Взаимодействие на сцене

      2005-2006       Пит часто говорит, что поет свои слова через Патрика. Ему нравится так думать. Еще ему нравится думать, что он знает, как вести себя на сцене, чтобы зрителям было не скучно. Нравится думать, что так он помогает Патрику чувствовать себя увереннее.       На выступлениях в подвалах и крохотных клубах Пит иногда подходит к Патрику вплотную, беззвучно поет слова вместе с ним. Иногда в конце шоу висит на нем, обмотавшись проводом от микрофона. Ему срывает крышу от энергии, ему можно всё.       Когда настает время телевидения и крупных шоу, Пит решает, что пора быть более профессиональными и начинает разрабатывать план взаимодействия на сцене. Патрик быстро дает понять, что его взаимодействие заключается в стоянии на одном месте, закрыв пол лица козырьком от кепки, и в ближайшее время менять он это не собирается. Это должно было стать проблемой, но у Пита уже готов план. Размытый, импровизированный, перенятый у других, но зато верный.       Голову на плечо, слова в ухо, в шею, спина к спине. Пит пробует новые способы взаимодействия, закрепляет старые, проверяет реакцию – Патика и зрителей. Патрик ничего не говорит, зрители довольны. План работает. В правильном ли направлении – Пит пока не знает. Ему нравится думать, что этим взаимодействием он не только развлекает зрителей, но и чувствует свои слова еще ближе, ощущает их почти физически. Иногда это правда.       2007       Патрик напевает «Mr. Brightside» уже третий день, на четвертый Пит уговаривает его исполнить её на саундчеке. Всем нравится, песню заносят в плейлист. Зрители встречают кавер с восторгом, интернет – куда более прохладно. Через месяц Патрик говорит, что это была плохая идея, но его уговаривают не исключать песню из плейлиста до конца тура. Он, не в силах противостоять напору, соглашается.       На очередном саундчеке Пит смотрит, как Патрик проговаривает «It was only a kiss» голосом Флауэрса и у него появляется отличная идея.       – Нет, – говорит Патрик.       – Фанаты будут в восторге, – говорит Пит со светящимися глазами. – И они меньше заметят то, что у тебя она – как ты говоришь? «Уже не очень получается?» Это полная хрень, Патрик, для меня она звучит идеально. – И это не только ради фанатов, мне действительно хочется тебя поцеловать, когда ты её поешь. Этого Пит не говорит, но Патрик смотрит ему в глаза и, кажется, видит. Он ничего не отвечает, только недовольно мотает головой и начинает куплет заново, но Пит знает, что победил. На секунду ему становится странно – они обсуждали взаимодействие на сцене, но никогда настолько конкретно – но потом его отвлекают и мысль испаряется.       Начинается второй куплет. Заранее подойдя поближе и прицелившись, Пит резко наклоняется вперед. Губы мажут по потной щеке, зал взрывается криком, Патрик старательно ничего не замечает. Это была отличная идея, думает Пит, жаль, она не пришла ему в голову раньше.       Конец 2007       Они исполняют «Headfirst Slide» первый раз. Она особенная, больная и едкая, Пит не может под неё просто стоять, его разрывают изнутри его же слова, а голос Патрик звучит так далеко, словно эхо. Тогда Пит делает то же, что и всегда – сокращает расстояние. Вот он в глубине сцены, а через пару шагов уже обнимает Патрика. Где-то в этом естественном порыве стать еще ближе к словам был просчет, но Пит его осознает только когда Патрик вздрагивает и пропускает ноту. Черт. Пит прижимается еще ближе, утыкается в шею и допевает в неё строчку – или бормочет «извини», он не помнит.       После концерта Патрик подзывает Пита к себе. Раздраженный Патрик в пропитанной потом футболке, с полотенцем на голове и с бутылкой, пустой только на треть – плохой знак. По дороге Пит готовит защитную речь. «Взаимодействие на сцене». «Выплеск энергии». «Ради фанатов».       – Вентц, ты заебал. Пит смиренно кивает. Нужно переждать вспышку. Дать выдохнуться. Потом уже защищаться.       – Знаешь, в следующий раз от испуга я могу заехать тебе грифом гитары в лицо. Случайно.       – Патрик, послушай…       – Давай так, – Патрик устало протирает глаза, его голос становится тише в два раза. Пит чувствует облегчение и укол вины. – На следующем саундчеке ты мне скажешь, на каких песнях мне ждать вот это вот твоё… – неопределенный взмах рукой. – Хорошо?       – Хорошо.       – Всё. – Патрик проходит мимо, медленно, словно ожидая попытки продолжения или шутки вслед, но Пит молчит. Тогда он ускоряет шаг. Пит рад, что вопрос решен самым безболезненным образом. На секунду ему кажется, что он что-то упустил – но только на секунду.       