Часть 1
18 ноября 2015 г., 14:47
Сегодня хотелось бы сказать пару-тройку слов о комиксах и супергероях, об американских фильмах и народных сказках, как все это между собой связано, и что из этого следует — обо всем сразу. Но обо всем не получится, формат наш ограничен шириной экрана и терпением читателей, так что начнем по порядку. А по порядку — это значит с античности. Точнее — с древних греков.
Эти ребята даже в давно прошедший Век Героев выделялись какой-то своей, нечеловеческой хитростью и сметкой. Именно греки первыми сделали вино, баню, общественный туалет и демократию, изобрели Олимпийские игры и Троянского коня. Еще они придумали греческие буквы, от которых произошла кириллица, паровые машины, которые открывали двери храмов, и автоматы с газировкой — кинешь монетку, и бежит вода. Они умели делать отличные статуи, шарили в геометрии, для врагов приготовляли греческий огонь, а для себя — шурупы имени товарища Архимеда.
Но самое главное их достижение — они придумали и популяризировали мифы и комиксы. Тут мне, конечно, могут возразить, что комиксы придумали американцы. Кто так считает, сразу идет гусиным шагом в направлении заморского образования Новая Каледония, а остальные прозревают дальше. Росписи на амфорах изображали как раз комиксы — выдуманные истории про выдуманных суперменов.
Вы ведь не считаете, что супергероев придумали американцы? Правильно, что не думаете, я в вас не ошибся. Их придумали древние греки, как ни странно. Геракл, самый сильный парень на планете, который боролся с разными монстрами и всех поборол, после чего упетлял к отцу на небо. Персей, который умел летать с помощью мега-сандалий и замочил Медузу-Горгону. Одиссей, победивший циклопа — да мало ли еще их было. Супермены в чистом виде.
Мифы древней Греции — это готовые сценарии для фильмов ужасов, фильмов-катастроф и боевиков самого свирепого толка. Голливуд их так и использовал — помните Арнольда в роли Геркулеса? Или фильм «Троя», например — ведь лег на голливудские лыжи как влитой. Если бы товарищ Архимед изобрел лампочку раньше Ильича и Эдисона — кинематограф появился бы еще в древней Греции.
Дело, в общем, было беспроигрышное — при отсталом рабовладельческом строе читать умел в лучшем случае один из тысячи, так что рисовать картинки на кружках и бидонах оказалось гораздо правильнее, чем строчить километровые простыни конским гекзаметром. На бидоны эти, кстати, до сих пор многие с интересом смотрят — больно уж интересные там дядьки с тетеньками нарисованы (и я отнюдь не об индийской эротической художественной технике сейчас!).
Фактически, в данный момент мы наблюдаем очередное возрождение комиксовой культуры, благо читать снова, как и в древности, умеют далеко не все — но это так, к слову.
Не секрет, что главной комиксопроизводящей и комиксочитающей страной в мире являются США. Основными выдумщиками разнообразных супергероев и антигероев заявлены опять же они. Пойдем дальше — фильмов-экранизаций приключений этих славных парней занимается снова-таки Голливуд, причем уже не менее семидесяти лет. Практически сразу же после появления комиксов про супергероев началась их промышленная адаптация на кино- и телеэкраны.
Например, намертво позабытый сейчас капитан Марвел, появившись в природе в 1940 году, уже в 1941 заимел собственный сериал — «Приключения капитана Марвела», капитан Америка родился в 1941 на патриотической волне участия США во Второй мировой, а фильм про него вышел на экраны уже в 1944. Бэтмен как персонаж родился в 1939, а в 1943 появился уже первый одноименный сериал. Наконец, первый комикс про Супермена появился в 1938 году, а в 1948 вышло пятнадцатисерийное телешоу (в сценах полетов вместо самого Супермена зрителям показывали анимационную вставку — денег на большее не было).
После этих, можно сказать, родоначальников жанра, супергерои посыпались как из рога изобилия — сначала в комиксах, потом и на больших экранах. Халк, Каратель, Человек-паук, Мстители, Тор, Ниндзя-Черепашки, Фантастическая четверка, Спаун, Блэйд, Люди Икс, Сорвиголова, Женщина-кошка, Хеллбой, Железный человек… да мало ли кто еще. Все эти персонажи получили собственные кино-франшизы, более или менее удачные — а все потому, что фильмы охватывают большую аудиторию, чем комиксы, и прибыль от них впечатляет сильнее. Это уже не говоря о всевозможных «сиквелах», «триквелах», «сайдквелах» и «перезапусках» — с ними супергеройский список получается еще более длинным и пугающим.
