Авторы поймут или "О наболевшем"

Типичная ситуация 1. Написание работы. Писатели, как известно, люди творчества. И, зачастую, они идут под ручку с такими школьными предметами, как русский и литература. Опуская юных аффторов. Те, пока, за ручку ни с кем не идут. Однако признаться, мы все такими были. Но сейчас не об этом. Наши головы — это скопище идей, которые мы иногда не сразу можем осуществить (а порой и вообще не можем). Днями и ночами мы гоняемся за определённой идеей; более менее выстраивается сюжет, идут отголоски реплик, имён, и в один момент - бац! Всё! Поглощены работой. Кто не знает это чувство: писать новую работу? Строчку за строчкой, слово за словом. А герои-то, вах, какие герои! Ой, а что говорят, что говорят! Ой, и отзывы пошли, отзывы пошли! В двух словах — фикрайтерский оргазм. Да, чувак, ты красавчик, офигенную работу пишешь. Да так и до Ремарка недалеко! Вдохновение так и прёт из тебя, ты пишешь быстро, объёмно, придумываешь новое. Потом оно ослабевает, Муза говорит тебе: «А не пошел бы ты...», и ты, верно, её послушавший, не можешь выложить проду по обыденным для читателя причинам. Там: усталость, уроки (пары), кот умер, сериал интересный по телеку (Но не исключено, что все эти причины реальны и обоснованы. И у вас правда не хватает времени на то, чтобы дописать работу, но если нет...). Но мы же знаем, что это отговорки, и на самом деле ты просто угас к работе. Да, не страшно, и такое бывает. Это как в детективе: знаешь заранее, кто убил садовника и всё тут, читать-то не хочется. Когда только что-то придумываешь, строишь экспозицию — ещё сам не совсем в курсе, к чему дело идёт, но ближе к написанию завязки или развязки сюжета, понимаешь, что это сделал дворецкий. Интерес пропадает, ведь ты же узнал, что Базаров умрёт/что Раскольникова посадят/что Мастера и Маргариту заберёт Воланд. Но, тем не менее, совесть замучивает: а как же мои читатели, они-то не знают… Невольно приходится доводить дело до конца. Ты дописываешь чёртову работу, радуешься, ловишь новые оценки «нравится», отзывы. И всё пучком, собственно… пока ты случайно, якобы поностальгировать, не решишь перечитать написанное, несколько месяцев или год спустя. И — о, ужас — из глаз невольно сочится кровь. "Нет, я не мог этого написать! Что это, чёрт побери?! Нет, мне это подкинули". Вот, честно, у меня постоянно такое возникает со своими работами: то, что в один миг кажется тебе шедевром с шикарной любовной линией, ярким описанием переживаний главных героев, становится псевдоисторией о бабе и мужике, которые четырнадцать глав вешали друг на друга розовые сопельки, причём необоснованно и в катастрофически нелепом виде. В лучшем случае — начинаешь скрупулёзно это переделывать, а в худшем тупо удаляешь работу или забиваешь на неё гвоздь. НО. Главное помнить, что это не плохой знак, а лишь знак того, что мы совершенствуемся. Ведь мы взрослеем, практикуемся и перерастаем свою работу. Здесь ни в коем случае нельзя расстраиваться. Типичная ситуация 2. Главная героиня. ОЖП. О да, оригинальный женский персонаж. Пишу о нём, так как, собственно, больше половины пользователей фикбука — девушки (исключая девушек-слэшеров), а значит, пишут о каких-то супер-пупер-классных-известных-мужских-персонажах, придумывая им возлюбленную по двум причинам: он по канону одинок и это не дело — его должен кто-то любить; чёрт, не нравится мне его канонная подруга, она же ему совсем не подходит, придумаю свою. ОЖП никому не нравится! Ибо многие считают её мэри-сью — идеализированной героиней, без недостатков и изъянов. Это чаще является самым главным заблуждением и главной причиной, почему такие работы не читают. Но это полбеды, 50% авторов факт о читаемости не останавливает. История и характер ОЖП. Главное, на что стоит опираться при создании героини — это её совместимость и несовместимость с канонным героем, в отношения с которым вы её вгоняете. Допустим, ваш герой одинок, замкнут, недоверчив, значит она: 1) Должна быть открыта и дружелюбна. Так как, предполагается, что её задача изменить что-то в нём, к примеру, заставить его поверить ей. 2) Она должна быть и чем-то схожа по характеру. Если у вас драматическая история о любви, где он влюбляется в нечто совсем противоположное себе, то можно и не утруждать себя в осуществлении этого пункта: ведь им всё равно в конце вместе не быть. Если же вы предполагаете свести их на долгое время, то это обязательно. Их что-то должно объединять, пусть, например, такая черта характера, как упрямство. 