2008       Так то, что раньше было повторяющейся импровизацией, которую никто никогда не обсуждал, становится официальным списком. Голова на плечо на бридже «I'm Like a Lawyer», шепот в ухо слов «Now I only waste it dreaming of you» на «Of All The Gin Joints», совместный проигрыш «Grand Theft Autumn», кричание друг другу «More than an hour» на «Saturday» – обязательная программа. Падание на колени и объятья на «Headfirst Slide» – вариативно. Пит ненавидит предсказуемость, тем более на сцене, но ради Патрика и хорошего шоу он готов уступить.       2009       «Пытаюсь уговорить Патрика станцевать со мной в конце неё. Фокстрот бокс степ или что-то вроде этого».       Концовка «Coffee For Closers» просит, чтобы под неё вальсировали. Пит говорит это Патрику, на что тот отвечает «нет» и «ты не умеешь танцевать». Они начинают спорить, Пит хватает его и пытается кружить в задуманном фокстроте, но Патрик вырывается и говорит, что это глупо. И что Пит отдавил ему ноги. И что гитары будут мешаться. Последнее принимается, как весомый аргумент, и Пит предлагает компромисс – они встают друг напротив друга и танцуют по кругу. Должно получиться ровно два круга. Должно получиться здорово. Фанатам понравится. Скептически качая головой, Патрик соглашается и отходит, чтобы настроить гитару. Пит смотрит ему вслед и пытается понять, с каких пор обсуждение взаимодействия на сцене стало таким трудным. Не потому ли, что всё в последнее время стало трудным? Его отвлекает звонок и мысль снова отходит на задний план, чтобы жечься там время от времени, словно хроническая изжога.       На сцене он периодически сбивается с ритма – иногда случайно, иногда назло Патрику. Патрик всегда смотрит прямо сквозь него и делает шаги точно в такт.       Магия «Headfirst Slide» не пропадает, слова по-прежнему рвут Пита изнутри так, что он не может стоять на месте и идет к Патрику, но уже далеко не на каждом шоу. Попытка ли это удержать последние крохи непредсказуемости или песня начала терять силу – Пит старается об этот не думать. Вместо этого он произносит перед песней глупую речь и тычет Патрика в низ живота, когда тот не пытается убежать со сцены, а во время исполнения падает с разбегу на колени и утыкается Патрику в бок. Колени болят, но это хорошо.       Однажды они исполняют «What a Catch» – этой песни нет в том списке, но в ней есть слова. Пит знает, что голосом Элвиса Костелло они звучат не так, но Элвиса Костелло здесь нет, есть только Патрик, и почему-то сейчас это осознается особенно хорошо. Пит подходит ближе и слепо утыкается носом в щеку, ожидая резкого мотания головой или незаметного толчка локтем в живот, но Патрик ничего не делает, лишь прижимается ближе. На секунду Питу кажется, что всё снова хорошо – но только на секунду.       2010       «Truant Wave» приходит в большой коробке. Питу не на чем проигрывать пластинку, но он долго и тщательно изучает её со всех сторон прежде, чем поставить себе на полку. Выложив фото распакованной посылки в твиттер, он открывает айтюнс и включает альбом. Очень странно слышать не свои слова. Очень сложно не думать, что Патрик имел в виду. О чем думал, когда писал. Что вкладывал в текст. Почему-то у Патрика об этом не думать получалось очень хорошо.       «The sad and selfish       Stay helpless»       Пит жмет на стоп и снимает наушники.       2013       Собрание длится несколько дней. Они обсуждают всё и сразу, Питу иногда кажется, что он всё еще спит. Новые правила, новые установки, старые песни. На саундчеке в Чикаго Патрик много смеется и сильно нервничает. В перерыве он подходит к Питу, они говорят ни о чем – заново учатся. Обсуждают исполнение. Звук. Взаимодействие на сцене.       – Нам же не нужно больше вот это… – Патрик неопределенно машет рукой. Внутри Пита что-то замирает.       – Конечно нет, – скулы сводит слишком широкой улыбкой. – Зачем показывать на сцене эмо-страдания, если мы собираемся спасти Рок-н-Ролл? Патрик снова смеется.       – Больше не эмо? – спрашивает он.       – Больше не эмо, – кивает Пит.       На следующий день на интервью Пит шутит, хлопает Патрику по плечу и тут же отдергивает руку. Они вчера впервые за долгое время выступали, у всех всё болит, особенно плечи. Так говорит себе Пит и переключается обратно на монолог Патрика. На секунду ему кажется, что он что-то упустил – но только на секунду.