина и Соло в отеле, думаю, можно опустить, хотя это едва ли не первый раз, когда Илья первым вступает в контакт, пусть и чисто по делу. Самое интересное начинается при разведке боем. Конечно, оба, как и говорят, привыкли к работе в одиночку, и не могут в момент притереться, хотя уже вынуждены не кидаться друг на друга, а, наоборот, прикрывать. Крайне содержательный диалог «− Я верхний. – Я нижний.» рассматривать не будем. Поиски поначалу не приносят ни им, ни нам ничего интересного. Единственное – в какой-то момент Соло уже обращается к напарнику не «большевик», а «Илья» (о да, я любитель цеплять мелочи). Интересно, что когда Илья снова упоминает о часах отца, Наполеон опять упускает возможность подколоть его, и хорошую возможность. Но нет – дипломатично молчит. А потом начинает трепаться без умолку. Серьёзно, он не затыкается, когда открывает бронированную дверь, при этом «ненавязчиво» хвастается своими умениями. Создаётся впечатление, что он не может молчать. Помните, я говорила, что Соло пытается казаться крутым перед Курякиным? Здесь это показано во всей красе (кстати, в итоге он эпично проваливается, забыв отключить сигнализацию). Думается, это растёт из погони в Восточном Берлине, где Илья предстал едва ли не Суперменом, и подкрепляется победой русского в первой же физической схватке. С тех пор Наполеон просто из кожи вон лезет, лишь бы доказать, что он не хуже. 8. Катер и грузовик. Настолько шикарная сцена, что я вынесла её отдельным пунктом. Начнём с того, что Курякин пытается произвести ответное впечатление своим «учись, пока я жив» и т.п. То есть, отклик на действия Наполеона уже есть. Вот только самому Наполеону в данный момент глубоко на это наплевать, и он поступает так, как привык – сбегает, оставляя Илью в гуще событий. Конечно, некрасиво, но старые привычки умирают медленно. Отдельного внимания заслуживает взгляд через плечо Ильи, когда он понимает, что Наполеон сбежал, оставив его одного. Это чистый шок. Курякин, вероятно, живёт на принципе «своих не бросают» и вполне справедливо считает, что раз вляпались куда-то вместе – Соло не имел права оставлять его. Это уже зачаток доверия, порождённый первым опытом работы в команде. Перенесёмся теперь к Наполеону, мирно распивающему вино и жующему бутерброд в грузовике. По-моему, яснее ясного, что изначально он не собирался возвращаться – иначе бы не стал прохлаждаться, а сразу рванул на подмогу. Сложно сказать, что на него повлияло – может быть, зрелище, как охранники методично стреляют по воде, не оставляя Илье ни единого шанса выбраться живым, − но Наполеон вздыхает с видом «я сам не понимаю, почему это делаю, но иначе не могу» и решительно едет спасать напарника. До этого Иллеон был детской игрой. Спасение жизни – это уже переход на новый уровень, это не может не отразиться на отношениях, обязательно накладывает связь, чувство долга. Не у всех, конечно, это чувство есть, но к Илье это не относится. После такого «утром всё забываем», как они предложили друг другу, уже не сработает. И Наполеон, видимо, осознав, что не может оставить своего странного коллегу на произвол судьбы, влетает в водоём (Что это было? Залив? Пруд?) и вытаскивает его. У меня при первом просмотре мелькнула шальная мысль об искусственном дыхании, но, к счастью или к сожалению, Илья очухался сам. Кстати, специально для заядлых слэшеров вроде меня: после сцены в туалете это «обнимашки со спины» №2, причём на этот раз без попыток вырваться с одной стороны и задушить с другой. А ещё это успокаивающее «Тихо ты. Давай за мной.» от Соло… Романтика, блин, да и только. Отдельно хочу отметить музыкальное сопровождение (Peppino Gagliardi – Che Vuole Questa Musica Stasera). Вообще музыка в фильме реально «работает» и создаёт настроение. Так вот, я специально поискала перевод этой, к слову, очень красивой и романтической, песни. Не знаю, как вам, а мне пара строчек понравилась. Особенно «Что мне теперь делать со всей своей жизнью, если тебя в ней больше нет?». Даже грешным делом думаю, не песня ли сподвигла Наполеона спасать Илью (тем более что итальянский он знает, спасибо Faniin за уточнение). Но это так, несерьёзно. А вообще после этой сцены отношение парней друг к другу неуловимо изменилось, как-то стало более терпимым. 