Можно даже зайти еще дальше и открыть ужасающую истину, совсем чуточку переиначив известный стихотворный шедевр времен государственного антисемитизма — «Герои, герои, кругом одни герои. Вот трамвай на рельсах встал — под трамвай герой попал».
В чем же причина мега-расцвета комиксостроения с последующей экранизацией в США? А причина, между тем, проста. Американская нация является молодой, не имеющей собственной культуры, устного (равно как и письменного) народного творчества и фольклора. Точнее сказать, в младенчестве она располагала осколками культуры английской, французской, немецкой, голландской, афроамериканской диаспоры, но эти осколки никуда не годились, нужно было что-то свое, какая-то основа, какой-то цемент, на котором можно было бы вырастить собственное «древо Свободы», фундамент, на котором можно было бы построить здание американского (а не англо-франко-немецкого) патриотизма. Одним из способов создания такого фундамента и стали комиксы.
Перевожу обыкновенным языком: американские комиксы и «визуальные новеллы» — это те же самые русские народные сказки. А американский супергерой — это былинный богатырь, разящий злодеев и негодяев и наводящий порядок на родной земле, погруженной в хаос и смуту, ничем принципиально не отличающийся, скажем, от Святогора или Финиста-Ясного Сокола. Кстати, кто подскажет, где обретаются снятые на современном техническом уровне блокбастеры про русских былинных героев? Нет ответа.
По какой причине американские киномастера игнорируют богатейший культурный пласт русского фольклора, понятно: не стоит такой задачи — популяризировать каких-то непонятных восточноевропейских парней, тут своих бы супергероев успеть осветить как следует, благо их накопилось за десятилетия совершенно безумное количество. А вот почему отечественные режиссеры практически не используют данный материал — уяснить непросто.
В самом деле, чем не сюжет для очередного блокбастера: парализованный, но честный паренек Элайджа Стронг получает от таинственного старика полное выздоровление, суперсилу и предостережение: «С большой силой приходит и большая ответственность». Затем восторженный Элайджа совершает несколько разогревающих подвигов, идущих отечеству сугубо на благо, а под конец фильма в честном бою одолевает разбойника и бандита Ультрасоника Соловеуса. После чего, на фоне пылающего заката, целует взасос царевну и уезжает в стольный град Киев гулять с коллегами по опасному ремеслу — танком Гудменом Никитой и клериком Алексом Пристом.
Это я еще ничего не сказал про неравный бой принца Гвидо и злого Султана на затерянном в Тихом Океане островке Буйан, про подводную армию угрюмого старика Блэкуотера, про его победителя, супергероя Руслануса, про принца Джона, Волчьего всадника, и его Огненную птицу, в конце концов! Такой ведь богатейший материал пропадает! И с художественной точки зрения там все отлично, сюжет проверен веками, и пропаганду какую замечательную можно развернуть: глядите, наши — они завсегда побеждают! Да и популярность, при правильном подходе, гарантирована — ну, Илью-то Муромца любой с детства знает, по новой его рекламировать, считай, и не нужно.
Но нет, отечественным творцам гораздо интереснее снимать малобюджетные шедевры о коммерчески отбиваемых вампирах и угрюмых вурдалаках. Или, в крайнем случае, про непростую судьбу столичных пиарщиков и дизайнеров с кокаиновыми приходами. Данный подход, конечно, огорчает и даже в чем-то разочаровывает.
Одно утешение — возможно, расположенные к нам инопланетяне прочитают данную статью, создадут по ее мотивам блокбастер «Илья: Начало» (ну, чтобы наверняка) и магическим образом покажут ее в кинотеатрах и на «Первом канале» в прайм-тайм. Эту версию я считаю реалистичной.
Есть и другой вариант, фантастический: найдется нормальный режиссер, обнаружится нормальный продюсер, с нормальными актерами они снимут правильный отечественный кинокомикс. Пока, однако, следов реализации ни первого, ни второго вариантов что-то не видать.
