Класс и оружие ЛИ: оказывает ли это какое-то влияние на роман с ним?

Предпочитаемый стиль боя: ближний бой. Фокусировка: практически отсутствует, ибо двуручный меч – единственное в серии DA оружие, явно заточенное в большей степени под нескольких противников одновременно. Романсибельные представители класса в серии DA: Фенрис и Железный Бык. Общие для обоих особенности поведения (в том числе и в романе): - распитие спиртных напитков с героем; - декларируемая в начале несерьезность их отношений; - изменения территории, на которой развиваются отношения; - частое появление в кадре с кем-то другим, вероятно, намеки на флирт или возможный секс с кем-то другим; - наличие в отношениях чего-то материального, напоминающего о принадлежности ЛИ герою и наоборот; - материальное скрепляется деньгами: отношения наемника и нанимателя в обоих случаях имеют место; - повышенная агрессивность и упоение этой агрессивностью в бою; - и, что может вытекать из этого, причинение герою физической боли – или попытки причинить таковую – во время романа. Теперь имеет смысл разобрать каждую из приведенных особенностей несколько подробнее. Особенность первая – совместное распитие спиртных напитков. В каком-то смысле это один из видов романтически-сексуального «ближнего боя» или предпосылки к таковому. В DA3 есть еще два возможных ЛИ, с которыми герой может выпить, Блэкволл и Сэра, но в первом случае такая возможность явно больше относится к дружеским отношениям, чем к романтическим, во втором – выпивкой заканчивается примирение пары после истерики Сэры. Это, скорее, символ умиротворения и расслабленности, чем возможного соблазнения. В DA2 герой может выпить с Изабеллой, но и там алкоголь – показатель больше дружеского расположения, несмотря на возможность флирта. Но чем же так отличаются пьянки с Фенрисом и Железным Быком, что придает им некоторый… не вполне дружеский оттенок, даже если ни на какие сердечки не нажимать в принципе? В случае с Фенрисом основную роль играет обстановка. В комнате герой и Фенрис одни, почти всегда есть ощущение, что за окнами ночь. Горят свечи, Фенрис угощает дорогим, и, скорее всего, приятным на вкус вином… без всякой закуски. Хотя закуску к алкоголю в принципе не выставляет никто из сопартийцев, с кем возможно выпить, именно в данном случае на это стоит обратить особенное внимание. По одной простой, уже упомянутой причине – пьют они наедине. В доме Фенриса. На его территории. Если представить, что подобное происходит в реальности и Хоук – женщина (в случае с мужчиной-Хоуком это не так наглядно), то ситуация выглядит следующим образом: женщина ночью приходит домой к живущему в одиночестве мужчине и при свечах пьет с ним вино без всякой закуски. Заметьте, никто ничего не говорит про флирт с помощью слов или его отсутствие. Сами обстоятельства встречи достаточно красноречивы. В случае с Железным Быком основную роль играет его и героя поведение (даже если снова забыть про наличие возможности пофлиртовать). Железный Бык зовет выпить за первую победу над драконом, и в процессе разговора произносит несколько непонятных слов. Если просто невинно, ничего «такого» в виду не имея, поинтересоваться, что значат эти слова, Железный Бык прямым текстом выдает, что его сексуально возбуждают мысли о победе над драконом. А теперь свяжем воедино три фактора. Первый: разговор ВЕСЬ построен на обсуждении драконов и того, почему их необходимо убивать. Если подобные темы действительно так возбуждают Быка, то к концу разговора это возбуждение должно уже выражаться довольно явно. Второй: герой и Бык сидят почти вплотную. Третий: герой пьет, как не в себя (вернее, можно и не пить, но Быку не нравится, если герой не пьет). А теперь вспоминаем конец разговора. Вне зависимости от того, есть роман или нет, последний взгляд и выражение лица героя выглядят весьма своеобразно. Герой пьян в стельку, и его тянет на приключения. Вопрос: не этого ли добивался Железный Бык по каким-то своим причинам? И заметьте – про реплики с сердечками опять не было сказано ни слова. Чисто «дружеская» пьянка. Переход к «ближнему бою», потенциальной возможности физического сближения сразу, словно на всякий случай, еще тогда, когда и романтики никакой могло не быть. Особенность вторая – декларируемая в начале несерьезность их отношений. В случае с Фенрисом – он уходит после первой же ночи, ничего не обещая и не намекая на возможность возвращения в принципе. Он не хочет об этом говорить, он дает герою понять, что не все так просто, только красной ленточкой и гербом, которые