3) История персонажа. Естественно, что история каждого интересного персонажа по-своему трагична. Ваш герой с трагичной историей в жизни не станет делать шуры-муры с героиней, которая родилась в полноценной семье и всю жизнь была горячо любимой всеми и вся. Их сблизит только похожая ситуация, произошедшая в их жизни, когда им приходилось поступать примерно одинаково/переживать те же чувства. 4) Но как уже непосредственно сблизить их? Заставить взаимодействовать друг с другом? Верно, конфликт. Конфликты всегда были основой отношений: от социальных до политических. Как можно устранить конфликт? Только взаимодействуя. Пусть, она сделает то, с чем он не сможет примириться. И меж ними начнётся противостояние, которое и приведёт к тому, что вам так нужно. 5) Она должна не просто сидеть с ним рядом и говорить, какой он у неё хороший. Ей нужно трепать ему нервы, устраивать сцены, по-русски сказать, долбать мозги. Ибо он ещё на жизненном пути, по которому должен идти и идти до поставленной цели. И кому его направлять, как не ей? Сам себя сподвигнуть на какие-то поступки он не сможет… В этом суть легендарной ОЖП. Её надо тщательно продумывать, так как она несёт основной смысл, если вы, конечно, не PWP пишете. Как это не печально, у всех бывают проблемы с перечисленным, из-за чего и возникают нелепости в старых работах. Ведь своего персонажа сделать куда сложнее, чем работать с уже готовым психотипом. Но надеюсь, что кому-то да помогут мои небольшие советы по этому поводу. Типичная ситуация 3. Смерть персонажа. Вполне нормальное явление практически в любом фанфике или ориджинале. Мы часто убиваем каких-нибудь второстепенных персонажей, чтобы опять же сподвигнуть главных героев на что-то, так как те были либо их родителями, либо друзьями. Но что касается смерти главного героя, вот тут всё не так просто. Честно, положа руку на сердце, я никогда не убивала главных героев, скорее ставила их где-то на границу жизни и смерти. Смертельно раня или бросая на край обрыва, чтобы накалить ситуацию и заставить читающих мой бред покусать локти, но вот убить... (Но, как и все, я да когда-нибудь это сделаю) Мне, по чесноку, даже трудно представлять себе, как умирают мои любимые герои. Брр, брр, брр, слишком грустно… Но, тем не менее, их смерть довольно привлекательна и обычно она-то и заставляет испытывать более сильные эмоции… Однако, снова же, если: оформлена грамотно; имеет место быть; не выбивается из сюжетной линии. Вот несколько правил, которые я считаю обязательными, если вы покусились на жизнедеятельность организма ГГ: 1) Если он у вас крупная шишка, он и должен умереть, как крупная шишка. То есть, вы поняли: никаких ударов по голове молотком, подскальзываний на банановой кожуре (стёб, к слову, это позволяет, но не думаю, что все с вами посмеются). 2) Положительный персонаж: должен умереть за благую цель, за свои принципы, за любимую женщину. В общем, всё что угодно с благородным риском для жизни. Отрицательный (вот тут прям хочется злобно рассмеяться) должен оставаться засранцем до конца. Ни в коем случае не надо писать, как плохиш, умирая, утирает лапкой слёзы и признаёт все свои ошибки, и даже жалеет обо всём совершенном. Cho, Motherfucker?! Вы сейчас поняли, что вы его просто слили?! Нет, настоящий харизматичный злодей никогда не признает этого! Ибо: а) он не может быть таким нюней; б) его принципы всегда превыше всего, поэтому он убивает, ведёт себя аморально и т.п.; в) это жутко нелепо… Ну сами посудите, он раскаялся — и что получается? После каждого совершенного убийства/ преступления при жизни он впадал в депрессию, плакал в подушку, восклицая: «Ну почему я такой плохооой?!», а потом принимался за старое. «И, о, аллилуйя, меня грохнули, наконец, перестану совершать все эти ужасные вещи, слава тебе Господи!». Нет, не думаю; г) не издевайтесь надо мной. 3) Смерть должна быть вкусной, богатой на описания… Да, чёрт возьми, она должна быть офигительно красивой и пробирать до мурашек! А не такой: «Бах. Выстрел. Больше Винни-Пух никогда не поест мёда. Конец» С одной стороны, всё это кажется простым, но не спешите делать выводы. Передать всё это в идеале даётся далеко не всем. Типичная ситуация 4. Да это даже не ситуация, а так, напутствие напоследок. Всегда пишите план рассказа. Всегда! Ибо, чтобы написать качественную работу, нужно большинство событий продумать и сопоставить между собой, а не где-то так на главе третьей сказать: «Ёпт, классно. А чё теперь?». Всем удачи в творчестве. Если моя статья вам не помогла, то я, надеюсь, хотя бы повеселила.