9. Возвращение в отель. Упоминаю об этом по одной-единственной причине: мопед. Тема, породившая множество шуток и даже хэштег #педикинамопедике, процветающий в одной группе ВК (см. посвящение). В самом деле, мопедик-то довольно небольшой, и хотя в сцене, когда агенты подъезжают к отелю, Курякин держится за сиденье, я не представляю, как он мог сидеть так всю дорогу на большой скорости и не слететь. Выход один – за Наполеона, и больше никак. В общем, сцена порадовала. Ладно, посмеялись и хватит. *** Небольшое отступление*** Я обещала поговорить о чувствах Ильи. Не в какой-то конкретной сцене, а вообще – как он их выражает, в какие моменты это проявляется. С припадками гнева всё более-менее понятно, а вот позитивные эмоции – уже сложнее. Ничего, попробуем разобраться. Порадуйтесь, гетщики: почти все моменты, показывающие, что Курякин способен на нежность и заботу, связаны с Габи (и тут же расстройтесь, потому что в своей наивысшей точке они направлены на Соло). Здесь можно упомянуть многое: и то, как Илья бережно относит уснувшую Габи в кровать, и его лёгкие заигрывания с ней на следующее утро – оказывается, он не такой непробиваемый, каким сначала показался. Вообще Курякин очень нежен с девушкой – чего стоит одна фраза «Не бойся. Я буду рядом». Но, если присмотреться… Я сама удивилась, когда в процессе написания этой статьи осознала, что почти так же Илья относится и к Наполеону. Конечно, проявляется это прямо противоположным образом: мужчины по отношению к друг другу вообще часто маскируют привязанность некой долей грубоватости. Просто потому, что они мужчины, и так им комфортнее – никаких соплей (уже начинаю цитировать Дина Винчестера). Как ведут себя Соло и Курякин примерно с середины фильма? Продолжают соперничать, но уже без прежней агрессии, по-дружески. Беспокоятся, хоть и стараются не показывать этого, ограничиваясь чем-то вроде «Порядок, ковбой?»(с). Наконец, работают как хороший, отлаженный дуэт, уже без всяких взаимных претензий и издёвок. Если поначалу явно выделяется романтическая линия между Курякиным и Теллер, то постепенно связь кэгэбэшника с Соло укрепляется, выходит с ней на равных, а в конце, повторюсь, даже начинает доминировать. Мне показалось важным затронуть эту тему именно здесь, потому что с ней связаны почти все последующие ключевые эпизоды. А теперь, когда с чувствами более-менее понятно, вернёмся к сюжету. * * * 10. Вообще, следующий день сложно разбить на отдельные сцены. Но я попробую. Итак, короткий эпизод в отеле. Наполеон и Илья уже могут спокойно находиться в одной комнате и беседовать о деле – явный прогресс. Кстати, тот факт, что Соло вернулся с балкона ровно так, чтобы помешать поцелую, наводит на мысль, что он подглядывал и вмешался из ревности. Причём ревновал, кажется, не Габи – иначе бы не довёл ситуацию до этой стадии, а просто проверил передатчик сам. Запомним то, что Габи боится, а Илья пытается её успокоить, чувствуя симпатию и доверие. Это важно. 11. Сюжет промотаем, будем останавливаться только там, где это напрямую касается Иллеона. А в следующий раз это касается его, когда Илья едет, не сводя глаз с мигающей точки от маячка. Из слов Габи он вполне себе понял, что Наполеон тоже под ударом, и кидается на помощь. Попробуйте представить его состояние в тот момент. Габи, просившая его о помощи и защите, оказывается предательницей (он-то в этом на тот момент уверен). Это удар ниже пояса. У Ильи, похоже, в принципе сложные отношения с людьми, и предательство для него – отдельная статья. Чтобы, образно говоря, не сойти с ума, ему нужно сконцентрироваться на проблеме, которую он способен решить. Вкупе с предположениями, что Соло – Соло, спасший ему вчера жизнь, − в беде, это создаёт мощный импульс. Наполеона он инстинктивно воспринимает как товарища по несчастью. Плюс, как человека, с которым он связан долгом спасения жизни. Пожалуй, для Ильи в этой ситуации вариантов даже не существовало. 