начинает носить. Ну, и еще содержанием некоторых разговоров с другими спутниками. Фенрис рядом, но судить о его чувствах сложно, он не пытается перейти к «дальнему бою» - построению романтических платонических отношений, если уж с сексом вышло… недоразумение. В случае с Железным Быком – он точно так же уходит, говоря про, вероятно, вымотанного вусмерть героя: «Пусть отдохнет». Он ничего не обещает, никак не дает знать, что это может быть нечто большее. И опять-таки – только разговоры со спутниками «палят» Железного Быка, сам на свои чувства он начнет намекать только в самом конце. И то – эти намеки легко просмотреть, если ориентироваться исключительно на слова. Как и Фенрис, Бык рядом, но… чистой романтики от него не дождешься. Совсем. Особенность третья – изменения территории, на которой развиваются отношения. Флирт, предпосылки к сексу в любом случае имеют место там, где можно выпить и где ЛИ чувствует себя комфортно и привычно. Первый секс – на территории героя. Причем и Фенрис, и Железный Бык ведут себя на этой территории, как агрессоры, прижимая героя к стене или подходя к нему очень близко. Первый поцелуй сразу же ведет к первому сексу – это еще одно проявление «ближнего боя», сокращение расстояния так быстро, как только возможно. При этом в «час икс», когда происходит окончательное решение, продолжать роман или нет, герой находится на территории ЛИ. Если роман продолжается, происходит очередное сокращение дистанции, причем рывком – в случае с Быком в эмоциональном, в случае с Фенрисом в физическом плане. Особенность четвертая: частое появление в кадре с кем-то другим. Флирт Быка с Дорианом (и не только, если совсем уж честно), а Фенриса с Изабеллой. Упоминания о том, что Бык переспал с очередной служанкой, а Фенрис был любовником Данариуса. Чем все это отличается от многочисленных связей той же Изабеллы или влюбленности барда Мариден в Сэру? Тем, что и Бык, и Фенрис технически могут завести роман с кем-то еще, если у них ничего не выйдет с героем. И тем, что они вполне себе могут хранить моногамию – проверено на отношениях с героями (о ревнивости и принципиальности Фенриса лишний раз упоминать смысла нет, что же касается Быка, то в записке про него в «Чужаке» весьма недвусмысленно сказано – теперь у этого «быка» есть только один «наездник»). То есть, у них реально есть альтернатива – возможность построить серьезные моногамные (хотя бы с их стороны) отношения НЕ с героем. Двуручный меч заточен под нескольких противников. И на протяжении игры у Быка и Фенриса есть несколько разных возможностей наладить личную жизнь. В данном контексте можно так же заметить, что они оба не имеют четкой сексуальной ориентации, что тоже способствует расширению диапазона выбора сексуального партнера. Особенность пятая: наличие в отношениях чего-то материального. В случае Быка это подаренная героем половинка драконьего зуба, которую он честно таскает годами – о чем прямым текстом сказано в финале «Чужака». На эту половинку завязано продолжение и закрепление романа с Быком. Пожалуй, это единственный в DA3 роман, где материальный подарок значит так много. И снова «ближний бой» - упор на материальную, физическую близость с героем. В случае Фенриса о ночи с героем напоминают красная ленточка и герб, появившиеся в его костюме. Если красную ленточку в подобных обстоятельствах начинает носить и Изабелла, то герб уникален. Это даже более явный признак принадлежности, чем вещь характерного цвета. Красный, в конце концов, цвет не только Хоук/а, он имеет множество других значений – кровь, жизнь, любовь, страсть, огонь… Но герб может означать только одно. Фенрис метит сам себя так, что это видно и понятно всем. Метит опять-таки физически. О более тонких материях, чувствах, эмоциях, переживаниях Фенриса в период после первой ночи остается лишь догадываться. Особенность шестая: материальная связь скрепляется деньгами. Инквизитор платит Быку и его команде, как минимум, на протяжении основной игры. Причем платит явно немало. Учитывая, что в Инквизиции герой в какой-то степени отвечает еще и за бюджет (если смотреть на некоторые задания в ставке командования), платит не чем-то для него абстрактным, а весьма конкретным, деньгами, про которые он вполне себе представляет, откуда они взялись и какого труда стоит их заработать. Так что это снова материальная привязка – товарно-денежные отношения, где товар – услуги наемников. Подобные же отношения складываются в начале у Хоук/а и Фенриса. Только там платит Фенрис, покупая услуги Хоук/а. Причем своими