Насколько хватит твоего воображения. Ч. 1. Безнадежно

Посвящается всем, у кого возник вопрос, почему коробка с фиолетовой лентой, отдыхавшая на столе в гостиной Мэтта в конце апреля 2010, так и осталась нераспакованной. Ружье-то должно стрелять, верно? Полностью согласна. Дело в том, что – хотя заранее окрыленно и не планировалась – уже написана следующая и заключительная часть этого опуса: «Насколько хватит твоего воображения. Ч. 2. Бесконечно». Признаюсь, на момент завершения первой части для продолжения, кроме трех-четырех сцен (и одна из них — это сцена с упомянутой выше коробкой!), больше вообще ничего не виделось, но упорство и дисциплина творят чудеса, как оказалось. Конечно, изначально можно было бы пойти более простым путем. И, как иногда это делается в фильмах, вставить финальные сцены после заключительных «титров». Например: 1. Утомленная перелетом через океан, Вера просыпается на диване в гостиной, когда ее будят звук хлопающей двери и мужские голоса снаружи дома. На столе – коробка с фиолетовой лентой. Мэтт и компания показываются в гостиной. Счастливое воссоединение, коробка открывается. Хеппи-энд!.. ---> Однако спустя какое-то время набирающий популярность фронтмен начинает с еще большим рвением засматриваться на звездных актрис и моделей с ярлыком «селебрити» и... отдаляется от своей Веры. Или она сама от него уходит, когда надоедает регулярно получать на имейл фотографии бурных фронтменовских гулянок. Занавес. 2. Вера избегает встречи с Мэттом, пока не выходит фильм Дага с ее ролью андроида и пока она не убеждается, что картина снискала успех у критиков и финансово. Тем временем никакие подруги Мэтта не беременеют. Счастливое воссоединение, Мэтт второй раз дарит ей эту чертову коробку с фиолетовой лентой. Хеппи-энд!.. ---> Но через какое-то время Вера с горечью понимает, что ей уже мало просто таскаться в хвосте за группой Мэтта по их бесчисленным концертным площадкам, и при первой возможности новой роли или работы на съемочной сцене в качестве продюсера бросает фронтмена. Финал. Обе версии, обрезанные за пометкой «хеппи-энд», – это то, что называется «plot device/сюжетный умысел», «forced writing/насильная писанина» или «cheap ruse/дешевая уловка», и я как автор, страдая принципами логичности и реалистичности, откровенно их не люблю. Поэтому, как мне кажется, предложенная концовка данной части как нельзя лучше завершает определенный этап отношений героини и ее героя. Им обоим надо время, чтобы переоценить свои взгляды и приоритеты до того, как двигаться во взрослую жизнь и брать ответственность за жизни маленьких людей. Итак, синопсис второй части. Вера возвращается в Лос-Анджелес и участвует в производстве – наконец-то! – своего фильма. В партнеры по сцене ей выпадает довольно известный американский актер, и у двоих завязываются отношения. Мэтт остается со своей блондинкой, примеряет на себя роль примерного отца и – чего юлить – любит сына, но так и не женится. Через какое-то время Мэтт и Вера опять начинают переписываться, отлично понимая: одного только дружеского общения им двоим недостаточно.