Об описании чувств

Всем доброго времени суток. Я снова решил поделиться опытом, пусть и небольшим, с другими авторами. Надеюсь, кому-то мои советы пригодятся. Итак, сегодня речь пойдет о чувствах героев и том, как правильно их описать. Мне часто говорят, что мне хорошо удается передать эти самые чувства, поэтому я пишу эту статью. С чего же начать? Прежде всего, чувства – неотъемлемая часть любого фанфика или ориджинала (только если это не терминаторский джен). Их можно классифицировать по разным критериям, распределять в разные группы, но суть у них одна – персонажи испытывают чувства в ходе каких-либо событий сюжета и под воздействием каких-либо факторов. Поэтому очень важно соизмерять событие и реакцию на него, чтобы персонаж адекватно отвечал на происходящее. Адекватность в данном случае – понятие растяжимое, но все же странно читать работы, где герой раздувает из мухи слона. Классификация. Давайте условно разделим чувства на три группы. Предупреждаю: это деление основано не на каких-то там психологических критериях и терминах, а на сугубо писательской выгоде – точнее, на том, как легче будет описать все это. Итак, группы: - Любовные чувства. Сюда относятся и самые что ни на есть счастливые чувства, и страдания, и боль. - Высшие чувства. Не-не, любовь, конечно, тоже высшее чувство, но просто я решил, что ее стоит выделить в отдельный пункт. А здесь пусть будут такие, как материнское, отеческое, патриотическое чувства. - Низшие. Это все семь смертных грехов, ну и всякие там меркантильные мыслишки мелочных людей. Ну, вы меня поняли. Описывать эти чувства по-разному легко и по-разному сложно. Причем кому-то легче одно, а кому-то - другое. Но если Вы Автор, то вам придется иметь дело с разными персонажами, и для достижения эффекта реальности Вам придется уметь описывать разные эмоции. Ведь ничто не характеризует персонажа лучше, чем его чувства и мысли. Как правильно все это описать. Тут мы разобьем разговор на несколько частей. 1.Собственно, лексика. 2.Стиль написания. 3.То, чего делать не надо. Лексика. В описании любовных чувств лучше всего брать те слова, которые будут понятны любому читателю. Должны присутствовать эпитеты – без них яркой эмоциональной картины не получится. Сердце, казалось, перестало биться, и весь мир замер на это мгновение для нее: она чувствовала, что стала самой счастливой на свете, ведь этот человек, такой родной и близкий, такой прекрасный и вообще идеальный, он реален, и он находится рядом с ней. Сравнения и метафоры в данном случае помогут читателю понять, что чувствует герой. Эта мысль набатом била по сознанию, и с каждым новым таким ударом девушку сильнее затягивало в пучину скользкого страха. Олицетворения тоже могут разнообразить текст и раскрасить картину, но здесь важно не переборщить. А душа металась, кричала, не в силах превозмочь эту адскую боль измены, ведь еще вчера все было хорошо… Иносказания и прочую экзотику я бы не советовал употреблять в любовной лирике, но вкусы разные, так что это на Ваш выбор. Что касается высших чувств, то здесь можно и даже нужно говорить высокой лексикой, которая будет передавать настроение героев. Причем высокая лексика не значит высокопарная, просто эти слова должны вызывать в душе эти самые высшие и светлые чувства. Солдат знал, что, возможно, не выживет, не вернется домой и не обнимет столь горячо любимую жену. Знал, что это сражение может быть последним – и о нем мало кто вспомнит. Все это он знал, но не отступил: не может он уйти, ведь долг зовет защитить Родину даже своей кровью, даже ценой своей жизни, но не отступить, не отдать врагу на растерзание. Низшие чувства, естественно, предполагают такую же лексику – темную, угнетающую. Такие описания чаще всего можно встретить в даркфиках. Я иду по грязной мостовой. Слышу