12. Где-то там в подвале, когда чокнутый дядя Руди рассказывает Соло про тяжёлое детство. Разумеется, Наполеон до последнего момента держит лицо, не выдавая присутствия напарника, отпуская себя только на фразе «Никогда бы не подумал, что скажу это, но я действительно рад тебя видеть». В общем-то, что тут добавить. Он смотрит на Илью с понятным облегчением, признательностью и, извиняюсь за каламбур, признанием. Долг отплачен, но связь, установившуюся между ними, это не разрывает – наоборот, делает ещё крепче. Кстати, когда Илья включает генератор и током начинает бить уже профессора, Наполеон резко вздрагивает - объяснимая реакция, учитывая, сколько его пытали. Курякин в этот момент смотрит на него с беспокойством и шоком, осознавая, что перенёс его напарник. И тут же видно, что он до крайности зол, разбираясь с профессором. Это подтверждает хотя бы диалог «− У них там коротит. – Я могу починить!». Думается, потеряв, как он считает, одного коллегу, он вдвое сильнее держится за другого и готов лично свести счёты с его обидчиками. Этакий инстинкт защитника? Я не психолог, но на то похоже. Интересно, что Курякин, всегда стоящий за пользу дела, вверяет судьбу профессора Соло: «Он же над тобой издевался». Этакая немного неуклюжая попытка продемонстрировать доверие. Впрочем, судьба всё равно решает за них, что Рудольфу не жить. 13. В вертолёте. Каждый получает приказ в случае необходимости убить напарника, но ни Илья, ни Наполеон пока не так остро реагируют на это. Вероятно, оба думают, что пресловутый диск сначала нужно добыть и умудриться выжить в процессе, а потом уже действовать по обстоятельствам. Впрочем, они всё равно невольно смотрят друг на друга, будто оценивая, и уже сейчас понятно, что указание им далеко не по душе. Любопытный момент: когда Уэйверли, объясняя суть задания, говорит о времени, Илья машинально поднимает к глазам запястье и тут же опускает, поморщившись. Наполеон это прекрасно видит, и, возможно, именно поэтому потом вспоминает о часах в самый нужный момент. 14. Высадка на остров. Илья и Наполеон действуют как идеальные напарники, работают слаженно и без подколок, словно уже давно знают друг друга (на самом деле, я пробовала посчитать – действие фильма занимает где-то пять дней). Внимания заслуживают всё те же часы отца Ильи, которые Наполеон в спешке успевает снять с трупа охранника. Почему он не отдал их сразу же? Объективно – не было времени, события развивались стремительно. Но, возможно, Соло ещё и держал в голове полученный приказ, и, понимая, что Илье отдан такой же, специально приберёг их? Зная его, это не исключено. В любом случае, оставлять их себе он бы не стал, просто из уважения к Илье. 15. Финал погони за Александром Винчигуэрра. Илья снова спасает жизнь Наполеону (и Габи, разумеется, тоже). Собственно, к девушке он и спешит, хотя и бросает короткое «Ковбой?», убеждаясь, что Соло в порядке. В случае с Габи, он, вероятно, переполнен облегчением от того, что она жива и не работает на Викторию (да, именно такая формулировка, поскольку её предательство это исключает не до конца). 16. Считаю, что развязку основного сюжета, то бишь смерть Виктории и все сопутствующие можно пропустить. Материала, интересного в плане нашего любовного треугольника, там нет. Переходим к главному. Итак, номер Ильи. Габи извиняется за своё предательство, а Курякин, хоть и отвечает, что поступил бы так же, всё равно уже не может смотреть на неё по-прежнему. Если бы мог, не обронил бы язвительную фразу («− Я не вернусь в Восточный Берлин. – Было бы странно для британской шпионки.»). Как бы там ни было, Габи всё равно обманула его. Даже не так. Обманула его доверие, а для Ильи это, похоже, самое худшее. Поэтому, кстати, и поцелуй снова не выходит. Если бы Гай Ричи давал шансы Илье и Габи, с третьего раза по законам кино они должны были поцеловаться нормально. А так – становится ясным, что эти двое ни к чему не придут. И вот момент истины. Илья выслушивает чёткие и недвусмысленные инструкции. На этот раз никаких «если понадобится», просто «убей американца». У Курякина происходит новый, сильнейший припадок гнева, пожалуй, смешанного с отчаянием. Все предыдущие вызывало только что-то очень личное: упоминание о матери от Соло, о низком