деньгами, заработать которые ему, скорее всего, было трудно. Сначала заплатил, а потом пьет с собственным же наемником... Впрочем, про особенности совместного распития алкоголя Хоук/ом и Фенрисом уже говорилось выше. Особенность седьмая: повышенная агрессивность и упоение этой агрессивностью в бою. Железный Бык испытывает возбуждение от одних мыслей о бое с драконом – самым опасным противником в игре (не считая обязательных боссов, конечно). На первой встрече с героем он прямым текстом говорит, что «чем толще – тем лучше», имея в виду врагов. На самом деле ему явно нравится драться не только с драконами, но и с великанами (хотя и за них он не «плюсует»), с тевинтерцами, с Корифеем, с демонами (несмотря на страх перед ними), даже со «своими» - две соответствующие кат-сцены говорят об этом достаточно явно. Впрочем, во второй кат-сцене Бык требует, чтобы его именно били, что наводит на определенные размышления – особенно в сочетании с его постельными пристрастиями. Фенрис же может превосходно использоваться героем для угроз не очень хорошим людям – и он сам ничего против не имеет. Ему, как и Быку, явно нравится прибегать к своей силе, особенно в конфликтах с тевинтерскими магами (тут их интересы пересекаются). Подобное удовольствие от исключительно грязного в прямом смысле способа убийства, включающего прямой физический контакт с противником (ближе просто некуда), опять-таки вызывает соответствующие мысли… и да, тут тоже стоит вспомнить первый секс Фенриса и Хоук/а. Особенность восьмая: причинение герою физической боли – или попытки причинить таковую. С Железным Быком все ясно – изначально он предлагает в качестве романа что-то похожее на БДСМ-отношения, где он сам – дом, верхний, «хозяин». Как это ни назови, суть ясна. Те его ласки, которые мы видим и о которых знаем, кажутся грубоватыми – фиксирование рук героя над головой, связывание, шлепки по заднице, обещание оставить на шее «воот такой засос», активное использование секс-игрушек «средневекового» производства. При этом он хорошо осознает разницу в размерах (чаще всего она все-таки есть, и ощутимая) и очень осторожен, не желая причинять действительно непоправимого вреда. Балансировка на грани. Максимально возможная физическая близость, инициируемая с максимальной осторожностью. При этом, Быку на самом деле явно не принципиально, кто в отношениях «сверху» - ему и самому нравится «жесткое обращение» и подчинение другому. И пресловутое «покататься на Бычке» очень хорошо это иллюстрирует. Фенрис же значительно менее сдержан, и в одном из вариантов первого секса с героем в начале ведет себя очень агрессивно, резко инициируя физическую близость. Однако он, как и Бык, совершенно не против отдать инициативу в чужие руки, и оказаться самому прижатым к стенке. Во время последней кат-сцены романа Фенрис в буквальном смысле бросается на шею к герою (причем вне зависимости от того, какого он пола). Такого бурного желания оказаться рядом, обнять, вцепиться изо всех сил не демонстрирует в аналогичной ситуации ни один другой ЛИ DA2. Впрочем, Фенрис способен проявлять и осторожность – например, когда он понимает, что может поцарапать героя своими когтистыми перчатками. Ту роль, что у Быка играют его размеры, у Фенриса выполняет его костюм, способный при всей своей открытости поранить, причинить боль тому, кто проявит слишком явное сексуальное влечение. При этом костюм может провоцировать это самое влечение, транслируя обманчивое ощущение доступности – открытые с внутренней стороны руки, босые ноги, очень сильно обтянутые штанами, своеобразная форма воротника, который на самом деле совершенно не закрывает шею... Впрочем, резонно было бы трактовать одежду Фенриса и по-другому – внешняя колючесть, жесткость и потаенная слабость, уязвимость. Одежда Быка так же выглядит довольно вызывающе – почти полностью обнаженная грудь и руки, широкий пояс, привлекающий внимание к тому, что ниже мускулистого торса, свободные шаровары, делающие их носителя визуально еще больше. Этот костюм не способен ранить сам по себе, но он подчеркивает размеры и силу Быка. Угроза и сексуальность – вот, что транслируется такой одеждой. Бык демонстрирует себя и демонстрирует то, что он опасен. Фенрис тоже – хотя и он меньше уверен в себе, его одежда в большей степени защищает, это одновременно приманка и линия обороны. Таким образом, можно сделать вывод, что в данном случае предпочитаемое оружие и стиль боя хотя бы в некоторой степени соответствуют поведению персонажа как при романе, так и в других обстоятельствах.