каждый свой шаг, отдающийся эхом от стен. Неторопливо. В душе рождается легкое сомнение. Подавляю. Грязь. Темнота. Страх. Я чувствую страх. Она бежит, спотыкается. Падает. Снова встает и снова бежит. Боится. Сладкое упоение. Преследую жертву. Ну и тому подобное. Я надеюсь, Вы поняли, что я имел в виду. Стиль написания. Это та важная часть описания чувств, которая дает больше половины успеха. Можно писать отрывисто, короткими предложениями, подчеркивая буквально каждое слово. Такой прием называется парцелляцией. Она ценила его. Любила. А он бросил. Растоптал. От этого больно, невыносимо больно. Но она молчит. Она выдержит. Ведь она сильная. Но важно помнить, что весь рассказ таким образом не пишется. «Короткий» стиль написания быстро надоедает своей излишней лаконичностью, и в конце концов может создать ощущения куцего слога. Поэтому не злоупотребляйте им. Можно расписывать эмоции так, чтобы одно слово цеплялось за другое, рождая полную картину чувств. Такого Тори не испытывал никогда ранее: это чувство, переполняющее изнутри, рвущееся наружу, чувство вселенского счастья, когда он видит его – неповторимого, любимого – пусть и несколько минут, но видит, чувствует каждой частичкой тела его присутствие. Здесь точно так же важно не переусердствовать: предложение может растянуться на полстраницы, и читатель в процессе чтения забудет, о чем шла речь в начале. А вообще, лучше всего сочетать эти два стиля, в нужном месте вставляя тот кусок мозаики, который лучше всего опишет состояние персонажа. А для этого очень важно поставить себя на его (персонажа) место, прочувствовать его состояние и вжиться в его роль. Только тогда можно правильно передать чувства. Чего делать не надо. Нууу, вот и моя любимая тема. Вы ведь наверняка знаете, что всего хорошего бывает помаленьку. Вот и здесь так же: ангст – это хорошо, но когда его много, читатель просто устает ощущать на себе все те эмоции, которые испытывают персонажи. Конечно, если присутствует сюжет, какое-то действие, и эти самые чувства описаны на хорошем уровне, читатель затягивается и по-настоящему переживает за героев. Но ведь таких работ не так много. Поэтому не превращайте работу в сплошное нытье. (Хотя, честно признаюсь, я сам считаю, что мои работы иногда керосином такой марки попахивают). Далее - не надо давить на жалость. Об этом была очень хорошая статья «Слезовыжималка», которую написала уважаемая София. Перенести чувства персонажей на читателя не значит разжечь в нем жалостливые настроения или заставить плакать. Это разные вещи. Злоупотребление различными словами с уменьшительно-ласкательными суффиксами тоже не приносит ничего хорошего: читателя начинает тошнить от этих «любименьких», «бедненьких» и «хорошеньких». Точно так же дело обстоит с излишней эмоциональной окраской и капсом: - ПОДОЖДИ!!!!! - Нет, я ухожу! Ты мне больше не нужен! НЕ НУЖЕН!!! Чувства и эмоции лучше всего передавать словами, а не знаками препинания. От пары написанных слов с Вас не убудет, а читатель не будет раздражаться. Одна из главных ошибок – это многоточия. Их, конечно, можно и нужно употреблять, но не в каждом предложении и не через слово. Многоточие ставят как знак таинственности, недоговоренности, оборванности или задумчивости. Можно еще придумать причину постановки этого знака препинания, но я не эту цель преследую, так что упустим. Суть Вы поняли. Суммируя все вышесказанное, я могу посоветовать вот что: читайте работы старших авторов, учите русский язык, тщательно продумывайте персонажей и вживайтесь в них и, наконец, творите! И у Вас все получится. В общем, я свое дело сделал – высказался, посоветовал, а теперь и на боковую можно. Искренне надеюсь, что работа не получилась баяном-бабаяном, и Вы, читатель, извлекли оттуда полезную информацию. Спасибо за внимание.