происхождении от Рудольфа, требование лже-бандитов отдать часы отца. В этот раз складываются несколько факторов – слова его начальника, напоминающие о позоре отца, горький осадок от разговора с Габи (который этот звонок помешал закончить), и, как фундамент всего этого, приказ убить человека, который стал его другом (возможно, первым за долгое время). Эта вспышка даже внешне сильнее предыдущих: номер страдает основательно, Илья сметает практически всё на своём пути. Когда порыв немного ослабевает, Курякин сталкивается с пониманием того, что вынужден решать эту проблему: он действительно сильно предан своему делу, и не может пойти против руководства, поэтому, стиснув зубы, берёт пистолет и идёт к Наполеону. Когда он доходит до его номера, нам показывают, что его рука всё ещё трясётся, вероятно, от смеси ярости и нервов. 17. Кульминация, по-другому не назовёшь. Номер Наполеона. Соло, как мне кажется, всё заранее продумал. И часы, и диск, и пистолет – всё находится под рукой, да и выпить Илью он пригласил сам. А ещё думается, что он планировал или хотя бы хотел, чтобы ситуация закончилась миром – иначе убрал бы злосчастный диск подальше, а не положил на самое видное место. Разговор между ними идёт на неважные, отвлечённые темы: оба тянут время, понимая, что должны убить согласно приказу и не желая признаваться даже себе, как не хочется этот приказ выполнять. И вот, когда рука Ильи наконец скользит за пазуху, а Наполеон достаёт пистолет из кобуры, наступает этот самый момент. Вместо пистолета, направленного в лицо, Илья получает часы отца прямо в руки. Когда проходит радостное неверие и он надевает их на запястье, они с Наполеоном просто смотрят друг на друга, даже не пытаясь тянуться к оружию. В общем-то, тех двух фраз, которыми они обменялись, им вполне достаточно. Главное понято без слов. Немного драматизируя, они стали слишком дороги друг другу. Настолько, что ослушались приказа и наплевали на то, чья страна будет управлять миром. Возможно, приняв это решение, они рискнули большим, чем может показаться: оба в своих ведомствах находились в довольно шатком положении, несмотря на статус лучших. Начальник Соло в начале фильма прямо напоминает ему, что по закону он должен сидеть в тюрьме и некоторые его выходки в ЦРУ пока только терпят. Начальник Курякина напоминает ему о судьбе его отца и угрожает ссылкой – ещё хорошо, что не расстрелом. То есть, выбрав человека, с которым они познакомились несколько дней назад, оба поставили под сильную угрозу не только свою карьеру, но и будущее вообще. И не могли этого не осознавать. Это – факт. А дальше каждый додумывает сам. Вот так. Отношения с Габи завядают, а с Наполеоном, наоборот, доходят до высшей точки, вбирая в себя и связь, и жертву, и доверие. Что было за кадром, мы не видим, так что я похулиганю и попробую дорисовать. Как мне видится, парни обменялись крепким, сильным рукопожатием с взглядом глаза в глаза (только бы меня не начало уносить в фанфик), потом один из них (даже неважно, кто) достал зажигалку и указал на диск, а другой молча кивнул. А впрочем, Гай Ричи молодец, что оборвал сцену. Всё осталось невысказанным, но прекрасно понятым и нами, и самими Ильёй и Наполеоном. 18. Балкон, где на столике мирно догорают сведения, способные обеспечить власть над миром. Короткий диалог («− Работать с тобой – пытка, большевик. – Ты ужасный агент, ковбой.») скорее выражает не оставшиеся в прошлом шпильки в адрес друг друга, а взаимное признание, которое они показывают, не теряя лицо. А вообще, говорить им, по большому счёту, ничего не надо, и они просто пьют виски, наверное, осознавая сделанный ими выбор. Последнее, что заслуживает внимания – это то, как переглядываются Илья и Наполеон, услышав, что им снова предстоит работать вместе. Это похоже на смесь «Слава Богу, что нам теперь точно не придётся убивать друг друга», «Как нам это сошло с рук?» (по этому пункту я подозреваю, что без Уэйверли определённо не обошлось) и «Серьёзно? Опять?». Да, опять, потому что конец явно оставляет надежду на продолжение истории. На продолжение Иллеона, который куда-нибудь, да вырулит. И этого стоит ждать, уж поверьте мне.